ROISIN AGNEW संस्कृति आयरल्याण्ड द्वारा समर्थित ब्यूरो ग्यालरी न्यू योर्क मा आफ्नो भर्खरको प्रदर्शनी बारे भिभिएन ग्रिफिन अन्तर्वार्ता।
Vivienne Griffin को लागी, प्रविधिको एक्स्ट्र्याक्टिव प्रयोगको लागि आयरल्याण्डको संवेदनशीलता यसको क्याथोलिक जराहरूमा पत्ता लगाउन सकिन्छ। "मलाई थाहा छ म यहाँ यो विशाल फकिंग क्रस लगाएर बसेको छु," तिनीहरू हाँस्छन्, "तर म विश्वास गर्छु। प्रविधि अन्तिम सीमामा प्रवेश गर्दैछ - हाम्रो मानसिकता, दिमागको उपनिवेश, तपाईंको आत्मा वा तपाईंको आत्मा। मलाई लाग्छ आयरल्याण्डमा हामी यी चीजहरूको लागि कमजोर छौं। ” 'अपवित्रता' को कार्य ग्रिफिनको फराकिलो 'अनुशासन विरोधी' अभ्यास मार्फत सोच्ने एउटा तरिका हो, जुन हालैका वर्षहरूमा एआई र मोटर चालित वीणा र राष्ट्रिय-धार्मिक प्रतिमाको साथ कोडिङलाई जोड्ने ध्वनि कार्यहरूतर्फ आकर्षित भएको छ। यसको केन्द्रबिन्दु, रेजिस्टरहरू बीचको आन्दोलन हो, "पवित्रको पूर्ण रूपमा अनुपयुक्त प्रयोग (वा, बरु, पुन: प्रयोग) को माध्यमद्वारा पवित्रबाट अपवित्रतर्फको मार्ग: अर्थात् प्ले," जियोर्जियो अगाम्बेनले यसलाई परिभाषित गरेझैं। तर जब यो पवित्रताबाट अपवित्र सम्मको खण्डमा तपाईंको आफ्नै आत्म-निग्रहको उपकरणहरू समावेश हुन्छन्, तब के हुन्छ?
प्ले र यसको डेरिभेटिभहरू ग्रिफिनले कलाकार-जस्तै-सुरुवातको महत्त्वको भागको रूपमा परिकल्पना गरेका छन्। जेन मन, शुरुआती मन (Sōtō Zen भिक्षु, Shunryu Suzuki द्वारा शिक्षाको 1970 पुस्तक) एक आवर्ती प्रभावको रूपमा। ग्रिफिन भन्छन्, "तपाईँ विशेषज्ञ बन्न थाल्ने बित्तिकै, तपाइँ सम्भावनाहरूलाई संकुचित गर्न र घटाउन थाल्नुहुन्छ, जबकि शुरुआती सधैं खुला हुन्छ," ग्रिफिन भन्छन्। यो अचम्मको कुरा होइन, जब ग्रिफिनलाई सोमरसेट हाउस स्टुडियोमा उनीहरूको हालको रेसिडेन्सीको भागको रूपमा ट्युरिङ इन्स्टिच्युटका अनुसन्धानकर्तासँग सहकार्य गर्ने अवसर दिइएको थियो, उनीहरूले सुरुबाट सुरु गर्ने अर्को अवसर देखे। "मैले एल्गोरिथमिक प्रक्रियाहरूको बारेमा सिक्दै थिएँ, तर अन्तरव्यक्तिगत र सामाजिक मुद्दाहरूको सन्दर्भमा म तिनीहरूमा साँच्चै चासो राख्थे," ग्रिफिन भन्छन्। अनुसन्धानकर्ता क्यारी हाइड-वामोन्डेसँग सहकार्य गर्दै, पूर्व वकिल र एल्गोरिथमिक शासन र कारसेरल प्रणालीमा वर्तमान अनुसन्धानकर्ता, ग्रिफिनले "दृश्य संसार र दृश्य रूपकहरू निर्माण गर्न थाले जुन [हाइड-वामोन्डे] न्यायिक/न्यायाधीश निर्णय गर्ने सन्दर्भमा प्रयोग गर्दछ। यो दृश्य हाइड-वामोन्डेले उनको अनुसन्धानलाई सुपाठ्य बनाउन र पुन: अपमानजनक (पुन: अपमान गर्ने अनुमानित सम्भावना) र अमेरिकी कारसेरल प्रणालीमा यस गणनाको लागि प्रयोग गरिएको मुख्य एल्गोरिथ्मको सम्बन्धमा एल्गोरिदमिक पूर्वाग्रहको वरिपरि एक प्रकारको ज्वलन्तताको प्रतिरोध गर्ने कथित आवश्यकताबाट बाहिर आएको हो। , कम्पास। "म एक बिन्दुमा अड्किए; यो मेरो अन्य काम जस्तो होइन," ग्रिफिन स्वीकार्छन्। "प्रत्यक्ष राजनीतिक कार्य - त्यहाँ कुनै अन्य प्रकारको 'पढ्ने' छैन जुन तपाईले यसमा पाउन सक्नुहुन्छ।"
