बटर अप

क्याथरिन नोलनले फिलिपिन्सको प्रदर्शनमा आधारित प्रतिस्पर्धामा आधारित मोर्ट ग्यालरी, डब्लिनमा प्रदर्शन गर्‍यो। 

छोटो फिल्म, बटर अप वरिपरि केन्द्रित , एइन फिलिप्सद्वारा लिखित यो प्रदर्शनीले प्रदर्शन मार्फत मूर्त घरेलु नारीत्वको अन्वेषण गर्दछ। कामको रूप मूर्तिकला, चित्रकला र गतिशील छवि, साथै फिलिप्स, राहेल फालन, हेलेना वाल्श र एला बर्टिलसनद्वारा उद्घाटन रातमा प्रत्यक्ष प्रदर्शनहरूमा भिन्न हुन्छ।

यसको अर्थ के हो? खुला रातमा दर्शकहरूलाई प्रदर्शनको मुटुमा अवधारणाको दृश्यात्मक चार्ज, गतिशील अनुभव प्रस्ताव गरिएको थियो। मार्ट ग्यालेरीको रातो ढोकाबाट भित्र पस्दै, आगन्तुकहरूले अनावश्यक रूपमा रातो पिलबक्स टोपीमा एउटी आइमाईलाई भेट्छिन्, जसलाई डु s्गामा पक्रियो। फिलिप्स, प्रदर्शनीको ब्यबहार परिचारिकाको रूपमा, बटर ब्लकको एक टिब्बा रगड्छ र न्यानो तर फिसलन हात विस्तार गर्दछ। सामाजिक दूरी उपायहरूको औपचारिक परिचय हुनु अघि, ह्यान्डश्याकको आत्मीयता, अब जाँचबुझ अन्तर्गत, दर्शकहरूको चौथो पर्खाल भत्काउनको लागि यस अनुरोधलाई थप विद्युतीकरण गर्‍यो। Enlivening र lubricating मात्र हात मात्र सामाजिक प्रसंग, त्यो आदानप्रदान र मुठभेडको साथ जीवित कोठा एक orchestrates। उनी "घरेलु अंडरवर्ल्डमा फसेकी छिन्", उनी बताउँछिन्, र यो बटरलाई "लुब्रिकेशन" को रूपमा प्रयोग गरेर बाहिर निस्किरहेकी छिन्। दर्शकहरूलाई स्वागत छ र प्रस्ताव गरिएको छ "भित्रका तरिकाहरू", किनकि उनले अन्तरिक्षमा प्रदर्शन गरिरहेका अन्य कलाकारहरूलाई स .्केत गर्दछ। ठेगानाको यस स्पष्टीकरणात्मक मोड मार्फत पहुँच सक्षम पार्ने सामयिक कलाकृतिहरूमा प्रबल जालसाजीको लागि प्रत्यक्ष र रणनीतिक हिसाबले विपरित हो। 

अर्को भेट रेचेल फालनको थिंग्स ब्रेक डाउन/अल्टर्ड इगो हो , जसमा उनी स्टीलको ऊनको बललाई आकार दिन्छिन्। उनको हातमुनि यसलाई वृद्ध महिलाको कपालको आकारमा ढालिएको छ। एउटा सामान्य घरेलु वस्तु मेमेन्टो मोरी बन्छ र आमा र हजुरआमाको आर्किटाइपलाई जोड दिन्छ। क्रिम र सुनको एप्रोनमा, फालनले सामग्रीलाई लामो चुल्ठोमा काम गर्न थाल्छिन्। स्याउ साइडर भिनेगरको तीखो गन्ध उठ्छ, जुन समयसँगै खिया लाग्नेछ र स्टीलको शक्तिलाई कमजोर पार्नेछ। घरेलु परिश्रमको छाल र काममा आमाको हात हेर्ने न्यानो अनुभूति दुवैलाई जगाउँदै, महिलाको अदृश्य श्रमको यो काव्यात्मक सम्मान एकैचोटि गहिरो व्यक्तिगत र सामूहिक, भावनात्मक र प्रतीकात्मक छ।

बुनेको रातो कपडाको ठूलो मूर्ति भुइँमा फैलिएको छ, लगभग ठाउँको लम्बाइसम्म फैलिएको छ। रेड वेट भनेको प्रयोग गरिएका कपडाहरूको रेल हो जुन फिलिप्सले २०१३ को प्रदर्शनमा क्राकोको सडकहरूमा बोकेका थिए। यसले भारी बोझ र सामूहिक रूपमा बोल्छ। भुइँमा सुत्दा, यसलाई बेवास्ता गर्न शारीरिक रूपमा असम्भव छ, र ठाउँ र भेटघाटको मेरुदण्डको रूपमा काम गर्दछ, दर्शकलाई निरन्तर मूर्त अनुभवमा फर्काउँछ।

