हेनरी मूर संस्थान, लीड्स
7 जुलाई - 26 नोभेम्बर 2023
'द वेट अफ वर्ड्स' मा देखाइएका कामहरूले हेर्ने र पढ्ने बीच एक दोलन बल पुर्याउँछन्, जसको अर्थ एक थरथर काँप्ने असुविधाको कारणले उत्पन्न हुन्छ। शब्दहरू समावेश गर्ने र प्रस्तुत गर्ने कलाकृति हेर्न गाह्रो हुन सक्छ, आंशिक रूपमा किनभने एक सौन्दर्य रणनीतिको रूपमा, यसलाई यति सफलतापूर्वक रद्दीमा पुन: प्राप्त गरिएको छ। पक्कै पनि, म केही बोलिएका शब्दहरूको बारेमा सोच्ने एक मात्र आगन्तुक हुन सक्दिन-
कविता बैंक विज्ञापन वा 'लाइभ, हस, प्रेम' भित्ता विनाइल, गम्भीर चिन्तनको स्थितिमा पुग्न प्रयास गर्दा। तर यहाँ शो मा धेरै काम यसको वस्तुनिष्ठता को बारे मा सचेत छ, यसको मतलब यो हो कि हेर्न को लागी कठिनाई र असुविधा पनि बिन्दुहरु लाई हाइलाइट गर्न को लागी सेवा गर्दछ जुन कलाकृतिहरु को माध्यम बाट काटिएको छ र वास्तविक भावना को स्तर मा जोडिएको छ, र यो बारीमा शो को बारे मा बोल्छ। 'वजन' को आह्वान, दुबै शारीरिक र भावनात्मक सर्तहरूमा।
पूँजीवादी अतिउत्पादनको विकृत लेन्स र छापिएको शब्दको सर्वव्यापीता यहाँ जानाजानी उपस्थित छन्, विशेष गरी मार्क मन्डर्सको नोशनल न्यूजपेपर (२००५-२२) मा, जुन ग्यालरीको सिसाको ढोकामा टाँसिएको छ र अंग्रेजी भाषाको प्रत्येक शब्द एक पटक प्रयोग गर्न खोज्छ, र शान्झाई लिरिकको काम, जसको इनकम्प्लीट पोएम (हेज) (२०२३) ले उनीहरूको चलिरहेको अनुसन्धान अभ्यासमा एक नोड बनाउँछ, जुन शान्झाईमा रुचिबाट उत्पन्न हुन्छ, नक्कली उत्पादनहरूको लागि समकालीन चिनियाँ शब्द, बुटलेग नारा टी-शर्टहरू जस्तै एक प्यारोडिक प्रतिलिपि। लिरिकको मूर्तिकला सीमामा सामग्रीहरू महत्त्वपूर्ण छन्, बुटलेग कपडाबाट बनेको छ, शीर्षकले समकालीन विश्वव्यापी हेज कोष र बेलायतमा घेराहरूको इतिहास दुवैलाई जनाउँछ। यो एन्थोनी (वाहनी) क्यापिल्डियोको वर्ड फिशिङ (२०२३) को बारेमा पनि सत्य हो, जुन ग्यालरीको कालो-हरियो संगमरमरको अगाडिको भागमा स्थापित छ। भवनको भौतिक खनिज इतिहासलाई सम्बोधन गर्दै, यस काममा "गहिराइमा पारदर्शिता परिवर्तनहरू" जस्ता चिप्लो वाक्यांशहरू छन् जुन माछा र पाठको सियान-नीलो भिनिल चित्रणमा प्रस्तुत गरिएको छ (चित्रकार मोली फेयरहर्स्टद्वारा बनाइएको)। यो काम लोकप्रिय दृश्य संस्कृतिहरूसँगको अन्तरक्रियाको सन्दर्भमा पनि सबैभन्दा समस्याग्रस्त छ, आंशिक रूपमा यस साइटको विशिष्टताका कारण।
