बोलचाल 'शान्त जसरी यो राखिएको छ' गोप्यता र मिलीभगतको अवस्थालाई सुझाव दिन्छ। यसले अरूलाई साझा सम्झौतामा समावेश गर्दछ, एक अनन्टिसिटिभको उपस्थितिमा चुपचाप बस्ने सम्झौता। क्युरेटोरियल प्रस्तावको रूपमा, र कलाकार डेभिड ह्यामन्स, लेखक टोनी मोरिसन, र ज्याज ड्रमर म्याक्स रोचका विभिन्न कार्यहरूलाई संकेत गर्ने वाक्यांशले, यसले एक निश्चित अस्पष्टताको लागि अनुमति दिन्छ, अभ्यासहरूको विविध दायरालाई समेटेर, अनुमान लगाउँदै, तुरुन्तै स्पष्ट नभए पनि, खेलमा अन्तर्निहित तर्क छ। यस मुहावरालाई अपनाउने क्रममा, २०२२ ह्विटनी द्विवार्षिक (६ अप्रिल - ५ सेप्टेम्बर) ले अग्रभूमि संवेदनशीलता र गम्भीरता खोज्छ, यद्यपि, प्रक्रियामा, यो अस्पष्ट सामान्यताहरू र अमूर्तताको परिचित आरामहरू तिर अप्रत्याशित रूपमा नजिक छ।
केही सन्दर्भमा, यो आशा गर्न सकिन्छ; द्विवार्षिक, आखिर, यसको पछिल्ला दुई पुनरावृत्तिहरूमा विवादको सामना गरेको छ। धेरै कलाकारहरूले ह्विटनी बोर्ड सदस्य वारेन बी कान्डर्सको विरोधमा 2019 संस्करणबाट आफ्नो काम फिर्ता लिए, जसको कम्पनी सफारिल्याण्डले मेक्सिको-अमेरिका सीमामा प्रयोग गरिएको अश्रु ग्यास क्यानिस्टरहरू उत्पादन गर्यो; जबकि 2017 मा, सेतो चित्रकार Dana Schutz को कास्केट खोल्नुहोस् (2016), अफ्रिकी-अमेरिकी किशोर, एमेट टिलको क्रूर शरीरको चित्रण गर्दै, काम हटाउनको लागि आह्वान गर्दै विरोधहरू उठाए। अचम्म मान्नु पर्दैन कि यो द्विवार्षिकले सतर्क दृष्टिकोण लिन्छ, धेरै हदसम्म विवादास्पद र उत्तेजित गर्ने प्रयासहरूलाई पछाडि पार्छ। कामहरू मुख्यतया अमेरिकी कलाको ह्विटनी संग्रहालयको दुई तहहरू ओगटेका छन्, वैकल्पिक रूपमा खुला, प्रकाशले भरिएको ठाउँमा फैलिएको छ, र अँध्यारो एन्क्लेभहरूको भूलभुलैया भित्र क्लोस्टर गरिएको छ, प्रदर्शनीको डिजाइन यहाँ सबैभन्दा विवादास्पद मुद्दा हो।
पाँचौं तलाको ग्यालरीहरूको हावायुक्त एट्रियममा, भिन्न कार्यहरू सँगै जाम हुन्छन्, कुनै पनि आत्मीयताको भावनालाई कम गर्दै, र कसैको परिधीय दृष्टिलाई अव्यवस्थित बनाउँदछ। पिउने चराको एरिक वेस्लीको हास्यपूर्ण आकारको प्लास्टिकको मूर्ति, उत्तर अमेरिकी बफ टिट (2022), एन्ड्रयू रोबर्ट्सको आठ-स्क्रिन CGI पोर्ट्रेटको छेउमा कविता वाचन गरिरहेका जोम्बिफाइड कर्मचारीहरू, तिनीहरूको शर्टहरू Walmart, Netflix र