सोलोमन फाइन आर्ट
February फेब्रुअरी - १ March मार्च २०२०
एक आकर्षक गुणस्तर 'द ओल्ड ग्रिभिङ फिल्ड्स' मा चित्रित परिदृश्यहरूमध्ये, स्लिगो-आधारित कलाकारको चित्रकलाको स्पष्ट योग्यता बाहेक, उनीहरूका धेरै सहयोगीहरूले खेलेको भूमिका हो। कलाकृतिको अगाडि उभिएर, कुन सामग्रीमा यो सिर्जना गरिएको छ भन्ने कुराको सचेत वास्ता नगरी सामग्री अवशोषित गर्नु सामान्य कुरा हो। तर, यहाँ, सहयोगीहरूले बढी ध्यान आकर्षित गर्छन्।
कहिलेकाहीं टाढा, कहिलेकाहीं इमर्सिभ, ३८ चित्रित दृश्यहरू समूहहरूमा व्यवस्थित गरिएका छन् जसमा सामान्य विशेषताहरू छन् जसले एकसाथ, दृष्टिकोण र स्केलमा विविधता प्रदान गर्दछ। तिनीहरूले अशान्तिको हावा उत्सर्जन गर्छन्, चीजहरू गतिशील छन् तर कुनै न कुनै रूपमा कालातीत छन्। यो आंशिक रूपमा वानको कोइलाको प्रयोगको कारणले हो, जुन उनले बाल्यकालमा अखबारहरूबाट कालो-सेतो तस्बिरहरूको प्रतिलिपिबाट प्राप्त गरेका थिए।1 अँध्यारोदेखि उज्यालोसम्म इरेजर र सुदृढीकरण मार्फत काम गर्दै, उसले कहिलेकाहीं रंगीन तत्वहरूले अवरुद्ध पारेको फराकिलो स्वर र चिन्ह बनाउने दायरा प्राप्त गर्दछ।
सबैभन्दा ठूलो समूह, २०२४ बाट प्यानलमा २० वटा ट्रे-फ्रेम गरिएका कामहरू, उनको अभ्यास भित्रको हालैको विकासको प्रतिनिधित्व गर्दछ। काठमा सिधै कोइला लगाउन सावधानीपूर्वक ह्यान्डलिङ आवश्यक छ, र परिणामहरू स्पष्ट रूपमा विस्तृत र संवेदनशील रूपमा वायुमण्डलीय दुवै रहन्छन्। काठबाट न्यानोपन चम्किन्छ, यसको दानाले कल्पनामा योगदान पुर्याउँछ। प्रत्येक तीन-चौथाई आकाश, तलको भू-भागको एक-चौथाई हवाई दृश्य, र प्राकृतिक घटना वा मानव हस्तक्षेपबाट खतराको संकेतहरू मिलेर बनेको छ।
जबकि गाढा अँध्यारो रात कालो आकाश, अँध्यारो, हल्का बनावट भएको समुद्र, र मधुरो उज्यालो क्षितिज, ग्रहण सबैभन्दा कालो कालो भागलाई शीर्षकीय घटनाको लागि आरक्षित गरिन्छ, जुन क्रेपस्कुलर किरणहरूले घेरिएको हुन्छ। यसको छाप जस्तो अनुभूति काठको दानाबाट प्राप्त हुन्छ, जुन बादलको रूपमा पनि पढिन्छ, जबकि ढाँचामा गनगन क्षेत्रहरूको ट्रेसरी माथि उडानमा एकताबद्ध संरचनाको गतिशीलता बढाउँछ। शकुन (कागहरू आइपुगेका छन्) चराहरूको जताततै, अराजक छरपस्ट पारेर अन्य तत्वहरूलाई मेटाउँछ, तिनीहरूको अदृश्य कालोपनले खतराको भावना जगाउँछ।
वानको भूदृश्यमा मानिसहरू विरलै देखिन्छन्, तैपनि मानव घुसपैठलाई रोचक दृश्यहरूले संकेत गर्दछ। बेलुन र Recon; पहिलोमा तातो हावामा फुल्ने सामानहरू छन्, दोस्रोमा हेलिकप्टरहरूको स्क्वाड्रन। मानव गतिविधिको परिणाम द्वारा सुझाव दिइएको छ नियन्त्रित विस्फोट र फुटरहरू, पछिल्लोले कार्बन-डाइअक्साइडको अत्यधिक प्रयोगलाई उल्लेख गर्न यात्रु जेटलाई अग्रदूत बनाउँछ। यी सबै जलवायु परिवर्तन सहित अनावश्यक रूपमा उत्पन्न संकटहरूको प्रभावको प्रतीक देखिन्छन्।
