यसको प्रारम्भिक देखि बौद्ध धर्मग्रन्थमा ज्ञात उल्लेख, तीन अन्धा मानिसले हात्तीको वर्णन गर्ने दृष्टान्त, प्रत्येकले आफ्नै सीमित स्पर्श अनुभवबाट, ठूलो चित्र बुझ्नको लागि व्यक्तिको असक्षमतालाई चित्रण गर्दछ। हात्ती जो कोविड-१९ हो र यसको प्रभाव यति अडिग रूपमा अनाकार भएको छ, कि यसलाई वर्णन गर्ने प्रयासले दिन-प्रतिदिन रेकर्डिङको विच्छेदन टुक्राहरू उत्पादन गरेको छ, जसको सामना गर्ने कार्यहरू पनि समग्र बुझाइमा योगदान दिन समान छन्।
साउथ टिपररी आर्ट्स सेन्टर (STAC) मा दोर्जे डे बुर्गको हालैको प्रदर्शनी, 'एउटै आकाशमुनि', ५० भन्दा बढी (अधिकांश) कालो र सेतो तस्बिरहरूको स्थापना प्रस्तुत गरियो - सहर, त्यहाँका मानिसहरू र वरपरका चित्रहरू, जसले ढिलो रूपमा पालन गर्दछ। सामना गर्ने त्यो कार्य, लकडाउन समयको चिन्ह। विषयहरू फरक-फरक हुन्छन् - लजिरहेका युवाहरू, खाली पर्खालहरू, घामको उज्यालो टाउकोको पछाडि, एउटा खाली मोटरवे, एउटा मैदान - तर धेरैजसो, सबै बाहिर, बाहिर अवस्थित छन्। त्यहाँ.
ग्यालेरीमा हिंड्दा, हामी फोटोग्राफरको लेन्सको अनिश्चित क्रीपलाई पछ्याउँछौं, मोटरवे रेलिङले यसको पहिलो अशिष्ट अवरोधदेखि लिएर पर्दा र डगमगाउने झाडीहरूले धमिलो पारिएको फ्रेमहरू पछाडिको पछाडि फर्कन। अनियमित दूरीमा, सरल रूपमा फ्रेम गरिएको, अनफ्रेम गरिएको र भित्तामा पिन गरिएको, वा कुनाहरूमा र्याग्ड कालो टेपको साथ राखिएको, तस्विरहरूको प्रस्तुतिले दर्शकको हिचकिचाहट मार्गलाई प्रतिध्वनित गर्दछ।
समय बित्दै जाँदा उज्यालो र छायाँ परिवर्तन हुन्छ; मौसमहरू सँगी यात्रुहरूको लुगाहरू - बाक्लो ज्याकेट र हुडीहरू, वा सर्टहरू र टी-शर्टहरू द्वारा चिन्ह लगाइन्छ - तिनीहरू झुक्दा वा लक्ष्यविहीन हिँड्दा झल्किन्छ। तिनीहरूको अनुहार हँसिलो हुन्छ, प्रायः आधा अस्पष्ट हुन्छ (हुड वा उठाएको हातले) वा पूरै टाढा हुन्छ। विषयवस्तुको टाउको हेर्दा तल्लो आकाशबाट आधा-हृदयको टोकाइ लिएर फाटेको वा छिलेको खाली पर्खालहरू, सुनसान शेडहरू र गोदामहरू, र चुचुरो छानाको अन्धकार टाउनस्केपको छविहरू मिलेको छ।
