'पासिङ-टाइम' एक कलाकार-नेतृत्व भिडियो च्यानल हो, जसले COVID-19 महामारीको समयमा कलात्मक अभ्यासहरू र व्यस्तताहरूको गतिशील, बढ्दो अभिलेख प्रतिनिधित्व गर्न चाहन्छ, यस अवधिलाई प्रतिबिम्बित गर्न सामूहिक 'मेटा-कलाकृति' र 'समग्र चित्र' सिर्जना गर्दछ। यो परियोजना २० मार्च २०२० मा एलेक्स पेर्वेलर, सेसिलिया बेङ्गोलिया र नेभिल वेकफिल्डद्वारा क्यालिफोर्नियामा पहिलो 'आश्रय-इन-प्लेस' को अवसरमा सुरु गरिएको थियो, जुन संयुक्त राज्य अमेरिकामा भरपर्दो, उतार-चढावपूर्ण लकडाउनहरूको सबैभन्दा प्रारम्भिक थियो। कलाकार, लेखक र क्युरेटरहरूलाई एक मिनेट भन्दा कमको भिडियो कार्यहरू पेश गर्न आमन्त्रित गरिएको छ, जुन सम्पूर्ण ब्राउजर-विन्डोमा 'एल्गोरिथमिक रूपमा अनियमित' र बेनामी स्ट्रिममा निरन्तर प्ले गरिन्छ, कुनै पनि क्रेडिट, लिङ्क वा जानकारी बिना। त्यहाँ केवल आशयको छोटो कथन र अलग पृष्ठहरूमा प्रस्तुत योगदानकर्ता नामहरूको वर्णमाला क्रमबद्ध सूचकांक छ।
भिडियोहरूको मोन्टेजले प्रदर्शन, सिनेमाटोग्राफी, कथा र एनिमेसनको एक इलेक्ट्रिक श्रृंखला प्रदान गर्दछ। छालमा छालहरू भएको समुद्र तट एक परित्याग गरिएको शपिंग मल्लको अग्रभागमा पर्दामा प्रक्षेपण गरिएको छ; एउटी आइमाई ना naked्गो नाचिरहेकी गुफामा र pink्गीन गुलाबी रंगमा पकाएको आकाशमा; धुम्रपानले भरिएको पसलमा आएका फायर अफिसरहरू माथिल्लो अपार्टमेन्ट विन्डोबाट कब्जा गरिएका छन्; ड्याश्याम फुटेजले उजाड, क्षितिज रहित सडकमा हिमस्खलनको माध्यमबाट गाडी चलाइरहेको देखाउँदछ। सब भन्दा स्पष्ट औपचारिक गुणवत्ता कुनै समझनीय ढाँचामा नयाँ भिडियोहरूमा संक्रमण छ। यसको एक अनुभव व्यक्तिपरक हो, तर मेरो लागि स्पष्ट अनुभूति अनिश्चितता हो: “मलाई लाग्छ मैले केही कुरा गुमाएँ; के म रोकिन्छु र पछाडि जान सक्छु? मैले यो पहिले देखेको छु - के हराइरहेको कुनै नमुना छ? ”
डिजाइनद्वारा यसलाई विश्लेषण गर्न सजिलो छैन; यद्यपि, नजिकबाट हेर्नुपर्दा केही चिन्न सकिने नामहरूले ध्यान आकर्षित गर्छन्। यसमा रायन ग्यान्डर पनि समावेश छन्, जसको विशेष काम (यदि तपाईंले यसलाई हेर्नुभयो भने) ग्यालरीको भित्तामा भएको चिल्लो प्वालबाट मृत्युको बारेमा दर्शन गर्ने एनिमेट्रोनिक माउस प्रस्तुत गर्दछ। क्युरेटर हान्स उलरिच ओब्रिस्टले आफ्ना इन्स्टाग्राम अनुयायीहरूले पहिले नै देखेको हुन सक्ने कुरा पुनरुत्पादन गर्छन्, जनावरहरूलाई तिनीहरूको अवास्तविक परियोजनाहरू वर्णन गर्न आग्रह गर्ने भ्लग। थोमस हिर्शहोर्न स्टुडियोमा चित्रित मुहम्मद अली उद्धरण समातेर बसेका छन्: "दिनहरू गणना नगर्नुहोस्। दिनहरूलाई गणना गर्नुहोस्।" अभ्यासहरूको फराकिलो दायराको बीचमा तीन उत्कृष्ट अवधारणात्मक स्ट्र्यान्डहरू छन्। त्यहाँ धेरै 'परम्परागत' कलाकृतिहरू भन्न सकिन्छ, कलाकारहरूको विशेषता उत्पादनहरू जुन सामान्यतया संग्रहालयहरूमा देखाइन्छ, जस्तै जेक र डायनोस च्यापम्यानको तोडफोड गरिएको भिक्टोरियन चित्रहरूको श्रृंखला, एक दिन तपाईंलाई अब लामो समयसम्म माया गरिने छैन (२००८-चालू) मार्फत द्रुत गतिमा साइकल चलाउने भिडियो। अन्य योगदानहरू जानाजानी तुच्छ वा हलुका छन्, जसमा हार्मोनिका प्रदर्शन र भ्लग-शैलीको डायरीका टुक्राहरू समावेश छन्, जबकि अरूले सहानुभूति र एकताको इशाराका साथ हाम्रो वरिपरि भइरहेको दर्दनाक घटनालाई स्पष्ट रूपमा सम्बोधन गर्छन्।
