'पासिंग-टाइम' हो एक कलाकारको नेतृत्वमा भिडियो च्यानल, COVID-१ p महामारीको समयमा कलात्मक अभ्यासहरू र व्याकुलताहरूको गतिशील, बढ्दो संग्रहको प्रतिनिधित्व गर्न आकांक्षी, यस अवधिमा प्रतिबिम्बित गर्न सामूहिक 'मेटा-आर्टवर्क' र 'समग्र पोर्ट्रेट' सिर्जना गर्दछ। यो परियोजना २० मार्च २०२० मा एलेक्स परवेइलर, सेसिलिया बेन्गोलेआ र नेभिल वेकफिल्डद्वारा संयुक्त राज्य अमेरिकामा भरी चुचुरो तालाबन्दीको सब भन्दा चाँडो क्यालिफोर्नियामा पहिलो 'आश्रय-इन-प्लेस' को अवसरमा शुरु गरिएको थियो। कलाकारहरू, लेखकहरू र क्युरेटरहरू एक मिनेट भन्दा कमको भिडियो कार्यहरू सबमिट गर्न आमन्त्रित छन्, जुन एक 'एल्गोरिथ्म र्यान्डमाइज' र नामाकरण स्ट्रिममा निरन्तर प्ले गरिएको छ कुनै ब्राउजर-विन्डोमा कुनै क्रेडिट, लिंक वा जानकारी बिना नै। त्यहाँ केवल अभिप्रायको छोटो कथन छ र अलग पृष्ठहरूमा प्रस्तुत गरिएको योगदानकर्ताहरूको नाम क्रमबद्ध क्रमबद्ध सूचांक।
भिडियोहरूको मोन्टेजले प्रदर्शन, सिनेमाटोग्राफी, कथा र एनिमेसनको एक इलेक्ट्रिक श्रृंखला प्रदान गर्दछ। छालमा छालहरू भएको समुद्र तट एक परित्याग गरिएको शपिंग मल्लको अग्रभागमा पर्दामा प्रक्षेपण गरिएको छ; एउटी आइमाई ना naked्गो नाचिरहेकी गुफामा र pink्गीन गुलाबी रंगमा पकाएको आकाशमा; धुम्रपानले भरिएको पसलमा आएका फायर अफिसरहरू माथिल्लो अपार्टमेन्ट विन्डोबाट कब्जा गरिएका छन्; ड्याश्याम फुटेजले उजाड, क्षितिज रहित सडकमा हिमस्खलनको माध्यमबाट गाडी चलाइरहेको देखाउँदछ। सब भन्दा स्पष्ट औपचारिक गुणवत्ता कुनै समझनीय ढाँचामा नयाँ भिडियोहरूमा संक्रमण छ। यसको एक अनुभव व्यक्तिपरक हो, तर मेरो लागि स्पष्ट अनुभूति अनिश्चितता हो: “मलाई लाग्छ मैले केही कुरा गुमाएँ; के म रोकिन्छु र पछाडि जान सक्छु? मैले यो पहिले देखेको छु - के हराइरहेको कुनै नमुना छ? ”
यो डिजाइन द्वारा पार्स गर्न सजिलो छैन; जहाँसम्म, ध्यानपूर्वक हेर्नुहोस् र केहि पहिचानयोग्य नामले कसैको ध्यान आकर्षित गर्दछ। यसमा रायन गान्डर पनि पर्छन्, जसको चरित्र कार्य (तपाईले यसलाई हेर्नु पर्छ) मा एक एनिमेट्रोनिक माउस दार्शनिक छ जो ग्यालरीको पर्खालमा चिच्याइएको प्वालबाट मृत्युमा दार्शनिक छ। क्यूरेटर हंस उल्रिक ओब्रिस्टले उनको इन्स्टाग्राम अनुयायीहरूलाई पहिल्यै देखेको केहि पुनरुत्पादित गर्छ, एक भ्लगले जनावरहरूलाई उनीहरूको अप्रिय परियोजनाहरूको वर्णन गर्न सोध्छ। थॉमस हर्सचोर्न एक स्टुडियोमा बसिरहेको चित्रकारी मुहम्मद अली उद्धरण राख्दै भन्छन्: “दिनहरू गणना नगर्नुहोस्। दिनहरू गणना गर्नुहोस्। " प्रचलनहरूको फराकिलो अवधिमा तीन स्ट्यान्डआउट वैचारिक स्ट्र्यान्ड हुन्छन्। त्यहाँ धेरैले 'परम्परागत' कलाकृति भन्न सक्दछन्, कलाकारहरूको विशेषता उत्पादनहरू सामान्य रूपमा संग्रहालयहरूमा देखाइन्छ, जस्तै एक भिडियो जेक र डाइनोस चैपम्यानको भ v्ग विक्टोरियन चित्रहरूको श्रृंखलामा द्रुत रूपमा साइकल गर्दै, एक दिन तपाईलाई लामो समयसम्म माया गरिने छैन (२०० 2008-चलित) अन्य योगदानहरू हरुमोनिका प्रदर्शन र भ्लग-शैली डायरी टुक्राहरू सहित अधिक जानाजानी बेकार वा हल्का मन भएका हुन्छन्, जबकि अरूले सहानुभूति र एकजुटताको इशाराका साथ हाम्रो वरिपरि प्रकट हुने दर्दनाक घटनालाई सम्बोधन गर्छन्।
