केविन कवानाग ग्यालरी
October१ अक्टुबर - १ November नोभेम्बर २०१ 16
गेराल्डिन ओ'निलको पारिपट्टि केभिन काभानाघमा भएको पछिल्लो एकल प्रदर्शनीमा, स्थानिय, लौकिक र भाषिक द्वैधताहरू खेलिरहेका छन्। स्केलसँग सम्बन्धित पहिलो, ग्यालरीमा प्रवेश गर्ने बित्तिकै तुरुन्तै स्पष्ट हुन्छ। दुई मिटर वर्ग भन्दा बढीमा, प्रदर्शनीको शीर्षकलाई सूचित गर्ने चित्र, झिलिमिली, झिलिमिली, अविवेकको युग (२०२५), अहिलेसम्मकै सबैभन्दा ठूलो कृति हो, र यसले आफैंमा एउटा पर्खाल ओगटेको छ।
यहाँ, हामी घरेलु र दैनिक काममा प्रयोग हुने भ्याकुम क्लिनर र हेलियम बेलुनहरू सहित धेरै जनावरहरू र मानव निर्मित वस्तुहरू देख्छौं। यसको कमान्डिङ आकार र संरचनाको कारण, यो चित्रकलाले प्रत्यक्ष रूपमा नहेरे पनि, ठाउँमाथि प्रभुत्व जमाउँछ। अन्य तीन भित्ताहरूमा एक दर्जन साना तेल चित्रहरू छन्, जुन आकारमा थोरै फरक हुन्छन्। तिनीहरूको कडा फ्रेमिङको साथ, यी साना कामहरू ओ'निलको शीर्षकको काममा देखाइएको अधिक विस्तृत पारिस्थितिक प्रणालीको सूक्ष्म जगत जस्तै महसुस गर्छन्।
प्रदर्शनीको शीर्षकले पारिस्थितिक प्रणाली कसरी टिपिङ बिन्दुमा छ भन्ने बारेमा एक वैज्ञानिक पत्रलाई सन्दर्भ गर्दछ; जलवायुमा द्रुत परिवर्तनहरू, जसलाई 'फ्लिकर' भनिन्छ, सम्भावित विनाशकारी प्रभावहरूको चेतावनी संकेतहरू हुन्।1 जलवायु संकट वरिपरि भइरहेको तत्काल आलोचनात्मक बहसलाई स्वीकार गर्दै, ओ'निल एन्थ्रोपोसिनसँग संलग्न छन्, जुन शब्दले गत शताब्दीमा ग्रह परिवर्तनको चालक शक्तिको रूपमा मानवताको भूमिकालाई वर्णन गर्दछ।
यस प्रदर्शनीमा समकालीन र ऐतिहासिक समयका बाइनरीहरू पनि देखिन्छन्। धेरै चित्रहरूको पृष्ठभूमिले विगतका गुरुहरूको कला ऐतिहासिक तोपबाट प्रेरणा लिन्छ। यी परिदृश्यहरू तलछट र तहयुक्त पृष्ठभूमिको रूपमा काम गर्छन्, जसमा कलाकारले विभिन्न आकृतिहरू र वस्तुहरू थप्छन्। साना कामहरूमा, प्रायः जोडीमा चित्रण गरिएका वस्तुहरूमा बालबालिकाका खेलौना, आइसक्रिम कोन र आधुनिक, संतृप्त रंगहरूमा निचोडिएको तेल रंगको ट्यूबहरू समावेश छन्, जुन पेट्रोकेमिकलको उप-उत्पादनको रूपमा बुझिन्छ, जुन ऐतिहासिक अन्डरलेयरहरूको मौन टोनसँग विपरित छ। सबैतिर मृत जनावरहरू, माछाहरू र चराहरू, साथै खोपडीहरू चित्रण गरिएका छन् - सत्रौं शताब्दीको युरोपेली चित्रकला भित्र सामान्य आकृतिहरू, विशेष गरी शिकार स्थिर जीवन र भ्यानिटास विधाहरू, जहाँ तिनीहरू क्षणिकता र जीवनको नाजुकताको प्रतीक हुन्।
