Schinkel Pavillon, बर्लिन
19 मार्च - 23 जुलाई 2023
लेस्टर फिलिप के. डिकको १९५५ को छोटो कथा, 'ह्युमन इज' को अनुपस्थित नायक हो। एक दुर्व्यवहार गर्ने पति, ऊ विषाक्त पदार्थहरूको अध्ययन गर्न टाढाको ग्रहमा अनुसन्धान यात्राको लागि निस्कन्छ र जिललाई हेरचाह गर्ने र ध्यान दिने साथी फर्काउँछ। यो देखिन्छ कि एक एलियनले लेस्टरको शरीर कब्जा गरेको छ। जिलले नक्कल गर्ने व्यक्तिलाई राख्ने निर्णय गर्छिन्, जसको मानव सम्बन्धको धारणा १९५० को दशकको रोमान्स उपन्यासहरूको अत्यधिक खपतबाट सिकिएको थियो, दोस्रो विश्वयुद्धले प्रदान गरेको सापेक्षिक मुक्ति पछि भर्खरै भान्सामा पठाइएका निराश अमेरिकी महिलाहरूले लेखेका सस्तो पेपरब्याकको प्रकार। मैले डिकको शीर्षक उधारो लिने शिंकेल पेभिलनमा प्रदर्शनी 'ह्युमन इज' वैज्ञानिक-पतिहरूको विषाक्त पुरुषत्वको अन्वेषण, वा अन्तरप्रजाति यौन प्रयोगको लागि विवाह त्याग्न आह्वान हुने अपेक्षा गरेको थिएँ। बरु, कार्यक्रमले १९ कलाकारहरूलाई प्रस्तुत गर्दछ जसको कामले मानवताको अनुसन्धान गर्दछ, प्रदर्शनी पाठमा "प्रतिस्पर्धात्मक र उल्टो वर्गको रूपमा" लेखिएको छ।
माइक केलीको मिश्रित-मिडिया मूर्तिकला, कान्डोर ५ (२००७) ले पहिलो कोठामा प्रभुत्व जमाएको छ। यो यसले उल्लेख गरेको जस्तै देखिन्छ, एक चम्किलो भविष्यवादी चट्टान शहर, यसको मूल आकारको एक अंशमा संकुचित भयो र ठूलो घण्टीको जार मुनि कैद गरियो। 'कान्डोर' शृङ्खलाको नाम क्रिप्टनको राजधानीको नामबाट राखिएको छ, एक काल्पनिक ग्रह जुन दुखद रूपमा नष्ट भयो, जसले सुपरम्यानलाई पृथ्वीमा अलपत्र छोड्यो। छेउछाउको एल्कोभमा, सिडसेल मेनेचे हान्सनको CGI एनिमेसन, SECOND SEX WAR ZONE (२०१६) ले भर्चुअल पात्र EVA v3.0 लाई अत्यन्तै रमाइला प्रवेशद्वार यौन सम्बन्ध राखेको देखाउँछ। दुबै कृतिहरूमा, अलगावलाई गैर-मानव तत्वद्वारा चित्रण गरिएको छ।
हान्सेन जस्तै, इयान चेङको एमिसरी सनसेट्स द सेल्फ (२०१७) नक्कली संवेदना र एल्गोरिथमिक मुठभेडमा केन्द्रित छ। चेङको एनिमेसनले भविष्यमा धेरै सहस्राब्दीहरू सेट गरिएको संसार प्रस्तुत गर्न भिडियो गेम इन्जिन प्रयोग गर्दछ। यसको भर्चुअल वातावरण मदरएआई नामक बोर कृत्रिम बुद्धिमत्ताद्वारा शासित छ जुन खेल-विश्वको पारिस्थितिक प्रणालीलाई अस्थिर बनाएर मर्न खोजिरहेको छ। दुबै CGI क्षेत्रहरू डिकको विज्ञान कथाबाट अनुपस्थित अव्यक्त शून्यवादले संतृप्त छन्।
मदरएआईले कोडमा आफ्नो आमूल परिवर्तनहरू गर्ने विशाल स्क्रिनलाई घेरेर राखेका जोआकिम बान्डाउका फाइबरग्लास र पलिएस्टर रेजिन मूर्तिकलाहरूले मुडलाई हल्का बनाउँदैनन्। वासरवेर्फर (१९७४) र श्वार्जेस रुहेन्डेस स्लाउचमोन्स्ट्रम (१९७२) युद्धपछिको मानव स्वचालन र चिकित्सा प्रोस्थेटिक्सको निराशाजनक विचित्र सन्तान हुन्। औपचारिक रूपमा यीसँगै, डिकको थेसिसको नजिक आउने दुई