सीसीए डेरी ~ लन्डनडेरी
२ January जनवरी - २२ मार्च २०२०
मैले अन्वेषण गर्दा CCA Derry ~ Londonderry मा 'यहाँबाट स्पष्ट छैन' भन्ने समूह प्रदर्शनीमा, मैले एउटा अनौठो पुरानो यादको अनुभूति गरें। यो मेरो बाल्यकाल र प्रारम्भिक वयस्कतादेखि परिचित पुराना प्रविधिहरू - जस्तै ओभरहेड प्रोजेक्टर, टिभी मनिटरहरू, र स्लाइड क्यारोसेलहरू - ग्यालरी स्पेसमा स्थापित देखेर उत्पन्न भयो। जब हामी 'टेक-नोस्टाल्जिया' को घटनामा अनुसन्धानलाई विचार गर्छौं, जसमा पुरानो प्रविधिको लागि प्रेम वा चाहना समावेश छ, यो अनुभूति अचम्मको कुरा होइन।
एशले विल्सनद्वारा क्युरेट गरिएको, 'यहाँबाट स्पष्ट छैन' मा थोमस हन्टर, साबी निकोल्सन र लुसी टेभलिन छन्, जसको काम CCA मा तीनै ग्यालरी स्पेसहरूमा प्रस्तुत गरिएको छ। प्रदर्शनीले पुरानो उपकरणहरूसँग साझा सम्बन्धमा ट्याप गर्दछ, जबकि कलाकारहरूको अभिलेखीय र फेला परेका सामग्रीहरूको अनुकूलनले व्यक्तिपरक, प्रायः आत्मकथात्मक, कथात्मक थ्रेडहरू सिर्जना गर्दछ। लेन्स-आधारित मिडिया मार्फत, तिनीहरूले छविहरूको अनिश्चितताको अन्वेषण गर्छन्, जुन समय, प्रविधि र हेर्ने कार्यद्वारा आकारित हुन्छन्। प्रत्येक कलाकारले ग्यालरी सेटिङ भित्र एनालग प्रविधिहरूलाई पुन: जीवन्त बनाएर हाम्रो ध्यानमा ल्याउँछ, जसले परीक्षण प्रयोगशाला जस्तै काम गर्न थाल्छ। भित्ता-आधारित कलाकृतिहरू र फिल्म प्रक्षेपणहरूले धातुको शेल्फहरूमा टिभी मनिटरहरूको स्थापनासँग ठाउँ साझा गर्छन्। धेरै समकालीन प्रदर्शनीहरूमा, प्रदर्शनका संयन्त्रहरू र माध्यमहरू प्रायः लुकेका हुन्छन्; यद्यपि, यहाँ, यी उपकरणहरूले मूर्तिकला आयाम ग्रहण गर्छन्, कलाको दृश्यात्मक र सक्रिय घटक बन्छन्।
थोमस हन्टरले दुई-स्क्रिन स्थापना प्रस्तुत गर्दछ जसले द ट्रबल्सको पछिल्ला वर्षहरूको अभिलेखीय न्यूजरील फुटेजसँग आफ्नै फुटेजलाई संयोजन गर्दछ। कलाकार बेल्जियममा हुर्केका थिए, त्यसैले आयरल्याण्डको उनको अनुभव धेरै हदसम्म पारिवारिक यात्रा र द्वन्द्वको समाचार रिपोर्टिङ मार्फत मध्यस्थता गरिएको थियो। उनको अनुमानहरूमा स्लिगो र कोन्नेमाराका ग्रामीण परिदृश्यहरूको रमणीय चित्रणहरू छन्, जुन आयरल्याण्डको उत्तरबाट समाचार सामग्रीले तहबद्ध छन्। उदाहरणका लागि, बेनबुलबेन पहाडको उज्ज्वल दृश्य पत्रकार सम्मेलनको