म्युनिसिपल ग्यालरीमा रहेको गेरी ब्लेकको प्रदर्शनी , 'होम प्लेस', dlr लेक्सिकनले आयरल्याण्ड वरिपरि यात्रा गर्दा कलाकारले विगत तीन वर्षमा विकास गरेका घरहरूमा रहेका मानिसहरूका फोटोग्राफिक चित्रहरूको श्रृंखला र खाली भवनहरूको छुट्टै श्रृंखला प्रस्तुत गर्दछ। यस सन्दर्भमा, फोटोग्राफीले कथा कथन र दस्तावेजीकरणको दोहोरो भूमिका खेल्छ। कामहरू प्रत्येक विषयको पहिलो नाम पछि शीर्षक दिइन्छ, जसले पहिले नै घनिष्ठ छविहरूमा न्यानोपन र व्यक्तिगत अनुभूति थप्छ।
भित्ता लेबलहरूको बहुमत पोर्ट्रेटको विषयबाट प्रत्यक्ष उद्धरणहरू हुन्; व्यक्तिगत आवाजहरूले उनीहरूले आफ्नो घर कसरी प्राप्त गरे, वा उनीहरू यो विशेष ठाउँमा किन बस्छन् भनेर वर्णन गर्छन्। कुटीर, रूपान्तरित बस, डुङ्गा र घर सेयरहरूमा जीवनको वर्णन गर्दै, प्रत्यक्ष र संवादात्मक भाषा भरि लागू हुन्छ। ग्यालेरी स्पेसको कथात्मक गुणस्तर छ, माइक्रोवर्ल्डहरूको दायरा बोकेको छ, प्रत्येक विषयको स्वायत्तता, व्यक्तिगत ठाउँ र मर्यादा प्राप्त गर्ने अटुट इरादाद्वारा सिर्जना गरिएको छ। मुख्य स्थानमा भएका कामहरू सबै समान आकारका छन् र समान दूरीमा राखिएको छ, जसले कुनै न कुनै रूपमा फरक कथाहरूलाई अझ बढी जोड दिन्छ। एउटा विभाजन पर्खालले काठको बार पछाडि परित्याग गरिएको घर जस्तो देखिन्छ, अर्को छेउमा ठूलो, परित्याग गरिएको, भिक्टोरियन घरको रूपमा देखाइएको छ।
यस शृङ्खलामा कमला शीर्षकको एउटा तस्बिर प्रस्तुत गरिएको छ, जो कर्कमा रहेको घरकी गर्वित मालिक हुन्। जीवन्त, फूलहरूको हेरचाह गर्ने र विषयको व्यक्तिगत शैलीले घरायसी जीवनको शक्तिशाली वातावरणमा योगदान पुर्याउँछ। सियानले डुङ्गाको नयाँ मालिकलाई चित्रण गर्दछ, जुन उनले इङ्गल्याण्डबाट आयरल्याण्डसम्म यात्रा गरेका थिए। उनी डुङ्गाको भित्री भागमा पूर्ण रूपमा डुबेका छन्, प्राकृतिक प्रकाशले उनलाई उज्यालो पारिरहेको छ, जबकि घर बनाउने उनको दृढतालाई हाइलाइट गर्दै। इयोन आफ्नो नयाँ कटेज बाहिर बसिरहेका छन्। उनको पोजले पुष्टि गर्छ कि उनी नवीकरणको प्रक्रियामा सहज छन्, उपकरणहरू र भत्किएको, उर्वर बनावटले घेरिएको।
एन्जेला उनको उज्यालोले भरिएको भान्सामा एक महिलाको चित्र हो, जसले ज्याकी निकरसनको चिन्तनशील फोटोग्राफिक चित्र, सिमस हेनी (१९३२-२०१३), कवि, नाटककार, अनुवादक, नोबेल पुरस्कार विजेता (२००७) को रचनालाई प्रतिध्वनित गर्दछ, जुन आयरल्याण्डको राष्ट्रिय ग्यालरी संग्रहमा राखिएको छ। प्रकाश समान छ, कमाएको र निर्बाध शान्तिको मलम प्रयोग गर्दै। कोर्टनीले एक महिलालाई रूपान्तरित बसको सिँढीमा बसिरहेको देखाउँछिन् जसमा उनी विगत एक वर्षदेखि बसिरहेकी छिन्। उनले आफ्नो घर बनाउने रसद र यसले उनलाई दिने स्वतन्त्रताको