दृश्य कार्लो
३१ जनवरी – १० मे २०२६
डिजिटल ग्यालरी भिजुअल कार्लोमा नाओमी सेक्सद्वारा निर्मित गतिशील छवि र ध्वनि स्थापनाको नयाँ प्रदर्शनी 'ड्रिल' प्रस्तुत गरिएको छ। कलाकारले छवटा ठूला मनिटरहरूमा फैलिएको पटकथाबद्ध प्रदर्शनहरूको एक सुइट लेखेका र निर्देशन गरेका छन्, जुन अँध्यारो ठाउँमा छरिएका छन्। स्क्रिनहरू यसरी राखिएका छन् कि दर्शकहरूले तिनीहरूको बीचमा सर्नु पर्छ, कोठामा नेभिगेट गर्नु पर्छ मानौं कोर्ट पार गर्दै। स्थापनालाई एङ्कर गर्दै ब्याडमिन्टन पोस्टको भित्ता-लम्बाइको तस्बिर हो, छेउमा खिचिएको। छविले अदृश्य सीमालाई संकेत गर्दछ, जसले दर्शकहरूलाई कोठाभरि फैलिएको जालको कल्पना गर्न आमन्त्रित गर्दछ।
चलचित्रहरू खेलकुदका सामग्रीहरूले भरिएका छन्: नि:शुल्क तौल, जिम म्याट, र्याकेट, ब्रान्डेड स्पोर्ट्सवेयर, र प्राथमिक रंगहरूमा प्रतिरोध ब्यान्डहरू। कलाकारले पेशेवर अभिनेता र गैर-अभिनेताहरूको संयोजनसँग काम गर्छन्, जसको प्रदर्शन बढेको नाट्यता र अजीब प्रकृतिवादको बीचमा दोलनशील हुन्छ। हामी तिनीहरूलाई एकअर्कासँग कुराकानीमा र कहिलेकाहीं, आफैंसँग अवलोकन गर्छौं। जिम पूर्वाभ्यासको एक स्थल बन्छ जहाँ भाषण र सामाजिक व्यवहारलाई फोरह्यान्ड स्विङ जस्तै कठोर पुनरावृत्तिको अधीनमा राखिन्छ।
एउटै चक्रमा, छवटा स्क्रिनहरू सिङ्क्रोनाइजेसनको भित्र र बाहिर बग्छन्। फरक तर अन्तरसम्बन्धित सूक्ष्म-परिदृश्यहरू प्रकट हुन्छन्: एउटा पात्र बोल्नु अघि हिचकिचाउँछ; अर्कोले तर्क गर्छ कि उनीहरूलाई धेरै पटक माफी माग्न लगाइन्छ; कोही आफ्नो जिम पोशाकमा कति खुला महसुस गर्छन् भन्ने कुरामा ध्यान केन्द्रित गर्दछ; अरूले सामाजिक परिस्थितिहरूमा निरन्तर अप्ठ्यारोपन स्वीकार गर्छन्। दृश्यहरू बेतुका र हल्का हास्यपूर्ण छन्, तिनीहरूको संवाद बेकेटियन तालसँग घुमिरहेको र गलत प्रदर्शन भइरहेको छ। भाषा यसको खाडलहरू प्रकट गर्न विस्तार गरिएको छ। आदानप्रदान कमजोर हुन्छ, माफी माग्नेहरू फैलिन्छन्, मनसायहरू गलत बुझिन्छन्। हास्य सुख्खा छ, तर अन्तर्निहित प्रवाह जोखिमपूर्ण छ।
बोलीको यो अनिश्चितता गतिशील शरीरहरूको आत्मविश्वाससँग मिल्दोजुल्दो छ। जब कलाकारहरूले शटलकक र्याली गर्छन् वा कोरियोग्राफ गरिएको अभ्यासमा संलग्न हुन्छन्, तिनीहरूको चालहरू आश्वस्त र सुन्दर हुन्छन्। यसको विपरीत, जब तिनीहरू आमनेसामने उभिन्छन्, सामान्य कुराकानी गर्ने प्रयास गर्छन्, तिनीहरूको इशाराहरू कडा हुन्छन्। हातहरू रक्षात्मक रूपमा मोडिन्छन्; हेराइहरू टाढा सर्छन्। एउटा भिग्नेटमा, एक समूह गठनमा उभिएको छ, तिनीहरूको बीचमा तंग, पहेंलो, रातो र नीलो प्रतिरोध ब्यान्डहरू तान्दै। ब्यान्डहरूले तनावको शाब्दिक रेखाहरू सिर्जना गर्दछ, तानिन्छ र कम्पन हुन्छ जब कलाकारहरू नियन्त्रित बलको साथ पछाडि झुक्छन्। छवि सामाजिक तनावको रेखाचित्रको रूपमा काम गर्दछ: जडान कायम राखिन्छ, तर दबाब मार्फत मात्र।
