कुल्टार्लान् म्याकाडम Ó फियाच द्वारा अनलाइन प्रदर्शन गरिएको - बेलुकास्टको फल्स रोडमा एक आयरिश भाषा, कला र सांस्कृतिक केन्द्र - भेरा रिक्क्लोभाको 'एस्थेटिक दूरी' २०१ 2015 मा बनाईएको फोटो फोटोग्राफिक श्रृंखला पुनः प्रस्तुत गरियो। तेह्र मिनेट लामो, कलाकारको मोन्टेज तीन समान दूरीमा थियो खण्डहरू जसले कामका लागि कोरियोग्राफ गरिएको अनुभव मार्फत दर्शकहरूलाई निर्देशित गर्छन्। पहिलोमा, छविहरू टुक्रा-टुक्रामा देखा पर्यो, रोभिंग लेन्सले तिनीहरूको सतहहरू पार गर्यो; दोस्रोमा उनीहरूले सम्पूर्णता प्रस्तुत गर्यो, जबकि तेस्रोमा ती दुई, थ्रीस र चौकाको सम्बन्धगत समूहमा देखाईयो।
विधा स्वयं चित्रण हो, भूमिका खेलेको साथ, जुन मार्फत राइक्लोभा आफूलाई, उनको अनुभवहरू र उनको शरीरलाई लिंग र पहिचान सम्बन्धी विषयवस्तुहरूको छानबिन गर्न तैनाथ गर्दछ। कसरी सामाजिक रूपले आत्मलाई आन्तरिक रूपले बुझ्ने र निर्माण गर्ने धारणालाई सम्बोधन गर्ने क्रममा उनी समाजको अपेक्षाहरू र वास्तविकताबीचको अन्तरको वार्तालापबाट उत्पन्न हुने भावनात्मक द्वन्द्वमा रुचि राख्छिन्।
यस अघि त्रिस्केल आर्ट्स सेन्टर, कर्क (२०१-2018-१ exhibition) मा व्यक्तिगत प्रदर्शनमा देखाइएको थियो, छविहरू कलाकारको डब्लिनको घरमा पूर्ण रूपले म्यानुअल, जुम्ल्याहा-लेन्स रिफ्लेक्स क्यामेरा प्रयोग गरी मध्यम प्रारूप चलचित्रमा लिएका थिए, नकारात्मक स्क्यान गरियो। इंकजेट प्रिन्टिंगका लागि। त्यस समयमा उनले प्रकट गरिन्, उनी तिर्सना र बुढेसकालको डरको सामना गर्दै छिन्। यी शाब्दिक रूपमा व्यक्त गरिएका छैनन्, तर एक प्रदर्शनात्मक तरीकामा जुन अस्पष्टतालाई लाभ पुर्याउँछ।
अनलाइन कार्यक्रम हेर्ने निर्णय गरिसकेपछि, हाम्रो भूमिका निस्क्रिय पारिएको छ, राइक्लोभाको क्युरेसनले आकार दिएर हेर्ने काम, र यो साझा साझा सेटिंग भन्दा हाम्रो आफ्नै निजी स्थानमा छ भन्ने तथ्य। यो द्रुत रूपमा स्पष्ट हुन्छ कि, अझै छविहरूमा एनिमेसन को एक तह थप्न, उनको दृष्टिकोण प्रत्यक्ष र अप्रकाशित छ, जो एक दर्शकको संलग्नतालाई बढावा दिन्छ।
