दृश्य कार्लो
September० सेप्टेम्बर २०१ - - January जनवरी २०१ 30
Maeve Brennan को फिल्म, एक उत्खनन (2022), भिजुअल कार्लोको डिजिटल ग्यालेरीमा उही नामको प्रदर्शनीमा देखाइएको छ, पुरातन कलाकृतिहरू प्रस्तुत गर्दछ, तिनीहरूको विरासत, मूल्य र आन्दोलनमा विस्तार गर्दै, र हामीले तिनीहरूबाट प्राप्त गर्न सक्ने (वा अब गर्न नसक्ने) ज्ञानको जाँच गर्दै। हामी फोरेन्सिक पुरातत्वविद्हरू, Dr Vinnie Nørskov र Dr Christos Tsirogiannis को रूपमा, लुटिएका पुरातात्विक वस्तुहरू, बबल र्यापमा राखिएका टुक्रा माटोका टुक्राहरू, खण्डहरूलाई लाइन अप गर्ने र पुरातन शरीरहरू र देवताहरू, स्फिन्क्सहरू र अर्पिसहरूका छविहरू पुन: मिलाउने कार्डबोर्ड बाकसलाई सावधानीपूर्वक अनप्याक गर्दै हेर्छौं। यो बाकस 2014 मा जेनेभा फ्रीपोर्टमा ठूलो जफतको हो, जब 45 क्रेटहरू तस्करी गरिएका पुरातन वस्तुहरूलाई हिरासतमा लिइयो र अहिले आपराधिक प्रमाणको रूपमा जाँच गरिँदैछ।
पुरातत्वविद्हरूको पज्जल-जस्तो कार्य दर्शकको कार्यसँग मिल्दोजुल्दो छ - सन्दर्भ बिन्दुहरूबाट अर्थ निर्माण गर्न, जम्मा गर्ने र प्राप्त ज्ञानमा निर्माण गर्दा। फिल्मको सुस्त गतिले मलाई कलाको विकासको बारेमा सोच्न प्रेरित गर्छ। कला र समारोह बीचको सम्बन्ध विगतमा अहिलेको भन्दा नजिक थियो, र यी पुरातन टुक्राहरू धेरै कलाकृति थिए जति तिनीहरू फ्युनरी वस्तुहरू थिए। म पुरातनतादेखि अहिलेसम्मको कलाकृतिको प्रक्षेपण, कला बनाउने र देखाउने परम्परा र सन्दर्भहरू बारे सोच्दछु, जसमध्ये यो प्रदर्शनी पनि एक भाग हो।
भाँडाको सन्दर्भ र तिनलाई चित्रण गर्ने कलाकृतिबीचको सम्बन्धलाई विचार गर्दा संस्था र कलाकृतिबीचको सम्बन्धलाई पनि चिन्तन गर्न निम्तो दिन्छ। एक उत्खनन स्टेनली पिकर ग्यालेरी, किंग्स्टन विश्वविद्यालय, कला परिषद् इङ्गल्याण्ड र प्राचीन कला र पुरातत्व संग्रहालय, आरहुसको सहयोगमा कमिसन गरिएको थियो। मलाई लाग्छ कि यो एउटा फिल्मको लागि राम्रो लूप हो जुन लुटपाटको विनाशकारी शक्तिहरूमा विस्तार गर्दछ एक अंग्रेजी कोषकर्ता द्वारा समर्थित छ, जबकि ब्रिटिश संग्रहालयले पार्थेनन मार्बलहरू र त्यहाँ शोमा अन्य उल्लेखनीय सांस्कृतिक कलाकृतिहरू सम्बन्धी सिद्धान्तको कुराकानीमा आकर्षित हुन अस्वीकार गर्दछ।
Maeve Brennan 'एक उत्खनन', स्थापना दृश्य; रोस काभानाघ द्वारा फोटो, कलाकार र भिजुअल कार्लोको सौजन्य।
एक उत्खनन ब्रेननद्वारा जारी कार्यको ठूलो भाग हो, हकदार सामानहरु, जसले पुरातन कलाकृतिहरूको संरक्षकत्वलाई हेर्छ। फिल्मको छेउमा देखाइएको दुईवटा कामहरू छन् - चोरी भएको कलाकृतिको उडेको पोलारोइड, र चोरी भएको सामानसँग सम्बन्धित फोटोहरू र कागजातहरू भण्डारण गर्न प्रयोग गरिएको कार ग्लोभबक्सको कास्ट। यी चाखलाग्दो वस्तुहरूको प्लेसमेन्टले वृत्तचित्र फिल्मको अधीनताको सुझाव दियो, र ठाउँको थप आकर्षक शोषणले उनीहरूको इम्बेडेड क्षमतालाई अझ राम्रोसँग सेवा गरेको हुन सक्छ।