राजनीतिक रूपमा फ्रन्टल आर्ट मेकिंगको बारेमा बुझ्न सकिने शंकास्पद, ग्रिफिनले तैपनि समकालीन कला अभ्यासको मुटुमा केही ठूला दुविधाहरूसँग कुश्ती गरिरहेका छन्, न्यूयोर्कको ब्यूरो ग्यालरीमा उनीहरूको हालको कार्यक्रम 'द गीत अफ लाइज' ले स्पष्ट पार्छ। उही भिडियो कार्यमा हाइड-वामोन्डेसँगको उनीहरूको सहयोगलाई समेट्छ, (उचित नाम MERCY) ग्रिफिनले टेक्नो-टेक्स्टुअल कट-अप प्रविधि प्रयोग गर्छन्, जसलाई उनीहरूले 'सामूहिक अचेतन नर्वस ब्रेकडाउन' भन्ने शब्द दिन्छन्। "मैले धेरै फरक आवाजहरूको परिप्रेक्ष्यबाट लेखेको थिएँ र ती सबै एकमा मर्ज भए, यो क्यारेक्टरमा - दौडका विचारहरू, टुक्रा टुक्रा वाक्यहरू, कविता उफ्रिने, सर्वनाशको बारेमा विचारहरू," तिनीहरू भन्छन्।
तर यो नर्भस ब्रेकडाउनको उत्पत्ति के हो? यसको जवाफ ग्रिफिनको अन्य हालको कामले दिएको देखिन्छ जुन उनीहरूले AI मोडेल रनवे एमएललाई ठूला-ठूला टुक्राहरू सिर्जना गर्न आफ्नै रेखाचित्रहरूको डाटासेटहरूमा प्रयोग गरेको देखेको छ। "म सबै समय कोर्छु, तर मैले बर्नआउट अनुभव गरिरहेको थिएँ। मैले सोचे कि यसले [AI] धेरै समय लिनेछ, तर यसले दस मिनेट मात्र लियो" तिनीहरू भन्छन्। "मैले छवि निर्माताको रूपमा हारेको महसुस गरें। मैले भर्खर सोचें, हामीले पूरा गरेका छौं। तर त्यसपछि म यी तस्बिरहरूमा फर्किएँ - तिनीहरू धेरै खाली छन्। मेरा धेरै रेखाचित्रहरूमा पाठ र राजनीतिक सामग्री छ, र मेसिन लर्निङहरूले यो काम गरेका थिए, जहाँ उनीहरूले शब्दहरूलाई आकारको रूपमा व्याख्या गरे।" नतिजा भ्रामक छ - समकालीन (अस्वभाव) वास्तविकताको पोस्ट-पोस्ट-पोस्ट अस्थिरता र प्लेसहोल्डरको रूपमा भाषाको भूमिका, एक अर्थहीन आकार, विकृति युगको प्रतीकमा ध्यान। "मैले मानिस र मेसिनलाई एकसाथ मिलाउन खोजेको थिएँ; यो एक आत्म-विनाश प्रविधि जस्तै लाग्यो।
तर ग्रिफिन टेक्नो-निराशावादी होइनन्। टेक्नोलोजी अपनाउने र अनुकूलन गर्ने कलाको क्षमतामा उनीहरूको विश्वास, र आफूलाई नयाँ सिटमा राख्ने उनीहरूको दृढ संकल्पले उनीहरूलाई 'अनुशासन विरोधी कलाकार' को रूपमा उनीहरूको क्षमतामा ध्वनि र कोडिङका साथ बढ्दो काम गर्न ल्याएको छ। "मैले MIT बाट निस्केको जागिरको विज्ञापनमा शब्द फेला पारे। तिनीहरू मानिसहरूलाई खोजिरहेका थिए जसले अनुशासनहरू सँगै ल्याउन सक्छ जुन सामान्यतया सँगै राखिएको छैन, "उनीहरू भन्छन्। "अरूले यसलाई 'औपचारिक अनुशासन विरोधी' भनेर बुझ्छन्।" त्यसपछि, क्वीन्स