परिवर्तनशील छविद्वारा अवरुद्ध हुन्छ। ग्यालरीमा केन्द्रित रूपमा राखिएको, शेल्फहरूमा साना मनिटरहरूको श्रृंखलामा अभिलेखीय सन्दर्भ सामग्रीहरू छन्, जसको साथमा झिलमिलाहट स्थिरको एकल स्क्रिन छ, जुन कम स्तरमा राखिएको छ। स्थापनाको हाम्रो अनुभव मार्फत, हामी इतिहास र स्मृतिको विकृत बुझाइमा सक्रिय सहभागी बन्छौं।
साबी निकोल्सनको गतिशील स्थापनाले लफ नेघमा पारिस्थितिक संकटलाई सम्बोधन गर्दछ। निकोल्सनको प्रक्षेपण ठूलो स्तरको विज्ञान प्रयोग जस्तै छ जसमा विकृत इमेजरी (अभिलेखीय माछा मार्ने वृत्तचित्रहरूबाट प्राप्त) दूषित लफ पानी भएको निलम्बित गिलासको भाँडो मार्फत ग्यालरी भित्तामा प्रक्षेपण गरिन्छ। दृश्य र ध्वनि प्रभावहरू अल्ट्रासाउन्डको प्रतिध्वनि गर्छन्, प्रकृतिले तत्काल चिकित्सा हस्तक्षेप आवश्यक पर्ने बिरामीको रूपमा उपचार गर्दछ। स्थानीय वनस्पति प्रयोग गरेर बनाइएका लुमेन प्रिन्टहरू पनि देखाइएका छन्।
लुसी टेभलिनको प्रोजेक्ट गरिएको एसीटेट्स फिचर कृतिहरू 'द स्ट्रक्चर अफ अ सेकेन्ड' शीर्षकमा छन्। यी ती पाठहरू हुन् जुन कलाकारले अनलाइन ८ एमएम फिल्म अर्डर गरेपछि लेख्छिन्, र यसको आगमनको पूर्वानुमान गर्दै, उनको अपेक्षाको भावनालाई चार्ट गर्न। यी काव्यात्मक रूपमा चार्ज गरिएको स्ट्याकाटो वाक्यांशहरू र छोटो वाक्यहरू हुन्, जुन हाम्रो दृश्य जागरूकतालाई सक्रिय गर्न डिजाइन गरिएको हो; तिनीहरूलाई १ देखि २४ सम्म अंकित गरिएको छ जसले गर्दा छायांकित सेकेन्ड भित्र २४ फ्रेमहरूको मानकलाई जनाउँछ। "प्रकाश टाढाका भवनहरूमा खस्छ/ क्यास्केडिङ/ क्यास्केडिङ/ क्यास्केडिङ/ एउटा व्यवस्था/ एउटा विस्तार/ सेतो हिउँको दरार/ गाढा बादल..." यी पाठ कार्यहरूसँगै, टेभलिनले फिल्मको नखोलिएको रोलहरू प्रस्तुत गर्दछ, जुन समाप्त कलाकृतिको रूपमा प्रदर्शन गरिन्छ, र एनालग प्रक्रियाको रहस्यलाई कायम राख्न सेवा गर्दछ।
'यहाँबाट स्पष्ट छैन' ले ग्यालरीलाई व्यक्तिगत र सामूहिक कथाहरू परिवर्तन गर्ने ठाउँमा परिणत गर्दछ। फोटोग्राफी र फिल्म भरि, प्रस्तुत गरिएका कामहरूले परिवर्तनशील प्रविधिहरू र वातावरणीय संकटलाई सम्बोधन गर्न विस्थापित र मायावी छविहरूको प्रयोग गर्छन्।
डा. मारियान ओ'केन बोअल डोनेगलमा बस्ने एक आलोचक र क्युरेटर हुन्। उनी एआईसीए आयरल्याण्डकी अध्यक्ष हुन्।