खण्डहरूको अनुक्रम कालो र सेतो छविमा खुल्छ, क्यामेरा अन्धकार पृष्ठभूमिमा फिक्का कपडामाथि प्यानि .्। यो कलाकारको अनुहार प्रकट गर्न स्थिर माथि बढ्नु अघि - स्थानमा जोड गर्दै - थोरै तल्लो तर्फ ट्र्याक गर्न सम्भव बिरोध गर्दछ। देखा पर्दा, उनी तपाईलाई सीधा हेरी। जब यसले ट्रान्सपर्स गर्दछ कि 'जोड दिए' सेक्सन उनको क्रॉचमा केन्द्रित छ, अंडरवियर र अँध्यारो टाईटमा लुगा। उनी तपाईंलाई हेर्दै हेरिहेकी छ, र तपाईं (बिना कुनै उद्देश्य) कार्यमा फस्नुभयो। सेतो को पर्ची उनको मासिक रेखा को दुबै पक्ष मा चिन्न सकिन्छ, मासिक धर्मको संकेत।
टोन अब सेट दोस्रो, रंग छवि मा दोहोर्याइएको छ, जो एक हेड र काँध बालीमा खुल्छ। कपाल माथि, untidily, Ryklova दर्शक बगैंचामा-हेर्छ। यस टकटकीमा पक्रिए, तपाईंको आँखा जानाजानी तलतिर एक आन्दोलनमा आकर्षित हुन्छन् जुन फेरि एकपल्ट, उसको कपालमा। पिनस्ट्राइप सूट ट्राउजरमा लुगा लगाईन्छ, जुन परम्परागत रूपमा पुरुषहरू द्वारा लगाइन्छ, उनको स्पालेड खुट्टाहरू र खुला-घाँटी शर्ट गेस्स्ट्रुली कन्फेलेन्ट डिफेन्स र मोहमा।
यहाँ, धेरै जसो फोटोग्राफहरूमा, क्यामेरा ट्रिगर लिड सुविधाहरूमा mise-en-scène, बुट गरिएको खुट्टाले पीन गरिएको छ किनकि यसले भुईंमा सर्छ। यसको समावेशले 1992 मा टर्मिनली बिरामी फोटोग्राफर जो स्पेन्सको एक पूर्ण छवि याद गर्दछ, जसको रिक्लोभा प्रशंसा गर्दछ।1 अरुहरु भन्दा केहि मा बुतको बढी सुझाव, तार हदबत्ती छवि मा छवि मा क्यालिब्रेट गरीएको छ, केवल आफ्नो निर्माता को नियन्त्रण को कुरा मात्र होइन, तर उनीहरुका विरोधाभास को पनि। तेस्रो छविमा, ती कलाकारको वरिपरि त्रिकोण बनाउँदछन्, ट्रिगरहरूको एक जोडी उनको टाउको माथि माथी राखी। क्यामेरा यसको तारबाट तल एक तारको लम्बाईमा ढल्छ, प्यानिंगलाई तेस्रो क्रोच शटमा छोड्नु अघि। सुपरम्यान लोगोको साथ इम्लाज्ड बक्सर संक्षिप्तको अप्रत्याशित दृश्यले क्षणको तीव्रतालाई कम गर्दछ, आँखालाई रिक्क्लोभाको निरन्तर झलकमा कब्जा गर्न अघि बढाउँदा राहत तुरुन्तै बुझिन्छ।
पहिलो तीन छविहरूको साझा सुविधाहरूबाट निश्चित अपेक्षाहरूमा lulled पछि, सामग्री अब विविधता: चांदी अन्तरिक्ष सूट र मैला रातो लिपस्टिक लगाएको कलाकार; वा भुइँमा घुँडा टेकेर टाउको पछाडि फर्कन्छ। एउटा मोनोक्रोम फोटोमा उनी ओभरसाइज जम्परभित्रै हराउँछिन्, यसको अनुहार पोलो घाँटीले उनको अनुहार ढाकिन्छ। सार्वजनिक-निजी तनाव र 'टकटकी' को समस्याहरूमा टिप्पणी गर्दै, जबकि अनौंठो भिक्टोरियन 'छुपाएको आमाहरू' ट्रपको सम्झना गर्दै,2 यो चम्किरहेको सुन पर्दाको अगाडि शट तीन हल्का हास्यपूर्ण छविहरूसँग विरोधाभासपूर्ण छ।