वर्णन गर्छिन्। यो महत्त्वपूर्ण महसुस हुन्छ कि उनी सिँढीमा बसिरहेकी छिन् जसरी कोही घरको ढोकै वा बाहिरी बरन्डामा बस्छ। तस्बिर जिनले घर बाहिर आफ्नो साइकल लिएर पोज दिइरहेको देखाउँछ। उनी वर्णन गर्छन् कि धेरै अन्य वयस्कहरूसँग भाडामा लिनु अझै पनि महँगो छ, तर यो जति राम्रो छ त्यति नै राम्रो छ। आफ्नो साइकल हातमा हुनुले स्वतन्त्रताको चाहनालाई संकेत गर्छ।
डेभिड र लोइसले छुट्टाछुट्टै तस्बिरहरूमा बुबा र छोरीलाई सँगै प्रस्तुत गरेका छन्; दुवै विषयवस्तुहरू बस भित्र खिचिएका छन्। लेबलले आवश्यकताको भावनाका साथ वर्णन गर्दछ कि डेभिडले कसरी बसलाई आफ्नो साइटमा चलाए र यसलाई बस्न योग्य बनाउन काम गरे। उनी भन्छन्, "यसमा कुकर, ओछ्यान, कम्पोस्ट शौचालय र बाहिर ब्यारेलबाट पानी लिने सिङ्क छ"। दुबै तस्बिरहरू धेरै वस्तुहरू, शेल्फहरू, माकुराको जालो र नरम प्रकाशले भरिएका छन्, जसले घरको न्यानोपनको कथा बताउँछ। डेभिड तल हेरिरहेका छन्, चिन्तित र सन्तुष्ट छन्, तर उनीमाथि भारका निशानहरू छन्। लोइस माथि हेरिरहेका छन्, चम्किलो टप लगाएका छन्, कोको, केतली, चुलो, कफीको भाँडो र जिङ्घम कपडा जस्ता आरामदायी चीजहरूको पृष्ठभूमिले फ्रेम गरिएको छ।
ग्यालेरीको पछाडि, सानो सबस्पेसले छविहरूको अर्को सेट प्रदर्शन गर्दछ, स्केल र क्युरेसनमा समान। 'खाली घरहरू' आयरल्याण्ड भरि खाली भवनहरूको फोटोहरूको ग्रिड हो। तिनीहरूको घरमा मानिसहरूको न्यानो, इमान्दार, कठिन, र चंचल चित्रणहरू मार्फत सरेको, शोको यो भागले दर्शकहरूलाई परित्याग, निर्जन भवनहरूको कडापनको सामना गर्दछ। 16 टुक्राहरू मध्ये, केही भवनहरू जलेका छन्, अरूलाई बेवास्ता गरिएको छ, र त्यहाँ हालै खाली भएका घरहरू छन्। एउटा खुल्ला गेट छ, के पहिले आएको थियो वा अझ सान्दर्भिक रूपमा, के हुनुपर्छ भनेर संकेत गर्दछ। यी तस्बिरहरूमा घुम्ने मौनताले ब्रिटिश कलाकार जर्ज शको दिउँसो उपनगरको अभिव्यक्तिको संवेदनशीलता साझा गर्दछ। खाली उपनगरीय घरहरूको शाको चित्रहरूको तुलनामा, ब्लेकको फोटोग्राफी स्थिर, उपेक्षित भवनहरूको जन्मजात चीजहरूको रूपमा शुद्ध दस्तावेज हो, तिनीहरूको स्थिरताले पूर्वनिर्धारित स्थायीताको सामना गर्यो।
एक अर्थमा, 'होम प्लेस' यसको सरलतामा पीडित छ; यसले आवासीय संकटका जटिलताहरूलाई सम्बोधन गर्दैन, तर मुद्दाको मुटुमा काट्छ। 'खाली घरहरू' ले जग्गा र स्रोतहरूको निर्विवाद दुरुपयोगलाई प्रस्तुत गर्दछ जसले भवनहरूसँगको हाम्रो सम्बन्धलाई पोषण गर्न असफल हुन्छ। समग्रमा, प्रदर्शनीले आफ्नै परिचित तर्कहरू सेट गर्दछ, जसमा भवनहरू र मानिसहरूले एकअर्कालाई जानकारी र सुरक्षा गर्छन्।
जेनी टेलर डब्लिनमा बस्ने र काम गर्ने एक कला लेखक हुन्।
jennietaylor.net
