मध्य 1800s मा, थर्मोडायनामिक्सको नयाँ बनाइएको दोस्रो नियमले ब्रह्माण्ड अनन्त छ भन्ने भविष्यवाणी गरेर लामो समयदेखि चलिरहेको धारणालाई कमजोर पारेको छ कि यसको आयु 'तातो मृत्यु' मा समाप्त हुनेछ। अखबारहरूमा लेखिएको, ब्रह्माण्डीय विनाशको यो हार्बिंगरले लोकप्रिय कल्पनालाई कब्जा गर्यो, जबकि 'एन्ट्रोपी' को धारणालाई पृथक प्रणालीमा विकारको उपायको रूपमा प्रस्तुत गर्दै। अधिकतम एन्ट्रोपीमा रहेको ब्रह्माण्ड, आफ्नो सम्पूर्ण उर्जा काम गरेर बिताएर एकसमान स्थितिमा पुग्नेछ।¹ त्यहाँ कुनै क्रम हुन सक्दैन, किनकि अरू कुनै कुराको सम्बन्धमा केही पनि बुझ्न बाँकी छैन। यो चिसो, अँध्यारो, अर्थहीन ठाउँ हुनेछ।
यसले परिचित परिदृश्यहरूमा नयाँ अन्तरदृष्टि ल्यायो, किन, बिभिन्न समयक्रमहरूमा, चीजहरू बिग्रन्छ, घरहरू अस्तव्यस्त हुन्छन्, मानिसहरू बुढो हुन्छन् र मर्छन्। सय वर्षपछि, 'आवाज' र 'सूचना' सँग सम्बद्ध गर्न 'एन्ट्रोपी' पुन: नियुक्त गर्नाले अन्धकारको पूर्वानुमानलाई खण्डन गरेको जस्तो देखिन्थ्यो - जबसम्म यो थाहा थिएन कि अखबारहरू, र जानकारीका सामानहरू डिस्पोज गर्न आवश्यक कामको परिणाम हुनेछ। सामान्यतया, यो अब आवश्यक नभएको बेला हराउँदैन।
संयोगवश यसबारे पढ्दा पछि एन्ट्रोपी टेकले 'समयको सीमांकन' भ्रमणको लागि उपयोगी प्राइमर साबित भयो, जसमा 'स्लोस्केपहरू' र फोहोर जम्मा भएको थियो। जस्ता शीर्षकहरू बोक्छन् स्थान बाहिर कुरा, केलीको कामहरूले धेरै उत्पादनको प्रभावहरूमा विभिन्न रूपमा प्रकाश पार्छ, स्रोतहरू र फोहोरहरू कसरी व्यवहार गरिन्छ भन्ने कुरालाई प्रतिबिम्बित गर्दछ, र वर्षौं, दशकहरू, सहस्राब्दीहरूमा जारी रहँदा फारम सामग्रीहरूले लिन सक्छ भनेर जाँच गर्दछ। उद्धार गरिएको काठ, बिटुमेन र अन्य खारेज गरिएका वा पुनर्गठित उत्पादनहरू प्रयोग गरेर बनाइएको, प्रदर्शनीहरूले ग्यालरीका विभिन्न भागहरूलाई झुकाउने, आराम गर्ने र झुन्ड्याउने कोरियोग्राफी मार्फत परिचालन गर्दछ।
कलाकारको सन्दर्भ बिन्दु काउन्टी वेस्टमेथको स्प्लिट हिल्स एस्कर हो। एस्केरहरू साँघुरो उचाइहरू हुन् जुन समतल भूमिहरूबाट हावा चल्छ, र यो शब्द आयरिशबाट आएको हो। eiscir, रिजको अर्थ। ग्लेशियल मेल्टवाटर समावेश प्रक्रियाहरू मार्फत गठन, तिनीहरू बालुवा र बजरी को भण्डार होल्डिंग स्ट्रटा समावेश छन्। वन्यजन्तु कोरिडोर र मूल वुडल्याण्डको साइटहरूको रूपमा अद्वितीय जैविक विविधतालाई बढावा दिए तापनि, 'दोस्रो कानून' को अवधारणा पछि 170 वर्षमा, तिनीहरू निर्माण उद्योगलाई समग्र आपूर्ति गर्न "व्यापक रूपमा निकासी र भत्काइएका छन्।²
केलीको शोले पुन: प्रशोधन गर्ने प्लान्टको गतिविधिहरू प्रतिबिम्बित गर्दछ, जुन अहिले साइटको अप्रयुक्त खदानमा अवस्थित छ। यसले ल्यान्डफिलमा जाने कुरालाई पुन: प्रयोग गर्दछ, र कलाकारको रूप र प्रकार्यको समानान्तर पुन: कार्य (समयसँगै परिवर्तनको सम्भावनाहरू खोज्दै) प्रदर्शनीमा व्याप्त हुन्छ।
