माएभ मुलरेन्ननले हेलसिंकी बाइनियलको समीक्षा गर्छिन्।
हेलसिंकी द्विवार्षिकको तेस्रो संस्करण (८ जुन - २१ सेप्टेम्बर), जसको शीर्षक 'शेल्टर: तल र बाहिर, बन्ने र सम्बन्धित' हो, ले अघिल्ला दुई संस्करणहरूको पारिस्थितिक प्रवचनलाई जीवन्त रूपमा जारी राख्छ। २०२१ मा स्थापित, यो केन्द्रित द्विवार्षिक अहिलेसम्म जलवायु संकट र न्यूनीकरण, अनुकूलन र लचिलोपनमा कुराकानीमा कलाको स्थानसँग धेरै हदसम्म सम्बन्धित छ। समुद्री शहर, प्रकृति र कला बीचको सम्बन्धमा स्थायी अनुसन्धान द्विवार्षिकको वैचारिक आधार हो। यसको तेस्रो पुनरावृत्तिमा, यो सान्दर्भिक र दबाब दिने विषयवस्तु अझै ताजा छ र थकित छैन।
इन्स्टिच्युट भ्यालेन्सिया डी'आर्ट मोडर्न (IVAM) का निर्देशक ब्लान्का डे ला टोरे र हेलसिंकी आर्ट म्युजियम (HAM) का निर्देशक काटी किभिनेनद्वारा क्युरेट गरिएको यो पुनरावृत्तिले जलवायु संकटमा केही हदसम्म आशावादी दृष्टिकोण प्रदान गर्दछ। ५७ कलाकृतिहरूमध्ये कुनै पनिले मानवलाई मुख्य विषयको रूपमा प्रस्तुत गर्दैन, यद्यपि मानिसहरूले गर्दा हुने वातावरणीय विनाश धेरै उपस्थित छैन। डे ला टोरे र किभिनेनको क्युरेटेशनले नवीन दृष्टिकोणहरूलाई प्रयोग गर्दछ, जुन साँच्चै पारिस्थितिक लोकाचारमा जरा गाडिएको छ, 'शेल्टर' ले मानवजाति र प्रकृति बीचको असंतुलनलाई सम्बोधन गर्न खोजिरहेको छ, बहु-प्रजाति र समग्र वैकल्पिक भविष्य प्रदान गर्दै।
३७ जना कलाकार र समूहहरूको काम तीन स्थानहरूमा प्रस्तुत गरिएको छ: HAM र एस्प्लेनेड पार्क - एक लामो, साँघुरो हरियो बाटो - शहरको केन्द्रमा छन्, जबकि भल्लीसारी टापु, अहिले बसोबास नभएको प्रकृति आरक्ष, हेलसिंकीबाट छोटो फेरी सवारी हो। १९९० को दशकसम्म एक सैन्य स्थल, भल्लीसारी टापुमा धेरै खाली सैन्य भवनहरूले कलाकृतिहरू भेट्नको लागि उत्तम, यदि केही हदसम्म डिस्टोपियन, सेटिंग्स बनाउँछन्। ओर्लने आगन्तुकहरूलाई पिया सिरेनको अन्डर कभर (२०२५) को दृश्य तमाशाले स्वागत गरिन्छ - तिरपाल र प्लास्टिकबाट बनेको पहाडी परिदृश्यको प्रवेशद्वार स्थापना, जसले ठूलो, परित्यक्त भवनलाई छद्मवेश गर्दछ। अन्डर कभरले दर्शकहरूलाई यो कलाकृति मनन गर्न र टापुमा भेट्ने अरूहरूको लागि तयारी गर्न ठाउँ सिर्जना गर्दछ।