युनिभर्सिटी बेलफास्टको सोनिक आर्ट्स रिसर्च सेन्टर (SARC) मा पीएचडीको क्रममा, ग्रिफिनले एकै साथ कोड गर्न र संगीतको थप औपचारिक समझ प्राप्त गर्न सिकेका थिए जसले उनीहरूलाई नयाँ आवाजहरू सुन्न दिन्छ, Pedro Rebelo को समर्थन संग Max MSP प्रयोग गर्न सिक्दै। "मैले कोडिङको साथ एक रैखिक पाठ्यक्रम गर्ने प्रयास गरेको छु, तर तपाईले के गर्नुहुन्छ त्यो धेरै समय YouTube मा रहन्छ, अन्य मानिसहरूले बनाएका चीजहरूको प्रतिलिपि बनाउँदै र तपाईले चाहानु भएको धेरै तरिकामा सँगै राख्नु हुन्छ।"
एक ब्रिकोलेज-जस्तो पद्धतिले ग्रिफिनलाई सामग्री र एसेम्बली, डिमिस्टिफिकेशनको प्रविधिहरू तर्फ लैजाने देखिन्छ जहाँ सबै कुरा 'प्रविधि' हो। "मेरो धेरै काम टेक्नोलोजीको वरिपरि छ तर धेरै जसो सामग्रीसँग काम गर्ने पुरानो परम्परागत तरिकाहरूमा पनि छ," ग्रिफिन बताउँछन्। परम्पराको टेक्नोलोजीको साथ नयाँको प्राविधिकहरू बीचको यो तानले उनीहरूलाई प्राविधिक इन्टरपेलेसनको रूपमा समावेश गरेको भन्न सकिन्छ। बेलफास्ट वीणावादक उना मोनाघनसँग सोमरसेट हाउसमा भर्खरको सहकार्यमा, एक मोटर चालित रोबोटलाई एक वीणामा राखिएको थियो, प्रदर्शन रोबोट र वीणावादक बीचको युगल गीतमा परिणत भएको थियो। अर्को टुक्रामा, एक भारी धातु धूप बर्नर (2024), चेनसँग जोडिएको ह्यान्ड स्यान्डकास्ट धूप बर्नर, जसको प्रत्येक लिङ्क ग्रिफिनले बनाएको थियो, मूल रूपमा उनीहरूले अनलाइन खरिद गरेको 3D फाइलको उत्पादन भएको पत्ता लाग्यो।
यदि अपवित्रतालाई विधिको रूपमा खेलाइन्छ भने, ग्रिफिनले यसलाई अनुसन्धान र डिमिस्टिफिकेशनको कार्यको रूपमा प्रयोग गर्दछ - ब्रेकडाउन र आत्म-निराशासँगको मुठभेड जुन आशा बिनाको छैन। एकले जहिले पनि सुरुबाट फेरि सुरु गर्न सक्छ। आयरल्याण्डको आर्ट्स काउन्सिलले प्रशिक्षण र नयाँ सीपहरू सिकाउने आफ्नो क्षमताको कारण उनीहरू स्वीकार गर्छन्। "आयरिश राज्य द्वारा प्रदान गरिएको कोष मोडेलहरू अविश्वसनीय र शानदार छन्। यो एउटा नमुना हो जुन अन्य देशहरूले खोज्नुपर्छ। ” अर्को के छ? सोह्रौं शताब्दीको 'वीणा बर्निङ' मा एउटा काम जुन रानी एलिजाबेथले आयरिश वीणावादकहरूमा गराएका थिए, ग्रिफिन भन्छन्। "म यसलाई 'पोस्टकोलोनियल साइकोसिस' भन्छु।" आत्म-विनाश गर्न र फेरि सुरु गर्नको लागि ड्राइभको लागि एक उत्तम रूपक।
भिभियन ग्रिफिन एक डब्लिनमा जन्मेका दृश्य कलाकार हुन् जुन हाल लन्डन र न्यूयोर्क बीचमा आधारित छ। तिनीहरूको एकल प्रदर्शनी, 'द सॉन्ग अफ लाइज', न्यूयोर्कको ब्यूरो ग्यालेरीमा ११ जुलाईदेखि १६ अगस्ट २०२४ सम्म चलेको थियो र यसलाई कल्चर आयरल्यान्डले केही हदसम्म समर्थन गरेको थियो।
viviennegriffin.com
Roisin Agnew एक इटालियन-आयरिश चलचित्र निर्माता र लन्डन मा आधारित शोधकर्ता हो।
@roisin_agnew_
