थोमस पूलले डब्लिन अन्तर्राष्ट्रिय फिल्म महोत्सवको उद्घाटन रात्रि गालाको बारेमा रिपोर्ट गर्छन् र 'ओन्स अपोन अ टाइम इन अ सिनेमा' को विश्व प्रिमियरको समीक्षा गर्छन्।
फेब्रुअरीको वर्षाको साँझमा, डब्लिनको ओ'कोनेल स्ट्रिटमा बस चढ्दै गर्दा, कार्लटन पार गर्दै, मेरो छेउमा बसेकी एक वृद्ध महिलाले मतिर फर्केर ठूलो दुःखका साथ भनिन्, "त्यो पहिले सिनेमा थियो। यो एउटा क्याथेड्रल जस्तै थियो। अब यसलाई हेर्नुहोस्।" आजको कार्लटन, कुकुर-कान भएको क्यासिनो, कुनै क्याथेड्रल होइन। ओ'कोनेल स्ट्रिट माथिल्लो भाग ध्वस्त, अर्ध-अवशिष्ट, र, शाब्दिक रूपमा, निर्जीव छ। केही टिप्पणीकारहरूका अनुसार, ओ'कोनेल स्ट्रिटमा अझै पनि एक व्यक्ति मात्र बस्छ। आफ्नो तेस्रो ठाउँ गुमाउने समुदायलाई के हुन्छ - काम वा घर बाहिर मानिसहरू भेला हुन सक्ने ठाउँहरू - कार्लटन क्यासिनोमा बसको झ्यालबाट बाहिर हेर्दा निराशाजनक रूपमा स्पष्ट हुन्छ।
१९ फेब्रुअरीको साँझ, स्मिथफिल्डको ढुङ्गाले बनेको स्क्वायरमा रहेको लाइट हाउस सिनेमा पक्कै पनि पवित्र भूमि जस्तै महसुस भयो। प्रत्येक वर्ष, डब्लिन अन्तर्राष्ट्रिय फिल्म महोत्सवले लाइट हाउसलाई आयरल्याण्डका सिनेप्रेमीहरूको लागि तीर्थस्थलमा परिणत गर्दछ। महोत्सवको सुरुवात एक उत्सव र लाइमरिक फिल्म निर्माता डेभिड ग्लीसनको विश्व प्रीमियरसँग भयो। वन्स अपन अ टाइम इन अ सिनेमा.
गालामा ग्ल्यामरको कमी थिएन, तर डब्लिन फेसनको प्रमुख पाप: ग्लिट्जबाट पवित्रतापूर्वक टाढा रह्यो। आखिर, लेन्ट भर्खरै सुरु भएको थियो। यस रातो कार्पेटमा कुनै आकर्षक मेट गाला-एस्क गाउनहरू थिएनन्, र धेरैजसो सहभागीहरूले 'डब्लिन क्रिएटिभ' को सहज-चिक सौन्दर्यलाई अँगाले। पेरोनी र वाइन स्वतन्त्र रूपमा बगिरहेको बेला, भीडले चाँडै नै आफ्नो स्थान लियो।
कम सक्षम हातहरूमा, वन्स अपन अ टाइम इन अ सिनेमा यसको शीर्षकले तपाईंलाई विश्वास गर्न जति उत्प्रेरित गर्छ त्यति नै भावुक र कठोर हुन सक्थ्यो। यद्यपि, ग्लीसनको निर्देशनमा, दर्शकहरूलाई एउटा ठोस, कडा, क्लासिक-ट्विस्ट-सहितको कथा दिइएको थियो जसमा राजनीतिक अन्तर्निहित धारा थियो जुन तपाईं थिएटरबाट बाहिर निस्कँदा स्थिर झट्का जस्तै निस्कन्छ।
लाइमरिकका एक सिनेमा मालिकका छोरा, ग्लीसनले यो फिल्म बनाउनमा आफ्नै बाल्यकालको अनुभवबाट धेरै कुरा सिकेका छन्, उनले प्रदर्शन हुनुभन्दा अगाडि भीडलाई भने। १९४६ मा आयरल्याण्डमा सिनेमा घरको उपस्थिति चरम सीमामा पुगेको थियो, र उनको लागि, सिनेमा मालिकहरूको हालको कोभिड पछिको चिन्ता कुनै नयाँ कुरा होइन - पहिले टिभीमा चलचित्रहरू थिए, त्यसपछि गृह भिडियो, त्यसपछि डीभीडीहरू, त्यसपछि नेटफ्लिक्स र स्ट्रिमिङ युद्धहरू, र यो चलिरहन्छ। तर, सिनेमा टिक्छ। किन?