प्रदर्शन गरिएका कामहरूमा, कलाकारले स्थायी र क्षणिक कुराहरूलाई कैद गर्छन्। गतिको उतारचढावले जलवायु संकटको जरुरीता र कलाकारको ढिलो प्रक्रिया दुवैलाई प्रतिबिम्बित गर्दछ। उनका कामहरू उत्कृष्ट र सावधानीपूर्वक चित्रित गरिएका छन्, र तिनीहरूलाई पूरा गर्न आवश्यक समय तिनीहरूले एकै साथ प्रतिनिधित्व गर्ने क्षणिक क्षणहरूसँग विपरित छ। धेरै चित्रहरूमा बक्स संरचनाहरू र इन्द्रेणीहरू सहित कुनै न कुनै रेखीय रूपहरू थपिएको छ, जुन बच्चाहरूको चक रेखाचित्रको शैलीमा प्रस्तुत गरिएको छ। लामो जीवनचक्र भएका प्लास्टिकका खेलौनाहरू क्षणिक मानिने क्षणहरूसँगै अवस्थित छन् - अर्थात्, बाल्यकाल आफैं।
कलाकारले दोहोरो भाषाको प्रयोग गर्दा थप द्विविभाजन स्पष्ट हुन्छ। नौ वटा कृतिहरूमा आयरिश शीर्षकहरू छन्, जसले आफ्नै समृद्ध इतिहास प्रदान गर्दछ। केही वर्णनात्मक छन् - उदाहरणका लागि, क्रे म्हर्भ (२०२५), जसको अर्थ 'मृत चरा' हो - जबकि अरूले मूर्त र अमूर्त दुवै ठाउँहरूलाई जनाउँछन्, जस्तै गोर्ट ना फोला (2025) र अलटाराच (२०२५) क्रमशः। अरूले बिर्सिएका वाक्यांशहरूलाई हाइलाइट गर्छन्, जस्तै 'bothántaíocht', जसको अर्थ खेल खेल्न वा गफ गर्न घरहरूमा जानु हो। यी कृतिहरू मार्फत, हामीलाई भाषाको नाजुकताको सम्झना गराइन्छ। स्क्याडामन पङ्गुर बान (२०२५) ले नवौं शताब्दीको पुरानो आयरिश कविता पंगुर बानलाई चित्रण गर्छ, जसले एक आयरिश भिक्षु र उसको बिरालोको कथा बताउँछ जसले अध्ययन र शिकार गर्ने आ-आफ्नो कार्यमा सन्तुष्टि पाउँछन्।
केही पृष्ठभूमि, वस्तुहरू, र आकृतिहरू विगतका कृतिहरूमा अवलोकन गर्न सकिन्छ। उदाहरणका लागि, मा बोथान्टाइओच्ट (२०२५), हामी पृष्ठभूमिमा भिन्नता देख्न सक्छौं म्याकनास बाल्भ (२०२२), पहिले २०२२ मा केभिन काभानाघमा ओ'निलको कार्यक्रम 'सोलास्टाल्जिया' मा प्रदर्शन गरिएको थियो। यो आत्म-चिन्तनशील विधिले कला इतिहासको फराकिलो क्याननको साथसाथै, ओ'निलले आफ्नो चित्रकला शब्दकोशलाई पनि निरन्तर पुन: अवलोकन र प्रश्न गरिरहेकी छिन् भन्ने सुझाव दिन्छ।
एडन केली मर्फी डब्लिनमा बस्ने एक कलाकार र लेखक हुन्। उनी ओभर जर्नलका सह-सम्पादक हुन्।
1 ट्राउथ, एमएच, असरत, ए., फिशर, एमएल आदि। 'अफ्रिकी आर्द्र अवधि(हरू) को अन्त्यको प्रारम्भिक चेतावनी संकेतहरू', प्रकृति संचार, १८७, १०९५४३ (२०२१)।
