जोन ग्राहमले डग्लस हाइड ग्यालरीमा मोहम्मद सामीको हालको प्रदर्शनीको समीक्षा गर्छन्।
कलाकारको आँखा डगलस हाइड ग्यालरीमा भएको कार्यक्रमले ग्यालरी १ मा रहेका प्रदर्शकहरूलाई ग्यालरी २ का लागि कलाकारहरू छनोट गर्न आमन्त्रित गर्दछ। बगदादमा जन्मेका, लन्डन-आधारित चित्रकार मोहम्मद सामीले डच कलाकार बास जान एडरलाई छनोट गरेका छन्। प्रभावको महत्त्व देखाउन डिजाइन गरिएको, जोडी शिक्षाप्रद छ, र यदि तपाईंले छुट्टाछुट्टै प्रदर्शनी शीर्षकहरू सँगै राख्नुभयो भने अझ बढी। 'कसलाई यो चिन्ता हुन सक्छ - म तपाईंलाई बताउन धेरै दुःखी छु' भन्ने अवरोधपूर्ण सम्बोधन सुझाव दिँदै दुवै अभ्यासहरूलाई प्रकाश पार्ने वादी टिप्पणी प्रदान गर्दछ।
सामीले धेरै ठूला चित्रहरू बनाउँछन् जसमा धेरै कम देखिन्छ, तिनीहरूको बाहिरी रूप अँध्यारो भित्री भागले भरिएको हुन्छ। एउटा चित्र जसलाई कानून पुस्तकहरू (२०२३) लगभग तीन मिटर अग्लो छ र यसमा रंगिएको इँटाको पर्खाल छ। धेरै मेहनत गरेर मोड्युलर सतहमा रातो रंगको विस्फोट, चुहिने घाउ वा आगोको ज्वाला छ। मैले मेरो नोटबुकमा 'रगतको छाया' लेखेको थिएँ, तर यसको कुनै अर्थ छैन। इँटाहरू थुप्रिएका खण्डहरू नभएसम्म, शीर्षकको 'कानूनी पुस्तकहरू' रहस्य नै रहन्छन्। हामी समानताहरूको बारेमा अनुमान लगाउन सक्छौं, तर एक मात्र निश्चितता यो हो कि सामीको शीर्षकहरूले धेरै काम गर्छन्।
प्रसिद्ध छोटो फिल्महरूको शृङ्खलामा, बास जान एडर एक बेतुका लापरवाहीको साथ छानाबाट गुड्छन् र नहरहरूमा साइकल चलाउँछन्। आफ्नो अन्तिम कामको क्रममा, चमत्कारीको खोजमा (१९७५), कलाकारको शरीर कायम रह्यो तर उनको भौतिक उपस्थिति गायब भयो। ग्यालरी २ मा झुन्डिएको स्क्रिनमा प्रक्षेपित, उनको तीन मिनेटको कालो र सेतो फिल्म म तिमीलाई भन्न धेरै दुःखी छु। (१९७१) औपचारिक रूपमा एन्डी वारहोलको १६ मिमी जस्तै छ स्क्रिन परीक्षणहरू तर तिनीहरूको नाटकीय विपरीत छ। आफ्नै पंथको पूर्वानुमान गरेझैं, एडरको 'जीवित चित्र' ले प्रदर्शन गरिएको भावनाको लागि बेफिक्रीको अध्ययन गर्यो, रोएको उत्तेजित क्लोज-अप। शरीरको अनुपस्थितिमा - सामीको कामको पनि एक विशेषता - मानव दाग, शरीरको अवशेष उपस्थिति, जताततै देखिन्छ।
ग्यालरी २ मा एडरको कामको ठीक विपरीत, एउटा ठाडो चित्रकलालाई भनिन्छ अपरेशन कोठा (२०२३)। गोलाकार टेबल वरिपरि रतन कुर्सीहरू जम्मा गरिएका छन्। तीव्र रूपमा तलतिरको दृष्टिकोणबाट, ढाँचाको कार्पेट ब्रश चिन्हहरूको एक स्क्र्याम्बल हो। सैन्य योजनाको सुझाव दिने शीर्षकको साथ, चित्रकलाको बैजनी र मरुनको बिरामी प्यालेटलाई घस्रने खोक्रोपनले विराम चिन्ह लगाइएको छ, टेबलमा निषेधित चन्द्रमाको अँध्यारो पक्ष जस्तै छायाँ जोंकिरहेको छ।