यो फिल्म १९८० को दशकको लिमरिकमा सुरु हुन्छ जहाँ कोलिन मोर्गनले अभिनय गरेका अर्ल क्ल्यान्सीले आफ्नो भाइ जेराल्डसँग आफ्नो सिनेमाको आसन्न बिक्रीको बारेमा छलफल गर्छन्, जसको भूमिका क्यालम लिन्चले गर्छन्। जब अर्ल भन्छन् कि उनी थिएटरलाई आफ्नो टाउकोमा प्वाल जस्तै सम्झनेछन्, हामी उनलाई विश्वास गर्दैनौं; र यो स्पष्ट छ कि उनी आफैंलाई पनि विश्वास गर्दैनन्। अर्ल र जेराल्डले जेठो र कान्छो भाइको क्लासिक भूमिका निर्वाह गर्छन्। जेठो अर्ल आफ्नै तरिकाले सेट गरिएको छ, फेसनको बाहिरी ऊनी सुट लगाउँछ, र याजुको हिट गीतसँग मोहित देखिन्छ, केवल तपाईं। जेराल्ड अगाडि सोचिरहेका छन्, आफ्नो बुबाको पुरानो ज्याकेटलाई स्टाइलिश तरिकाले पुन: प्रयोग गरेका छन्, र केहि नयाँको लागि तयार छन्।
उनीहरूले सिनेमा घर आफ्ना स्वर्गीय बुबाका पूर्व सहयोगी, एक छायादार राजनीतिज्ञ र कुटिल व्यापारी ह्यारी कोनवेलाई बेच्ने योजना बनाएका छन्, जो त्यस रात डब्लिनबाट शहर आएका छन् र बिक्री बन्द गर्न उत्सुक छन्। सिनेमा घर राम्रोसँग सञ्चालनमा छ र निर्बाध रूपमा हस्तान्तरण गर्न तयार छ भनेर प्रमाणित गर्न, भाइहरू क्ल्यान्सीले कोनवेलाई बेलुका ८ बजेको प्रदर्शनमा आमन्त्रित गर्छन्। ब्रेकलेस (१९८३), रिचर्ड गेर अभिनीत। तर अघिल्लो रात ब्रेक-इन भएको र रजिस्टरबाट लगभग £१०० हराएको कारण, केटाहरू डराएका छन् र रात बिना कुनै अवरोध बिताउन उत्सुक छन्। जब अर्ल फिल्म तयार छ भनी सुनिश्चित गर्न प्रोजेक्शन बुथमा पप गर्छन्, उनले देख्छन् कि ज्याक, प्रोजेक्शनिस्ट, काममा मातेको छ। त्यहाँबाट त्रुटिहरूको कमेडी हिउँको गोला बग्छ।
अर्ल रातभर दौडधुपमा बिताउँछन्। चिल्लो कन्वेलाई माया गर्ने, प्लम्बरलाई रोक्ने, मुसालाई पछ्याउने, चोरलाई खोज्ने, दंगा गर्ने किशोरकिशोरीहरूलाई बाहिर निकाल्ने, झारपात जफत गर्ने, फायर मार्शलबाट जरिवाना बेवास्ता गर्ने, चुहावट गर्ने, बदलाको लागि बाहिर निस्कने, र १९८० को दशकको आयरल्याण्डको रोलिंग ब्ल्याकआउट सहन गर्ने बीचमा, सबै आफ्नी किशोरी छोरीसँग केही बुबाको बुद्धि र बन्धन जगाउने प्रयास गर्दै, अर्ली क्ल्यान्सी डोरीमा रहेका एक मानिसको चित्र हो। तर यी सबै मार्फत, उनी स्पष्ट रूपमा घरमा छन्। उनी एक नजरले गलत लाइटबल्बलाई आदेश दिन सक्छन्, फिल्मको रिलहरू परिवर्तन गर्ने समयलाई पूर्ण रूपमा समय दिन सक्छन्, र शहरमा मेयर जस्तै हिंड्छन्; सडकमा सबैलाई उनको नाम थाहा छ र उनी उनीहरूको नाम जान्दछन्। उनी उनको थिएटर जत्तिकै समुदायको एक तत्व हुन्।
