पर्व / द्विवार्षिक | रोमान्टिक आयरल्याण्ड

जोआन कानूनले 60 औं भेनिस बिएनेलमा आयरल्यान्डको आगामी प्रतिनिधित्वको बारेमा इमिर वाल्शे र सारा ग्रेभको अन्तर्वार्ता लिन्छ। 

जोआन कानून: के तपाइँ यस वर्ष भेनिस बिएनालेमा आयरिश प्याभिलियनको लागि विकास गरिरहनुभएको नयाँ कामको बारेमा छोटकरीमा छलफल गर्न सक्नुहुन्छ? 

Eimear Walshe: प्रदर्शनीलाई 'ROMANTIC IRELAND' भनिन्छ र एउटा मूर्तिकला कार्य समावेश गर्दछ, जसमा एक भिडियो स्थापना हुन्छ, जुन त्यसपछि ओपेरा कार्यद्वारा ध्वनि ट्र्याक गरिन्छ। यी तीन तत्वहरूको एक-अर्कासँग जटिल अस्थायी सम्बन्ध छ, लगभग अतीत, वर्तमान र भविष्यको ढाँचाको रूपमा। भिडियोले अराजक र सामाजिक रूपमा भरिएको भवन साइट चित्रण गर्दछ, जसमा सात पात्रहरूले कुनै न कुनै रूपमा इतिहासको विभिन्न क्षणहरूबाट पृथ्वी निर्माणमा सँगसँगै काम गर्न यात्रा गरेका छन्। उन्नाइसौं शताब्दीको उत्तरार्धमा भाडामा लिने किसान वर्गका दुई पात्रहरू छन्; बीसौं शताब्दीको प्रारम्भिक राजनीतिज्ञ वा व्यापारी र उनको गृहिणी; बीसौं शताब्दीको उत्तरार्धका ब्यारिस्टर र उनको घरमा बस्ने किसान पति; र म एक्काइसौं शताब्दीको एकल जग्गा मालिकको रूपमा। एक साबुन अपरेटिक नाटक निर्माण स्थलमा प्रकट हुन्छ, द्वन्द्वका क्षणहरू, र सद्भाव र सहयोगका क्षणहरू, तिनीहरू एउटै लक्ष्यमा काम गर्दा।

ओपेरा टेम्पोरल अनुक्रममा अर्को छ। कर्क-आधारित संगीतकार अमान्डा फीरीले मलाई इमोन डे भलेराको भाषणको जवाफमा एक लिब्रेटो लेख्न आमन्त्रित गरे, हामीले सपना देखेको आयरल्याण्ड (वा भाषा र आयरिश राष्ट्रमा), जसलाई उनले सन् १९४३ मा सेन्ट प्याट्रिक दिवसमा Taoiseach को रूपमा प्रस्तुत गरेका थिए। भेनिसमा, हामी यो धेरै ठूलो ओपेराको एउटा मात्र अभिनय प्रस्तुत गर्दैछौं। डे भ्यालेराको भाषणमा धेरै विवादास्पद छविहरू छन्, तर एउटा लाइनले "उज्यालो र आरामदायी घरहरूले भरिएको ग्रामीण इलाका" र "बूढोहरूको लागि आदर, सम्मान र हेरचाह" वर्णन गर्दछ। लिब्रेटोले यी विषयवस्तुहरूलाई एक वृद्ध मानिसको कथा मार्फत धेरै प्रतिक्रिया दिन्छ, जसले आफ्नो मृत्युशय्यामा यो भाषण सुनिरहेको छ र बेदखल भएको आवाजमा उठ्छ। लिब्रेटोले मानिसको भवनसँगको सम्बन्ध र वातावरणसँग यसको सहजीवन सम्बन्धको वर्णन गर्दछ। आशावादी, अनुमानित इशाराको रूपमा, निर्माणले भविष्यमा मानिसहरूले प्रयोग गर्ने संरचना र वातावरणको अनुमान गर्दछ। लिब्रेटोले औपनिवेशिक भूमिहरूमा क्रान्तिकारी पछिको अवधि, विश्वासघातको अग्रगामी धारणाहरू, र निर्माणको प्रतिज्ञाको विफलतासँग जोड्दछ। 

JL: सायद तपाईंले लिब्रेटोको लागि आफ्नो अनुसन्धान र लेखन प्रक्रियाहरू रूपरेखा गर्न सक्नुहुन्छ?

