Lismore महल कला
१० मार्च – २५ अक्टोबर २०२५
यो कलाकृति or wunderkammer'जिज्ञासाहरूको मन्त्रिपरिषद्', यसको प्रकृतिले नै, दिखावादार छ। यसले धन र सांसारिकतालाई प्रतिनिधित्व गर्दछ, विभिन्न दुर्लभ खजानाहरू सङ्कलन गर्ने क्षमता मात्र होइन तर तिनीहरूलाई उपयुक्त रूपमा भव्य वातावरणमा प्रदर्शन गर्ने क्षमता पनि। यस्ता प्रयासहरूमा व्यर्थता छ, जसरी शमूएल क्विचेबर्गले १५६५ मा बाभेरियाका ड्यूक अल्ब्रेक्ट पाँचौंलाई "कृत्रिम र अद्भुत चीजहरूको भण्डार" जम्मा गर्ने सल्लाहमा उल्लेख गरिएको छ: "हामी दार्शनिकहरूको लागि, प्रकृतिसँग ठ्याक्कै मिल्दोजुल्दो, सबै प्राकृतिक वस्तुहरूलाई विभाजन गरिरहेका छैनौं: बरु, हामी राजकुमारहरूको लागि, केही सरल क्रमहरूमा, वस्तुहरू जुन अवलोकन गर्न प्रायः रमाइलो हुन्छन्, छुट्याइरहेका छौं।"1 यो कलाकृति देखाउनको लागि मात्र होइन, हुनको लागि हो देखाईयो.
डेभोनशायरको ड्यूक र डचेसको स्वामित्वमा रहेको लिस्मोर क्यासलमा हालको प्रदर्शनी, यसको प्रतिष्ठित वंशको कारणले मात्र योग्य देखिन्छ। तैपनि, केवल पारिवारिक विरासत प्रस्तुत गर्नुको सट्टा, 'कुन्स्टकमर' ले रोबर्ट ओ'बायर्नलाई "विधाको पुन: सिर्जना र पुन: आविष्कार" गर्न आमन्त्रित गर्दछ, ऐतिहासिक कलाकृतिहरू, दैनिक वस्त्रहरू, समकालीन कलाकृतिहरू र गूढ विचित्रताहरू संयोजन गर्दै - गेब्रियल काल्टेमार्कको १५८७ को परिभाषा अनुसार, चित्रहरू र मूर्तिकलाहरू, स्थानीय र विदेशी दुर्लभताहरू, र "किमिया, सिङ, पंजा, प्वाँख र अनौठो र जिज्ञासु जनावरहरूसँग सम्बन्धित अन्य चीजहरू" समावेश गर्दछ।2
दुई पूर्ण-लम्बाइका घाट ऐनाहरू विचित्र प्राणीहरूको हातले चित्रित दृश्यहरू र करूबहरूको फैलिएको मूर्तिकलाको बस्टले सजिएका छन्। शंखेकीराको गोला एक अभेद्य, आत्म-निहित पिण्डमा जम्मा हुन्छ। रंगीन गिलासको कोणीय टुक्राहरूले भरिएको काँसाको कचौराहरू प्रकट गर्न पातलो रूपमा कुँदिएका काठका क्याबिनेटहरू खुल्छन्। प्रदर्शनी प्रदर्शनी, जसले ग्यालरीको केन्द्रीय स्थानलाई कम्पार्टमेन्ट र कोरिडोरहरूको श्रृंखलामा छुट्याउँछ, त्यस्ता धेरै विशिष्ट झलकहरू प्रस्तुत गर्दछ, केही अरू भन्दा बढी काल्पनिक।
एउटा विशेष नवीनता भनेको पुरस्कारको लडाईं (लगभग १९००) विलियम हार्ट एण्ड सन्स द्वारा, एक विचित्र निर्माण जसमा बक्सिङ खेलमा संलग्न भरिएका गिलहरीहरू देखाइएका छन्। मुसाहरूले हात मिलाएर सुरु हुने र क्यानभासमा एक मुक्केबाज ढलेर समाप्त हुने परिदृश्य, छ वटा क्रमिक डायोरामाहरूमा स्थान लिन्छ, जुन कमिक स्ट्रिप जस्तो देखिन्छ। एकको उत्कृष्ट भागहरू जस्तै कलाकृति, यसले वर्णन वा वर्गीकरणलाई चुनौती दिन्छ, यसको अत्यन्तै अनिश्चितताले यसको निर्माताहरूको विशिष्टता र यसको मालिकको अपरंपरागत स्वादलाई मात्र संकेत गर्दछ।
डेभोनशायर परिवारको हेराल्ड्रीमा दोहोरिने क्याभेन्डिस सर्पको मूर्तिकलाको जोडी - ट्याक्सीडर्मिड सर्प समावेश गरिएको उभिएको बत्तीसँग, दुई सरीसृपहरू एकअर्काको नजरमा तान्छन्, सधैं प्रत्याशामा जमेका हुन्छन्। समकालीन कलाकृतिहरू मध्ये, जोन काइन्डनेसका टुक्राहरू विशेष गरी घरमा महसुस हुन्छन्। ग्रीक पौराणिक कथाका दृश्यहरूको उनको एक्रिलिक रेखाचित्रहरू, प्राचीन कपास ब्रीचहरूमा नाजुक रूपमा प्रस्तुत गरिएको, उपयुक्त रूपमा अन्य संसारको जस्तो महसुस हुन्छ: सर्कस (२०१२) ले नौसेना रिगमा एक नाविकको जुम्ल्याहा, जोडिएका हाइब्रिडहरू