यो स्पष्ट रूपमा उनको वास्तविक घर भन्दा उनको लागि बढी घर भए पनि, उनी र उनकी छोरी बीचको विवादको बिन्दु, अर्ल अझै पनि त्यो ठाउँ बेच्ने मनसायमा छन्। भाइहरू, आफ्ना दुर्व्यवहार गर्ने स्वर्गीय बुबाको थिएटरमा काठी लगाएर, वास्तवमा व्यवसायको लागि गहिरो भावना राख्छन्। नयाँ बाइपास निर्माण हुँदै जाँदा, उनीहरूले २४ घण्टा पेट्रोल पम्प खोल्ने योजना बनाएका छन्, र तनावमुक्त नगद आउँदा आफ्नो खुट्टा माथि राखेर हेर्छन्। यद्यपि, कोनवे भाइहरू भन्दा धेरै चलाख छ र पतन हुने सिनेमा चलाउने कुनै इरादा छैन।
कोनवे, उनका भाइ र उनकी छोरीको बारेमा तीनवटा खुलासाहरू पछि अर्लको ब्रेकिङ प्वाइन्ट अन्ततः आउँछ। पारिवारिक विश्वासघातको भावनाले त्रुटिपूर्ण, सिनेमा साँच्चै अर्लको घाँटी वरिपरि लंगर जस्तो महसुस गर्न थाल्छ, र हामी अन्ततः जब उसले भन्छ कि ऊ बेच्न गइरहेको छ भनेर विश्वास गर्छौं। घेराबन्दीमा, ऊ प्रोजेक्शनिस्टको बुथमा शरण लिन्छ, र राहत खोज्दै, उसले पहिले जफत गरेको जोइन्टको आनन्द लिन्छ। कहिलेकाहीँ तपाईंलाई आवश्यक पर्ने भनेको लागूपदार्थ, मन्दी-प्रेरित पूर्वाधार विफलता, तपाईंको झ्यालबाट इँटा, र अन्धकारमा आफ्नो लाइटर माथि समातेर भीड, तपाईंको मनपर्ने गीत सुनाएर तपाईंलाई जीवनमा के महत्त्वपूर्ण छ भनेर महसुस गराउनु हो। सामुदायिक बन्धनहरू पुनर्स्थापित भएपछि, र भाइ र छोरी उनको छेउमा फर्किएपछि, अर्ल क्ल्यान्सीले स्थानीय सडक रोज्छन्, बाइपास होइन।
स्मिथफिल्ड स्क्वायरमा पाइला टेक्दा, फिल्मको राजनीतिले तपाईंलाई त्यतिबेला मात्र झस्काउँछ, जब तपाईं बायाँतिर हेर्नुहुन्छ द कोबलस्टोन पब। १९८० को दशकमा सेट गरिएको यो फिल्म समकालीन आयरिश शहरी नीतिको कडा अभियोग हो। चिसो रातको हावामा, तपाईंले महसुस गर्नुहुन्छ कि क्ल्यान्सीहरू होइन, आयरल्याण्डका कन्वेजहरू जितिरहेका छन्। ठूलो उत्साहका साथ, तिनीहरूले हाम्रो तेस्रो ठाउँहरू निलिसकेका छन् - हाम्रा पबहरू, हाम्रा रेस्टुरेन्टहरू, हाम्रा नाइटक्लबहरू, हाम्रो कलाकार स्थलहरू, हाम्रा क्याफेहरू, र हो, पनि हाम्रो सिनेमा। हाम्रा अन्तिम सांस्कृतिक गिर्जाघरहरू भत्काइएपछि र सडकहरू क्यासिनो, होटल, डाटा सेन्टर र पर्यटक उपहार पसलहरूले भरिएका बेला हामी कहाँ भेला हुनेछौं?
"पेट्रोल पम्पमा कोही पनि प्रेममा परेन", अर्ल क्ल्यान्सी फिल्मको अन्त्यमा भन्छन्। सबै प्रेमलाई कतै न कतै बढ्न आवश्यक छ, प्रेम सबैभन्दा अँध्यारो ठाउँमा पनि फुल्न सक्छ, सिनेमाको अन्तिम पङ्क्तिमा पनि।
डब्लिन अन्तर्राष्ट्रिय फिल्म महोत्सव १९ फेब्रुअरी देखि १ मार्च २०२६ सम्म चल्नेछ। टिकटहरू यहाँ उपलब्ध छन् फरक
वन्स अपन अ टाइम इन अ सिनेमा १ मे मा सामान्य रिलीजको लागि तालिका छ।
थोमस पूल द भिजुअल आर्टिस्ट्स न्यूज शीटका सामग्री र उत्पादन सम्पादक र मिनीभ्यानका कमिसनिङ सम्पादक हुन्।