यो अवरोध पार गर्दै दर्शकहरू 'Performafilia' मा आउँछन्, जुन जलरंगहरूको एक सेट हो जसले हालैका वर्षहरूको कलाकारको प्रत्यक्ष अभ्यासबाट अन्य ट्रोपहरू र व्यक्तित्वहरूलाई पुन: अवलोकन गर्दछ। चित्रकलाको रूपमा, प्रदर्शन इमेजरी प्रतिष्ठित तर कोमल छ र पुनरावर्ती विषयवस्तुहरू प्रकट गर्दछ। 'मोट जस्टे' शृङ्खलाबाट ब्याग लेडी, देवी र डुङ्गा गर्ल, मलाहाइड एस्टुअरीमा घरेलु र यौन हिंसालाई सम्बोधन गर्दछ। प्रतिष्ठित नारीत्वहरूको परिचालन र घुमाउरो मार्फत तिनीहरूले महिलाको शरीरमा कुँदिएको दृश्यात्मक प्रतीकात्मक र शारीरिक हिंसा बनाउँछन्, साथै हेरचाहको प्रतीकात्मक कार्यहरू प्रदर्शन गर्ने कलाकृतिहरू पनि। यी बटर अप प्रदर्शनहरूको जलरंगहरूसँगै बस्छन्, जसले गर्दा भाग्ने र सुरक्षाका विषयवस्तुहरू बलियो रूपमा देखा पर्छन्। लिना स्टेन टोपीमा क्राइङ आइ (रिपिअल आइ ब्यानर) र लिबर्टीले फिलिप्सको अभ्यासको कार्यकर्ता पक्षहरूलाई प्रतिनिधित्व गर्दछ, सामूहिक कार्य, एकता र उनको राजनीति र दृष्टिकोणमा स्थायी स्ट्र्यान्डको रूपमा सार्वजनिक फ्रेम गरिएको।

चित्रहरूको पङ्क्तिको अन्त्यमा एला बर्टिल्सनको गिलहरी छ , जुन एक विशाल कार्डबोर्ड बक्स मूर्तिकला हो। DIY 'किल्ला' मा एकान्तमा रहेको बर्टिल्सनले साँझको समयमा, कम्प्याक्ट डिस्क, लाइटर, काटिएको र सम्पूर्ण गाजर, नायलन विग, उपन्यास र शब्द-खोज पुस्तक जस्ता वस्तुहरूको एक विशिष्ट मिश्रणलाई रमाइलो रूपमा उतार्छ। छरिएका प्रतीकहरू घरेलु ठाउँमा पारिवारिक भेटघाटका क्षणहरू र टुक्राहरूमा मिल्न थाल्छन्। 'गैर-वस्तुहरू' को यो जमघटले व्यक्तिगत विगतको झलक प्रदान गर्दछ र समय बित्दै जाँदा सांसारिक कसरी रचनात्मक हुन्छ भनेर उजागर गर्दछ।

ठाउँको पछाडि, दुई सिट भएको सुन्तला रंगको कर्डरोय सोफालाई रातो पोशाक र बिरालोको बच्चाको हिल बुट लगाएकी महिला जस्तो व्यक्तित्वले मक्खनमा बेर्दै छ। यो प्रदर्शन कलाकार हेलेना वाल्शको फिलिप्सको ' बटर अप इन द काउच' को प्रत्यक्ष अभिनय हो। उनी आफ्नो शारीरिकता मार्फत भूमिकामा बाँच्छिन्, मूर्त नारीत्वलाई सोधपुछ गर्ने आफ्नै अभ्यासलाई बोक्छिन्। पछाडि सीधा, हिल सँगै उनी अगाडि झुक्छिन्। जब उनी कुशनको पट्टि र खाली ठाउँहरू बटरले ढाक्छिन्, तिनीहरू असहज रूपमा योनी बन्छन्। बोसो चिसोबाट कडा देखिन्छ, र यो सामग्रीको ग्रोभहरूमा टाँसिएको छ भने यसले प्रवेश गर्दा प्राप्त भएको न्यानो बटर ह्यान्डशेकको विपरीत छ। यसले भिसेरल अनुभव र गडबडी गर्ने असुविधा र घिनलाग्दो आनन्दमा ट्याप गर्छ। यो कार्यले अनुमतिलाई मात्र उल्लङ्घन गर्दैन, तर घरेलु ठाउँहरूमा महिलाहरूलाई लागू गर्ने जिम्मेवारी दिइएको व्यवस्थाको शासनलाई पनि उल्ट्याउँछ। स्विम टोपी र चश्मा लगाएर वाल्शले आफूलाई सोफा हातहरू तर्फ लक्षित गर्छिन्। जब उनी आफूलाई 'केन्द्रबिन्दु' मा बाँध्छिन्, उनको खुट्टाको महिला जस्तो मुद्रा कार्यको विध्वंसक अनुचिततासँग बाझिन्छ। घरेलु ठाउँले निलिएको संकेत गर्दै, प्रदर्शनले घरेलुपनको शान्त प्रभुत्वलाई बाधा पुर्‍याउँदै बदलाको एक रूप पनि प्रस्तुत गर्दछ।