विपरीतमा, Fabriano सपोर्टहरूमा ठूला रेखाचित्रहरू छन्, साना टुक्राहरूबाट एकसाथ कोलाज गरिएका। परिणामस्वरूप प्याचवर्कहरू एरियल १-६ (२०२४) ले यात्राको दिशामा निर्भर गर्दै असमान सतह सिर्जना गर्छ जसले माध्यमलाई पासोमा पार्छ वा प्रतिरोध गर्छ। वानलाई लाग्छ कि तिनीहरूले धर्मपुत्र ग्रहण गरेको र पछि उनको पारिवारिक इतिहासलाई एकसाथ जोडेको अनुभवलाई पुन: प्रस्तुत गर्न सक्छन्। केही वर्ष पहिले, उनलाई काउन्टी कार्लोमाथि एउटा सानो विमानमा एक सौतेनी भाइले लगेका थिए, जसले उनको जन्म बुबा बसेको फार्मलाई औंल्याए। उनले खिचेका तस्बिरहरूले श्रृंखलालाई जानकारी गराउन स्मृति र रचनात्मक प्रक्रियाहरूसँग मिलाएर लिएका थिए।
एरियल ६, द ब्लडलाइन अफ द फिल्ड्स, त्यो भेटलाई प्रत्यक्ष रूपमा सन्दर्भ गर्दछ, रातो रेखाहरू जसले परिवार रूखको अनुकरण गर्दै एसेम्बलेजमा खाली ठाउँहरू परिभाषित गर्दछ। एरियल ३, नाइट भिजनहरू यसलाई सपनाको संसारमा लैजान्छ जहाँ कलाकारले आफ्नो बुबाले काम गरेको खेतहरू आगोमा जलिरहेको दर्शन अनुभव गरे।2 यहाँ, र अन्य प्रदर्शनीहरूमा, उनले रातो रंगमा फेब्रियानो वाटरमार्कलाई ओभरराइट गरे, आफ्ना सिर्जनाहरूको कलाकृतिमा ध्यान आकर्षित गर्दै र तिनीहरूलाई उत्पादन गर्ने भित्री चित्रकला कार्यहरूसँग तनाव स्थापित गर्दै।
सम्भवतः व्यक्तिको पहिचान प्रमाणित गर्न प्रमाणित अभिलेखहरूले खेल्ने भूमिकालाई सन्दर्भ गर्दै, कामहरूलाई 'कागजात' को रूपमा चिन्ह लगाउन प्रयोग गरिने अन्य उपकरणहरूमा 'अस्वीकृत' छाप समावेश छ एरियल ३, नाइट भिजनहरू र आधिकारिक 'सिलहरू' मा स्वीकृत ल्यान्डस्केप #१ र #2 (दुबै २०२४)। मा आगो लागेको भूदृश्य (२०२३), अमेजन वर्षावन आगोमा परेको समाचारबाट प्रेरित, वानमा एक अलंकृत अप्टिकल भ्रम फ्रेम, कल्पना र हामी यसलाई कसरी हेर्छौं भन्ने बारेमा कुरा गर्ने उनको इच्छालाई प्रतिबिम्बित गर्दछ।3
"संकटमा परेको परिदृश्यको लागि विलाप" को रूपमा वर्णन गरिएको, 'द ओल्ड ग्रिभिङ फिल्ड्स' ले हाम्रो रचनात्मक आवेग र हाम्रो विनाशको प्रभावलाई प्रतिबिम्बित गर्दछ - जसमा शुद्ध प्रकृतिको हराएको सम्भावना पनि समावेश छ।4 यद्यपि वान आफ्नो कामलाई जीवनीद्वारा परिभाषित नगर्न रुचाउँछन्, उनका रेखाचित्रहरूले काम गर्ने तरिकाको रूपमा प्रभाव पार्छन्, र यो, सबैभन्दा माथि, तिनीहरूलाई गहिरो अनुनाद दिन्छ।5
सुसान क्याम्पबेल भिजुअल आर्ट लेखक, कला इतिहासकार र कलाकार हुन्।
सुसानक्याम्पबेलआर्टवर्क.कम।
1 माइकल वानसँगको अन्तर्वार्ता, कलाकारको कुवा, ८ फेब्रुअरी २०२५ (youtube.com)।
2 Ibid।
3 Ibid।
4 प्रदर्शनी प्रेस विज्ञप्ति, सोलोमन ललित कला।
5 माइकल वानसँगको अन्तर्वार्ता, कलाकारको कुवा, ८ फेब्रुअरी २०२५ (youtube.com)।
