ROISIN AGNEW संस्कृति आयरल्याण्ड द्वारा समर्थित ब्यूरो ग्यालरी न्यू योर्क मा आफ्नो भर्खरको प्रदर्शनी बारे भिभिएन ग्रिफिन अन्तर्वार्ता।
भिभिएन ग्रिफिनको लागि , आयरल्याण्डको प्रविधिको निकासीवादी प्रयोगप्रतिको संवेदनशीलता यसको क्याथोलिक जराहरूमा फर्कन सकिन्छ। "मलाई थाहा छ म यहाँ यो विशाल फकिंग क्रस लगाएर बसिरहेको छु," तिनीहरू हाँस्छन्, "तर म त्यो विश्वास गर्छु। प्रविधि अन्तिम सीमामा प्रवेश गर्दैछ - हाम्रो मानसिकता, मन, तपाईंको आत्मा वा तपाईंको आत्माको उपनिवेशीकरण। मलाई लाग्छ आयरल्याण्डमा हामी यी चीजहरूको लागि कमजोर छौं।" 'अपवित्रता' को कार्य ग्रिफिनको फैलिएको 'अनुशासन-विरोधी' अभ्यास मार्फत सोच्ने एउटा तरिका हो, जुन हालका वर्षहरूमा एआई र मोटराइज्ड वीणा र राष्ट्रिय-धार्मिक प्रतिमासँग कोडिङ गर्ने ध्वनि कार्यहरू तर्फ आकर्षित भएको छ। यसको केन्द्रबिन्दु, दर्ताहरू बीचको आन्दोलन हो, "पवित्रको पूर्ण रूपमा अनुपयुक्त प्रयोग (वा, बरु, पुन: प्रयोग) मार्फत पवित्रबाट अपवित्रमा जाने: अर्थात् बजाउने," जर्जियो अगाम्बेनले यसलाई परिभाषित गरेझैं। तर जब पवित्रबाट अपवित्रमा यो खण्डले तपाईंको आफ्नै आत्म-निष्कासनको उपकरणहरू समावेश गर्दछ, तब के हुन्छ?
ग्रिफिनले कलाकार-रूपमा-शुरुवातकर्ताको महत्त्वको अंशको रूपमा प्ले र यसका व्युत्पन्नहरूको कल्पना गरेका छन्, जेन माइन्ड, बिगिनर्स माइन्ड (सोटो जेन भिक्षु, शुनर्यु सुजुकी द्वारा १९७० को शिक्षाको पुस्तक) लाई आवर्ती प्रभावको रूपमा औंल्याउँदै। "तपाईं विशेषज्ञ बन्न थालेको मिनेटमा, तपाईं सम्भावनाहरूलाई साँघुरो र कम गर्न थाल्नुहुन्छ, जबकि शुरुआती सधैं खुला हुन्छ," ग्रिफिन भन्छन्। त्यसोभए, यो अचम्मको कुरा होइन कि जब ग्रिफिनलाई सोमरसेट हाउस स्टुडियोमा उनीहरूको हालको निवासको भागको रूपमा ट्युरिङ इन्स्टिच्युटका एक अनुसन्धानकर्तासँग सहकार्य गर्ने अवसर प्रदान गरिएको थियो, तिनीहरूले सुरुबाटै सुरु गर्ने अर्को अवसर देखे। "म एल्गोरिथमिक प्रक्रियाहरूको बारेमा सिकिरहेको थिएँ, तर म अन्तरव्यक्तिगत र सामाजिक मुद्दाहरूको सन्दर्भमा तिनीहरूमा साँच्चै रुचि राख्थें," ग्रिफिन भन्छन्। अनुसन्धानकर्ता क्यारी हाइड-वामोन्डे, एक पूर्व वकिल र एल्गोरिथमिक शासन र कार्सेरल प्रणालीमा वर्तमान अनुसन्धानकर्तासँग सहकार्य गर्दै, ग्रिफिनले "[हाइड-वामोन्डे] ले न्यायिक/न्यायाधीश निर्णय लिने सन्दर्भमा प्रयोग गर्ने दृश्य संसार र दृश्य रूपकहरू निर्माण गर्न थाले।" यो दृश्यावलोकन हाइड-वामोन्डेको उनको अनुसन्धानलाई सुगम बनाउन र पुनरावृत्तिवाद (पुनः अपराधको अनुमानित सम्भावना) र अमेरिकी कार्सेरल प्रणाली, कम्पासमा यो गणनाको लागि प्रयोग गरिएको मुख्य एल्गोरिथ्मको सम्बन्धमा एल्गोरिथमिक पूर्वाग्रह वरिपरि एक प्रकारको थकानलाई प्रतिरोध गर्ने कथित आवश्यकताबाट बाहिर आएको हो। "म एक बिन्दुमा अड्किएँ; यो मेरो अन्य काम जस्तो छैन," ग्रिफिन स्वीकार्छन्। "प्रत्यक्ष राजनीतिक काम - यसमा तपाईंले पाउन सक्ने कुनै पनि प्रकारको 'पढ्ने' छैन।"
