म्याट प्याकर अन्तरराष्ट्रीयता मा केन्द्रित स्तम्भ को एक नयाँ श्रृंखला को परिचय।
खराब गतिशीलता के हो? म ब्रसेल्स मा थिएँ, आई-पोर्टुनस कलाकारहरुको अन्तर्राष्ट्रिय गतिशीलता कोष योजना मा एक रचनात्मक यूरोप कार्यशाला मा भाग लिईरहेको छु, जब यो प्रश्न आयो र असहज मौन मा कोठा वरपर resounded।
कार्यशालाले संस्थागत प्रतिनिधिहरु जो एक अन्तर्राष्ट्रिय स्तर मा काम गर्ने व्यवसायमा छन् - कलाकार रेजीडेंसी केन्द्रहरु, मध्यस्थ कला निकायहरु, द्विवार्षिक र चाडपर्वहरु लाई संगै ल्याए र हालै को गतिशीलता अनुदान बाट सम्मानित गरिएका कलाकारहरु को एक यात्रा, अनुसन्धान, उत्पादन र काम को लागी अनुमति दिए। एक बन्चित प्रक्रिया-संचालित तरिकामा उनीहरूको अभ्यासलाई 'अन्तर्राष्ट्रियकरण' गर्नुहोस्।
जबसम्म खराब गतिशीलताको प्रश्न आउँदैन, यो साँच्चै स्पष्ट भएको थिएन (मेरो लागी, कम से कम) कि कलाकारहरु को गतिशीलता र अन्तर्राष्ट्रियकरण को चर्चाहरु लाई उनीहरुको दृष्टिकोण मा उत्तरोत्तर आत्म-विश्वास हुन्छ। यो विशेष कार्यशाला मा, अरु धेरै जसो मैले पहिले भाग लिएको छु, त्यहाँ एक आम सहमति थियो धेरै गर्न को लागी, र यो भन्दा राम्रो गर्न को लागी थप कोष माग्ने; अधिक कलाकारहरु लाई परिचालन गर्न र ती कलाकारहरुलाई प्रोत्साहित गर्न को लागी कि अब सम्म बहिष्कृत गरीएको थियो; सांस्कृतिक केन्द्रहरु को अक्ष बाहिर काम गर्न को लागी; पहुँच बाधा र आवेदन प्रक्रिया को बाधा कम गर्न को लागी; कोष को परिणाम, रसिद, मूल्य को औचित्य को लागी कम उत्तरदायी बनाउन। सम्पूर्ण चर्चा कलाकारहरु को गतिशीलता र अन्तर्राष्ट्रियकरण निस्सन्देह कलाकारहरु र सांस्कृतिक काम को लागी अवसर को क्षितिज मा सुधार गर्न को लागी महत्वपूर्ण थियो भन्ने दृष्टिकोण मा चूकियो।
खराब गतिशीलता को प्रश्न एलन Quireyns, AIR एन्टवर्प को निर्देशक (र लेखकहरु मध्ये एक समकालीन कलाकारहरुको रेजीडेंसी: समय र अन्तरिक्ष पुनः प्राप्त गर्नेई - केवल केहि किताबहरु मध्ये एक हो कि कलाकारहरु को निवास को आसपास एक विशेष संस्थागत र कलात्मक अभ्यास को ब्यवहार मोडेल को रूप मा हालैका वर्षहरुमा एक बहस निर्माण गर्न को लागी खोजिएको छ। उनको बयानबाजी प्रश्न कुनै अनुदान अनुदान प्राप्त वा प्रतिस्पर्धी आवेदन प्रक्रिया मा कलाकारहरु को गतिशीलता को मूल्यांकन को समस्या पेश गरियो। अन्य विशिष्ट मापदण्ड को बावजूद-परियोजना प्रस्ताव, क्यारियर प्रोफाइल, आदि-के हामी सबै गतिशीलता सिद्धान्त मा जायज छ कि विचार गर्नुपर्छ वा हामी यसको स्वीकार्यता को लागी केहि सीमा सेट गर्नुपर्छ?