EW: अमान्डा एक शास्त्रीय रूपले निपुण संगीतकार हो तर संगीतकारको रूपमा गहिरो प्रयोगात्मक पनि छ। त्यसोभए, तपाईले विरलै लेख्नको लागि स्कोपको सर्तमा त्यो भन्दा राम्रो परिदृश्य पाउनुहुनेछ। मेरो पहिलो निर्णय मध्ये एक धेरै लिब्रेटोको लागि परम्परागत रूपमा कविता गर्ने थियो, जुन लेखन प्यारामिटरको रूपमा एकदम रमाइलो थियो। थप रूपमा, अमान्डा र म गैर-पाठ्य 'मुख ध्वनि' मा धेरै चासो राख्थ्यौं, त्यसैले त्यहाँ स्वर ध्वनिहरूमा जोड दिइन्छ। एउटा महत्त्वपूर्ण ऐतिहासिक स्रोत आयरिश लोकगीत थियो, जसले मलाई कथाको भावनात्मक प्रभावमा पहुँच गर्न अनुमति दियो किनकि पात्रहरूले कोटिडियन र दुःखद दुवैको साक्षी दिन्छ। मुख्य गीतहरू समावेश छन् टम्बलिंग घास मार्फत - जुन मैले पहिलो पटक इयान लिन्चको पोडकास्टमा सुनेको थिएँ, फायर ड्र नजिक, र जसले फसल काट्ने समयमा कामदारहरूको अर्जिस्टिक रोम्पको वर्णन गर्दछ; द लाइमरिक रेक, जुन असभ्य र अपमानजनक छ, एक महिलालाई वर्णन गर्दै जसलाई आफ्ना सबै प्रेमीहरूसँग घर बनाउने आकांक्षा छ; र गीत, डोनल ओग, जुन मलाई यसको rhyming प्रणाली र वाक्यांश को पालो, र अस्वीकार र विश्वासघात को चित्रण को मामला मा, एकदम विनाशकारी लाग्छ। 

लेखनमा अर्को महत्त्वपूर्ण प्रभाव डा लिसा गोडसनसँग काम गरिरहेको थियो, जसले मैले वर्णन गरिरहेको परिदृश्यहरूको ऐतिहासिक शुद्धतामा सल्लाह दिए। म जोनी डिलनबाट पनि प्रेरित थिएँ Blúiríní Béaloidis UCD मा राष्ट्रिय लोककथा संग्रहबाट पोडकास्ट, विशेष गरी घर वरपरको पौराणिक कथाको बारेमा, जसले घोडाको टाउको र सिक्का गाड्ने, र विभिन्न भवन परम्पराहरू वर्णन गर्दछ। यसले मलाई यस मानिसको घरसँगको सम्बन्धको बारेमा सोच्न मद्दत गर्‍यो र निर्माण सामग्रीसँग उसको आन्तरिक सम्बन्धलाई विचार गर्नको लागि उसको घरसँगको सम्बन्धलाई सोच्न मद्दत गर्‍यो - पहिलो ढुङ्गा राख्ने व्यक्तिलाई चिन्नेसम्म। यो हाम्रो निर्मित वातावरणबाट समकालीन अलगावको विपरित छ - ग्लोबल साउथमा कम पारिश्रमिक कामदारहरूलाई आउटसोर्सिङ सामग्रीको परिणाम। आजकल, हामी हाम्रा भवनहरूले कसरी काम गर्छन् भनेर नबुझेर मात्र बेफाइदा भएका छौं, तर हामी सस्तो सामग्रीहरू मार्फत अन्यत्र डरलाग्दो अवस्थाहरू पनि सिर्जना गर्दैछौं जुन व्यापक पारिस्थितिक अर्थमा गहिरो रूपमा अक्षम छ। 

JL: आवास, बसोबास, र आश्रय सम्बन्धी तपाइँको निरन्तर अनुसन्धान सोधपुछ संग मूर्तिकला कलाकृति कसरी प्रतिध्वनि गर्दछ? 