लुटेराहरू, तस्करहरू, पुरातन वस्तुहरू व्यापारीहरू, लिलामी घरहरू र सङ्ग्रहालयहरू समावेश भएको पुरातन कलाकृतिहरूको बजार स्वभावले अत्यधिक आकर्षक र अवैध छ। हामी यी फूलदानहरूको प्रक्षेपण सिक्छौं, दक्षिणी इटालीका पुरातन दफन साइटहरूदेखि लिएर सोथेबी वा क्रिस्टीजस्ता उच्च-अन्तको लिलामी घरहरू, जसमा व्यापारीहरूले प्राय: आफ्नै वस्तुहरू किन्छन्, बेच्ने सम्पत्ति मार्फत सेतो धुने गर्छन्, उनीहरूलाई जन्म दिने र कागजको ट्रेल दिन्छन्।
यो आपराधिकताले यी अति पुरानो वस्तुहरूको जीवनीमा अर्को तह थप्छ, तिनीहरूको भौतिकता प्राचीन कुलीनहरू र महिलाहरूले चोरहरूसम्म - मूर्तिपूजक चलनदेखि एयरपोर्ट भन्सारसम्म। यो नयाँ तहले वस्तुको सिर्जनाकर्ता र उद्देश्यको बारेमा हामीले प्राप्त गर्न सक्ने ज्ञानलाई नष्ट गर्छ। फूलदानको सन्दर्भ हटाइएको छ, हामीलाई अब चिहानबाट वस्तु लिइएको चिहान थाहा छैन, र त्यसैले हामी जीवित संसारबाट संसारमा यात्रा गर्ने मानवको बारेमा यति सावधानीपूर्वक बुनेको कथालाई पुन: स्थापित गर्न सक्दैनौं। मृतक को।
सामान्यतया, एक चिहानमा मृतकलाई उनीहरूको यात्रामा मद्दत गर्न विभिन्न वस्तुहरू राखिएको हुन्छ र यो मानिन्छ कि भाँडाहरूमा सुन्दर ढंगले कोरिएका कथाहरू साझा विषयवस्तु र सन्दर्भहरूले ओभरल्याप गरिएको छ, जीवनको चित्र चित्रण गर्न। अब जब भाँडाहरू लुटेर बजारको लागि छुट्याइएको छ, यो जान्न असम्भव छ कि 2500 वर्ष पहिले कुन भाँडाहरू एकसाथ गाडिएको थियो, र यसरी, यो धेरै प्रासंगिक ज्ञान हराएको छ। "एतिहासिक क्षति, फूलदानहरूको अपूर्ण प्रकृति भन्दा धेरै महत्त्वपूर्ण छ," डा नर्सकोभले प्रतिबिम्बित गर्दछ। "हामी यी सबै वस्तुहरूलाई पुन: सन्दर्भ गर्न र एउटै पुरातात्विक सन्दर्भमा कुन विशेष वस्तुहरू एकसाथ सम्बन्धित छ भनेर जान्न सक्षम हुने छैनौं।"
यी वस्तुहरू सावधानीपूर्वक सिर्जना गर्ने मानिसहरूको इतिहास अपूरणीय रूपमा क्षतिग्रस्त भएको छ, तिनीहरूको मूल्य बजार मूल्यहरूमा बदनाम गरिएको छ। यदि तिनीहरूलाई ठाउँमा छोडिएको थियो, गहिरो भूमिगत, अक्षुण्ण र अन्ततः उत्खनन, माया र सम्मानपूर्वक, तब तिनीहरूको मूल्य धेरै ठूलो हुनेछ। एक उत्खनन कलाकृतिहरूको मूल्यको सम्बन्धमा विगत र वर्तमानको कथाहरू बीच निपुणतापूर्वक बुन्दछ, र मर्मत र पुनरुत्थानात्मक इतिहासहरूको रूपहरूमा कलाकारको लामो समयदेखिको सोधपुछसँग जोड्दछ।
एला डे बुर्का एक आयरिश भिजुअल कलाकार र SETU वेक्सफोर्ड कलेज अफ आर्टकी लेक्चरर हुन्।
elladeburca.com