आफैलाई खराब गतिशीलता मा विचार गर्न को लागी i-Portunus कोष योजना (र अन्य धेरै अन्य) को मूल्यांकन प्रक्रिया को लागी केहि सटीक राख्न सक्छ, तर यो एक व्यापक अर्थ मा अन्तर्राष्ट्रिय गतिशीलता को मूल्य कम्पास कम्पास हुन सक्छ। पर्यावरणीय प्रभाव पक्कै सूची को शीर्ष मा छन्, जब यो अन्तर्राष्ट्रिय गतिशीलता को हानिकारक प्रभावहरु को बारे मा सोच्न को लागी आउँछ, र कला क्षेत्र लाई हवाई यात्रा को कार्बन उत्सर्जन र अन्य कम गर्ने प्रयासहरु लाई कम गर्न को लागी कल बाट अपवाद खोज्नु हुँदैन। त्यहाँ अन्य नकारात्मक प्रभावहरु छन् यदि हामी यो पनि विचार गर्छौं कि कसरी गतिशीलता कार्यक्रमहरु वास्तव मा कलात्मक आजीविका र सांस्कृतिक काम को अनिश्चितता लाई बढाउँछ, घरेलु दिनचर्या र सामाजिक र पारिवारिक सम्बन्ध को लागी उनीहरुको बाधा को माध्यम बाट। सबैभन्दा नराम्रो अवस्थामा, मैले देखेको छु कि कसरी गतिशीलता कार्यक्रमहरु प्रभावी ढंगले कलाकारहरु लाई एक बर्ष पछि अर्को एक निवास को खोजी को व्यवस्थित बेघर मा धकेलिएको छ।
निस्सन्देह, त्यहाँ व्यापक राजनैतिक बहस छ जसमा अब गतिशीलता आफैंमा पाईन्छ, 'वैश्विक सम्भ्रमवाद' को शंका, बढ्दो संरक्षणवाद र धर्म र जातीयता को आधार मा यात्रा प्रतिबन्ध को बीच। यस भूराजनीतिक पृष्ठभूमि को बिरुद्ध यात्रा को हक र स्वतन्त्रता लाई मान्न को लागी यो जरूरी छ कि यो खराब गर्दैन, तर यो अन्तस्करण मा नकारात्मक कार्य गर्नु पर्छ यदि हामी नेटवर्किंग एकता र कोड विकास को एक कार्य को रूप मा अन्तर्राष्ट्रिय स्तर मा काम गर्न मा विश्वास गर्न को लागी। जसरी तारु एल्फि her्गले आफ्नो निबन्ध 'रेसिडेन्सीज एण्ड फ्यूचर कस्मोपोलिटिक्स' मा स्पष्ट रुपमा भन्यो: "निर्दोषताको उमेर अन्तराष्ट्रिय गतिशीलता को लागी यहाँ यूरोप मा पनि छ ... यो लागू बसाई, प्रबलित सिमाना, बढ्दो समयमा मोबाइल हुनुको मतलब के हो? xenophobia, बढ्दो जलवायु संकट, र सामूहिक विलुप्तता?… को वैश्विक परिसंचरण मा पहुँच छ? कसरी र कुन मूल्य उत्पादन को प्रक्रिया मा भाग लिन्छ? को र के यात्रा गर्छन् र, उदाहरण को लागी, 'नेटवर्किंग' वास्तव मा सेवा गर्दछ? "
2018 मा, Flanders कला संस्थान एक छोटो pocketbook, शीर्षक प्रकाशित (पुनः) अन्तर्राष्ट्रिय रूपरेखा: कला मा अन्तर्राष्ट्रिय स्तर मा काम गर्ने नयाँ तरिका मा, कि प्रशंसापत्र र अन्तर्राष्ट्रियकरण मा आफ्नो आफ्नै क्षेत्रीय परिप्रेक्ष्य बाट अनुसन्धान निष्कर्ष एकत्र। पुस्तकको निष्कर्ष, कलात्मक गतिशीलता को नकारात्मक प्रभावहरु को सम्बन्ध मा, बढ्दो आर्थिक असमानता, व्यक्तिगत स्वास्थ्य को लागी हानिकारक, पेशेवर नेटवर्क को निन्दनीय instrumentalisations, नैतिक impositions, अभ्यास आधारित समझौता, र (थोरै भए तापनि) पर्यावरणीय दुर्व्यवहार को उदाहरणहरु शामिल छन्। एक राज्य द्वारा वित्त पोषित कला वकालत संगठन जस्तै Flanders कला संस्थान को लागी अनुसन्धान को समर्थन को लागी, यो अन्तर्राष्ट्रियकरण को बढावा दिन को लागी आफ्नै कथित मिशन को बुलबुला फटाउने धम्की दिईन्छ तर महत्वपूर्ण आत्म जागरूकता को माध्यम बाट संस्थागत नेतृत्व को एक दुर्लभ उदाहरण प्रदान गर्दछ कि धेरै बाट सिक्न सक्छ। ।
यी मुद्दाहरुलाई संरचनागत र पूर्वाधारको दृष्टिकोणबाट पनि हेर्नु आवश्यक छ। यो एक आयरिश सन्दर्भ मा विशेष गरी साँचो हो, जहाँ अन्तर्राष्ट्रियकरण सफलता र सक्षमता को मोडेलहरु को बीचमा पूरी तरह एम्बेडेड छ, हद सम्म कि हामी धेरै वास्तविक संभावित मतभेद कि यो गर्न सक्छ प्राविधिक र उत्पादन संसाधनहरु को उपयोग को मामला मा स्वाभाविक रूप मा, उदाहरण को लागी । त्यहाँ एउटा प्रश्न सोध्न को लागी कलाकारहरुको कोष र नीति को दृष्टिकोण वास्तव मा स्थान आधारित फाइदा र हानि लाई बलियो बनाएको छ, आयरल्याण्ड स्थिरता जस्तै एक सानो देश छोडेर चीजहरु को प्रकार को अभाव छ कि हामी कहीं खोज्न को आदी भएका छौं।
यो VAN स्तम्भ अन्तर्राष्ट्रियता को विचारहरुमा ध्यान केन्द्रित एक श्रृंखला मा पहिलो हो, र यो यी समस्याग्रस्त विचारहरु को केहि परिचय को एक तरीका को रूप मा कार्य गर्दछ। अर्को मुद्दाहरुमा, म कसरी द्विवार्षिक मोडेल, क्यूरेटोरियल रिसर्च, वाणिज्यिक बजार, र कला प्रवचन को भूराजनीतिक वितरण को केन्द्रित उदाहरणहरुमा अन्तरराष्ट्रीयता ठीक प्रकट हुन्छ भन्नेमा ध्यान केन्द्रित गर्नेछु। हामी मध्ये को लागी जो अन्तर्राष्ट्रिय स्तर मा काम गर्ने मूल्य मा विश्वास गर्दछौं, त्यहाँ एक जिम्मेदारी छ कि यो वास्तव मा के हो र के हो, हाम्रो आफ्नै स्वार्थ भन्दा बाहिर, यी अवसर र विशेषाधिकार को शोषण को प्रक्रिया मा प्रदर्शन गरीरहेको छ। केहि कम गर्न को लागी धेरै खराब गतिशीलता हुनेछ।
म्याट पैकर एक क्यूरेटर र ईवा अन्तर्राष्ट्रिय को निर्देशक हो।