EW: कार्य प्रणालीमा, मूर्तिकला एक प्रकारको परिणामको रूपमा अवस्थित छ। यसले एउटा भवन बनाउनको लागि सिसिफियन श्रमको विलाप गर्दछ जुन भग्नावशेष बाहेक अरू केहि पनि हुँदैन। यद्यपि मूर्तिकलाको वस्तु आफैं सम्भावित रूपमा एकदमै कडा छ, मैले पृथ्वीलाई अविश्वसनीय रूपमा रोमाञ्चक र प्रेरणादायी प्रक्रिया निर्माण गरेको पाउँछु। काउन्टी क्लेयरमा अवस्थित दिगो जीवनको लागि सामाजिक उद्यम साझेदारी गर्ने सीपहरू साझा गर्ने एउटा सीपहरू काउन्टी क्लेयर, जहाँ 'रोमान्टिक आयरल्याण्ड' सेट-बिल्डिङ र फिल्मिङ पछि भयो। सस्तो, नि:शुल्क, वा साइटमा उपलब्ध सामग्रीहरू सहित निर्माणको यो अविश्वसनीय श्रम-गहन, ढिलो प्रक्रियालाई अघि बढाउन समुदायहरू एक पटक एकसाथ आएका थिए भन्ने कुरा सम्झनामा सशक्त कुराहरू छन्। यो समुदायको स्तरमा रोमाञ्चक छ किनभने तपाईंले सह-निर्माणकर्ताहरूको फराकिलो नेटवर्क समावेश गर्न आफ्नो किथ र आफन्त विस्तार गर्न आवश्यक छ। यो प्रक्रिया हेर्न मनमोहक छ, जुन धेरै संवेदी, भिसेरल, र भौतिक छ, र यो पनि रहस्यमय छ कि कम्प्रेस गरिएको पृथ्वी प्रयोग गरेर त्यस्ता साधारण संरचनाहरू यति लामो समयसम्म बाँचेका छन्। एउटा उदाहरण प्राचीन साम्प्रदायिक बस्ती हो, प्यालेस्टाइनको जेरिकोको उत्तरपश्चिममा अवस्थित टेल एस-सुल्तान, जुन 10,000 ईसा पूर्वको हो - मानव इतिहासको एक क्षण जब मानिसहरू बसोबास गर्न थाले र घरेलु भवनहरू मात्र होइन, तर धेरै ठूलो सामूहिक बनाउन थाले। भेला हुने ठाउँहरू। कोब निर्माणलाई आयरल्याण्डमा स्थानीय परम्पराको रूपमा लिन सकिन्छ, जबकि विश्वव्यापी परम्परा पनि हो जुन क्षेत्रीय भिन्नताहरूसँग शताब्दीयौं अघि जान्छ। यी सामाजिक, पर्यावरणीय, र ऐतिहासिक तत्वहरूले यस सामग्रीलाई प्रदर्शनीको केन्द्रीय भाग बनाइदिएको छ। 

JL: प्रेस सामग्रीमा भनेझैं, तपाइँको काम "अनिश्चित पुस्ताको बारेमा र बोल्छ" र "बढ्दो संकटमा राष्ट्रको सन्दर्भबाट उभिएको छ।" तपाईं यस बारे विस्तृत गर्न सक्नुहुन्छ? 

EW: मैले बिल्डिंग कोर्स गरेको र cob बारे जान्नुको कारण यो थियो कि यदि म कहिल्यै घरको स्वामित्वमा जाँदैछु भने, म आफैंले घर बनाउनको लागि सीपहरू हुन आवश्यक छ। मैले भ्यानलाई रूपान्तरण गरिरहेको समयमा, त्यसैले यी धेरै सीपहरू लागू थिए। कुन कुराले मलाई कोब सामग्रीमा डोऱ्‍यायो, आवासीय पूर्वतयारी थियो, र यसले विगतमा एउटा पोर्टल खोल्यो। जब तपाईं यो संकटको रूपमा तीव्र, अतार्किक, क्रोधित, अनावश्यक रूपमा हिंस्रक, र विनाशकारी रूपमा बस्नुहुन्छ, तपाईंले मार्गदर्शनको लागि इतिहास खोज्नुहुन्छ। आवास र भूमि सक्रियताको इतिहासको अनुसन्धान गर्दा, मैले उन्नाइसौं शताब्दीको उत्तरार्धमा मानिसहरूले गरेका मागहरू, साथै राजनीतिक वाचाहरू जुन भइरहेका र भत्काइरहेका थिए भन्ने बारे थाहा पाए।

JL: तपाईं कसरी भेनिसको विशाल रसद - ढुवानी र स्थापना सीमितताहरू, भाषा विचारहरू सम्मको पकडमा जाँदै हुनुहुन्छ? 

Sara Greavu: हामी ज्ञान र अनुभव संग साझेदारहरु र सहयोगीहरु मा धेरै निर्भर छौं। मलाई लाग्छ कि हामीले एउटा परियोजनाको बारेमा फरक स्तरमा कसरी सोच्ने र यी साझेदारहरूलाई उनीहरूको आफ्नै विशेषज्ञताको साथ कामका तत्वहरू बोक्न विश्वास गर्दैछौं। हामी यस्ता शानदार स्थापना, प्राविधिक र सञ्चार साझेदारहरूसँग काम गर्न पाउँदा धेरै भाग्यमानी छौं, जसले हामीलाई यी पानीहरू नेभिगेट गर्न मद्दत गरिरहेका छन्। 

JL: भेनिसका क्युरेटरहरू, आयुक्तहरू र कलाकारहरूका केही अघिल्लो आयरल्यान्डहरू आफ्नो अनुभव र सल्लाह साझा गर्न पुगेका छन्?  