यो खण्ड कलाकारको पबिक क्षेत्रमा फर्कन्छ, पहिचान, चाहना र आशाको लागि गहिरो जडानको साथ शरीरको एक भागमा एक गजबज वापसीको साथ। उनको स्ट्रैप-डाउन स्तनहरू घनिष्ट लि gender्ग तरलता वा दमन, उनको अंडरवियर प्याडि bul्ग फ्यालिसलाई नक्कल गर्न। जे होस् अझै धेरै जसो कभर गरिएको छ, यो पहिले देखिएको भन्दा बढि उजागर गर्ने छवि हो, जुन एक जना मानिसबाट अर्कोमा इमान्दार प्रश्नको एक मोड संचार गर्छ।
पूर्ण आकारको र समूहित फोटोग्राफहरूले टुक्राहरूबाट अन्तर्निहित मञ्चको मञ्जूरी पुष्टि गर्दछ, जसले उनीहरूको धेरै तत्त्वहरूद्वारा निम्त्याइएको अर्थको शोषण गर्दछ - निलो 'अफिस' कार्पेट, लोन पिक्चर हूक र मिति वालपेपरदेखि कपडा र सहाराका विभिन्न वस्तुहरू। व्याख्या निस्सन्देह विविध हुनेछ, तर यो भावनात्मक र मानसिक रूपमा कामको शरीर द्वारा उत्तेजित हुन गाह्रो हुनेछ।
विरोधाभासलाई सुल्झाउने जुन धेरै फोटोग्राफरहरूसँग यत्तिको साहसी भई घनिष्ठ हुँदै आएको छ, यसले प्रसारण गर्दछ कि शीर्षक 'एस्थेटिक दूरी' लेन्सले प्रदान गरेको इन्टरफेसलाई जनाउँदछ। यो भावनात्मक रिहाईको प्रक्रियाको रूपमा थोमस जे शेफको क्याथारिसको सिद्धान्तबाट लिइएको हो। उनले लेखे: “इष्टतम वा सौन्दर्य दूरीमा, एकै साथ र समान रूपले सहभागी र अवलोकनकर्ता हुन्छ। बिरामीको दोहोरो दर्शन हुन्छ; यस बिन्दुमा, दमन हटाइन्छ, र भावना प्रबन्ध गर्न सकिन्छ। क्याथारिसिस हुन सक्छ। "3 यी छविहरू निर्माण गर्दा, राइक्लोभाले उनको भावनाहरू प्रशोधन गर्दा स्वतन्त्र गर्दै आफ्नो पीडाबाट दूरी हासिल गर्न उनको माध्यम प्रयोग गर्छिन्। सहज र सहज ज्ञान युक्त काम, उनी भन्छिन्, "वास्तवमै क्याथर्टिक।"4
सुसान क्याम्पबेल एक दृश्य कला लेखक र अन्वेषक हुन्।
नोट:
1भेरा रिक्क्लोभासँगको अन्तर्वार्ता 'मेरो अभ्यास स्वयं र यसको सामाजिक निर्माणको अवधारणाको बारेमा हो', वायदा, Futures-photography.com
2साना बच्चाहरूलाई फोटोग्राफीको शुरुका दिनहरूमा फोटो खिच्नसँग सम्बन्धित कठिनाइहरू पार गर्न, जब उनीहरू लामो समयसम्म बस्न थाल्छन्, आमाहरू विभिन्न तरिकाले आफूलाई ढाक्दछन् ताकि प्रभावकारी रूपमा अदृश्य भएर रहन सहयोग प्रदान गर्न सकोस्।
3श्याफ, टिजे (१ 1981 XNUMX१), 'मनोचिकित्सामा भावनाहरूको दूरी', मनोचिकित्सा: सिद्धान्त, अनुसन्धान र अभ्यास, 18 (1), 46-53।
4'मेरो पहिलो एकल शो: सौंदर्य दूरी', fundit.ie