यी सूक्ष्म-परिदृश्यहरूमा भएका संवादहरूले सामाजिक प्रवाहमा कमीको संकेत गर्छन्, जसले गर्दा यी कुराकानीहरू आफैंमा अभ्यास हुन् कि होइनन् भन्ने प्रश्न उठ्छ: आत्मीयता, माफी, वा टकरावको अभ्यास गर्ने प्रयास। यदि त्यसो हो भने, पात्रहरू एउटा पाशमा फसेका देखिन्छन् जहाँ पूर्वाभ्यास कहिल्यै पनि पूर्ण रूपमा निपुण हुँदैन। खेलकुद समाजशास्त्री हेनिङ आइचबर्गले पश्चिममा खेलहरूलाई खेलकुदको रूपमा यति तीव्र रूपमा संहिताबद्ध गरिएको छ कि तिनीहरूबाट उत्पन्न हुने चंचल आवेग लगभग समाप्त भइसकेको छ भनी धारणा राखे। सेक्सको कामले हामीलाई प्रश्न गर्न सक्छ कि के मानव सम्बन्धहरूमा पनि त्यस्तै कुरा व्यापक रूपमा सत्य भएको छ। दृश्य र मौखिक सञ्चारलाई प्रगतिको माध्यमको रूपमा साधन बनाउन बढ्दो रूपमा झुकाव भएको समाजमा, के हामीले सञ्चार गर्ने आवेग पहिलो पटक देखा परेको प्रामाणिक आत्मलाई अस्पष्ट बनाएका छौं?
यो काम जेएल अस्टिनद्वारा व्यक्त गरिएका र पछि जुडिथ बटलर र इभ कोसोफ्स्की सेडगविकद्वारा विस्तार गरिएका भाषण कार्यहरूका सिद्धान्तहरूसँग पनि प्रतिध्वनित छ। अस्टिनले प्रस्ताव गरे कि उच्चारणहरूले वास्तविकतालाई मात्र वर्णन गर्दैनन् तर यसलाई कार्यान्वयन गर्न सक्छन्। उनले लोकेसन (के भनिएको छ), इलोक्युसन (यसलाई भन्दैमा के गरिन्छ), र परलोक्युसन (यसलाई भन्दैमा उत्पादन हुने प्रभावहरू) बीच भिन्नता छुट्याए। बटलर र सेडगविकले भाषाले लिङ्ग, कामुकता र सामाजिक शक्तिलाई कसरी प्रदर्शन र नियमन गर्छ भनेर जाँच्न यो रूपरेखा परिचालन गरे। 'DRILL' मा, माफी, आरोप, र स्वीकारोक्तिहरू अस्थायी भाषण कार्यहरूको रूपमा काम गर्छन्। पात्रहरूले भाषा मार्फत आफ्नो सम्बन्धगत वास्तविकताहरूलाई पुन: आकार दिने प्रयास गर्छन्, तर परलोक्युसनरी प्रभावहरू अस्थिर छन्। शब्दहरू जारी गरिन्छ, तर तिनीहरूको परिणाम अनिश्चित रहन्छ।
सेक्सको स्थापनाले शरीरहरूलाई नजिकको निकटतामा राख्छ, कोरियोग्राफ गरिएको परिश्रममा संलग्न हुन्छ, जबकि एकै साथ मौखिक आदानप्रदानको नाजुकतालाई अग्रगामी बनाउँछ। ब्याडमिन्टन नेट एक केन्द्रीय रूपक बन्छ। आफैंमा जडानको आदर्श प्रतीक, नेटवर्क, तैपनि यसले दुई पक्षहरू बीचको विभाजनलाई चिन्ह लगाउँछ। यो आवश्यक संरचना पनि हो जसले खेललाई सक्षम बनाउँछ। त्यस्तै गरी, प्रतिरोध ब्यान्डहरूलाई काम गर्न पारस्परिक तनाव चाहिन्छ; बलको विरोध बिना, तिनीहरू ढिलो हुन्छन्। 'DRILL' ले सुझाव दिन्छ कि सामाजिक एकता समान गतिशीलतामा निर्भर हुन सक्छ - वार्ता, पुनरावृत्ति र तनावको निरन्तर अभ्यास। प्रदर्शनीले दर्शकलाई पूर्वाभ्यास मार्फत सुधारको वाचा र सञ्चारमा केही खाडलहरू कायम रहन्छन् भन्ने मान्यताको बीचमा निलम्बित छोड्छ, हामीले जतिसुकै लगनशीलतापूर्वक प्रशिक्षण दिए पनि।
एला डे बुर्का एक आयरिश भिजुअल कलाकार र SETU वेक्सफोर्ड कलेज अफ आर्टकी लेक्चरर हुन्।
elladeburca.com