SG: सबैजना धेरै उदार भएका छन्! म विशेष गरी टेम्पल बार ग्यालरी + स्टुडियोहरू नोट गर्नेछु, जसको सल्लाह र अनुभव हाम्रो लागि अत्यन्त आवश्यक भएको छ किनकि हामीले योजना र काममा हाम फालेका छौं। माइकल हिलले गत वर्ष खुला कलमा आवेदन गर्ने जो कोहीलाई सार्वजनिक प्रस्ताव गरे कि उनी प्रक्रियाको बारेमा उनीहरूसँग कुरा गर्न पाउँदा खुसी हुनेछन्, र उनले उदारता र हेरचाहको यो भावनामा जारी राखेका छन्। मलाई लाग्छ कि यो प्रक्रियामा प्राप्त ज्ञान हस्तान्तरण गर्न थप बलियो तरिका स्थापना गर्न अर्थपूर्ण छ, र हामी हाम्रा केही अनुभवहरू फिर्ता गर्नेछौं। हामी भविष्यका टोलीहरूसँग जानकारी साझा गर्नमा हाम्रा पूर्ववर्तीहरू जस्तै उदार हुन प्रयास गर्नेछौं। 

JL: व्यावहारिक रूपमा, के यो यस्तो ठूलो स्तरको अन्तर्राष्ट्रिय एकल प्रदर्शनीको अवधारणालाई चुनौतीपूर्ण छ? 

EW: मसँग यसको बारेमा सोच्ने समय छैन! मैले मे २०२३ मा थाहा पाएँ र काम डिसेम्बरसम्ममा पूरा गर्नुपर्ने थियो, त्यसैले शंका गर्ने समय आएको छैन। मैले सुरुदेखि नै अत्यन्त निर्णायक हुनुपर्दछ र मेरो अवस्थित अनुसन्धानलाई विस्तार गरेर, र नयाँ, महत्वाकांक्षी भू-भागमा जाने ठाउँ छनोट गरेर कामको विकास गर्नुपर्‍यो। उदाहरणका लागि, मैले यति ठूला चलचित्रकर्मी वा कलाकारहरूसँग पहिले कहिल्यै काम गरेको छैन। म भाग्यशाली छु कि मेरो वरिपरि एउटा अचम्मको आलोचनात्मक समुदाय छ, कलाकारहरूको अभ्यास गर्ने मेरा साथीहरूको रूपमा। सहायक निर्देशकको रूपमा, Niamh Moriarty ले सम्पूर्ण परियोजनालाई ट्र्याकमा राखे, जबकि Aoife Hammond ले कलाकारहरूसँग सम्पर्क राखे ताकि तिनीहरू परिस्थितिसँग खुसी छन् भनेर सुनिश्चित गर्नुहोस्। तिनीहरूले प्रदर्शन गरिरहेका थिए, चलचित्र खिचिरहेका थिए, एक अर्कालाई निर्देशन गरिरहेका थिए, असहज मास्क लगाएका थिए, र जुत्ता नलगाउँदै थिए। त्यसोभए, जब तपाइँ उत्पादन महत्वाकांक्षा मापन गर्दै हुनुहुन्छ, तपाइँसँग परियोजना र संलग्न व्यक्तिहरूको हेरचाह गर्ने कोही हुनु आवश्यक छ। यी सबै विशेषज्ञहरू र अविश्वसनीय कलाकारहरूसँग काम गर्न पाउनु मेरो लागि ठूलो क्यारियर हाइलाइट भएको छ। 

JL: कसरी आयरिश प्याभिलियन (भवन र साइट) ले तपाइँ अन्तरिक्षमा प्रस्तुत गर्न चाहनुभएको प्रदर्शनीलाई जानकारी दियो, विशेष गरी पहुँच र आगन्तुकहरूको परिसंचरणको सन्दर्भमा?