कलाकृतिहरू सान्ड्रा मुजिङ्गाको प्रेम भाषा (२) र (३) (२०२३) हुन्। एल्युमिनियम र स्टीलबाट बनेका, यी मूर्तिकलाहरू हात्तीको सोंडको लागि कवच जस्तै देखिन्छन्, मुजिङ्गाको स्रोत सामग्रीबाट पुष्टि भएको छाप, जसमा जनावरहरूले आफूलाई शिकारीहरूको लागि अगोचर बनाउन विकास गर्ने भौतिक रणनीतिहरू समावेश छन्। यी चित्रहरूले विज्ञान कथा विधाका अर्का संस्थापक लेखक अक्टाभिया बटलरलाई श्रद्धांजलि अर्पण गर्छन्, जसको त्रयी लिलिथको ब्रूडले मानवताको केही विनाशकारी विशेषताहरूलाई हटाउनको लागि एलियन ओन्काली आनुवंशिक सामग्रीलाई मानवसँग मिलाउन आनुवंशिक रूपमा निर्मित प्राणीहरूको अस्तित्वको अन्वेषण गर्दछ।
'मानव हो' ले आज मानिसहरूको स्थितिको बारेमा गहिरो असुरक्षालाई रूप दिन्छ, तर यसले परिवर्तनशीलताको उत्पादक भावनाको सट्टा प्राविधिक र जैविक भिन्नताप्रति मानिसहरूको जोखिममा बढी केन्द्रित गर्दछ। यसबाहेक, परियोजनालाई आधार बनाउने विज्ञान कथा शीतयुद्धको सम्बन्धमा उत्पादित साहित्यमा आधारित छ। आजको विज्ञान कथाले मानवको समस्यालाई एकदमै फरक तरिकाले प्रस्तुत गर्दछ, यस क्षेत्रमा धेरैले अब 'मानवता' लाई चेतनाको आवश्यक रूपको सट्टा निश्चित अधिकारहरू सम्बन्धित राजनीतिक वर्गको रूपमा कल्पना गर्छन्। अर्काडी मार्टिनको मास्टरफुल ए मेमोरी कल्ड एम्पायर (२०१९) एउटा सानो उपनिवेशको वरिपरि घुम्छ जसले साम्राज्यद्वारा प्रतिनिधित्व गरिएको मानक आधिपत्यको प्रतिरोध गर्न गोप्य रूपमा उच्च विकसित मानव-मेसिन हाइब्रिड प्राणीहरूको प्रजनन गर्दछ। एनके जेमिसिनको द सिटी वी बिकेम (२०२०) मा, न्यूयोर्कका पाँच बरोहरूका लागि अतिमानव अवतारहरू शहरको आत्माको लागि दुष्ट विकासकर्ताहरूसँग अस्तित्वगत संघर्षमा बन्द छन्। एन लेकीको बहु-पुस्तक श्रृंखला एन्सिलरी जस्टिस नामक कृत्रिम-बुद्धिमत्ता-सह-अन्तरिक्ष-युद्धपोतको नैतिक जागरणमा केन्द्रित छ र भावनाको विविध बुझाइको रक्षामा उनको मानव सम्राटको अमानवीयता विरुद्धको उनको विद्रोहको कथा बताउँछ।
अर्को शब्दमा भन्नुपर्दा: वर्तमानमा sci-fi को मुख्य चिन्ता भनेको जीवनलाई आफ्नो जिम्मेवारीको दायराभन्दा बाहिर निकाल्ने क्षमता हो, उल्टो होइन। यो व्याकुलताले टाढाको दक्षिणपन्थीको उदय र ब्रह्माण्डका अन्य सबै चीजहरूसँग मानव अलमलको व्यापक र मनोवैज्ञानिक अस्वीकारलाई प्रतिबिम्बित गर्दछ। ह्यान्सनको वीआर सेक्स डलहरू, सुपरम्यानको क्षतिको लागि माइक केलीको स्मारकहरू, र मुजिङ्गाको धातुको रक्षा संयन्त्रहरू हिजोको कथासँग मिल्दोजुल्दो हुन सक्छ, तर तिनीहरूले आज मानवताको रूढीवादी परिभाषाहरूको वरिपरि खडा भइरहेको किल्लालाई प्रतिबिम्बित गर्न थोरै गर्छन्।
नताशा मारी लोरेन्स स्टकहोममा आधारित एक स्वतन्त्र क्युरेटर र लेखक हुन्, जहाँ उनी कला र कलाको रोयल इन्स्टिच्युटमा कला र सिद्धान्तका प्राध्यापक हुन्।
nmllorens.website
