WG Sebald's मा अन्तिम उपन्यास, austerlitz (लन्डन: हमिश ह्यामिल्टन, 2001), त्यहाँ एउटा उल्लेखनीय क्षण छ जसमा हामीलाई एक माध्यमिक विद्यालयका शिक्षक आन्द्रे हिलारीको बारेमा भनिएको छ, जसले आफ्ना युवा विद्यार्थीहरूलाई अस्टरलिट्जको नेपोलियन युद्धलाई यस्तो अविश्वसनीय विवरणमा प्रस्तुत गर्दछ कि उनीहरूले "द तिनीहरूको नीलो र सेतो, हरियो र नीलो वर्दीमा रेजिमेन्टहरूको स्वभाव, युद्धको क्रममा लगातार नयाँ ढाँचाहरूमा बनाइन्छ, जस्तै क्यालिडोस्कोपमा गिलासको क्रिस्टलहरू। तर उनले प्रस्ताव गर्न सक्ने सबै स्थानीय रंग र विवरणहरूको लागि, हिलारीले विलाप गरे कि उनले यसको वास्तविकतालाई न्याय गर्न पर्याप्त आपूर्ति गर्न सकेनन् किनभने "यस्तो दिनका घटनाहरूलाई ठीकसँग वर्णन गर्न अनन्त लामो समय लाग्ने छ। अकल्पनीय जटिल रूप।"
समय, जटिलता र विवरणको यस्तै प्रकारको उलझन लुसी म्याककेन्नाको हालैको एकल कार्यक्रम, 'ए डर्मन्ट लाइट रेसिड्स इन द आइ' सोल्टिस आर्ट्स सेन्टर (२० अगस्ट - २२ अक्टोबर) मा खेलिरहेको छ। यो एक फरक र महत्वाकांक्षी प्रस्तुति हो जुन धेरै कोठाहरूमा रूपहरू, सामग्रीहरू, आकृतिहरू, र विधिहरू टकराउँदै, एकअर्कालाई सूक्ष्म रूपमा निहित गर्दै, र स्पष्ट रूपमा परिभाषित सीमाहरू बिना कामहरूको सेटको एक-अर्काको वरिपरि परिक्रमा गर्दै, धकेल्दै संचयी प्रभाव तर्फ बढ्छ। र तान्दै, कुनै पनि प्रकारको स्थिरता वा निश्चित महत्वमा बसोबास नगर्दा।
प्रदर्शनी शीर्षक 'ए डोर्मन्ट लाइट बस्छ आँखामा' बाट कोरिएको हो उज्यालो रंगहरू झूटा रूपमा देखियो (येल युनिभर्सिटी प्रेस, 1998), केविन टी. डैन द्वारा सिनेस्थेसियाको इतिहास। Synesthesia एक neuropsychological विशेषता हो जसमा एक इन्द्रियको उत्तेजनाले अर्को इन्द्रियको स्वचालित अनुभव निम्त्याउँछ। यसले म्याककेनालाई दुबै सुरूवात बिन्दु र एक प्रकारको प्रस्ताव गर्दछ जस्तो देखिन्छ मोडस परिचालन इन्द्रिय मात्र नभई सबै प्रकारका घटनाहरू एक अर्कामा निहित, एक अर्कामा गाँसिएका र रक्तस्राव हुन सक्ने तरिका अन्वेषण गर्न।
ग्यालरी स्पेसमा प्रवेश गरेपछि, दर्शकले एकल फोटोग्राफिक प्रिन्ट, बैजनी, हरियो र पहेंलो रंगको दाँतेदार टकरावको सामना गर्दछ; बोटबिरुवाको जीवन र अकार्बनिक सामग्रीको संयोजन जुन प्राकृतिक र अप्राकृतिक दुवै देखिन्छ, फोटो र फोटोग्राफको बीचमा कतै घुमिरहेको छ। त्यसपछि हामीले पहिलो ग्यालरीमा औषधीय गुण भएका बोटबिरुवाका १६ फ्रेम गरिएका कार्बन प्रिन्टहरूको सेट भेट्यौं, हीराको रूपमा झुण्ड्याइएको। यी ह्यान्ड-फोल्ड ओरिगामी रिसर्च नोटहरूको छुट्टै, क्रमिक व्यवस्थाको साथ जुक्सटापोज गरिएका छन्। नोटहरू आफैंले क्वान्टम फिजिक्स, इभोलुसनरी थ्योरी, लोककथा, र अन्तरिक्षको उपनिवेशको माध्यमबाट अम्बर्टो इकोबाट चल्ने पाराट्याक्टिक, सहयोगी तर्कलाई पछ्याउँछन्। सीधा विपरित रंगीन, लेजर-कट प्लेक्सी-ग्लास आकारहरू, व्यवस्थित, ओभरलेड, र माइक्रोबियल फारमहरूको भूलभुलैया ज्यामितीहरूको सम्झना दिलाउने ठूलो मात्राको काम हो।
