रचेल मिस्टेयर साक्षात्कार एलिनोर MCCAUGHEY र ईस्ट वाल, डब्लिन मा तिनीहरूको प्रदर्शनीको बारेमा रिचर्ड लाभ।
राहेल म्याकइन्टायर: तपाईंको दुई-व्यक्ति प्रदर्शनी, 'यो स्थानको के बाँकी छ?' नोभेम्बरमा पूर्वी वाल, डब्लिनको वरपर अस्थायी रूपमा स्थापना गरिएको थियो। म यस क्षेत्रलाई किन छनौट गर्न चाहान्छु, घरबाट kkm रहनको आवश्यकता बाहेक।
रिचर्ड प्रोफिट: सहरको केन्द्रको नजिकै भए पनि, पूर्वी पर्खालले भर्खर भर्खर भर्खरै नरमीकरणको प्रभाव देखिरहेको छ। यसले पुरानो डब्लिन कस्तो हुने थियो भन्ने सार राख्दछ, तर त्यहाँ नयाँ आगमनको थोरै घुसपैठ छ, र अधिक दृश्यताका रूपमा फेसबुक जस्ता निगमहरू। तर के म महामारी को शुरुआत पछि रोचक लाग्यो यी परिवर्तनहरूको प्रभाव कसरी कम भयो, क्षेत्र आफैं फर्कन्छ रूपमा। मलाई लाग्यो कि म फेरि ठाउँ देख्न र यसको बनावट लिन सक्षम छु।
आरएम: कृतिहरू बिर्सिएका किनारहरूमा अवस्थित थिए, जहाँ पुरानो र नयाँ एकसाथ जोडिएका थिए। तपाईंका कृतिहरूमा आकृतिहरू र ढाँचाहरू वातावरणीय पृष्ठभूमिमा प्रतिध्वनित भएका थिए - भित्तिचित्र, कंकडीको ड्यास वा इँटाको काम गर्ने भित्ताहरूमा ओसिलो दागहरू, झारपातहरू छिर्दै। यसले कृतिहरूलाई आफ्नो वरपरको वातावरणमा मिल्न अनुमति दियो। एलेनोर, तपाईंको चित्रकला विजार्डको सम्झना आउँछ।
एलेनोर म्याकौघे: मैले पहिलो पटक आईएफएससीमा मेरो कामको लागि अपेक्षा गरेको थिएँ, त्यसैले त्यहाँ फोटो खिच्न थालें। यद्यपि भवनहरू प्रायः खाली छन्, अझै सुरक्षा गार्डहरू गस्ती गर्दै छन्। तपाईं हेरिरहनु भएको छ, जुन त्यस्तो परित्याग गरिएको सेटिंगमा उत्सुक छ। त्यहाँ धेरै ठूलो भवन परिसरबाट धेरै शोर, निर्माण र उर्जा भएको थियो, यो कहिल्यै शान्त थिएन, कहिल्यै अन्धकार थिएन। लकडाउनको क्रममा अचानक मौन अस्थिर थियो। मैले अफिसको घटनाक्रमको बाहिरी मूल पिकनिक बेंचहरूमा आफ्ना कार्यहरू सेट गर्न सुरु गरें तर तुरुन्त यसले काम गरेन। रिचार्डले भनेझैं छिमेकीको पुरानो भागमा बनावट पनि उत्तम थियो।
आरएम: रिचर्ड, म तिम्रो कामको बारेमा पनि सोचिरहेको छु, डेड्रीमिन ड्युड / इफ आई वाज इन एलए - ध्वनि सहितको मन्दिर जस्तो स्थापना, भिडियो र फोटोग्राफहरू मार्फत दस्तावेज गरिएको। भित्तामा विद्युतीय तारहरू चल्छन्; कलाकृतिको भाग के हो र के होइन भन्ने बारे अस्पष्टताको भावना छ।
आरपी: हो, त्यो जानाजानी थियो। त्यो टुक्रा डिरेलिक्ट लोडिंग बेमा स्थापना गरिएको थियो जुन एलेनोर र म भेट्टायौं। त्यहाँ पूर्ण चरणको विभिन्न चरणहरूमा यति धेरै निर्माणहरू छन् र पूर्ण रूपमा व्यावहारिक कारणहरूले यसलाई स्थापनाहरूमा यसलाई उधारो दिन्छ। यो एकदमै सजिलो र छिटो हो नेल थप्न र अस्थायी काठको होर्डि fromबाट कार्य झुण्ड्याउन।
EM: जब मैले स्टुडियोबाट मेरो काम लिएँ, यो एकदम फरक देखिन्थ्यो। मैले महसुस गरें कि त्यहाँ मूर्तिकलाहरु र चित्रहरु को लागी बेतुकापन को भावना छ, तर यो नयाँ सन्दर्भ मा यो पूर्ण रुपमा परिवर्तन भयो, जसले उनीहरुलाई आधार बनायो र उनीहरुको पार्थिव गुणहरु लाई बाहिर ल्यायो।
आरएम: तपाईं दुबै प्राय: तपाईंको कार्यहरू राख्न संरचनाहरू सिर्जना गर्नुहुन्छ, या त तिनीहरूसँग आन्तरिक हो वा जसमा तिनीहरूलाई कुनै तरिकाले समावेश गर्दछ। के यो अनुभव धेरै फरक महसुस भयो?
