“त्यहाँ केहि छ मास बजार लक्जरी क्रूज जुन असह्य दु: खी छ ”लेट डेभिड फोस्टर वालेसलाई उनको हप्ता लामो यात्राको क्रममा क्रूज जहाजमा वर्णन गर्दछ। एक माना रमाईलो कुरा म फेरि कहिल्यै गर्दैनौं१. वालेसले आफ्नो आन्तरिक निराशालाई समाप्त गर्दछ, विलासिताको संसारमा अन्तहीन सागरमा तैरिरहेको छ। यो असहाय उजाड ठाउँ साशा लिट्टिन्भेसेवामा समान रूपले तानिएको छ हरेक भत्काउने (२०२०), वर्तमान महामारीका घटनाहरू र यसको राजनीतिमा घटनाहरूको प्रक्रिया गर्नको लागि भूगोल र समयको सिमाना पार गर्ने निर्मित फिल्म। डगलस हाइड ग्यालरीको अनलाइन स्क्रीनिing श्रृंखलाको आठौं पुनरावृत्तिको रूपमा देखाइएको छ र परिचय र एक लामो सास - अन्तको साथ अन्तमा? निराशा? निराशा? - फिल्म एक थकावटको साथ imbued छ कि ठीक गरीरहेको छ, सजिलैसँग यसको बुद्धिमत्ता अन्तमा एक संसारको भावना कब्जा।
तीन भागमा विभाजित, फिल्म युरोपियन युनियनबाट बेलायतको अन्त्यको पृष्ठभूमिमा सेट गरिएको क्रूज जहाजमा लिइएको भिडियो क्लिपहरूको मिश्रित साथ सुरू हुन्छ। यस राजनीतिक घटनाको शाब्दिक अभिव्यक्ति पर्दामा देखिन्छ किनकि क्रुज लाइनर ब्रेक्सिट जनमत संग्रहको दिनमा बेलायतको लागि इयु पोर्ट प्रस्थान गर्दछ। स्क्रिनको तलको पाठले लाटविन्त्सेवाको भित्री संगीतलाई जहाज र यसमा बस्ने व्यक्तिको आवाजसँगै मिल्दछ। डेकमा विशेषज्ञरुपले काठले बनेको काठको रेलिंगमार्फत जहाजको बिचमा झुप्पिरहेको हेर्दा लिट्भिनसेवाले विलाप गरे: “जहाज मेरो यात्राको लागि युरोपबाट टाढा यात्रामा उडेर गएको उत्सव अप्ठ्यारो देशको माइक्रोकोसम बन्यो।” यस अंशलाई वालेसको निबन्धको दृश्य चित्रणको रूपमा पनि वर्णन गर्न सकिन्छ, यद्यपि एकदम भिन्न विश्वव्यापी मौसम भित्रै सम्मिलित छ। चलचित्रको सुरूमा जहाजको सी horn फुल्दा, म उसको शब्दहरूबाट सुन्छु; एक "चकनाचूर, - देवताहरूको को रूप मा फुटाउने।"
दोस्रो खण्डमा, फिल्मले हामीलाई लिथुआनियाको एक प्राचीन जंगलमा लग्यो, जहाँ कर्मोरन्ट्स भनिने जलीय चराहरूको विस्थापित उपनिवेशले बसोबास गरेको छ। हामी स्क्वॉकिking, काउ ,्ग, क्रोकि sh र चिच्चाउने शस्त्रागारको आवाज सुन्छौं, बिस्तारै पतित रूखहरू र छरिएका गुँडहरूको बीचमा क्रमिक स्तरमा बिस्तारै वृद्धि हुन्छ। लिट्भिनसेवाले यस नराम्रो पेशाको हानिकारक इकोलोजिकल प्रभावको खुलासा गर्दछ - तिनीहरूको उत्सर्जनको अम्लताले उनीहरू बस्ने रूखहरूलाई मार्दछ। बिस्तारै, रूखहरू मर्दछन् र फेरि गुँड बनाउँदछन्, "एकाग्र गोलोमा क्षय विस्तार गर्दै।" ब्रेक्सिट र लिट्भिन्सेवाको आफ्नै 'हार्टब्रेक' को भावनाहरु लाई पनी यो प्रत्याशाको सन्दर्भमा संदर्भित गर्दै, कलाकारले जान्छन् कि लिंकले जान्न सक्छ कि अनजानमै आफ्नै घरमा shitting एक प्रजाति को तुलना गर्न को लागी एक राष्ट्र को लागी ब्रेक्सिट को लागी एक राष्ट्र संग तुलना गर्दै छ । जसका हानिकारक प्रभावहरू यस दृष्टिगत दृष्टिगत प्रभावी तैनातीमा प्रकट हुन्छन् जबकि एकसाथ पारिस्थितिकीय गिरावटको साथ राजनीतिक उथलपुथल पनि।
