गोल्डन थ्रेड ग्यालेरी
२४ अप्रिल - २१ जुन २०१
त्यहाँ एउटा मा दृश्य क्रूरवादी (२०२४) जुन काराराका खानीहरूमा स्थापित छ, पहाडी झाडीको एक विस्मयकारी र चिहानको परिदृश्य, काटिएको सेतो ढुङ्गाको कडा अनुहारहरूले छेउछाउ। एक धनी संरक्षकलाई त्यहाँ पुरातन समयदेखि निरन्तर निकालिएको उपनाम सेतो संगमरमरको टुक्रा छनौट गर्न लगिन्छ - केवल काराराले गर्नेछ। यो एउटा ठाउँ हो जुन बेलफास्ट-आधारित मूर्तिकार, जोन रेनीलाई अब राम्ररी थाहा छ, इटालीको 'जंगली' भाग जुन उनले ग्रामोलाज्जोमा डिजिटल स्टोन प्रोजेक्ट रेसिडेन्सी गर्नु अघि अनुभव गरेका थिएनन्, जसको क्रममा उनले सिर्जना गरे। अकुलस भेनस (२०२३)। यो कलाकृति बेलफास्टको गोल्डेन थ्रेड ग्यालरीमा रहेको रेनीको एकल प्रदर्शनी, 'डेकोइज एण्ड घोस्ट्स' मा विगत पाँच वर्षमा बनाइएका अन्य मूर्तिकलाहरूसँगै प्रस्तुत गरिएको छ।
अकुलस भेनस वास्तविक संगमरमरबाट बनेको एक मात्र टुक्रा हुनुमा अद्वितीय छ। अन्य कामहरू पारियन पोर्सिलेनमा स्लिप-कास्ट गरिएका छन्, जुन उन्नाइसौं शताब्दीको प्रविधि हो जुन पुरानो मूर्तिको सेतो संगमरमरको नक्कल गर्न विकसित गरिएको थियो - विडम्बनापूर्ण, किनकि अब हामीलाई थाहा छ कि धेरै शास्त्रीय मूर्तिहरू चित्रित गरिएको थियो। रेनीले संगमरमरदेखि धातु र प्लास्टिकसम्मका सामग्रीहरूको विस्तृत दायराको नक्कल गर्न (रंगद्रव्य र स्टिकरहरू सहित) पारियनको लचिलोपनसँग खेल्छिन्। यो टुक्राले कामको फराकिलो भागमा व्याप्त धेरै विषयवस्तुहरूलाई मूर्त रूप दिन्छ: शास्त्रीय लाक्षणिक आर्केटाइपहरू वास्तुकला वा जनावर बन्छन् र अतियथार्थवादी हस्तक्षेपहरूद्वारा अनौठो बनाइन्छ। एउटा स्पष्ट सन्दर्भ बिन्दु शुक्रको बस्ट हो, उनको आँखा वरिपरिको ठाउँ सकेटहरूमा ढालिएको छ जसमा कालो संगमरमरका दुई डिस्कहरू ट्रिनिटी आणविक परीक्षणको समयमा लगाइएका चश्माहरू सिर्जना गर्न निश्चित गरिएको छ, जसले हेर्ने इच्छालाई पनि सुझाव दिन्छ तर ढाल पनि। यसबाहेक, यसले जियोर्जियो डे चिरिकोको चित्रकलालाई उजागर गर्दछ, अपोलिनेयरको पूर्वचित्र चित्र (१९१४), जसले समकालीन र शास्त्रीय संसारको समान टक्करलाई मूर्त रूप दिन्छ, अतियथार्थवादको स्पर्शको साथ। रेनीका धेरै सिर्जनाहरू जस्तै, प्लिन्थ वा पेडेस्टल - यहाँ, शास्त्रीय बाँसुरीको साथ अर्को प्रकारको संगमरमरमा बनाइएको - कामको एक अभिन्न, र बढ्दो रूपमा विस्तृत, घटक हो।
पुन: कल्पना गरिएको डिस्कोबोलस टुक्रा (क्यालाकाट्टा भियोला) (२०२४) धेरै प्रतिष्ठित मूर्तिकला आर्किटाइपहरू मध्ये एक हो जसबाट भाला, वा यस अवस्थामा, डिस्कस जस्ता विशेषताहरू हटाइएका छन्। छाला-टाइट, संगमरमर-प्रभाव सिंगलेटको साथ साल्मन गुलाबी रंगमा चित्र, यसको अग्रभागहरू हराएको छ, कोरल-रंगको ट्युबिंगले प्रतिस्थापन गरिएको छ जुन फ्यान्टम कुहिनो र नाडीलाई संकेत गर्न झुक्छ, एउटा खेलाडीको झुकेको घुँडासँग जोड्नको लागि शाखा बन्द हुन्छ। आर्मेचर वा स्ट्रट्स, वा हराएको मोम कास्टिंग विधिबाट बाँकी रहेका स्प्रूहरू जस्तै, यी थपहरू र प्रतिस्थापनहरूले मूर्तिकला र कास्टिंग प्रविधिहरूको स्थानीय भाषा प्रयोग गरेर कामहरूको निर्माणलाई सन्दर्भ गरेको देखिन्छ। तिनीहरूले शास्त्रीय मूर्तिकलाका टुक्राहरू 'पुनर्स्थापित' गर्ने नवशास्त्रीय जोशलाई पनि सम्झन्छन्, वा प्लास्टर कास्टहरूको नाजुक क्षेत्रहरूलाई समर्थन गर्न प्रयोग गरिने स्ट्रट्स, कला एकेडेमीहरू द्वारा ऐतिहासिक रूपमा फेटिश गरिएको। यी बाह्य समर्थनहरूले कामहरूलाई नाजुकताको भावना दिन्छन् जसले, एथलेटिक्सवादका प्रतीकहरू हटाउने साथ मिलेर, पुरुषत्वको समकालीन धारणामाथि प्रश्न उठाउँछन् वा यसको वैकल्पिक संस्करणहरूलाई प्रवर्द्धन गर्छन्।
