12 कलाकारहरू मिरियम ओ'कोनर र पॉल म्याकरी द्वारा क्युरेट गरिएको यस समूह कार्यक्रममा, आयरिश ग्रामीण परिदृश्यलाई अस्थायी रूपमा पुन: रूपान्तरण गर्नुहोस्। बानी निलम्बित एनिमेसनको अवस्थामा समातियो। 'यो ग्रामीण' (२० मे - १६ जुलाई २०२३) ले सहरहरूबाट टाढाको जीवनको अस्थायीता, भूगोलमा, फोटोग्राफीलाई धेरै मनपर्ने माध्यमको खोजी गर्छ। जहाँ ल्यान्डमार्कहरू यस प्रदर्शनीमा देखा पर्दछ, तिनीहरू विडम्बनापूर्ण रूपमा कार्य गर्छन्। लिस्मोरको पुरानो मिलको रफ फिनिश, यसको खन्याइएको भुइँ, पोक गरिएको ह्वाइटवाश, कृषि प्रकाश, र औद्योगिक झ्यालहरू मार्फत आइभी ट्रेलिङको साथ, यस कामलाई आश्चर्यजनक प्रभावको लागि प्रदर्शन गर्दछ।
ढोकामा हिंड्नुहोस् र रुबी वालिसको चम्किलो कालो बिरालो तपाईंको तर्फ उन्मुख छ। यहाँ सम्मको सबैभन्दा ठूलो टुक्रा (150 x 250 सेन्टिमिटर), यसको स्केलले सिकारी व्यवहारको लिङ्गित कथाहरूलाई उल्टो पार्दा ठाउँको अपेक्षाहरूलाई अस्थिर बनाउँछ। उनको निशाचरहरूको श्रृंखलाबाट लिइएको, एउटी महिला क्यामेरा लिएर राति एक्लै हिँड्छिन् (2022), वालिसको समावेशी संकेतहरू प्रयोगात्मक ज्ञान र मूर्त अभ्यासहरू तर्फ अन्यत्र स्पष्ट छन्।
ग्रामीण समाजशास्त्रको अभिलेखीय विस्थापनले केटी वाचोर्न, लौरा फिट्जगेराल्डलाई व्याकुल पार्छ र फेरि सिआरन ओग अर्नोल्डको अवार्ड-विजेता शृंखलालाई बलिनास्लोमा ल्याशमा नाइट्स आउट दस्तावेजमा देखाउँछ। दुई भिट्रिनहरूले काउन्टी कार्लोमा वाचोर्नको बुबाको घट्दो डेयरी बथानको संचित रेकर्डहरू प्रदर्शन गर्दछ। नामहरूको सूची - 'डाउटफुल हेफर, लामो अनुहार' - पछिको डकेटहरू बीचको सम्मानको माफीको रोल हो जसले ट्याग नम्बरहरू र शवको वजन दिन्छ, केही रातोमा एनोटेट गरिएको छ: "ह्याड डेड काल्फ इन वेल फिल्ड, 1994"। उनको पारिवारिक खेतमा आधुनिकीकरणको चिसो प्रभावमा शान्त शोकले दृश्य संयमलाई वाचोर्नको मूर्तिकलाको कामको व्यापक रूपमा विशिष्ट बनाउँछ।
Watchorn, Laura Fitzgerald, र क्यूरेटर मिरियम O'Connor (भिजुअल कलाकार जसले कर्कमा आफ्नो पारिवारिक फार्म पनि चलाउछन्) RHA मा गत वर्षको तारकीय प्रदर्शनीमा सँगै देखा परेका थिए: 'ए ग्रोइङ इन्क्वायरी: आर्ट एण्ड एग्रीकल्चर, रिकन्सिलिङ भ्यालुज' (१८ फेब्रुअरी - २४ अप्रिल २०२२)। यहाँ Lismore मा, Fitzgerald को अखबार डिस्पेन्सरले यो एकदमै दबिएको शोमा फेल्ट-टिप नीलोको जान्टी शट इन्जेक्ट गर्दछ। स्लटमा तीन यूरो को एक प्रतिलिपि किन्छ इन्च समूह। लन्डनको जस्तै सामन-गुलाबी न्यूजप्रिन्टमा छापिएको वित्तीय समय, ग्रामीण जीवनको तरलता सम्बन्धी लेखहरूले नोकरशाही प्रक्रियालाई मूर्खतामा धकेल्दै एक पागल हास्य प्राप्त गर्दछ। एउटा हेडलाइनले "ग्रॅनीज फेल तिनीहरूको राष्ट्रिय व्यक्ति परीक्षण (NPT)" लेखिएको छ, जबकि 'पब्लिक आर्ट इमर्जेन्सी' ले कलाकारको आफ्नै अनावश्यकता घोषणा गर्दछ। आयरल्यान्डले ग्रामीण बेतुकावादको जीवन्त परम्पराको आनन्द लिन्छ - बेकेट, ओ'ब्रायन, मिलिगन - र यो राम्रो प्रकाशन परियोजनाले ग्रामीण अप्रचलनको बाटोमा हाईने खाल्डोहरू वार्ता गर्न फ्ल्यान ओ'ब्रायनको साइकललाई पुन: निर्माण गर्दछ।