औद्योगिक पछिको उत्तरी अङ्ग्रेजी सहरको सन्दर्भमा जहाँ 'कला धुने' को अभ्यासहरू सामान्य छन्, चम्किलो रङको विनाइल सजावट वा कमिसन गरिएको भित्ति चित्रहरूले रचनात्मक फस्टाउनको सट्टा आर्थिक कुव्यवस्थापनलाई कम गर्ने प्रयासलाई संकेत गर्न सक्छ। यो पढाइ, जसले कलाकारको तर्फबाट भोलीपनलाई संकेत गर्न सक्छ, कविता र मूर्तिकला अनुसन्धान सत्रको एक भागको रूपमा कलाकार सिमोन फोर्टीसँगको अनलाइन कुराकानीमा क्यापिल्डियोको कामको मेरो अघिल्लो अनुभवबाट विरोधाभास भएको छ जुन यस प्रदर्शनी अघिको कारणले गर्दा ढिलाइ भएको थियो। COVID-19। यहाँ देखिने असंगतताले कसरी आर्थिक र सामाजिक सन्दर्भले कलाकारहरूको मनसायलाई रोचक तरिकामा विकृत गर्न सक्छ भन्ने उदाहरण दिन्छ, र यो एक भावना हो जुन मेरो साथ रहन्छ।
विभिन्न पुस्ता र भौगोलिक क्षेत्रका कलाकारहरूको कलाकृतिको विशालता भेट्नु प्रभावशाली भए पनि, समग्रमा प्रदर्शनी भारी र भीडभाड भएको महसुस हुन सक्छ। म आफूलाई परिचित मूर्तिकला भौतिकता भएका कामहरूप्रति आकर्षित भएको पाउँछु। डोरिस साल्सेडोको अनटाइटल्ड (२००८) को ढुङ्गाको मौनमा, घरेलु काठको फर्निचरका टुक्राहरू कंक्रीटद्वारा एकसाथ मिसिएका छन्, जसले मूर्तिकलाको ब्लकहरू सिर्जना गर्दछ तर स्मारकीय स्केल होइन। एटेल अदनानसँग सिमोन फ्याटल र पावेल बुचलरका कामहरू पनि तीन जनाको केन्द्रीय कोठामा एकअर्काको नजिक संवेदनशील रूपमा राखिएका छन्। फाइभ सेन्सेस फर वान डेथ (२०२०) मा फ्याटलले अदनानद्वारा लेखिएको उही नामको कविता पुन: कुँदिएका छन्, जुन मूल रूपमा १९६९ मा पानीको रंग र मसीमा ज्वालामुखी चट्टानमा अक्साइडको साथ लेखिएको थियो, जबकि बुचलरको स्टिल लाइफ विथ डस्ट (२०१७) ले वर्षौंको धुलोलाई मसीको रूपमा प्रयोग गर्दछ। यी तीन कामहरूमा, स्थिरताको नाजुक भावनाले भत्काइने र बग्ने सम्भावनालाई पूरा गर्दछ।
ग्यालरीको सबैभन्दा टाढाको कोठामा प्रकाश र ध्वनिमा कृतिहरूको संग्रह छ जसले सञ्चार र यसको असम्भवताको उदाहरण दिन्छ। क्यारोलिन बर्गभल र सियारन ओ मेचेयरको से पार्सली (२००१-२३) यस प्रस्तुतीकरणको लागि स्थानीय बोलीहरू र राजनीतिक इतिहासलाई अँगाल्न अनुकूलित गरिएको छ, जसमा आइरिस र अंग्रेजी उच्चारण र हिज्जेहरू एकअर्काको विरुद्धमा र माथि बोल्छन्। कृतिको शीर्षकले शिब्बोलेथको भयानक हालसालैको उदाहरणलाई उल्लेख गर्दछ, जहाँ दशौं हजार क्रियोल हाईटियनहरूको नरसंहार गरिएको थियो किनभने उनीहरूले स्वीकृत स्पेनिश तरिकामा पेरेजिल (पार्सली) उच्चारण गर्न असफल भए, र यहाँ देखाइएका कृतिहरूले शब्दहरू र उपस्थितिमा कसरी महत्त्वको गहिराइ समावेश गर्दछ भनेर प्रदर्शन गर्दछ। यसरी, यस प्रदर्शनीको लागि पुन: निर्माण वा कमिसन गरिएका ती कार्यहरूले आफूलाई जोड दिन्छन्, घटनाहरूको विस्तृत सहयोगी कार्यक्रम र नयाँ लेखनको साथ जसले यहाँ बोलाइएका विषयवस्तुहरू स्थिर र अस्थायी प्रदर्शनी भित्र कसरी असीमित छन् भनेर जोड दिन्छ।
लरेन भेल्भिक हडर्सफिल्डमा आधारित क्युरेटर र लेखक हुन्।
velvick.pb.online