विभिन्न पिलिङ (चमकदार) (२०२५) ले सन्दर्भ गर्दछ डोरिफोरोस वा भाला बोक्ने - मास्टर मूर्तिकार, अर्गोसका पोलिक्लेइटोसद्वारा निर्मित शास्त्रीय पुरातनताको एक प्रसिद्ध ग्रीक मूर्तिकला। धेरै दोहोरो वा जोडीहरू मध्ये एकमा (प्रदर्शनी शीर्षकले उल्लेख गरेको प्रतिकृतिको कार्यहरू), दुई काटिएका आकृतिहरू अर्ध-पोशाकको अवस्थामा देखा पर्दछन्, कालो र सेतो 'चकचकीत रंग ढाँचाहरू' को दोस्रो छालाहरू छाड्दै - युद्धमा नौसेना जहाजहरूलाई छद्मवेश गर्न प्रयोग गरिने प्रकार। एउटा असाधारण विवरणमा, हामी नछोडिएको छालामा, उल्टो सिलिकन मोल्ड जस्तो आकृतिको अनुहार देख्छौं। यो उत्पादन र प्रजननको लागि अर्को सन्दर्भ हो, र फ्लेइङको शास्त्रीय प्रतिनिधित्वहरूको लागि, जस्तै रोमको क्यापिटोलिन संग्रहालयहरूबाट मार्सियासको मूर्ति (पहिलो-दोस्रो शताब्दी ईस्वी), तर सामाजिक रूढिवादको सन्दर्भमा सादा दृष्टिमा लुक्ने, कोडिङ गर्ने र समलिङ्गी इच्छालाई ढाक्ने धारणाहरूको लागि पनि।
प्रदर्शनमा अत्यन्तै परिष्कृत, सबै प्रदर्शन गरिएका टुक्राहरूले कलाकारको शिल्प कौशलको पूर्ण निपुणता प्रदर्शन गर्दछन्। यो कार्यक्रम एक इमर्सिभ र सावधानीपूर्वक निर्देशित अनुभव जस्तो लाग्छ; यद्यपि, यो हास्यका क्षणहरू बिना छैन। अर्को दोहोरो टुक्रामा, डिफ्लेटेबलहरू (ट्राभर्टाइन/गुलाबी मार्बल) (२०२१), पुरुष बस्टहरूको एक जोडी एकअर्काको सामना गर्दै, तिनीहरूको हराएको माथिल्लो अंगहरूलाई चिन्ह लगाउँदै वायु भल्भहरू बाहिर निस्किएका छन्। चित्रहरू, र वास्तवमा एउटा पेडेस्टल, डिफ्लेसनको अवस्थामा ढल्किएको छ, तिनीहरूको दाँत भएको टाउको भर्नको लागि कल्पना गरिएको हावा अपर्याप्त छ। अन्यत्र, मा ट्रान्सटेम्पोरल जीव #१ (समग्र शुक्र) (२०२५) – स्मारकीय, टाइल गरिएको प्लिन्थमा राखिएका धेरै कामहरू मध्ये एक, अवज्ञाकारी टाइलिङ प्लिन्थ (२०२५) – रणनीतिक रूपमा राखिएको समर्थनले बाहिर निस्किएको महिलाको स्तनलाई समर्थन गर्छ।
शो खुल्दै जाँदा, जटिलता र रूपहरूको मिश्रण बढ्दै जान्छ, जसमा जनावरहरू (घोडा र चीलको टाउको र प्वाँखहरू) समावेश हुन्छन्, जुन त्रि-आयामिक उत्कृष्ट लाशहरू जस्तै एकसाथ मिसिएका हुन्छन्। ग्लिच कपलिंग ('वी वेअर ग्रोस्ट्स') (२०२५) बेल्भेडेर टोर्सोमा आधारित तीन जोडी आकृतिहरू डोरिफोरोस टाउको र हल्का लाजले राता गालाहरू झन् झन् घनिष्ठ हुँदै जान्छन्, प्रेमीहरू वा थकित मुक्केबाजहरू जस्तै, तिनीहरूको टाउको असमान रूपमा बेलुन उडिरहेको हुन्छ, स्ट्रट्स र ह्यान्डलहरूले तिनीहरूलाई अझ स्पष्ट वा क्रूर तरिकाले जोड्छन्। तिनीहरू सुन्दर र अस्थिर छन्, काराराको माथिको उबडखाबड पहाडी खानीहरू जस्तो होइन।
जोनाथन ब्रेनन बेलफास्टमा आधारित कलाकार हुन्।
jonathanbrennanart.com