समान रूपमा व्यंग्यात्मक नसामा, सानो Panasonic टिभीमा देखाइएको मिशेल होरिगनको भिडियोले हिट नृत्य अनुक्रमलाई पुन: कार्य गर्दछ। Flashdance (1983)। कस्तो अनुभूति ! (2014) ले पिट्सबर्गको स्टिल मिलबाट अगिनिसमा यो यौन शोषणको कथालाई स्थानान्तरण गर्दछ, जहाँ एल्युमिनियम कारखानाको फोहोरले श्यानन बैंकहरूलाई दूषित गर्दछ। Horrigan को उत्साहजनक प्रदर्शन (लेग वार्मरमा) उनको पछाडिको औद्योगिक प्लान्टले शक्तिशाली रूपमा घटाएको छ - प्रभावकारी रूपमा इरेन काराको प्रतिज्ञालाई कम गर्दै कि "स्टिलले बनेको संसारमा, ढुङ्गाले बनेको छ, तपाईं आफ्नो जीवनभर नाच्न सक्नुहुन्छ।"
Ciarán Óg Arnold ले ग्रामीण आयरल्याण्डको प्रकृतिको अवस्थाको बारेमा पास्टरल मान्यताहरूलाई पनि चुनौती दिन्छ। सिंथेटिक सामग्रीले उनको मोनोक्रोम श्रृंखलाबाट दुई दाना प्रिन्टहरूमा आँखा समात्छ, म मारिने आशामा सबैभन्दा नराम्रो बारहरूमा गएँ, तर मैले गर्न सक्ने मात्र फेरि रक्सी पिए (२०१५)। नक्कली पातहरूले समारोह कोठाको एक कुनामा धुलोलाई आकर्षित गर्दछ, जहाँ सिंथेटिक हाईहरू लामो समयदेखि झरेका छन्। यसको विपरित, प्याट्रिक होगनले आफ्नो शंकुधारी ग्लेडको अध्ययनमा जर्मनिक आक्रोशको भावना व्यक्त गर्छन्। यस सुन्दर तस्बिरको छेउमा मात्र झल्किएको खुला दिनबाट जंगलको शरण प्रदान गर्ने काईले फैलिएको प्रकाशको साथ चम्कन्छ।
Ailbhe Ní Bhrain को प्रभावशाली कामले अभिलेखीय आवेगलाई विघटन गरेर प्रकृतिमा पुग्छ जसले यसले रेकर्ड गरेको घटनालाई विस्थापित गर्ने धम्की दिन्छ। शिलालेख (1) (2017) एक फर्नी चट्टान र फिल्मी आकार (प्लास्टिकको झोला, सायद) मार्फत हेरिएको वन-स्केप फिचर गर्दछ। अव्यवस्थित रूपमा, क्रीमी मास्किङ-टेपको पट्टी कालो र सेतो प्रिन्टबाट झुन्डिएको देखिन्छ। शिलालेख (8) (2017) मा सेतो माइपेक्सको पानाले ठूलो मात्रामा मेटाइएका बाजहरूको प्रदर्शन छ। Ní Bhriain कोलाज प्रविधिहरूको रोमाञ्चक प्रयोगले उनको क्षेत्रको गहिराइलाई जटिल बनाउँछ, यसले परिदृश्य बुझ्न गाह्रो बनाउँछ। स्पष्ट रूपमा यो कार्यले इकोसाइड प्रतिनिधित्व गर्नको लागि उपयुक्त वृत्तचित्र सौन्दर्यताको रूपमा यथार्थवादलाई विघटन गर्दछ।
यहाँका आधा टुक्राहरू तालाबन्दीको समयमा देखा पर्यो, जब दृश्यमा फोरक्लोजरले हाम्रो ध्यान सादा वस्तुहरूमा केन्द्रित गर्यो, हात नजिक। Caoimhe Kilfeather को मोनोक्रोम प्रिन्टहरू, नाजुक रूपमा कुनै नराम्रो ह्वाइटवासमा झुण्डिएको, धुने लाइनमा दुईवटा पानाहरू आकाशलाई सीमित गर्ने धमिलो हेजको झलक प्रकट गर्न। एरिका भ्यान होर्नको पात्रोले उनको दैनिक राउन्डमा पहिचान गरिएका भिजुअल पन्सहरूलाई राम्ररी रेकर्ड गर्दछ: एउटा खाली स्प्रेडर, नीलो ड्रमबाट बनाइएको, पब बन्द भएपछि, राम्रो कथा फैलाउने मौका गुमेको छ भन्ने उनको छिमेकीको गुनासोसँगै।
शमूएल लरेन्स कुन्नेनले उत्कृष्ट रंगमा छापिएको मृत चाफिन्चको एक जोडी, हामीलाई भित्र ल्याउनु अघि महामारीको लोभलाग्दो रोगलाई निहुराउँछ, जहाँ घरको काममा सक्षम महिला इज्जीको चित्रहरू, जीवनको अचानक एकरसतामा उसको मनमोहकतालाई आत्मसात गर्दछ। ब्रायन Mac Domhnaill र Tom Keeley प्रत्येक दस्तावेज देशको सडकहरू जहाँ क्रसरोडहरू संकेतहरूको समूहको बीचमा उद्देश्यबाट बाहिर निस्कन्छ। "सीमा समुदायहरूले ब्रेक्सिटलाई नभन्छन्" किलेको छविहरू मध्ये एउटा ब्यानरमा विशेषताहरू छन्, सञ्चारमा बिग्रिएको सङ्केत गर्दछ, स्याटेलाइट डिश र एरियलमा पनि स्पष्ट छ, म्याक डोम्नाइलको ग्रामीण अज्ञातताको नजिकको अध्ययनमा सेतो बंगलामा राखिएको छ।
डा सेलिना गिनीज IADT, Dun Laoghaire मा मानविकी मा एक लेक्चरर हुनुहुन्छ।