राजनीतिक रूपमा अग्रगामी कला-निर्माणको बारेमा बुझ्न सकिने रूपमा शंकास्पद, ग्रिफिन समकालीन कला अभ्यासको मुटुमा रहेका केही ठूला दुविधाहरूसँग संघर्ष गरिरहेका छन्, किनकि न्यूयोर्कको ब्यूरो ग्यालरीमा उनीहरूको हालैको कार्यक्रम 'द सङ अफ लाइज' ले स्पष्ट पार्छ। हाइड-वामोन्डेसँगको उनीहरूको सहकार्यलाई समेट्ने उही भिडियो कार्यमा, (उपयुक्त रूपमा MERCY नाम दिइएको ) ग्रिफिनले 'सामूहिक अचेतन स्नायु ब्रेकडाउन' भन्ने कुराको संकेत गर्ने टेक्नो-टेक्स्टुअल कट-अप प्रविधि प्रयोग गर्छन्। "म धेरै फरक आवाजहरूको दृष्टिकोणबाट लेख्दै थिएँ र तिनीहरू सबै एकै ठाउँमा मर्ज भए, यो चरित्रमा - दौडिरहेका विचारहरू, टुक्राटुक्रा वाक्यहरू, कविता लेख्ने, सर्वनाशको बारेमा विचारहरू," तिनीहरू भन्छन्।
तर यो नर्भस ब्रेकडाउनको उत्पत्ति के हो? यसको जवाफ ग्रिफिनको अन्य हालको कामले दिएको देखिन्छ जुन उनीहरूले AI मोडेल रनवे एमएललाई ठूला-ठूला टुक्राहरू सिर्जना गर्न आफ्नै रेखाचित्रहरूको डाटासेटहरूमा प्रयोग गरेको देखेको छ। "म सबै समय कोर्छु, तर मैले बर्नआउट अनुभव गरिरहेको थिएँ। मैले सोचे कि यसले [AI] धेरै समय लिनेछ, तर यसले दस मिनेट मात्र लियो" तिनीहरू भन्छन्। "मैले छवि निर्माताको रूपमा हारेको महसुस गरें। मैले भर्खर सोचें, हामीले पूरा गरेका छौं। तर त्यसपछि म यी तस्बिरहरूमा फर्किएँ - तिनीहरू धेरै खाली छन्। मेरा धेरै रेखाचित्रहरूमा पाठ र राजनीतिक सामग्री छ, र मेसिन लर्निङहरूले यो काम गरेका थिए, जहाँ उनीहरूले शब्दहरूलाई आकारको रूपमा व्याख्या गरे।" नतिजा भ्रामक छ - समकालीन (अस्वभाव) वास्तविकताको पोस्ट-पोस्ट-पोस्ट अस्थिरता र प्लेसहोल्डरको रूपमा भाषाको भूमिका, एक अर्थहीन आकार, विकृति युगको प्रतीकमा ध्यान। "मैले मानिस र मेसिनलाई एकसाथ मिलाउन खोजेको थिएँ; यो एक आत्म-विनाश प्रविधि जस्तै लाग्यो।
तर ग्रिफिन टेक्नो-निराशावादी होइनन्। टेक्नोलोजी अपनाउने र अनुकूलन गर्ने कलाको क्षमतामा उनीहरूको विश्वास, र आफूलाई नयाँ सिटमा राख्ने उनीहरूको दृढ संकल्पले उनीहरूलाई 'अनुशासन विरोधी कलाकार' को रूपमा उनीहरूको क्षमतामा ध्वनि र कोडिङका साथ बढ्दो काम गर्न ल्याएको छ। "मैले MIT बाट निस्केको जागिरको विज्ञापनमा शब्द फेला पारे। तिनीहरू मानिसहरूलाई खोजिरहेका थिए जसले अनुशासनहरू सँगै ल्याउन सक्छ जुन सामान्यतया सँगै राखिएको छैन, "उनीहरू भन्छन्। "अरूले यसलाई 'औपचारिक अनुशासन विरोधी' भनेर बुझ्छन्।" त्यसपछि, क्वीन्स