फ्रेन्च शब्द दृश्यमा गलत प्राय: सिनेमा फोटोग्राफीसँग सम्बन्धित छ, जुन उद्देश्यपूर्वक राखिएको छ - सेट, प्रोप्स, अभिनेताहरू, र यस्तै अन्य - फिल्म क्यामेरा अगाडि। यो उपस्थितिको कलालाई समर्पित शब्द हो, र जसमा संसारलाई कथा भन्नको लागि व्यवस्थित गर्न सकिन्छ। 16 वटा तैल चित्रहरूको प्रदर्शनीको लागि शीर्षकको रूपमा - जस्तै व्यक्तिगत शीर्षकहरू सहित प्रदर्शन, संग्रह, र संग्रहालय - यसले विशिष्ट ग्यालरी सेटिङ भित्र यी वस्तुहरूको अवस्थालाई सन्दर्भ गर्न सक्छ, जति धेरै चित्रहरू भित्र चित्रण गरिएको भित्री ठाउँहरू।
पुरानो क्याथोलिक चर्च ओगटेको, हाइलेन्स ग्यालेरीले एउटा छेउमा अभयारण्य राख्छ, अलंकृत नक्काशी र दुईवटा प्रकाश-उचाउ स्वर्गदूतहरू अक्षुण्ण छन्। त्यहाँ जोर्डनको क्यानभासहरू, नक्काशीदार र मौन कुराकानीमा कास्ट मध्यस्थहरू भित्र सम्बन्धित व्यक्तित्वहरू छन्। ऐतिहासिक प्रदर्शनको अपरिहार्य एनाक्रोनिज्महरूको साथसाथै निर्जीव व्यक्तित्वहरूको यो प्रबलताले मलाई जीन कोक्टोको बारेमा सोच्न बाध्य बनायो, ओर्फियस (1950), एउटा चलचित्र जसको आधा-मृत सिफरहरूले युद्धपछिको पेरिसमा ओर्फियसको मिथकलाई पुन: प्रस्तुत गर्दछ।¹ फिल्मको कलंकित निर्दोषताको वातावरण, मृत्युले प्रताडित देखिने सौम्य सतहहरूको, जोर्डनको सावधान रचनाहरूको अध्ययन गरिएको समानतामा धेरै समानताहरू फेला पार्छ। फिल्मको एउटा अविस्मरणीय दृश्यमा, जीन माराइस (ओर्फियस खेल्दै) ऐनाबाट हिंड्न र पछिको जीवनमा रबरको पन्जा लगाउँछन्। चित्रकार जस्तै, ऊ देखिने संसारभन्दा पर पुग्छ, तर मात्र त्यसमा फर्कन सक्छ।
जोर्डनले आफ्नै तस्बिरहरूबाट चित्रण गर्छिन्, धेरै भागका लागि, अज्ञात ग्यालरीहरू र संग्रहालयहरूमा लिइन्छ। समय मा स्थिर, एक तस्बिरले हामीलाई बढ्दो टाढाको अतीतबाट फिर्ता बोलाउँछ। यस मार्मिक दर्ता भित्र काम गर्दै, उनका हालका चित्रहरूले कसरी वस्तुहरू सङ्कलन, संरक्षित र पुन: प्रस्तुत गरिन्छ, रेकर्डिङ र चित्रकारी विधिहरू प्रयोग गरी वर्णन गर्दछ जुन आफैं यी प्रक्रियाहरूको उदाहरण हुन्। जस्तै चित्रकारी विचार गर्नुहोस् सङ्कलन IV (2022), एक मध्यम आकारको काम पुरातन वस्तुहरूको तिरछा दृश्य देखाउँदै wainscoted पर्खालमा लाइन लगाइएको छ। पर्खालको बीचमा, भारी टेपेस्ट्रीको खुल्ला पट्टिहरूले यसको अगाडि उभिएको अपोलो बेल्भेडेरको फैलिएको पाखुरालाई लुगा लगाइरहन्छ। वास्तविक 'अपोलो' होइन, तर एउटा सानो प्रतिलिपि जसले अन्य पुरातन व्यक्तित्वहरूसँगै कोठामा फिक्का पात्रहरूको कास्ट बनाउँछ। यो कुशलतापूर्वक चित्रित दृश्य विभिन्न सामग्री र युगहरू, र विशेष गरी, हातको स्थायी मूल्यमा संकेतहरू संग मोटो छ। यी प्रत्येक वस्तुहरू कसरी फेसन गरिएको थियो, कम्तिमा होइन, चित्रकलाको हस्तनिर्मित कलाकृति।
