साना टाउन पोर्ट्रेटहरू १ 1927 1985० र 1950० को दशकको बीचमा पनी, डन्नेन बार, म्याकरूम, काउन्टी कर्कको पबको पछिल्लो कोठामा लिइएको डेनिस डन्नेन (१ – २–-१70 2017 by) द्वारा चित्रित फोटोहरूको दोस्रो प्रकाशन हो। पहिलो पुस्तक २०१ 70 मा डब्लिनको डग्लस हाइड ग्यालेरीमा डन्नेनको अभिलेखको प्रदर्शनीको साथ थियो। यो नयाँ संस्करण फोटोग्राफरको कामको सब भन्दा ठूलो स is्ग्रह हो जुन अहिले सम्म सार्वजनिक गरिएको छ, XNUMX० भन्दा बढी पुनरुत्पादन सहित, धेरै जना यहाँ पहिलो पटक छापिएका थिए। बीसौं शताब्दीको फोटोग्राफी क्यानोनमा प्रकाशनको स्केल र टोनले डन्नेनको स्थानमा पुग्छ, तर कहिलेकाहिँ अप्रसन्न, कहिलेकाँही मार्मिक र स्वाभाविक रूपमा दैनिक छविहरू आइरिश भाषाको कलाको दृश्यमा आरामसँग बस्छन्।
बितेका केही वर्षहरुमा, डन्नेनका तस्वीरहरु आयरल्याण्ड बाहिर (बीबीसी, नेशनल जियोग्राफिक, द गार्जियन, आदि) मार्फत मान्यता, साथै घरमै महत्वपूर्ण मान्यतालाई २०१ Ireland मा आयरल्याण्डको नेशनल ग्यालेरीको संग्रहमा प्रविष्ट गरेर भेला भएको छ। पोर्ट्रेटहरूको संख्या उनीहरूको चिनारीबाट लगभग आइकोनिक भएको छ, वा कम्तिमा डन्नेनको रूपमा चिन्न सकिन्छ, यदि केवल बारम्बार बान्की रहेको वालपेपर, पृष्ठभूमि पर्दा र पब एफेमेराद्वारा मात्र उहाँको अनौपचारिक स्टुडियोबाट। जे होस्, यो प्रायः सिटर्सको निःस्वार्थ र छिमेकीको अभिव्यक्ति हो जसले हामीलाई डिन्निनको आँखासँग जोड्दछ। सानो टाउन पोर्ट्रेटहरू हामीलाई म्याकरूमको समुदायबाट धेरै नयाँ पात्रहरू परिचय गराउँछ धेरै हजार नकारात्मकको स from्ग्रहबाट नदेखिने छविहरू प्रस्तुत गरेर र पबको पछाडिको कोठाबाट र नजिकैको थिएटर र हलमा हामीलाई प्रदर्शन गर्न वा समारोहको लागि पोशाकमा स्थानीयहरू देखाउँदछ।
डेली र लियोनको ग्राफिक डिजाइन उद्देश्यपूर्ण रूपमा फोटोहरूको युगबाट कुनै पहिचानयोग्य शैलीलाई अलग गर्दछ र समकालीन दर्शकहरूको लागि डेनिस डन्नेन आर्काइभ पुनः सक्रिय गर्दछ। विडंबनात्मक टाइपोग्राफी र मोनोक्रोम लेआउट मध्य शताब्दीको सामाजिक इतिहास फोटोग्राफी (जस्तै क्याफे रोयल पुस्तक श्रृंखला) को लागी प्रयोग हुने शैलीहरूसँग तुलना गर्न सकिन्छ। यो आइरिश आधुनिकतावादी डिजाइनको आकर्षक, पुरानो पुनरुद्धारबाट अलग रहन्छ जुन हार्प र फिनिक्स एले ब्रान्डेड लक्षणहरूमा डन्नेनको पब आन्तरिक पृष्ठभूमिमा धेरै देखिन्छ। भारी सेट र घोषणात्मक टाइपफेस दिली र लियोनको शन एडवर्ड्सको डिजाईन दिमागमा ल्याउँदछ। अन्डु चीजहरू भयो (लिभरपूल र रेक्सहैम, २०१)), जुन समाचार पत्रको हेडलाईन फन्ट र सामाजिक यथार्थवाद सौंदर्यबाट आकर्षित हुन्छ। यो राजनीति, वर्तमान मामिला र शिक्षा मा संलग्नता जोड दिन्छ कि ऐतिहासिक रूपमा सीमित र प्रेरित दुबै मजदुर वर्ग समुदाय दुवै छ। को शैलीगत विकल्प सानो टाउन पोर्ट्रेटहरू डेनिनको तस्वीरमा मानिसहरूलाई बसालेको बलियो चरित्र प्रतिबिम्बित भयो, बसाई, बेरोजगारी र द्वन्द्वको कठिनाइको बावजूद उनीहरूको जीवनले निश्चित रूपले छोयो। डेली र लियोनको अज्ञात डिजाईन पनि डर्नरमा डिनिनले बनाएको अपरिहार्य सम्पादनसँग मिल्दोजुल्दो छ, जब राहदानी फोटोग्राफहरूको लागि हेडशटमा ध्यान केन्द्रित गर्दै, आफ्नो सिटर्सको वास्तविक समानहरू खिच्दै, र समय र स्थानको विचलित गर्ने चिन्हहरू काँटछाँट गर्दा।