टापुको परिधि वरिपरि ट्रेकमा हान्स रोसेनस्ट्रोमको टाइडल टियर्स (२०२५) अवस्थित छ। यस काममा पेट्रिफाइड काठको स्तम्भहरूको घेरा, पानीको पोखरी, र पृथ्वीबाट उत्पन्न आदिम ओपेरा जस्तो सुनिने अलौकिक अडियो टुक्रा समावेश छ। भलिसारीमा प्रस्तुत गरिएका धेरै कामहरू जस्तै, दर्शकहरूलाई साक्षीको भूमिकामा राखिएको छ। टापुहरू अन्तर्क्रियात्मक छन्, र यो सेटिंग वैकल्पिक वास्तविकताहरू र गैर-मानवकेन्द्रित मोडेलहरूको अन्वेषण गर्ने कामहरूको लागि उत्तम क्युरेटोरियल उपकरण हो।
हेलसिंकी द्विवार्षिकमा स्थायी कलाकृतिहरू कमिसन गर्ने अभ्यास छ, जसमा यस वर्ष 'शेल्टर' को लागि धेरै नयाँ कमिसनहरू समावेश छन्। सारा बजारल्याण्डका मूर्तिकलाहरू, जसको शीर्षक स्ट्र्यान्डिङ (२०२५) हो, चट्टानी किनारमा समुद्र तटमा अर्ध-डिफ्लेटेड, डल्फिन आकारको, प्लास्टिक स्विमिंग फ्लोटहरूको कांस्य ढालहरू हुन्। यी भावनात्मक कामहरू सधैंभरि आधा-मुद्रास्फीतिको सीमिततामा फसेका छन्, जसले प्लास्टिकको फोहोरको स्थायित्व र समुद्री पारिस्थितिक प्रणालीको नाजुकतालाई रेखांकित गर्दछ।
आयरिश कलाकार केटी होल्टेनको काम, लर्निङ टु बी बेटर लभर्स (फरेस्ट स्कूल) (२०२५), दुई छुट्टाछुट्टै स्थलहरूमा फैलिएको छ: भल्लीसारीमा भित्री 'कक्षाकोठा' सेट-अप, र एस्प्लेनेडमा झण्डाहरूको स्थापना। कक्षाकोठाले एक साम्प्रदायिक, सहभागितामूलक अनुभव प्रदान गर्दछ, जसले दर्शकहरूलाई उनीहरूको समय र चिन्तनको लागि बिस्तारै सोध्छ। होल्टेनले एक पुनर्कल्पित वर्णमाला प्रस्तुत गर्दछ, जसमा फिनिश वर्णमालाका अक्षरहरू साथै टापुका रूखहरू, बोटबिरुवाहरू, फंगीहरू र चराहरूको रेखाचित्रहरू समावेश छन्। साथमा रहेको गाइडमा हिँड्ने, निर्देशनहरू, कुराकानीहरू, श्वासप्रश्वास अभ्यासहरू, र कलाकारद्वारा लेखिएको विचार गरिएको पाठ समावेश छ। वर्णमाला र गाइड द्विवार्षिक वेबसाइट (helsinkibiennaali.fi) बाट डाउनलोड गर्न उपलब्ध छन्।
अन्य धेरै कृतिहरू जस्तै, " लर्निङ टु बी बेटर लभर्स" पनि असहायता वा निराशाको भावना जगाउँदै जलवायु संकटसँग सम्बन्धित छ। कला र परिदृश्य बीच प्रत्यक्ष संवाद छ, यस प्रस्तावसँग अर्थपूर्ण रूपमा जोडिन प्रशस्त ठाउँ छ। यद्यपि, हेलसिंकी शहरको केन्द्रमा रहेको व्यस्त एस्प्लेनेड प्रोमेनेड काम प्रस्तुत गर्न गाह्रो ठाउँ हो। होल्टेनको काम झण्डाहरूको सेटको रूपमा प्रदर्शन गरिएको छ, जुन शहरको कपडामा एकीकृत हुने क्रममा व्यस्त साइटबाट अलग रहन व्यवस्थापन गर्दछ। झण्डाहरूमा वन वर्णमालाका 'अक्षरहरू' हुन्छन्। यदि