दृश्य कार्लो
June जुन - १० अगस्त २०१ 6
त्यहाँ थियो VISUAL मा बालबालिकाको कार्यशाला चलिरहेको छ, जब मैले जर्मन कलाकार उल्ला भोन ब्रान्डनबर्गको 'अण्डर वाटर बल' भ्रमण गरेको थिएँ, त्यसैले साउन्डस्केप हाँसो र ग्यालेरीको भुइँमा साना खुट्टाहरू दौडिरहेको थियो, जुन उपयुक्त देखिन्थ्यो, किनकि यो प्रदर्शनी विशाल र आनन्दले भरिएको थियो। ।
ठूला रंगीन भेलाहरूले ठूला कपडाका आकारहरू बनाएका थिए, ठूलो ठाउँमा अग्लो झुण्डिएका थिए। स्थापना भुइँ देखि छत बैजनी त्रिकोण संग सुरु भयो, जसको उठाइएको स्कर्टले मलाई अन्तरिक्षमा स्वागत गर्यो। मैले ठूलो पहेंलो अर्ध-वृत्तको रेखालाई पछ्याएँ, र माथि तैरिरहेको ठूलो रातो पेन्टागन। पाँचवटा विशाल बहुरंगी टेपेस्ट्रीहरू भुइँमा छत झुण्ड्याइयो। यी टुक्राहरूले धेरै आगन्तुकहरूको वरिपरि नेभिगेट गर्न सीमाहरू र मार्गहरू सिर्जना गरे (सानो, जुत्ता रहित, हाँस्ने आगन्तुकहरूले यसको सट्टा कपडाको पर्खालहरूबाट सीधा दौडने छनौट गरे)। मलाई यी ठाउँहरू रमणीय थिए र नाटकीय पृष्ठभूमिहरू जस्तै माथि वा तल फहराउन सकिन्छ भन्ने धारणा थियो।
यी 'दृश्यहरू' सेतो, मूर्तिकला 'प्रॉप्स' - लामो डोरी, एरियल हुप, एक विशाल बल, र ओर्स - प्रत्येकले पूर्व-प्रदर्शन वातावरणमा थप्दै र सम्भाव्यताको साथ हावा चार्ज गर्दै सक्रिय गरिएको थियो। छ वटा राम्ररी व्यवस्थित बेन्चहरूले चलचित्र स्क्रिनिङको लागि ठाउँ चिन्ह लगाइयो, जसमा पात्रहरू जीवन-आकारको अनुमानित थिए। जर्मन, फ्रेन्च र अङ्ग्रेजीको बीचमा फ्लिट गर्दै, फिल्मलाई सीधै ठूलो क्यानभास पृष्ठभूमिमा प्रक्षेपण गरिएको थियो, जुन जहाजको पाल जस्तो देखिन्थ्यो। हामीले एउटै बेन्च सिटको साथ एक स्टेज सेट देख्यौं, मिरर प्रभाव सिर्जना। फिल्म भर, क्यामेरा स्टेजको अगाडि देखि ब्याकस्टेज सम्म र फेरि बाहिर, ज्वार जस्तै प्यान भयो। हामी फर्कनु अघि घरको अगाडिबाट ग्रीनरूममा गयौं, खाली बेन्चहरू लिएर, पूर्व प्रदर्शन पूर्वाभ्यासहरू, प्रदर्शन निर्माण, र प्रदर्शन आफैंमा।
मलाई लुइगी पिरान्डेलोको प्रयोगात्मक नाटकको याद आयो, लेखकको खोजीमा छ पात्रहरू (1921), जब मैले छ जना कलाकारहरूलाई टेबुलको वरिपरि बसेर, तिनीहरूको क्यारेक्टरसँगको उनीहरूको सम्बन्धको बारेमा अमूर्त रूपमा कुराकानी गरिरहेको देखेको थिएँ, जस्तै: "म मेरो क्यारेक्टर बिना बाहिर जान्छु" र "म केही नगरी अभिनय गर्न रुचाउँछु।" घुमफिर गर्दै, काँचोले आफ्नो विगहरू काट्ने, समुद्री पोशाकमा प्रयास गर्ने, र तिनीहरूको नृत्य चाल अभ्यास गर्ने, त्यहाँ अद्भुत मूर्खताको तत्व थियो। तिनीहरूको वार्तालाप सतही र गम्भीर बीचमा फिसलियो, तिनीहरूको मेकअप प्राथमिकताहरूदेखि तिनीहरूको बस्ने व्यवस्थासम्म। हामीले यी कलाकारहरूको कठपुतली संस्करणहरू जर्मनमा रचनात्मक अभ्यासकर्ताहरूका लागि अवसर र स्रोतहरूको बारेमा गाएको पनि हेर्यौं।
