गलवे कला केन्द्र
February फेब्रुअरी - १ March मार्च २०२०
उनको समयमा पनि छोटो जीवनकालमा, लौरा बक्लेले कामको एक विशिष्ट निकायको विकास गरे जसले चाँडै अन्तर्राष्ट्रिय मान्यता प्राप्त गर्यो। जे होस्, उनी आफ्नै देशमा कम चिनिएकी छिन्, उनले आयरल्याण्डमा एउटा मात्र एकल शो गरेकी छिन्: 2010 मा आमाको ट्याङ्कस्टेशनमा 'वाटरलिलीज'। इमोन म्याक्सवेलद्वारा क्युरेट गरिएको 'पेन्टिङ विथ लाइट', त्यसपछि आफैंमा दोहोरो कार्य सेट गरियो। कलाकारलाई श्रद्धाञ्जली - उद्घाटन उनको 47 औं जन्मदिन के हुने थियो - र उनको काम घर ल्याएको थियो। प्रदर्शनीमा बक्लेको चारवटा मूर्तिकला प्रक्षेपणहरू र नौ फ्रेम गरिएका डिजिटल प्रिन्टहरू समावेश छन्।
पहिलो तल्लाको ग्यालरीमा प्रवेश गरेपछि, व्यस्त उद्घाटन रातको समयमा पनि, आगन्तुकले प्रक्षेपणहरूको दृश्य आन्दोलन र इलेक्ट्रोनिक साउन्डस्केपले भरिएको महसुस गरे। प्रभाव एक शान्त दिनमा सबै भन्दा शक्तिशाली हुन्छ, जब कसैले प्रक्षेपण सेट-अपहरू जाँच गर्न सक्छ र एन्डी स्पेन्सद्वारा रचिएको ध्वनिहरूको तहहरू लिन सक्छ, जुन एकैचोटि भव्य र तनावपूर्ण हुन्छ। 2014 मा बम म्यागजिनको लागि एक अन्तर्वार्तामा, बक्लेले "प्रविधिलाई थप व्यक्तिगत र हस्तनिर्मित" बनाउनका लागि आफ्नो कलाकृतिहरूको प्राविधिक उपकरण देखाउने महत्त्व उल्लेख गरे।1 र यो उनको कामको अपील को एक हिस्सा हो कि प्रभावहरु द्वारा चकित हुनु र प्रक्रियाहरु द्वारा उत्सुक हुनु।

प्रत्येक तीन ग्यालेरी स्पेसहरूमा, त्यहाँ प्रक्षेपण छ, प्रत्येकको आफ्नै सेट-अपको साथ। मा जादू कसरी थाहा छ, प्रोजेक्टर छेउमा फिक्स गरिएको छ, दाहिने हातको पर्खालको आधा माथि। पछाडिको पर्खालमा प्रक्षेपित छविद्वारा सफासँग फ्रेम गरिएका नौ त्रिकोणीय प्रिज्महरू ठाडो रूपमा सेट गरिएका छन्। तिनीहरूको अनुहार वैकल्पिक रूपमा सादा बर्च प्लाईवुड र ऐनाबाट बनेको हुन्छ। फिल्म सायद यहाँ प्रस्तुत गरिएको सबैभन्दा सार हो; टिभी स्क्रिन परीक्षण ढाँचाको जस्तो नभई कहिलेकाहीँ टिभी स्क्रिन परीक्षण ढाँचामा नभई रंगको झिलमिलाहट ग्रिड-जस्तो व्यवस्थालाई तनावको अवस्थामा राखिएको हुन्छ र एकैसाथ छेउछाउको पर्खालमा सीधा, लामो स्ट्रिपहरूको व्यवस्थाको रूपमा मिरर गरिएका सतहहरूद्वारा प्रतिबन्धित गरिन्छ। यो तनाव, स्थिर इलेक्ट्रोनिक ड्रोन संग संयुक्त, दर्शक मा आत्म को एक निलम्बित भावना उक्साउँछ।
अगाडिको कोठामा सेट-अपले वैकल्पिक प्लाइवुड र मिरर गरिएको सतहहरूको संरचनामा कोण प्रक्षेपणलाई पुन: प्रयोग गर्दछ, तर भुइँबाट र ठूलो कोनिक प्रक्षेपण क्षेत्रको बीचमा फ्यानको आकारमा। तस्बिरहरू कहिलेकाँही अमूर्त हुन्छन् र कहिलेकाहीँ पोखरीको नीलो टाइलहरू, सायद एक्वैरियम, पानीको आन्दोलनसँग अनडुलेटिंगको रूपमा चिन्न सकिन्छ। यसको तीन-आयामी किरणहरू भएको फ्यान-जस्तो रूपले छविलाई बाधा पुर्याउँछ, जबकि यसको मिरर गरिएको सतहहरूले प्रकाश र आन्दोलनलाई पर्खाल, छत र भुइँमा स्थिर, विकृत, त्रिकोणीय टुक्राहरूमा फैलाउँछ। तिनीहरूको विरूपण एउटा अनुस्मारक हो कि प्रकाशको किरण जतिसुकै सीधा देखिन सक्छ, यसले जहिले पनि कर्भबल फाल्न सक्छ र अनौंठो आकार सिर्जना गर्न सक्छ।