यस पुस्तकमा आइरिस लेखक डोइरानान न घरोफाको जवाफदेही र उत्तम शीर्षक पनि लेखिएको छ। उनको कवितात्मक र विखंडित निबन्ध, 'समय, मान्छे, कृपया', पुस्तकको तीब्र परिभाषित सौंदर्यको विपरीत उनको पब माथिको कोठामा एक निन्दित फोटोग्राफरको वर्णनमा, उसको निद्रामा टुक्रिएको, उसको सपनाहरूले भरिएको भन्दा फरक छ। आफ्नो स्टुडियोको झलकमिला छविहरू: "हरेक रात, उनको सपना मान्छे को एक अलग रील unspools।" बीसौं शताब्दीको मध्य शहरको जीवनको बडबड अन्तर्वर्तीसँगै मिल्दा, नृफोफाको निबन्ध हिज्जे समानान्तर हो दुध काठ अन्तर्गत (लन्डन, १ 1954 XNUMX) वेल्श कवि डायलन थॉमस द्वारा। थोमाको रेडियो खेलमा जस्तै, नृ घरोफाको लोभ्याउने गद्य उनको रिभ्री-प्रेरित शहरको सिमाना भन्दा माथि तैरिरहेछ, र प्रत्येक लेखकको आत्मा निद्रामा हुन्छ; तिनीहरूको आकांक्षा, डर र रहस्यहरू कल्पना गर्दै, र तिनीहरूलाई सँधैको लागि तिनीहरूको स्थानीय हट्ट्सको कपडामा बनाउने। पो गोम्पीको खरानीमा राखिएको निदाएको शरीरको विट्रिफाइड दिमागमा एन í घरोफाको शानदार सम्बन्धले अनन्त कालको लागि सपनाको स्लीभर निलम्बन गर्ने सम्भावना जगाउँदछ र डिनिनले आफ्नो तस्वीरहरूमा यस सनसनीको महारतलाई संकेत गर्छ।
फोटोग्राफर्सका दर्शकहरूले डिन्निनका प्रत्येक सिटर्सको व्यक्तिगत इतिहासको कल्पना गर्न सुरू गरेझैं उनीहरूको लुगा, कपाल, पोज र अभिव्यक्तिको आधारमा - ना घरोफो असंगत तर विशेष वस्तुहरू, लेखहरू र ट्रेसहरूमा तिनीहरूको भूमिकालाई संकेत गर्दछ। तिनीहरूको स्थानीय समुदाय, चाहे एक पुजारी हो, कवि वा कलाकार। मनमोहक कलाई र चुरोट घडीहरूले उनको पाठलाई विराम चिन्ह लगाउँदै सपनाको वास्तविकतासँगको सम्बन्धलाई दर्शाउँदछ, समयको क्षणको क्षणिक क्षणिक पकडलाई बनाउँदछ: "टिक ड्रप, टिक, रिप्लिling्ग सर्कल र टिक, यसको गायब हुनु।" लगातारको घडीले मलाई जोनाथन ग्लेजरले मनाएको कालो र सेतो 'सर्फर' गिनिसको विज्ञापनको सम्झना गराउँछ जसमा वर्णनकर्ताले चित्रण गर्छ: “टिक पछि टक पछि टक पछि टक पछि टक टिक। आहाब भन्छन्, 'मलाई मतलब छैन तपाईं को हुन्, तपाईंको सपनाको लागि यहाँ छ!' "ग्लेजरले मेलभिलको सन्दर्भलाई फोटोहरूको श्रृंखलामा जोड्न प्रेरित गर्दछ जुन डन्नेन बारमा नियमित नियमित हुन जान्छ - को फिल्मांकन को पबल्कनको स्नैपशटहरु Moby Dick (जोन हस्टन, १ 1956 XNUMX)), मकरूमको एक घण्टा पूर्वमा काउन्टी कर्कको युगलमा गोली हान्यो।
प्रदर्शन र चरित्र अभिनय को भावना, एक upstanding पारासी सदस्य वा शहर बदमाश को रूप मा, Dinneen को सानो शहर चित्रहरु को धेरै देखिन्छ। क्यामेरा उनीहरूमा केन्द्रित हुँदा उसको विषयहरू लिन्छन्, यदि भूमिका केवल छोरी, छोरा वा अभिभावक हो भने पनि। व्यावहारिक ब्याकड्रपहरू प्रदान गर्ने पर्दा र स्क्रीनहरू - दुबै पबको पछाडिको स्टुडियोमा र स्थानीय थियेटरमा - सेटिंग र प्रस exp्ग उजागर गर्दछ, यति धेरै तिनीहरू अस्पष्ट पार्न वा दैनिक जीवनको जटिलताबाट अलमल्याउन खोजेको हो। डिन्निन र उसको क्यामेराको ध्यान, त्यस अवसरको दुर्र्यसँग, उनका सिटर्सलाई फोटो खिच्नको 'घटना' बारे सचेत हुन प्रोत्साहित गर्दछ, र हामी उनीहरूको व्यक्तिगत क्षणको अवसरमा स्पटलाइटमा बढिरहेको भेट गर्दछौं।
माइकल हिल टेम्पल बार गैलरी + स्टुडियो, डब्लिनमा प्रोग्राम क्युरेटर छ