कुराकानी हादी फल्लाहपीशह र बेन्जामिन लल्लीयर द्वारा, मेरो लागि, यस परियोजनाको अवधारणागत ढाँचाको सम्बन्धमा सबैभन्दा सफल टुक्रा हो। कलाकारहरू बीच एनोटेटेड ईमेलहरूको स्लाइड शो एक उच्च पिच, सिंथेटिक डाउनवर्ड सर्पिलको प्रभावकारी क्लाक्सनमा द्रुत रूपमा परिवर्तन हुन्छ। शब्दहरू र वाक्यांशहरू छनौट गर्न र तिनीहरूलाई स्मृतिको लागि वचनबद्ध गर्न हामी स्क्यान गर्दछौं - भयभीत छौं यदि हामीले कुनै खास कुरा पढेका छैनौं वा बुझ्यौं भने पनि। 'पासिंग-टाइम' स्पष्ट रूपमा दर्शकहरूलाई पज गर्न वा मागमा पुन: बाँच्न अनुमति नदिने कुरा सेट गर्दछ, र यो यसका मुद्दाहरू बाहेक, फल्लहपीशह र लल्लीयरको डिजिटल गतिवर्धनको अव्यवस्थित इशारा यो ढाँचाद्वारा बढाइएको छ।
हामीलाई अनिश्चितता स्वीकार्न चुनौती छ, जुन उपयुक्त छ, किनकि त्यहाँ एक राम्रो मौका छ जुन तपाईंले देख्नुहुने छैन कुराकानी सबैमा, र तपाईंले यसको लागि मेरो शब्द लिनु पर्छ। ढाँचाले यसैले मलाई मेरो आफ्नै एजेन्सीलाई विचार गर्न मद्दत गर्छ - यदि तपाइँ यसलाई अनुमति दिनुहुन्छ - एक कमीशन लेखकको रूपमा, VAN सम्पादक द्वारा आपूर्ति गरिएको प्रकारको एक प्रेस-प्याक द्वारा सुविधा प्राप्त। 'पासिंग-टाइम' ले आफूलाई "कुनै व्यावसायिक वा संस्थागत सम्बन्ध" नभएको रूपमा वर्णन गर्दछ, जसले हामीलाई समतावादी वा तल्लो तहको गुणस्तरको अन्वेषण गर्न अग्रसर गर्दछ। बेनामी उच्च प्रोफाईल कलाकारहरूको क्युरेटिंग, जसको कामले महत्त्वपूर्ण व्यावसायिक मूल्य बोक्दछ, कम ज्ञात कलाकारहरूको एक रोस्टरमा निश्चित रूपमा कला बजारमा मूल्यको एउटा स्तम्भलाई कम गर्दछ। जे होस्, हामी यसको अर्थ के हो भनेर स्पष्ट हुनुपर्दछ: कलात्मक कलाको गैर-श्रेणीबद्ध फ्रेमिंग, दर्शकहरूको असामान्य रूपमा श्रेणीबद्ध फ्रेममिंगको साथ। 'पासिंग-टाइम' ले अवलोकनकर्ताको एजेन्सीलाई सीमित गरेर यसको वैचारिक उद्देश्यहरू पूरा गर्दछ - यो एक वैध विकल्प हो, अवश्य हो, तर यसको नतिजाबारे सचेत हुनु महत्त्वपूर्ण छ। 'पोस्ट-इन्टरनेट' कलाको व्यापक क्षेत्रमा, हामी इन्टरनेट-नेटिभ कलाको प्रचलित प्रकृति, मेमेज, अन्तरक्रियाशीलता, प्रजनन र स्वामित्वको कठोर धारणामा फस्ने माध्यमको रूपमा ज्ञात हुनुपर्छ। 'पासिंग-टाइम' को रूपरेखा यहाँ एक आउटलेट छ, अझै अझै कला रोकिन्छ कलाको संसारको आविष्कारक औपचारिक, श्रेणीबद्ध गुणहरू जुन इतिहास रोकिनु अघि आयो।
'पासिंग-टाइम' अभिलेख परियोजना हुन चाहान्छ, तर महामारीको समयावधि भित्र कलाकृतिहरू पत्ता लगाउन यससँग कुनै मेटाडेटा उपलब्ध छैन; कलाकृतिहरू यसको सट्टा एक जबरजस्ती घटना द्वारा प्यारेस्टाइज, एक कालातीत लाकुना मा पतन छन्। समयको यस खण्डन अनुमान गरिएको 'मेटा-आर्टवर्क' हुन सक्छ। यो सत्य हो कि जब हामी अर्थव्यवस्था केन्द्रित समयको निर्माण कम सान्दर्भिक हुन्छौं, र नाजुक उद्योगहरूको शटरिंगले इतिहासको लागि काम गर्ने पहिचान समावेश गर्दछ, तर हामी अझै आफ्नो अनुभव मापन गर्दछौं: दैनिक मृत्यु-टोलहरू, दुई-मीटर दूरी , १--दिन अलग अलग, र अधिक हाल, खोप आंकडा। यसको सामग्री र दर्शकहरूको फ्रेममेन्टमा, 'पासिंग-टाइम' प्रतीकात्मक रूपमा पहिचान र समयको अवधारणालाई अवमूल्यन गर्दछ, तर यसले COVID-१ of घटनाको प्रत्यक्ष अनुभव प्रतिबिम्बित गर्दछ।
केभिन बर्न्स डेरीमा आधारित एक कलाकार र लेखक हुन्।