आरपी: म गैर-पारंपरिक ठाउँहरूमा मेरो काम देखाउँदा सहज छु। के म अगाडि हेर्छु काममा फिट गर्न को लागी प्रयास गरिरहेको छैन तर वातावरणलाई अनुकूलन कार्यलाई। म यसलाई मिश्रण गर्न र यसको वरपरको अंश बन्न चाहन्छु, जस्तै वस्तुहरू समयको साथ जम्मा वा निर्माण गरिएको थियो।
EM: यो धेरै उत्साहजनक थियो। मेरो स्टुडियोमा, मैले सावधानीपूर्वक सबै सेट अप गरें - प्रकाश, चिन्तित पृष्ठभूमि र विशिष्ट सामग्री। यस अनुभवले मलाई मेरो कामको बारेमा बिभिन्न रूपमा सोच्न लगाउँदछ र कुन हदसम्म यो आवश्यक छ भनेर पुनर्विचार गर्न।
आरपी: यो फाइदाजनक थियो, खास गरी अब सबै जसो प्रदर्शनहरू रद्द भैरहेको छ वा स्थगित गरिएको छ। स्थापनाको प्रक्रियाले मलाई कार्यबाट दूरीको अनुभूति दिन्छ जुन स्टुडियोमा असम्भव छ। त्यहाँ, मेरो परिधीय दृश्य अन्य कलाकृति र मेरो वरिपरिको सामग्री द्वारा क्लाउड गरिएको छ।
आरएम: केही स्थापनाहरूले मलाई सडकको मजार वा स्मारकहरूको सम्झना गराउँदछ। के यो चलिरहेको महामारीको लागि सबै प्रतिक्रिया थियो? के तपाईं दुबै आफ्नो काममा आध्यात्मिकताको बारेमा कुरा गर्न सक्नुहुन्छ?
EM: यो रोचक छ, मेरो परिवार धार्मिक छ र महामारीप्रति उनीहरूको प्रतिक्रिया यस्तो किन भइरहेको छ भनेर सोच्नु हो, जसले गर्दा म पनि त्यस कोणबाट यसलाई विचार गर्न बाध्य छु। मेरो एउटा स्थापना, यदि केहि छ भने , प्लास्टिकका फूलहरू भएको फूलदानीको मूर्ति, दिमागमा आउँछ। म त्यस्ता स्मारकहरूको अनुष्ठानको बारेमा सोचिरहेको थिएँ, जस्तै बत्तीको खम्बामा बाँधिएका गुलदस्ताहरू। म प्रायः वस्तुहरूलाई तोकिएको मूल्यको बारेमा सोच्छु।
आरपी: मसँग मेक्सिकोमा मरुभूमि मन्दिरहरूको फोटोहरूको स collection्ग्रह थियो, कहिँ पनि बीचमा बनाइएको थियो। अध्यात्मको सन्दर्भहरू मेरो काममा यति लामो समय सम्म इम्बेड गरिएको छ, म अब निश्चित छु कि तिनीहरू कहाँबाट आएका हुन्। म सँधै दैनिक चीजहरूका लागि अर्थ बन्न रुचि राख्दै छु, अक्सर हिंड्दा मैले फेला पारेका वस्तुहरू प्रयोग गर्दा जस्तै टुक्रिएको पुरानो इयरफोन केबलहरू प्रयोग गरेर ड्रीम क्याचर बनाउँदछु।
आरएम: अब परियोजनाको सुरूमा फर्कदै, शीर्षक कहाँबाट आयो?
आरपी: केहि समयको लागि, मैले बाहिरी प्रदर्शनीको विचारसँग खेलें, निमन्त्रणाको रूपमा निर्देशा of्हरूको सेट सहित। त्यसो भए, अक्टोबरमा, एलेनोरले उनको एक मूर्ति इन्स्टाग्राममा पोस्ट गर्छिन्, जुन खुट्टामा सन्तुलित संतुलनको साथ खुट्टा जस्तो देखिन्छ। यो देख्ने बित्तिकै, मैले सोचे कि हामीले दुई व्यक्तिको प्रदर्शनीमा सँगै काम गर्नु पर्छ। मेरो पछाडिको बगैचामा उभिएर, मैले उनलाई शोको शीर्षकको साथ तुरून्त सन्देश पठाएँ। म केवल महामारीबाट बाहिर आउँदा के हुन्छ भनेर मात्र सोचिरहेको थिइन, तर पूर्व पर्खाल पनि कसरी परिवर्तन हुन सक्छ भनेर पनि सोचिरहेको थिएँ।
EM: जब तपाईंले मलाई सन्देश पठाउनुभयो, मैले भर्खरै १९९० र २००० को दशकको सुरुवातमा शहरमा भएको नृत्य दृश्यको बारेमा वृत्तचित्र " नोट्स अन रेभ इन डब्लिन" हेरेर सकेकी थिएँ । कुनाको वरिपरि सुनसान डकल्याण्डहरूमा अवैध रेभहरूको फुटेज हेरेपछि, शीर्षक - विशेष गरी प्रश्नको रूपमा प्रस्तुत गरिएको - साँच्चै प्रतिध्वनित भयो।
'यो ठाउँ के बाँकी छ?' Instagram - १। नोभेम्बर २०२० बाट इन्स्टाग्राममा खोलियो।
@ WHreremainsofthisplace
राहेल म्याकइन्टाइरे डगलस हाइड ग्यालेरीमा ग्यालरी प्रबन्धक हो। उनको पृष्ठभूमि कला को इतिहास मा छ र उनले ग्यालरी को लागी कला को बारे मा र स्वतन्त्र रूपमा लेखेको छ।