दर्शकले सँगैको व्याख्यात्मक पाठ पढेन भने पनि, झण्डाहरूले केही सञ्चार गरिरहेका छन् भन्ने भावना अझै पनि रहन्छ। एस्प्लेनेड पार्कको औपनिवेशिक रूप छ, म्यानिक्युर्ड ल्यानहरू र पङ्क्तिहरूमा रोपिएका रूखहरू, कांस्य स्मारकहरूमा डप्पल गरिएको छायाँ कास्ट गर्दै। होल्टेनको कामले हामीलाई सम्झाउँछ कि प्रचलित प्रणालीहरूको विकल्पहरू छन्, पुन: वनीकरण र पुन: जंगलीकरणलाई प्रेमको कार्यको रूपमा अवधारणा गरिएको छ।
HAM मा बाहिरी वातावरणको सट्टा ग्यालरी स्पेसबाट फाइदा लिने कामहरू छन्। रेजिना डे मिगुएलद्वारा स्थापना गरिएको ओफ्रेन्डा (अफरिङ) (२०२४) मा चित्रहरू, उत्कीर्णनहरू, र भित्तेचित्रहरू समावेश छन्, जुन बहु-प्रजाति, सामंजस्यपूर्ण ब्रह्माण्डको दृश्य विश्वकोशको रूपमा पढिन्छ। धातु प्लेटहरूमा उत्कीर्णनहरूले भोयाजर गोल्डेन रेकर्ड्सको सम्झना दिलाउँछन् - फोनोग्राफ रेकर्डहरू, १९७७ मा भोयाजर अन्तरिक्षयानमा प्रक्षेपण गरिएको थियो, जसमा ध्वनि र छविहरू समावेश थिए, जुन पृथ्वीमा जीवनको विविधता र सौन्दर्यलाई बाह्य ग्रहहरूमा चित्रण गर्न चयन गरिएको थियो।
कलाकार/कार्यकर्ता जेनी लाइटी र फोटोग्राफर/रेन्डियर हर्डर कार्ल-जोहान उत्सी, दुवै सामीले सुन्दर भिडियो कृति, टियरड्रप्स अफ आवर ग्रान्डमदर (२०२३) प्रस्तुत गर्छन्। यो आर्कटिक मौसमी अवस्था परिवर्तन र आदिवासी समुदायहरूलाई अन्य निरन्तर खतराहरूको कारणले गर्दा सामी जीवन र संस्कृतिको अनिश्चिततामा एक काव्यात्मक ध्यान हो। यो कृतिले अन्तरपुस्ताको आघात, भूमि र यसमा बाँधिएका जनावरहरू बीचको सम्बन्धको अन्वेषण गर्दछ। होल्टेनको काम जस्तै, यो कृतिले दर्शकलाई ढिलो हुन, प्राकृतिक संसारसँगको आफ्नो सम्बन्धलाई पोषण गर्न र प्रकृतिको उपचारमा भाग लिन आमन्त्रित गर्दछ।
क्युरेटरहरूले 'शेल्टर' लाई "सबै जीवजन्तुहरू फस्टाउन सक्ने हेरचाह गर्ने ठाउँ" (sttinfo.fi) को रूपमा वर्णन गर्छन्। गैर-मानव प्रकृति र आदिवासी कथाहरूमा ध्यान केन्द्रित गर्दा पश्चिमी कला क्यानन भित्र परम्परागत रूपमा प्राथमिकता नदिइएका दृष्टिकोणहरू सिर्जना हुन्छन्। यद्यपि, पूर्व सैन्य स्थल, म्यानिक्युर्ड पार्क, र सेतो घन संग्रहालय स्थानमा, हामीलाई हाम्रो संसारमा उपनिवेशवाद र पूँजीवादको नकारात्मक प्रभावहरूको सम्झना गराइन्छ, जसलाई बेवास्ता गर्न सकिँदैन।
माइभ मुलरेनन कर्क काउन्टी काउन्सिलमा सहायक कला अधिकारी हुन्।