यसको केन्द्रमा, भुइँमा आधारित ए अस्थायी पुनरावृत्ति, चरण 2 (2020-23) बर्च-प्लाइ पोलिहेड्रनहरूको एक हडल हो, जसलाई प्राकृतिक रूपमा जम्मा गरिएको जस्तो व्यवस्थित गरिएको छ। एस्केरहरूमा पाइने क्याल्साइट क्रिस्टलहरू सन्दर्भ गर्दै, तिनीहरूले यी पुरातन भू-रूपहरूको ठाडो छेउमा परेको जमिनलाई संकेत गर्छन्, जसलाई केलीले टिप्पणी गरेझैं, "कुनै सुन्दर कुरा हुनको लागि ठाउँको सीमाङ्कन गर्दैछ।"³ बिटुमेन-मुद्रित वनस्पति, भित्र लुकेको छ। क्रिस्टलहरू बीचको 'क्र्याक्स', निष्क्रिय सम्भावनाबाट नयाँ जीवनको वसन्तमा सङ्केत गर्दछ। साथै बिल्ट-इन, एउटा सानो लूप गरिएको भिडियोले मधुकोम्बको ढाँचाको साथ इम्बोस गरिएको फोहोर सामग्रीमाथि प्यान गर्दछ, एक अनुक्रमको साथ समाप्त हुनु अघि जसमा मौरी स्क्याबियोसा फूलमा अवतरण गर्दछ। बिरुवाले हावामा पिभोट गर्दा लचिलो रूपमा सन्तुलनमा रहँदा, यसको सूक्ष्म गतिविधि म्याक्रो अशुद्धताको प्रतीक हुन्छ।
नजिकै, 2022 को तामाको नक्काशी र एक्वाटिन्टले मुद्रणको बहु-चरण प्रक्रिया मार्फत समय सीमाङ्कन गर्दा प्रदर्शनीको शीर्षक साझा गर्दछ। सेतो जमिनमा निलम्बित, केलीको फाइन-लाइन मार्क-मेकिंग र मोनोक्रोम टोनल प्याचहरूले प्रकट गर्दछ कि अवशेषहरूको सबैभन्दा एन्ट्रोपिक र परिचित। मेमेन्टो मोरी - धुलोको झोला। Away #2 जस्तो कुनै चीज छैन (2023) खारेज गरिएका तर नगएका पदार्थहरूबाट बनेको तीन तहको रचनाहरूमध्ये एउटा हो। यसको छायादार सिन्डरहरू, घण्टी जारमा देखाइन्छ, जैविक देखिन्छ तर सामग्रीको सूचीमा प्लास्टिकको रूपमा प्रकट हुन्छ। दुई अन्य पुनरावृत्तिले गिलासको टुक्रालाई फूल जस्तो सुन्दरताको रूपमा प्रस्तुत गर्दछ र ईंटको टुक्रालाई चिल्लो चिल्लो ढुङ्गाको रूपमा प्रस्तुत गर्दछ।
'शोर' काँचको भाँडोमा विकृतिहरू र बिटुमेन-अन-प्लाइवुड टुक्रामा जानाजानी धब्बाहरूद्वारा हेर्ने प्रक्रियामा परिचय गराइन्छ। अविरल रूपान्तरण (२०२३)। यहाँ, यो गुण, यसको निर्माणमा प्रयोग गरिएको स्क्रिनको राखिएको डट-म्याट्रिक्स सहित, पत्रिकाहरू पढ्ने अनुभव सम्झन्छ, जब मसी सधैं औंलाहरूमा समाप्त हुन्छ। यी विवरणहरू यसको समतल सतहमा सूक्ष्मता र ब्याज उधारो दिनको लागि समर्थनको अन्नसँग जोडिन्छन्। एक समयमा जब मिडिया ग्रहको भविष्यको बारेमा कथाहरूले भरिएको छ, दबाइका मुद्दाहरूमा संलग्न हुन केलीको मापन गरिएको दृष्टिकोणले चिच्याउने प्रतिरोध गर्दछ। यसको सट्टा, उनको काममा, हाम्रो समयको अतिक्रमण pared-back साधनको शक्तिसँग विपरित छ।
सुसान क्याम्पबेल भिजुअल आर्ट लेखक, कला इतिहासकार र कलाकार हुन्।
susancampbellartwork.com
¹ शव्द 'अपव्यय' यहाँ अवसरहरू वर्णन गर्न प्रयोग गरिएको छ जसमा ऊर्जा अपरिवर्तनीय रूपमा बर्बाद हुन्छ। उपयोगी ऊर्जा भण्डारहरूमा स्थानान्तरण गर्नुको सट्टा, यो वरपर हराएको छ।
² प्रदर्शनी पाठ (rhagallery.ie)
³ SIRIUS मा उनको प्रदर्शनी 'ए टेम्पोररी इटेरेशन' को एक भागको रूपमा, १० अगस्ट २०२२ मा डा रोबर्ट मीहानसँग अनलाइन सार्वजनिक कुराकानीको क्रममा कलाकारले गरेको टिप्पणी।