SG: हामीले कामको साथ दर्शकहरूको सामना, र भेनिसको ध्यान-अर्थव्यवस्थाको बारेमा सुरुदेखि नै धेरै कुरा गर्यौं। मानिसहरू पहिले नै धेरै देखेर, थकित, अभिभूत, वा थकित महसुस गरेर आयरिश प्याभिलियनमा आइपुग्छन्। मलाई लाग्छ कि Eimear यस क्षणको कल्पना गर्न र कामसँग जडान र संलग्नताका विभिन्न बिन्दुहरू प्रस्ताव गरेर मानिसहरूलाई अन्तरिक्षमा कसरी आकर्षित गर्ने र उनीहरूको ध्यान समात्ने बारे विचार गर्ने बारे धेरै स्मार्ट भएको छ। 

JL: समकालीन कलाको अभ्यास र आवश्यकताहरूको लागि प्लेटफर्मको रूपमा भेनिस बिएनाले - वा विश्वव्यापी द्विवार्षिकहरू - बारे तपाईंको विचार के छ? 

SG: हो, यो एक ठूलो प्रश्न हो जुन थप ध्यान र निरन्तर आलोचनात्मक छलफलको योग्य छ। मसँग सामान्यतया biennales को बारेमा मिश्रित भावनाहरू छन्, जबकि एकै समयमा विचार र अभ्यासहरूको साझेदारीको लागि यो महत्त्वपूर्ण अन्तर्राष्ट्रिय स्थानमा भाग लिन सक्षम हुनु कस्तो अविश्वसनीय अवसर हो भनेर बुझ्दै। निस्सन्देह, केवल निश्चित प्रकारका कामहरू त्यहाँ फस्टाउन सक्छन्। र समकालीन कलाको अभ्यास र आवश्यकताको स्न्यापसट जुन हामीले त्यहाँ आर्थिक र राजनीतिक शक्ति र विशेषाधिकारले सर्त राखेको देख्छौं। त्यहाँ धेरै राष्ट्रहरू छन् जसले मंडप स्थापना गर्न र कलाकार पठाउन सक्दैनन्, वा त्यसो गर्ने राजनीतिक मान्यता छैन।

JL: तपाईंको क्यारियरको यो चरणमा भेनिसमा आयरल्याण्डको प्रतिनिधित्व गर्ने तपाईंको लागि यसको अर्थ के हो?

EW: मैले यस स्केलको काम गर्नको लागि धेरै तयार महसुस गरें, र त्यसो गर्ने अवसर पाउँदा रोमाञ्चक भएको छ। महत्वाकांक्षाको सर्तमा, म यस परियोजनाबाट के प्राप्त गर्न चाहन्छु भनेको आयरल्याण्डमा विकास कार्यक्रमहरू, प्रदर्शनहरू, परियोजनाहरू, र सहकार्यहरू जारी राख्नु हो। मसँग 'ट्रेड स्कूल' नामको एउटा चलिरहेको परियोजना छ, यदि मैले छिटो काम गरेमा, सम्भवतः 45 वर्ष लाग्नेछ। यसमा आयरल्याण्डको हरेक काउन्टीमा चलचित्र निर्माण गर्ने काम समावेश छ। कहिलेकाहीं अन्य देशहरूमा काम गर्न पाउनु मेरो लागि उत्तिकै रोमाञ्चक, प्रेरणादायक, उत्पादनशील र महत्त्वपूर्ण छ। 

JL: के तपाइँ भेनिस राष्ट्रिय भ्रमणमा आयरल्याण्ड बारे छलफल गर्न सक्नुहुन्छ? 

SG: आयरिश भ्रमणको लागि हाम्रो योजना Eimear ले काम गर्न र साझा गर्न ग्रामीण र परिधीय स्थानहरूबाट यात्रा गर्ने र चित्रण गर्ने स्थापित पद्धतिमा बनाउँछ। कथालाई एक ठाउँबाट अर्को ठाउँमा पु¥याउने बर्दिक परम्परामा अभिनय गर्ने सन्दर्भमा हामीले यसबारे कुरा गरेका छौँ र उनीहरूले कामलाई प्रेरित गर्ने केही निश्चित ठाउँमा यो परियोजना प्रस्तुत गर्न फर्कनेछन् । भौतिक रूपमा, प्रदर्शनीले निन्दनीयताका विचारहरू र विचारहरू मार्फत सोचिरहेको छ, त्यसैले तपाईंले विभिन्न ठाउँहरूमा विभिन्न रूपहरू लिइरहेको काम हेर्नको अपेक्षा गर्न सक्नुहुन्छ। 

60 औं अन्तर्राष्ट्रिय कला प्रदर्शनी 20 अप्रिल 24 नोभेम्बर 2024 (पूर्वावलोकन 17-19 अप्रिल) सम्म चल्छ।

Labiennale.org

भेनिसमा आयरल्याण्ड कला काउन्सिलसँगको साझेदारीमा संस्कृति आयरल्यान्डको पहल हो, जसमा डब्लिन सिटी काउन्सिलको प्रिन्सिपल प्रायोजन छ।

irelandatvenice2024.ie