वास्तवमा, यो एउटा केन्द्रीय अक्ष हो जसमा प्रदर्शनी निर्भर छ, र यो प्रत्यक्ष प्रदर्शन ग्यालरीको पछाडिको ठाउँमा बटरड अपको स्क्रिनिङसँग अन्तर्क्रिया गर्दछ , फिलिप्सको क्यामेरामा मौलिक प्रदर्शन, फिल्म निर्माता भिभियन डिकसँगको सहकार्यमा बनाइएको। एउटी महिला सिङ्क र सोफाको घरेलु तल्लो तहमा प्रवेश गर्छिन्, मानौं घरमा आफ्नै इच्छाहरू र कल्पनाहरूले ग्रसित छिन्। हामीले एउटा पहिचानको अनुभूति पाउँछौं, जुन पुन: विनियोजन, यौनीकरण र बेतुका कुराहरू मार्फत उल्टाइएको छ।

फिलिप्सको नारीवादी विधि अपनाउने प्रतिबद्धता उनीको सहयोगी दृष्टिकोणबाट स्पष्ट हुन्छ जसले एकल प्रदर्शनीको लगातार एकाधिकारलाई बाधित गर्छ। सहयोगको कट्टरपन्थी कार्यहरूको साथसाथै प्रदर्शनीले प्रत्यक्ष प्रदर्शनलाई स्थिर प्रदर्शनमा ट्रान्सलिटेरि ofको समस्याहरूसँग सम्झौता गर्दछ। धेरै मिडिया मार्फत, उनी विभिन्न स्थानबाट मूर्त अभ्यासको बारेमा कुरा गर्न प्रत्येकको भाषा परिचालन गर्छिन्। धेरै प्रदर्शनीहरू जस्तै यो कोरोनाभाइरसको कारण अब आफ्नै क्वारेन्टाइनमा छ। वास्तवमा यस परिप्रेक्षमा, कलाकारको घरेलु दृश्य दृष्टि द्रुत रूपमा देख्न सकिन्छ, किनकि घरका ठाउँहरू विश्व स्तरमा अभयारण्य गरिएको छ जुन अभयारण्य र प्रवेश दुबै प्रदान गर्दछ।

सामूहिक रूपमा फिलिप्स र उनका सहयोगीहरूका कामहरूले ब्यूभोइरका प्रारम्भिक लेखनदेखि चाडविकको लिभिङ किचेनसम्म गहिरो जरा गाडेका नारीवादी सोच, आलोचना र अभ्यासलाई उजागर गर्छन् । प्रदर्शनीले हामीलाई सम्झाउँछ कि आलोचनाको बावजुद, घरेलु माध्यमबाट महिला उत्पीडनले निरन्तर नयाँ रूपहरू फेला पार्छ। कामहरूको यो सेटले घरेलु जीवनको मूर्त सम्झनाहरू र भावनात्मक योजनाहरूको मुटुमा प्रहार गर्दछ। यो कार्यक्रमले हामी दैनिक जीवनमा बस्ने श्रमले भरिएको घरेलु ठाउँहरूको पौराणिक भौतिकताद्वारा 'बटर गरिएको', मोहक रूपमा जबरजस्ती गरिएको र प्रदर्शन गरिएको आनन्द र पीडामा ध्यान आकर्षित गर्दछ।

क्याथरिन नोलन एक कलाकार, व्याख्याता र क्युरेटर डब्लिनमा आधारित छन्। 
katherinenolan.net
mart.ie

विशेष तस्बिर: हेलेना वाल्श, आइन फिलिप्सको ' बटरड अप इन द काउच ' को प्रत्यक्ष अभिनय , शुक्रबार ६ मार्च २०२०, मार्ट ग्यालरी; कलाकारहरू र मार्ट ग्यालरीको सौजन्यमा इवा पिप्नो द्वारा तस्विर।