Amazon को लोगोले छापिएको छ। मोड्युलर संरचनाहरू सम्पूर्ण ठाउँमा राखिएको छ, एलेन ग्यालाघरको तेल, रङ्गद्रव्य र प्यालेडियम पातको घने तहको कोलाजहरू, एम्बोस्ड वेभ-जस्तै ढाँचाहरू, स्नैकिङ कन्ड्युटहरू, र सतहभरि तैरिरहेका टोटेमिक आकृतिहरूको दोहोरिने सिल्हूटेड प्रोफाइलहरू, र Dyani को लागि समर्थनको रूपमा सेवा गर्दै। ह्वाइट हक्स वोपिला / वंश (2021) – कालो र सेतोको समानान्तर ब्याकड्रपहरू विरुद्ध कन्भर्जिङ गरी गिलासको मोती र बहुरंगी त्रिकोणहरूको चम्किलो लुम्ड स्ट्रिप्सको एक विशाल संरचना, जसले मोतीको काम र कढ़ाईको परम्परागत लकोटा प्रविधिहरूलाई चलाखीपूर्वक प्रयोग गर्दछ। थेरेसा हक क्युङ चाको मुख्य कार्यहरूको व्यवस्था, फोटोग्राफी, पाठ, र फिल्म मार्फत प्रस्तुत गरिएको, पाल जस्तो घेरा भित्र अलग गरिएको छ। त्यहाँ स्थापनाको लागि उपयुक्त समाधि गुणस्तर छ (चा को 1981 वर्षको उमेरमा 31 मा हत्या गरिएको थियो), र प्रदर्शन को दस्तावेज जस्तै। A BLE W AIL (1975), जसमा सेतो लुगा लगाएका कलाकार पर्दा, मैनबत्ती र मिरर गरिएको वातावरणमा हिंड्छन्, चाले अमेरिकामा कोरियाली आप्रवासीको रूपमा महसुस गरेको विस्थापनलाई जगाउँदछ।
यहाँ क्युरेटरहरूले के अभिप्राय राखेका थिए, राजनीतिक रणनीतिको रूपमा अमूर्तता, कम प्रतिनिधित्व गरिएका इतिहासहरूलाई संकेत गर्ने माध्यमको रूपमा यहाँ झलकहरू छन्। यद्यपि, वस्तुहरू र अवरोधहरूको अत्यधिक भरले तिनीहरूको अन्तर्निहित गुणहरूको कुनै पनि विचारमा बाधा पुर्याउँछ। माथिल्लो तला, तुलनात्मक रूपमा, ब्ल्याक बक्स स्क्रिनिङ कोठाहरूको शृङ्खला जत्तिकै धेरै सम्झना गर्दैन। स्पेसको यस्तो नाटकीय संयोजनले क्युरेटर डेभिड ब्रेस्लिन र एड्रियन एडवर्ड्स द्वारा वर्णन गरिएको सूक्ष्म, अव्यवस्थित दृष्टिकोणसँग एकदमै भिन्नता महसुस गर्दछ, जसमा दावीहरूलाई 'हन्चेस' द्वारा प्रतिस्थापन गरिएको छ र राष्ट्रिय सीमाहरूले बाह्य, बाहिरी दृष्टिकोणहरूलाई मार्ग दिन्छ (द्विवार्षिकले स्पष्ट रूपमा कलाकारहरू समावेश गर्दछ। संयुक्त राज्य अमेरिका बाहिर)। यद्यपि यो लेआउटले कोको फुस्कोको असन्तुष्टि जस्ता विशेष कार्यहरूसँग थप मापन गरिएको मुठभेडहरूको लागि अनुमति दिन्छ। तपाईंको आँखा एक खाली शब्द हुनेछ (2021), जसमा कलाकारले हार्ट आइल्याण्ड वरपरको पानीलाई रोबोटद्वारा नेभिगेट गर्छन्। साइटमा न्यूयोर्कका