यी शुरुवातहरूबाट शो अगाडि बढ्छ र बढ्छ, यी प्रारम्भिक प्रस्तावहरूमा स्थापित शब्दावली लिन्छ र यसलाई विस्तार गर्दै, संयोजन, पुन: संयोजन, र रणनीतिहरू र आकृतिहरू थप्दै भावना र प्रभाव, दिमाग र शरीर, ठाउँ र समय बीचको जटिल जडानको सुझाव दिने तरिकामा। , प्रकृति र संस्कृति। नामको कामको एक धेरै सुन्दर सेट transients (2022) पहिले नै देखिएका प्लेक्सी-ग्लास आकारहरूको रिप्ले समावेश गर्दछ, तर यस पटक पारदर्शी सेल्फहरूमा राखिएको छ जसको माध्यमबाट पर्खालहरूमा एक प्रकारको छाया लेखन सिर्जना गर्न प्रकाश चम्किन्छ। नजिकैको डिजिटल भिडियो काम, कोस्मिक रिपीटर (2022), क्यालिडोस्कोपिक इमेजरी समावेश गर्दछ, गुगलको एआई टेक्स्ट-टु-स्पीच अनुप्रयोगको विघटित आवाजमा सेट गरिएको, कार्ल सागनको पढाइ। कोस्मिक जडान (Knopf Doubleday Publishing Group, 1973), जसले असीमित रूपमा विस्तार भइरहेको ब्रह्माण्डको पुनरावर्ती, vertiginous जागरूकता भित्र म्याकेन्नाको प्रक्रियालाई इम्बेड गरेको देखिन्छ।
अन्तिम कोठामा, एक मूर्तिकला सम्मेलन, लेन्टिकल I-IV (2022) फोटोग्राफिक कार्यहरूमा देखिएका इमेजरी र प्रक्रियाहरूमा केही प्रकाश फ्याँक्छ जसले शोलाई विराम चिन्ह दिन्छ। डाइक्रोमेटिक प्लास्टिकको व्यवस्था, तार र स्टिलको प्रयोग गरी टर्क्ड र क्रम्पल गरी त्यसपछि स्पटलाइटहरूद्वारा उज्यालो पारिएको, एक रोचक बोट-जस्तो रूप लिन्छ। बहुरंगी रंगहरू, कोमल प्रतिबिम्ब र अपवर्तनहरूका साथ शट गरिएको, समग्र प्रभाव उनको फोटोग्राफिक रचनाहरूको ईथरियल, त्रि-आयामी इन्स्ट्यान्टेशनको हो।
लेन्टिकल I-IV कागजमा धेरै फ्रेम गरिएका कार्यहरू र फोम र बबलहरूको उत्परिवर्तन स्थलाकृतिलाई दिमागमा ल्याउने प्रकाश ग्लोबहरूको भित्तामा झुण्डिएको मूर्तिसँग ठाउँ साझा गर्दछ। तर कोठा अन्ततः द्वारा प्रभुत्व छ होलोग्राफस १-५ (2020), पाँच पेडेस्टलहरूमा फैलिएको कामहरूको एक आकर्षक सेट। प्रत्येक पेडेस्टलमा एउटा सानो गिलास प्लेट प्रस्तुत गरिएको छ जुन एकल समायोज्य प्रकाश द्वारा प्रकाशित हुन्छ। परीक्षण गर्दा, प्रत्येकले सानो ब्रह्माण्ड, रंगीन बिन्दुहरू र ताराहरूको होलोग्राफिक संसार प्रकट गर्दछ जुन प्लेटहरूको समतल भौतिकतासँग स्पष्ट रूपमा फिल्डको गहिराइमा हुन्छ।
शोको एक विशेष बल भनेको व्यक्तिले एकअर्कासँग प्रतिध्वनि गर्ने तरिका हो, तिनीहरूको महत्त्वलाई गहिरो बनाउँदै र प्रत्येक आफ्नो आफ्नै चट्टानहरू भन्दा परको जालमा नपर्दासम्म तिनीहरूको सन्दर्भको बिन्दुहरू गुणा गर्दै। तर यस्तो सद्गुणले कामहरू अलगावमा कत्तिको राम्रोसँग खडा हुन्छ भन्ने प्रश्न पनि उठाउँदछ। व्यक्तिगत रूपमा लिइयो, थोरै असमानताले आफैलाई प्रस्तुत गर्दछ, केही टुक्राहरूले अरू भन्दा बढी वैचारिक स्पेडवर्क गर्दैछन्। तर दिनको अन्त्यमा यो एउटा सानो झगडा हो; शोले आफूलाई बहु-असफल र बहुआयामिक एकताको रूपमा प्रस्तुत गर्दछ, र यसलाई उत्तम रूपमा लिइन्छ।
यी कार्यहरू भित्र सबै समयमा, म्याकेन्ना कुनै पनि एकल चीज केवल 'के हो' मात्र रहँदैन भनेर सुनिश्चित गर्नमा सबैभन्दा बढी चिन्तित देखिन्छन्। दृष्टि ध्वनि बन्छ, रंग आकार बन्छ, चाल र स्टेसिस अन्तमा बन्छ, मुश्किलले छुट्याउन सकिन्छ। यस कार्यक्रममा उनले आफूलाई सेट गर्ने चुनौती भनेको कुनै न कुनै रूपमा यी प्रक्रियाहरूलाई दुईवटा दर्तामा एकैसाथ प्रस्तुत गर्नु हो: विषयको र ब्रह्माण्डको।
जस्तै, प्रकाश र सामग्री, मूर्त र अमूर्त बीचको यी सहज उन्मूलनहरूमा, हामी वास्तविक समयमा काममा सिनेस्थेटिक प्रक्रियासँग मिल्दोजुल्दो कुरा देख्छौं। यद्यपि, यसरी प्रस्तुत गरिएको सिनेस्थेटिक प्रक्रियामा - यसका सबै फिसलनहरू र अस्पष्टताहरू सहित, र कुनै पनि भिन्न भावना वा अवधारणाद्वारा यसलाई पिन गर्न अस्वीकार - हामी हेराक्लिटियन फ्लक्सको एक प्रकारको बेहोस सूचनाहरू पनि देख्छौं जसले दर्शकलाई विशाल उत्परिवर्तनमा फसाउँछ। वास्तविकता।
Aengus Woods Meath मा आधारित एक दार्शनिक र आलोचक हो।