अन्तिम खण्डले यस ऐतिहासिक क्षणलाई संकेत गर्दछ - महामारी - अर्को को सेटिंग भित्र एम्बेड। रोमन स्तम्भहरूको बीचमा, सभ्यताको सुरूवातको सम्भाव्य रूपमा, हामी सूर्यले चुम्बन गरेका पर्यटकहरू फोटोका लागि राखिएको देख्छौं, जब बच्चाहरू खेल्छन्। ग्रेनी क्लोज-अपहरूले साना हातहरू कुल्चीमिल्दा र अर्को युगको अवशेष चढ्ने स्क्रिन भर्छ "यस्तो संसारमा जहाँ हामीले कुनै डरै कुरा छोएनौं।" जसरी फिल्मको अपमान आफै प्रकट हुन्छ, क्रुज जहाजको 'बन्द प्रणालीहरू' लाई सम्झाउँदै चित्रहरू झण्डाग्रस्त हुन्छन्, कर्मोरन्ट्सले स्वयं विनाशकारी पुन: आसन र एक फरक समय र स्थानको पर्यटन गन्तव्यलाई जनाउँछ। लिट्भिन्सेवाले यी विश्व घटनाहरू र पारिस्थितिक सरोकारहरू अन्तर्निहित गर्छिन् र उनको विलापको काल्पनिक र व्यक्तिगत वर्णनको साथ उनी शोक गर्दै “नयाँ संसार नआएको।” एक सर्किट फ्रेमवर्कले फिल्मलाई मिर्डेड छविहरूको साथमा उल्टो डबल-भिजनसँग थ्रेड गर्दछ। जाकूजी निवासीहरू तल दायाँ-माथि देखा पर्दछ र माथिल्लो तल माथि, स्तम्भहरू आफैंमा मोर्फ, सिल्हूट कोरमोरान्टले भरिएका रूखहरू कालो फिलिग्री जस्तो स्क्रिनको बिचमा तैरन्छन्। लिट्भिनसेवाले चक्रवाती पुनः प्रयोगको वर्णन गर्दै जहाजको पानी परिसंचरणतिर हाम्रो ध्यान खिचे: “मेरो टूथब्रशमा सीवरको पानीको स्वाद, बन्द प्रणालीको असम्भवताको प्रमाण हो।”
लक्जरी क्रूज लाइनरमा सवार वालेसको निराशाजस्तै, फिल्मको हावा असहाय रूपमा खाली विशाल अथाहतामा हराएको हामी देख्छौं, यो सुस्पष्ट छ। क्रूज बिदाको विडंबना वर्णन गर्दै वालेस भन्छिन्, “छुट्टी अप्रियताको एक आराम हो, र मृत्यु र क्षतिको चेतना अप्रिय छ, त्यसैले यो अनौंठो लाग्न सक्छ अन्तिम अमेरिकी कल्पना छुट्टी मृत्युको एक विशाल आदिम स्ट्यूमा डुबेको थियो। क्षय वालेसको न्युरोटिक अन्तरदृष्टि भन्दा बढी चिन्तनशील र परावर्तनशील, लिट्विन्त्सेवाको उदासीनता आन्तरिक शक्तिहरू भन्दा बाह्यले गर्दा भएको हो। यद्यपि पर्यटन स्थलहरूको सुरूवात र अन्त्य यस प्रकारले पर्यावरणीय मृत्युको स्थल हो, यी घुमन्ते प्रवृत्ति लिन्चपिन हुन् जसले यी झरझरा सर्किट स्पेस र भौगोलिक क्षेत्रहरू जोड्दछन्।
समापन दृश्यहरूमा कलाकारले आह्वान गर्दछन् कि वर्तमान र विगतका बीचका रिक्त स्थानहरूको यी 'फटहरू' नयाँ जीवनको माग गर्दछन्; "एक फरक संसारले बिभिन्न छविहरूको लागि कल गर्दछ" तर वर्तमानमा पुरानो जस्तो उस्तै रहन्छ। जसरी एक कर्मोरन्ट ट्राईट्सप माथि उडान भएर ओपेराटिक एरियाको साउन्डट्र्याकमा जान्छ जुन अन्ततः स्किप हुन्छ, अन्तहीन लूपमा फस्दा, हामी छवि बदल्नुको सट्टा डिमोरलाइजिंगको साथ रहन्छौं। हाम्रो व्यक्तिगत र राजनैतिक कार्यका विनाशकारी प्रभावहरूको शोक गर्दै लिट्टविन्सेवाले आफैंले महसुस गरेको कठिन समयहरूमा गहिरो डु d्गा खान्छ। यद्यपि यस जीवन्त दृष्टिकोणले हाम्रो मानसिकतामा उस्तै विनाशकारी प्रभाव पार्न सक्छ जुन घटनाहरू उनी विलाप गरिरहेका छन्, विशेष गरी DHG मा यसको स्क्रीनिंगको समयमा, जब मनोबल कम थियो र कयामत-अभिव्यक्त उच्च थियो।
गोवेन बर्लिtonटन वेक्सफोर्ड र लन्डनको बिच आधारित लेखक हुन्।
नोट:
Av डेभिड फोस्टर वालेस, 'शिपिंग आउट: ऑन (लगभग लेथल) कम्फर्ट्स अफ लक्जरी क्रूज', हार्पर्स म्यागजिन, जनवरी १ 1996 33,, पीपी -56 XNUMX--XNUMX; वालेसमा पुनःप्रकाशित, एउटा अनुमान गरिएको रमाइलो कुरा म फेरि कहिले गर्ने छैन: निबन्ध र तर्कहरू, (न्यूयोर्क: सानो, ब्राउन र कम्पनी, १ 1997 XNUMX))