र उनको राक्षसी, ट्याटु, सुँगुरको अल्टर-इगो (शीर्षकले ओडिसियसको टोलीलाई सुँगुरमा परिणत गर्ने जादूगरलाई संकेत गर्दछ) चित्रण गर्दछ। छवि दोब्बर, उल्टो, खेल्ने कार्ड जस्तै, र, भित्री वस्त्रहरू जस्तै, एक विशिष्ट पुरानो जमानाको कामुकता देखाउँछ। दयाले चाल दोहोर्याउँछ Scylla र चरिब्डिस (२०१२) शैलीकृत जनावरहरू, योजनाबद्ध आकृतिहरू र सजावटी फूलहरूले रेन्डर गरिएको कास्ट रेजिन शौचालय सिटहरूको एक जोडी। ओडिसियसले दुई समुद्री राक्षसहरू बीचको साँघुरो मार्गको चार्ट बनाउनुपरेको थियो, एक साहसिक कार्य जसले मुहावरे रूपमा दुई दुष्टहरू बीच छनौट गर्ने सन्दर्भ गर्दछ। यहाँ गहिरो र अपवित्रको संयोजन छ जसले सम्भवतः क्विचेबर्गको संरक्षक - र उनका पाहुनाहरूलाई रमाइलो पारेको हुन सक्छ।
यी अपवादहरूको बावजुद, अन्य समकालीन कलाकृतिहरूको प्रस्तुतीकरणलाई कम विचार गरिन्छ। एलिस माहेरको माथि उल्लिखित शंखेकिराको गोलाकार समूह जस्ता टुक्राहरू, चार दिशाहरू (२००५), वा डोरोथी क्रसको भयानक निराशाजनक रातो आराम र रातो बच्चा (दुबै २०२१) रातो रंगको संगमरमरको 'तकिया' मा जडित तिनीहरूका बेदाग कुँदिएका कानहरू सहित, होइनन् बस अनौठो; तिनीहरूको आफ्नै सर्तहरूमा अन्तर्निहित अनौठोपन छ। दुबै कलाकारहरूमा वैचारिक अभिप्राय, सन्दर्भ, सामग्रीहरूप्रति संवेदनशीलता, र शरीर, रूपान्तरण, प्रकृति, स्मृति र पौराणिक कथाहरूको धारणामा डुब्ने इतिहास छ जसले तिनीहरूका कामहरूलाई केवल 'जिज्ञासा' को रूपमा समावेश गर्न अस्वीकार गर्दछ।
कार्डबोर्ड, पेन्ट र लेटेक्सबाट बनेका मोन्स्टर चेटविन्डका हस्तनिर्मित, ठूला आकारका पतंगहरू, उनको फराकिलो स्थापनाहरू र उत्साहजनक प्रदर्शनहरूमा स्थायी उपस्थिति रहेका छन्, तर, यहाँ, ग्यालरीको भित्ताहरूमा टाँसिएका र कुनै पनि क्युरेटोरियल सन्दर्भ बिना, तिनीहरू बाहिरी कलाको नक्कलको रूपमा देखिन्छन्। त्यसैगरी, सारा लुकासका भरिएका टाइट्स, प्लास्टिकको बाल्टिन र लाउन्ज कुर्सीहरूको झुन्डिएका संयोजनहरूले के योगदान पुर्याउनेछन् भनेर जान्न गाह्रो छ, सामान्य वातावरणको घृणित डिफ्लेसन बाहेक।
'कुन्स्टकम्मर' ले सामूहिक कार्यहरूको समग्र सन्दर्भीकरणका साथै व्यक्तिगत वस्तुहरूको लिखित विवरणलाई धेरै हदसम्म बेवास्ता गर्ने भएकोले, निष्कर्ष यो हो कि तिनीहरूको चयन धेरै हदसम्म स्वाद, विचित्र वा अप्रत्याशित कुराहरूको लागि सहज आत्मीयताद्वारा निर्धारण गरिन्छ। त्यो आवश्यक रूपमा गुनासो होइन: ऐतिहासिक वन्डरक्यामरहरू तिनीहरू आफैं आफ्ना मालिकहरूको प्रायः अस्पष्ट प्राथमिकताहरूको वरिपरि घुमेका छन्। तैपनि, 'विधाको पुन: आविष्कार' को रूपमा, प्रदर्शनी अस्थायी, संयमित पनि लाग्छ। यो आफ्नै स्काइला र चेरिब्डिसको बीचमा फसेको छ, न त यसको सामग्रीको थप वर्गीकरण प्रदर्शन गर्न इच्छुक छ - अन्यथा अतुलनीयको 'अर्थ बनाउने' - न त कलाकृतिहरूको इमर्सिभ, अत्यधिक, पेल-मेल प्रचुरता मार्फत यसको विलक्षणतामा डुब्न। सीधा बाटो सामान्यतया सबैभन्दा रोचक छैन।
क्रिस क्लार्क कर्क र भियना बीचको एक आलोचक र क्युरेटर हुन्।
1 मार्क ए. मेडो र ब्रुस रोबर्टसन (सम्पादक र ट्रान्स.), संग्रहालयहरूमा पहिलो ग्रंथ: शमूएल क्विचेबर्गको शिलालेख 1565 (लस एन्जलस: गेटी पब्लिकेशन्स, २०१३)।
2 गेब्रियल काल्टेमार्कट, 'कसरी कुन्स्टकामर बनाइन्छ' (१५८७) मा पुन: उत्पादन गरियो। संग्रहको इतिहासको जर्नल, खण्ड २, अंक १, १९९०, पृष्ठ १–६।