अर्को जटिलतामा, अपोलोलाई समर्थन गर्ने प्लिन्थलाई संगमरमरको जस्तो बनाउन चित्रित गरिएको छ, र यो भव्यताको भ्रम जोर्डनको पछिको रेन्डरिङले दोब्बर पारेको छ। लिनेन सपोर्टको सतहलाई छोएर - र त्यसभन्दा पर पुगेर - चित्रकारले स्पर्शशीलताका धेरै विचारहरूलाई सन्दर्भ गर्दछ। यद्यपि तिनीहरूको अवधि सेटिङमा असुरक्षित देखिन्छ, यी तथ्याङ्कहरूले स्पर्शको शान्त फ्रिसन बनाउँछन्। हामी भन्न सक्छौं कि तिनीहरू प्रकाशले उत्तेजित छन् - र कलाकारको यसमा भव्य नियन्त्रण छ - तर ओर्फियस जस्तै, दुई संसारहरू बीच, न्यानो रगतको जीवन र रेनर मारिया रिल्केले "आत्माको अनौठो अथाह खानी" बीचको बीचमा समात्यो।
चित्रहरूमा प्रत्यक्ष रूपमा प्रतिनिधित्व नगरिएको, मानव आकृति प्रोक्सी द्वारा देखा पर्दछ, दुबै मूर्तिकलाको रूपमा र चित्रहरूको भौतिक ट्रेसहरू भित्र। जोर्डनको संसार कामुक छ, तर पुरातन छ; स्पर्शयोग्य, तर अछुत। २.1 Display प्रदर्शन गर्नुहोस् (2021) ले आफ्नो वरिपरि लुगा अँगालेको आकृतिको जीवन आकारको मूर्ति देखाउँछ। नाम नभए पनि, मेरो लागि, उनी युरिडिस हुन्, ओर्फियसकी पत्नी, र उनी जस्तै, अत्यधिक दृढ नजरको लागि कमजोर। रिल्केको कवितामा ओर्फियस। Eurydice। हर्मिस (1907), युरीडाइसलाई अन्डरवर्ल्डबाट बाटोमा रोकिएको छ र फिर्ता जानको लागि निर्देशित गरिएको छ, उनको लुगाले उनलाई पूर्ण रूपमा ढाकेको छ, एक अस्पष्ट कफन बनेको छ। चित्रकलामा, घटना वा जानाजानी विडम्बना द्वारा, रोकिएको चित्र बाहिर निस्कने संकेतहरूले घेरिएको छ।
जोर्डनले पातलो पेन्ट गर्छ। ब्रसमार्क देखिने छ, तर विवेकशील, संशोधन वा ओभरवर्किङको सानो चिन्हको साथ। मा शरीर रचना कक्ष V (2022) भूतको उपस्थिति बढी भिसेरल छ - बिस्तारै परिमार्जन गर्ने सेतो र खैरो भित्र सावधानीपूर्वक चादरका बन्डलहरू। यहाँ र त्यहाँ, कूल प्यालेट पहेंलो, बाल्टिन र डिब्बाहरू एनाटॉमिस्टको व्यापारको लागि अपरिहार्य द्वारा विराम चिन्ह लगाइएको छ। चित्रकलाका स्तम्भहरूले ग्यालेरीमा समर्थन गर्ने स्तम्भहरूसँग पिक-ए-बू खेल्छन्। त्यहाँ भरि समान, मनमोहक पत्राचारहरू छन्। मार्गरिटा क्यापोक द्वारा बुद्धिमानीपूर्वक क्युरेट गरिएको, चित्रहरूको यो प्रस्तुतिले तिनीहरूको भित्री संसार र बाहिरी परिवेशलाई जीवनमा ल्याउँछ।
जोन ग्राहम डब्लिन मा आधारित एक कलाकार हो।
'Mise en Scéne, Part I' मा प्रस्तुत गरिएको थियो Highlanes ग्यालेरी, जबकि 'Mise en Scene, Part II' Crawford Art Gallery मा जारी छ (9 सेप्टेम्बर - 4 डिसेम्बर)।
highlanes.ie
¹ जीन कोक्टो, ओर्फियस, 1950, कालो र सेतो फिल्म, 95 मिनेट।
² रेनर मारिया रिल्के, Orpheus, Eurydice, Hermes, पहिलो पटक प्रकाशित नयाँ कविताहरू: पहिलो भाग (Leipzig: Insel, 1907); ट्रान्सबाट उद्धरण। जेपी लेशम्यान, चयन गरिएका कविताहरू (हार्मन्ड्सवर्थ: पेंगुइन, 1964)।