२०२० को एउटा सानो चित्रले रगतले भरिएको कोठामा ट्रोम्पे-लोइल टेबलटप देखाउँछ। एउटा गमलामा राखिएको मोन्स्टेराले जलेको जस्तो देखिने छायाँ पार्छ। बिरुवा आफैंमा (ल्याटिन शब्द राक्षसी वा असामान्यबाट नामकरण गरिएको) पनि भयावह पक्ष छ, यसको छिद्रित पातहरू डरलाग्दो मास्कहरू जस्तै छन्। यद्यपि विषय रहस्यमय छ - चित्रलाई भनिन्छ अझै जिउँदै – सामीको चिन्ह बनाउने तरिकाहरू स्पष्ट देखिन्छन्, रंग छर्किएको, दाग लगाइएको र सतहमा तानिएको जस्तै मानौं सामग्री आफैंमा दृढ छ।
यस वर्षको टर्नर पुरस्कारको लागि मनोनित, इराकी चित्रकारको काम बढ्दो रूपमा दृश्यमान हुँदै गएको छ, जसमा एकैचोटि प्रतिनिधित्व र दमन गरिएको आघातको कथा पनि समावेश छ। दृश्य र अदृश्यको द्विविभाजन क्यानभासमा पनि खेलिन्छ, लुकामारीको खेल, सायद, प्रोटियन छवि निर्माणद्वारा चुनौती दिइँदै गरेको नियन्त्रणको संस्कृतिलाई प्रतिबिम्बित गर्दछ।
अन्यत्र मानव आकृतिहरूमा प्रतिबन्धको अपवाद, रुहोल्लाह खोमेनीको परिचित व्यक्तित्व ग्यालरीको पछाडिको भित्तामा रहेको ठूलो चित्रको माथिल्लो आधा भागमा छ। १९७९ देखि दस वर्ष पछि उनको मृत्यु नभएसम्म इरानका सर्वोच्च नेता, खोमेनी पश्चिममा केवल द आयतोल्लाहको रूपमा परिचित भए। उहाँ यहाँ चित्रित प्रक्षेपणको रूपमा देखा पर्नुहुन्छ, एक उज्यालो अछूत, विशाल सभामाथि उभिरहेको। तरल कालो रंगको खुकुलो ब्रशिंगले उहाँका दर्शकहरूलाई प्रस्तुत गर्दछ भन्ने कुराले सामीको आर्थिक चिन्ह-निर्माण र त्यहाँ के छैन भनेर हेर्ने मेरो आफ्नै इच्छाको प्रमाण दिन्छ। भनिन्छ। ईंट खेल (२०२४), शीर्षकले टेट्रिसको संस्करणलाई जनाउँछ। सेतो आकारको अनियमित होस्ट पुरानो भिडियो गेमको तरिकाले माथि उक्लिरहेको इँटा हुन सक्छ तर मोबाइल फोनहरू माथि राखेको बढी संकेत गर्दछ। त्यो पठन खोमेनीको युगसँग असंगत छ, तर चित्रकलाको युग सधैं अहिले नै छ।
१९८४ मा जन्मिएका सामी युद्धको उपस्थितिमा वयस्क भए। ग्यालरी सेटिङमा, इरानी नेताको उठेको हात स्वागत वा चेतावनीको रूपमा बुझ्न सकिन्छ। एडरको कामले समान द्विविधा व्यक्त गर्दछ। विरासत र समस्याग्रस्त निरन्तरताको रूपमा, दुवै अभ्यासहरूले अनन्त निशानहरू बनाउन कठिन विगतलाई उत्खनन गर्छन्: सामीको प्रेतवाधित सतहहरू, एडरको बाहिर निस्कने भूत।
जोन ग्राहम डब्लिनमा बस्ने कलाकार र लेखक हुन्।