अज्ञात मृतकहरूको सामूहिक चिहानहरू छन्, 1869 देखि जेल श्रमद्वारा गाडिएका छन्, र कोभिड, एड्स, क्षयरोग र अन्य महामारीका पीडितहरू समावेश छन्: “दावी नगरिएका आत्माहरूको पहाड, सायद लाखौं, सायद बढी, वा सायद कम। । वास्तवमा कसैलाई थाहा छैन।" फुस्कोले यी अज्ञात व्यक्तिहरूलाई सम्मान गर्दै फूलहरू ओभरबोर्डमा फ्याँक्छिन्, जब उनी तटमा निरन्तर बगिरहन्छिन्; सम्भावित संक्रमित जहाजहरूलाई ४० दिनसम्म लंगरमा राखेर क्वारेन्टाइनको ऐतिहासिक जराको सफा उल्टो।
यो पार्श्व परिप्रेक्ष्य Trinh T. Minh-Ha's मा पनि पाइन्छ चीनको बारेमा के हो? (2021), ग्रामीण जीवनको फिलिम गरिएको चित्रण र परम्परागत गाउँ वास्तुकलाको उदाहरणहरू मार्फत कैद गरिएको शहरीवादमा डरलाग्दो संक्रमण। एउटा भित्री आगो, स्पार्टन घरको भुइँ बोर्ड मुनिबाट जलेको, फलामको भाँडो तताउँछ। काठको बीमहरू क्रसबारहरूसँग काट्छन्। एउटा पुल "कुनै नङ र कुनै रिभेट बिना बनाइएको छ।" दाउराको थुप्रोको छेउमा कुखुराको कूपहरू बस्छन्। एक पुरुष भ्वाइसओभरले दृश्यको वर्णन गर्दछ - "ड्रम टावर, एक सांस्कृतिक प्रतीक र सार्वजनिक जमघटको अपरिहार्य ठाउँ" - आधिकारिक पार्टी लाइन पिच गर्दै जस्तै, जबकि महिला टिप्पणीकारहरूले थप व्यक्तिगत, दार्शनिक र अन्तर्मुखी दृष्टिकोण प्रस्तुत गर्छन्: "कसैले प्रवाहलाई बुझ्न सक्छ। र रूपहरू अवलोकन गरेर समयको रिफ्लक्स। कुनै पनि व्यक्तिले तिनीहरूको ठोस अभिव्यक्तिमा प्राणीहरू हेरेर सत्य र गलत पत्ता लगाउन सक्छ। संचयी प्रभावले यसको सबैभन्दा सानो, सबैभन्दा प्रोसाइक, विवरणहरूमा परिवर्तन कसरी हुन्छ भनेर प्रकट गर्दछ। औपचारिक बयानबाजीको मुनि, यी घटनाक्रमहरूले लघु-तर पनि व्यक्तिगत रूपमा भूकंप-विच्छेदहरूको एक घोडचढी ट्रिगर गर्दछ। यहाँ रेकर्ड गरिएका परिवर्तनहरू, अमेरिकामा कहिल्यै पाइला नराखेको भए पनि, संयुक्त राज्य अमेरिका र यसको विश्वव्यापी उपस्थितिको लागि कुनै पनि राष्ट्रिय सरोकारहरू भन्दा बढी प्रभाव पार्न सक्छ। छेउछाउबाट, फिल्मले एक मुद्दालाई लिन्छ, जसलाई प्रत्यक्ष रूपमा सम्बोधन गर्दा, राम्रोसँग पहिरिएको सम्झौता वा कडा विरोध मात्र हुन सक्छ। यसको सट्टा, यो चुपचाप भित्र आउँछ, बिना चेतावनी, र दर्शकलाई अस्पष्ट रूपमा परिवर्तन गर्न छोड्छ।
क्रिस क्लार्क ग्लुक्सम्यान, कर्कमा एक आलोचक र वरिष्ठ क्युरेटर हुन्।