प्रकृति, हाम्रो कथित बाम र मुक्तिदाता, सबै कुराको बारेमा छ - पातहरूमा अस्थायी रूपमा एउटा खेतको हाम्रो दृश्यको किनारमा, घामले ब्लीच गरिएको र सुकेको आलुको जराले लेखिएको; र हिलोले भरिएको छेउमा ट्राफिक गुजरिरहेको बताउँछ। खाली रूखका हाँगाहरूले हाम्रो दृश्यलाई टुक्राटुक्रा पार्छ, फ्रेम भर्छ, वा यसभन्दा बाहिर जंगली रूपमा पुग्छ, प्रतिबन्धको भावना र डर पनि बढाउँछ। पछि, प्रारम्भिक नक्काशीको साथ स्कोर गरिएको रूखको ट्रंकलाई पृष्ठभूमिमा पठाइन्छ। एउटा खेतमा, एउटा भूतको सेतो घोडा घाममा भारी ढाकिएको छ; हाम्रो खुट्टामा, एउटा कुकुर हाई हाईरहेको छ।
प्रारम्भमा, त्यहाँ नजिकको स्पष्टताको एक वा दुई क्षणहरू छन्: एउटा घर, अन्धा बनाउँछ, अलग खडा हुन्छ; अन्यत्र, एउटा रूख धोएको आकाशको विरुद्धमा निरासा देखिन्छ। तर फिल्डको साँघुरो गहिराइ बन्द हुन्छ, र लेन्स खाली ठाउँहरूमा फर्कन्छ, जीर्ण भवनहरू, अज्ञात क्षेत्रहरू, धुंधला नदीहरू द्वारा परिभाषित। अन्ततः, उठाउने भावना। कोही - साथी? - झ्यालको छेउमा उभिने, टाउको निहुरेर, छुने पर्याप्त नजिक। एउटी युवती मुस्कुराउँदै हावाको पर्खालमा राखिएका तीनवटा कुर्सीहरूमाथि सुतेकी छिन्। तर संकल्प पहुँच बाहिर रहन्छ; केटीको आँखा बन्द छ, मोटरवे अझै रोकिएको छ, एउटा काग तारमा झुन्डिएर बसेको छ।
प्रदर्शनीको खुला-अन्तको कथा र एक्लेक्टिक प्रस्तुतीकरणको साथमा कैद गरिएका देखिन्छन् यादृच्छिक दृश्यहरूले ज्ञात सबैबाट अन-एंकरिङको सुझाव दिन्छ। डेभिड क्याम्पनीले लेखेझैं तस्बिरले आफ्नो मौनतामा, "अशांत संसारको प्रवाहलाई शान्त पार्छ" भन्ने धारणालाई चुनौती दिइन्छ, र क्यामेराको अन्तर्निहित अविश्वास प्रकट हुन्छ।¹ यो हाम्रो आफ्नै जस्तै अन्धो आँखा हो।
जर्मन फोटोग्राफर अगस्ट स्यान्डरले भने: “एक सफल तस्बिर भनेको बौद्धिक फोटोग्राफीतर्फको प्रारम्भिक चरण मात्र हो... असमान मोज़ेक, डे बर्गले व्यक्तिगत अनुभवको 'लकडाउन डायरी' ढाँचालाई त्यस समयको कमजोर अनिश्चिततालाई प्रभावकारी रूपमा क्याप्चर गर्ने तरिकामा कमजोर बनाएको छ। जबकि 'एउटै आकाशमुनि' ले हात्तीलाई ठ्याक्कै वर्णन गर्दैन, यसले अनौठो, ठुलो र खैरो कुराको सामना गर्ने भावनालाई वर्णन गर्दछ। सायद यो आकाश हो, र हामी मध्ये कसैले यसलाई कसरी बुझ्न सक्छौं?
क्लेयर स्कट वाटरफोर्ड मा आधारित एक कलाकार हो।
¹ डेभिड क्याम्पनी, तस्बिरहरूमा (लन्डन: टेम्स र हडसन, २०२०) पृष्ठ ८।
² गुस्ताभ स्यान्डर (ed.), अगस्ट स्यान्डर: बीसौं शताब्दीका नागरिकहरू, पोर्ट्रेट फोटोग्राफहरू, 1892-1952 (क्याम्ब्रिज, एमए: द एमआईटी प्रेस, 1986) पृष्ठ 36।