यस टुक्राको शीर्षक, आकर्षित / रिपेल, बकलेको कामको उपयुक्त विशेषता हो। कच्चा फुटेजको धेरै भाग बन्ने उनको गृह भिडियोहरूले दर्शकलाई भित्र तान्छन्, घनिष्टताको सुझाव दिन्छ, त्यसपछि मात्र स्प्लिसिङ र स्क्यानिङ प्रक्रियाहरू र उपकरणहरूको कन्फिगरेसन जसले विभिन्न रूपमा अवरोध, रिफ्रक्ट, विकृत, टुक्रा र विस्थापित गर्दछ। यो सायद संग भन्दा धेरै कतै छैन KZN ग्राउन्डेड हेक्सागन। ग्यालेरीको बीचको कोठामा, प्रोजेक्टर भुइँमा सेट गरिएको छ र घुमाउने पर्स्पेक्स हेक्सागोनल प्रिज्म मार्फत प्रोजेक्ट गरिएको छ - बकलीको व्यापक अभ्यासमा पुनरावर्ती रूप। यो फिल्म बगैंचामा खिचिएका तस्बिरहरूको मोन्टेज हो। हामी फूलबेडहरू र बगैंचाका फर्निचरहरू, र साना हातहरू घुम्ने स्ट्यान्डसँग खेलिरहेका देख्छौं। क्यामेरा निरन्तर चलिरहेको छ, र फुटेज प्रायः धमिलो हुन्छ, तर हामी चीजहरू पत्ता लगाउन सक्छौं। घुमाउने हेक्सागनले लगभग प्रक्षेपणको बीचमा एक अन्धा स्थान सिर्जना गर्दछ; हामी यसको माध्यमबाट देख्न सक्छौं, तर लगभग। प्रतिबिम्बित पर्सपेक्सले यो घटाइएको छविलाई कोठाको वरिपरि स्थानान्तरण गर्दछ, रङ र आन्दोलनको क्यालिडोस्कोपिक नृत्यलाई जादुई लालटेन जस्तै बनाउँछ। जादुको यो भावना सबै अधिक मार्मिक हुन्छ जब कलाकारको छायांकनको फ्लिटिंग छाया कैद गरिन्छ र ग्यालरीमा रिफ्रेक्ट हुन्छ।
यस महत्त्वपूर्ण प्रदर्शनीको मरणोपरान्त क्षणले केही टुक्राहरूलाई हानिको डरलाग्दो भावना प्रदान गर्दछ। प्रक्षेपणहरूको सबैभन्दा सीधामा, शील्ड, रङ र बनावटको स्क्यान गरिएका छविहरू कर्सरद्वारा वरिपरि सारियो। हामीले फिल्म गरिएको कम्प्यूटर स्क्रिनमा हेरिरहेका छौं भन्ने तथ्य बकलेको हाम्रो सामयिक झलकबाट पुष्टि हुन्छ, जो एक तिपाईमा भिडियो क्यामेराको छेउमा डेस्कमा बसिरहेका छन्। हामी र कलाकार बीचको यो दोहोरो पर्दाको अवरोधले परिस्थितिमा, एकदमै फरक भावनात्मक प्रतिक्रिया दिन्छ; स्क्रिनहरूले अब उसलाई ढाल गर्न सक्दैन भन्ने भावना। प्रदर्शनीले चलिरहेको रचनात्मक प्रक्रियाहरूको यस्तो ज्वलन्त भावना बोक्छ, निरन्तर रूपमा गतिशील छविहरूसँग काम गर्ने नयाँ तरिकाहरू आविष्कार गर्दछ, जसले अर्को के हुन सक्छ भनेर सोच्न मद्दत गर्न सक्दैन।
Michaële Cutaya काउन्टी Galway मा बस्ने कला मा एक लेखक हो।
1 रोब शार्प, 'लौरा बकले: टेक्नोलोजिकल विकृति, मातृत्व, र भिडियोमा चित्रकारी दृष्टिकोण', बम पत्रिका, १९ नोभेम्बर २०१४ (bombmagazine.org)