नाटक समुद्र मुनि जारी रह्यो, जब अभिनेताहरूले फ्रान्सेलीमा आफ्नो ऐक्यबद्धता, प्रेम र बुलबुले गाए। समुद्र आफैं सातौं पात्र हुन सक्छ, छालहरूमा फिल्म पार गर्दै, नाटकीय पृष्ठभूमि, साथै ध्वनि दृश्य र धेरै पटकथा संकेतहरूमा। शोले मार्मिक र बेतुका बीचको रेखामा आत्म-जागरूकताको साथ, स्टेजक्राफ्ट र प्रदर्शनी ठाउँको प्रदर्शनमा प्रतिबिम्ब विस्तार गर्यो।
सँगैको समूह शो, 'पर्दा पछाडि', वार्षिक खुला-कल प्रदर्शनी थियो, कार्लो आर्ट्स फेस्टिभलको भागको रूपमा VISUAL द्वारा आयोजना गरिएको थियो, जसमा 18 कलाकारहरूले कार्यहरू प्रस्तुत गरेका थिए जसले भन ब्रान्डनबर्गका केही अवधारणाहरूलाई चलाखीपूर्वक विस्तार गर्यो। परिदृश्य को धारणा संग खेल्दै, Andreas Kindler von Knobloch's विपरित ठाउँमा (2024), स्लाइडिङ स्क्रिनहरूको ठूलो मोड्युलर मूर्तिकला प्रस्तुत गर्यो, जसले फरक दृश्य र मार्गहरू सिर्जना गर्न ठाउँलाई विभाजन गर्यो। वेक्सफोर्ड कलाकार, रिचर्ड मालोन, फैलिएको हतियार र झुकाव शरीरको सम्झना दिलाउने फारमहरू उत्पादन गर्न फोल्ड र ड्रेप कपडा। मेरो आँखाको कुनाबाट, यस्तो लाग्छ कि यी कपडाका मूर्तिहरू हल्लिरहेका छन्; यद्यपि यो मालोनको भिडियोबाट प्रभावित हुन सक्छ, शूरवीरहरु, जसमा विभिन्न पात्रहरू, समान लुगा लगाएर, नृत्य र जिगल।
लियाम ओ कालाघन गीत संग अर्को दिन (2005) जब म धेरै नजिक पुगें भिडियो बन्द गरेर छेडिएको, धेरै सानो पर्दा (एउटी महिला एक्लै नाच्दै) ले मेरो कामसँगको निकटतालाई थप सीमित पारेको छ। क्याथी टायननको ब्रिलियन्ट डिसगाइज (कर्नेलिस नोर्बर्टस गिज्सब्रेक्ट्स द्वारा रिभर्स अफ ए फ्रेम्ड पेन्टिङ, 1670) (2024) क्यानभासको पछाडि जस्तै देखिने गरी चित्रित गरिएको छ, ट्रोम्प-ल'ओइल सिर्जना गरिएको छ। यस्तै शिरा मा, Siobhan McDonald's मौन साक्षी (2016) ले धूलोको छायाले भरिएको टेपेस्ट्रीको उल्टो पक्ष देखाउँछ, जुन ठाउँमा अहिले अनुपस्थित पुतलीहरू एक पटक पिन गरिएको थियो।
केरीमा आधारित कलाकार जुली लोभेटले उनको व्यावसायिक र रचनात्मक दुविधाहरू हेर्नै पर्ने कुरामा छलफल गरे। सफलताको रणनीति (2022) – एक कलाकार उनको (कहिलेकाँही अस्पष्ट) अभ्यास र लोकप्रिय प्रचलनहरूमा फ्यानिङको बीचमा हिंड्छ। राहेल फलोनको अनुमान (2018) एक बुनेको भर्याङ समावेश गर्दछ, दृष्टि बाहिर माथि फैलिएको। शीर्षकले म्याडोना र बच्चाको मध्य युगको युरोपेली चित्रहरू सन्दर्भ गर्दछ जुन आश्चर्यजनक रूपमा भर्जिन मेरी बुनाई चित्रण गर्दछ। जबकि सीढीले परम्परागत रूपमा स्वर्ग र पृथ्वी बीचको बाइबलीय सम्बन्धलाई प्रतीक गर्दछ, यस हस्तशिल्पको रूपमा, यसले आवास पहुँचको लागि रूपकको रूपमा काम गर्न सक्छ, वा मातृत्व पछि क्यारियर प्रगतिको कथित कमी।
प्रतिबिम्बमा, VISUAL मा यो धेरै बलियो दोहोरो प्रदर्शनीले मलाई प्रदर्शनी क्षेत्र भित्र दर्शकको रूपमा मेरो स्थितिलाई विचार गर्दै छोड्यो - पर्दा पछाडि नेभिगेट गर्दै, वैचारिक धाराहरूमा समातिएको, र गहिरो बेतुकाको निराशाजनक दैनिकतामा डुबेको।
एला डे बुर्का एक आयरिश भिजुअल कलाकार र SETU वेक्सफोर्ड कलेज अफ आर्टकी लेक्चरर हुन्।
elladeburca.com