युनिभर्सिटी बेलफास्टको सोनिक आर्ट्स रिसर्च सेन्टर (SARC) मा पीएचडीको क्रममा, ग्रिफिनले एकै साथ कोड गर्न र संगीतको थप औपचारिक समझ प्राप्त गर्न सिकेका थिए जसले उनीहरूलाई नयाँ आवाजहरू सुन्न दिन्छ, Pedro Rebelo को समर्थन संग Max MSP प्रयोग गर्न सिक्दै। "मैले कोडिङको साथ एक रैखिक पाठ्यक्रम गर्ने प्रयास गरेको छु, तर तपाईले के गर्नुहुन्छ त्यो धेरै समय YouTube मा रहन्छ, अन्य मानिसहरूले बनाएका चीजहरूको प्रतिलिपि बनाउँदै र तपाईले चाहानु भएको धेरै तरिकामा सँगै राख्नु हुन्छ।"
ब्रिकोलेज जस्तो पद्धतिले ग्रिफिनलाई सामग्री र एसेम्बली तर्फ डोर्याएको देखिन्छ, रहस्यमयीकरणका प्रविधिहरू जहाँ सबै कुरा 'प्रविधि' हो। "मेरो धेरै काम प्रविधिको वरिपरि छ तर यसको धेरैजसो सामग्रीहरूसँग काम गर्ने पुरानो परम्परागत तरिकाहरूको वरिपरि पनि छ," ग्रिफिन बताउँछन्। परम्पराको प्रविधिसँग नयाँको प्रविधि बीचको यो तानले उनीहरूलाई प्राविधिक अन्तर्क्रियाको रूपमा संलग्न भन्न सकिन्छ। बेलफास्ट हार्पिस्ट उना मोनाघनसँग सोमरसेट हाउसमा हालैको सहकार्यमा, एउटा मोटराइज्ड रोबोटलाई एउटा हार्पमा राखिएको थियो, जसको प्रदर्शन रोबोट र हार्पिस्ट बीचको युगलगीतमा परिणत भयो। अर्को टुक्रामा, ए हेभी मेटल इन्सेन्स बर्नर (२०२४), एउटा हातले बालुवा कास्ट गर्ने धूप बर्नर, जसको प्रत्येक लिङ्क ग्रिफिनले बनाएको थियो, मूल रूपमा उनीहरूले अनलाइन किनेको थ्रीडी फाइलको उत्पादन भएको पत्ता लागेको छ।
यदि अपवित्रतालाई विधिको रूपमा खेलाइन्छ भने, ग्रिफिनले यसलाई अनुसन्धान र डिमिस्टिफिकेशनको कार्यको रूपमा प्रयोग गर्दछ - ब्रेकडाउन र आत्म-निराशासँगको मुठभेड जुन आशा बिनाको छैन। एकले जहिले पनि सुरुबाट फेरि सुरु गर्न सक्छ। आयरल्याण्डको आर्ट्स काउन्सिलले प्रशिक्षण र नयाँ सीपहरू सिकाउने आफ्नो क्षमताको कारण उनीहरू स्वीकार गर्छन्। "आयरिश राज्य द्वारा प्रदान गरिएको कोष मोडेलहरू अविश्वसनीय र शानदार छन्। यो एउटा नमुना हो जुन अन्य देशहरूले खोज्नुपर्छ। ” अर्को के छ? सोह्रौं शताब्दीको 'वीणा बर्निङ' मा एउटा काम जुन रानी एलिजाबेथले आयरिश वीणावादकहरूमा गराएका थिए, ग्रिफिन भन्छन्। "म यसलाई 'पोस्टकोलोनियल साइकोसिस' भन्छु।" आत्म-विनाश गर्न र फेरि सुरु गर्नको लागि ड्राइभको लागि एक उत्तम रूपक।
भिभियन ग्रिफिन एक डब्लिनमा जन्मेका दृश्य कलाकार हुन् जुन हाल लन्डन र न्यूयोर्क बीचमा आधारित छ। तिनीहरूको एकल प्रदर्शनी, 'द सॉन्ग अफ लाइज', न्यूयोर्कको ब्यूरो ग्यालेरीमा ११ जुलाईदेखि १६ अगस्ट २०२४ सम्म चलेको थियो र यसलाई कल्चर आयरल्यान्डले केही हदसम्म समर्थन गरेको थियो।
viviennegriffin.com
Roisin Agnew एक इटालियन-आयरिश चलचित्र निर्माता र लन्डन मा आधारित शोधकर्ता हो।
@roisin_agnew_