मेरो लागि, हादी फल्लाहपिशेह र बेन्जामिन ललियरको चिट-च्याट परियोजनाको अवधारणात्मक फ्रेमिङको सन्दर्भमा सबैभन्दा सफल टुक्राहरू मध्ये एक हो। कलाकारहरू बीचको एनोटेटेड इमेलहरूको स्लाइड शो उच्च-पिच, सिंथेटिक डाउनवर्ड सर्पिलको प्रभावकारी क्ल्याक्सनमा द्रुत रूपमा परिवर्तन हुन्छ। हामी शब्दहरू र वाक्यांशहरू छनौट गर्न स्क्यान गर्छौं - आत्तिएर - तिनीहरूलाई स्मृतिमा प्रतिबद्ध गर्छौं, निश्चित नगरी कि हामीले सही रूपमा पढेका छौं वा बुझेका छौं, यदि हो भने। 'पासिङ-टाइम' ले दर्शकहरूलाई मागमा पज वा रिवाइन्ड गर्न अनुमति नदिने स्पष्ट रूपमा सेट गर्छ, र यो यसको समस्याहरू बिना होइन, फल्लाहपिशेह र ललियरको डिजिटल प्रवेगको विचलित गर्ने इशारा यस ढाँचाद्वारा बढाइएको छ।
हामीलाई अनिश्चितता स्वीकार गर्न चुनौती दिइएको छ, जुन उपयुक्त छ, किनकि तपाईंले च्याट-च्याट देख्नुहुने छैन भन्ने राम्रो सम्भावना छ , र तपाईंले यसको लागि मेरो कुरा मात्र लिनुपर्नेछ। यसरी ढाँचाले मलाई मेरो आफ्नै एजेन्सीलाई विचार गर्न प्रेरित गर्दछ - यदि तपाईंले अनुमति दिनुहुन्छ भने - एक कमिसन गरिएको लेखकको रूपमा, VAN का सम्पादकद्वारा आपूर्ति गरिएको प्रेस-प्याक द्वारा विशेषाधिकार प्राप्त। 'पासिङ-टाइम' ले आफूलाई "कुनै व्यावसायिक वा संस्थागत सम्बद्धता नभएको" भनेर वर्णन गर्दछ, जसले हामीलाई समतावादी वा ग्रासरुट गुणस्तरको अनुमान गर्न नेतृत्व गर्दछ। गुमनाम रूपमा उच्च-प्रोफाइल कलाकारहरूलाई क्युरेट गर्न, जसको कामले महत्त्वपूर्ण व्यावसायिक मूल्य बोक्छ, कम ज्ञात कलाकारहरूको सूचीमा निश्चित रूपमा कला बजारमा मूल्यको स्तम्भहरू मध्ये एकलाई कमजोर बनाउँछ। यद्यपि, हामी यसको अर्थ के हो भन्ने कुरामा स्पष्ट हुनुपर्छ: कलाकृतिहरूको गैर-पदाधिकारिक फ्रेमिङ, दर्शकहरूको असामान्य रूपमा पदानुक्रमिक फ्रेमिङको साथ। 'पासिङ-टाइम' ले दर्शकको एजेन्सीलाई प्रतिबन्धित गरेर यसको वैचारिक उद्देश्यहरू पूरा गर्दछ - अवश्य पनि, यो एक वैध छनौट हो, तर यसको परिणामहरू बारे सचेत हुनु महत्त्वपूर्ण छ। 'इन्टरनेट-पछिको' कलाको व्यापक क्षेत्रमा, हामीले इन्टरनेट-नेटिभ कलाको प्रचलित प्रकृति, जस्तै मीम्स, अन्तरक्रियात्मकता, पुनरुत्पादन र स्वामित्वको कमजोर धारणामा फस्टाउने माध्यमको रूपमा सचेत हुनुपर्छ। 'पासिङ-टाइम' को रूपरेखा यहाँ एक बाह्य रूप हो, जसले अझै पनि इतिहास बन्द हुनु अघि आएको कला संसारको अवशेष औपचारिक, पदानुक्रमिक गुणहरूलाई कायम राख्छ।
'पासिंग-टाइम' अभिलेख परियोजना हुन चाहान्छ, तर महामारीको समयावधि भित्र कलाकृतिहरू पत्ता लगाउन यससँग कुनै मेटाडेटा उपलब्ध छैन; कलाकृतिहरू यसको सट्टा एक जबरजस्ती घटना द्वारा प्यारेस्टाइज, एक कालातीत लाकुना मा पतन छन्। समयको यस खण्डन अनुमान गरिएको 'मेटा-आर्टवर्क' हुन सक्छ। यो सत्य हो कि जब हामी अर्थव्यवस्था केन्द्रित समयको निर्माण कम सान्दर्भिक हुन्छौं, र नाजुक उद्योगहरूको शटरिंगले इतिहासको लागि काम गर्ने पहिचान समावेश गर्दछ, तर हामी अझै आफ्नो अनुभव मापन गर्दछौं: दैनिक मृत्यु-टोलहरू, दुई-मीटर दूरी , १--दिन अलग अलग, र अधिक हाल, खोप आंकडा। यसको सामग्री र दर्शकहरूको फ्रेममेन्टमा, 'पासिंग-टाइम' प्रतीकात्मक रूपमा पहिचान र समयको अवधारणालाई अवमूल्यन गर्दछ, तर यसले COVID-१ of घटनाको प्रत्यक्ष अनुभव प्रतिबिम्बित गर्दछ।
केभिन बर्न्स डेरीमा आधारित एक कलाकार र लेखक हुन्।
