म्याट प्याकर र एलिसा क्लीस्ट DISCUSS 'कैसर्स कट पेपर लपेट्ने ढुON्गा', CCA डेरी - Oणदाता द्वारा एक यात्रा प्रदर्शनी।
जस्तै धेरै क्युरेटरहरू (र वास्तवमै कलाकारहरू) हामी प्राय जसो सन्दर्भहरू वा ऐतिहासिक घटनाहरू मार्फत विचारहरू विकास गर्छौं जुन समकालीन कलाको शुरूदेखि नै कुनै सम्बन्ध छैन। 'कैंची काटिएको कागज र्याप ढुone्गा' विन्दुको रूपमा रहेको: एक प्रदर्शनी जुन १ 1994 XNUMX in मा लेखक इयान म्याकडोनाल्डले लेखेका विज्ञान कथा उपन्यासको खोजीबाट विकसित भएको हो। उपन्यासले हामीलाई उत्तरी आयरल्याण्डमा उत्पादित साइ-फाइको समृद्ध इतिहास बुझ्न मद्दत पुर्यायो, जसमध्ये इयान म्याकडोनाल्ड एक अंश हो। उहाँ १ teen औं शताब्दीको अन्ततिर लेखकहरूको एक लामो प line्क्तिमा हुनुहुन्छ जो स्पष्ट रूपमा बीचको बर्षहरूमा पर्याप्त राजनीतिक, औद्योगिक र सांस्कृतिक परिवर्तनसँग मेल खान्छन्। यस क्षेत्रको गाह्रो विगत (र समान रूपले अनिश्चित भविष्य) लाई ध्यानमा राखेर, यो बुझिन्छ कि उत्तरी आयरल्याण्डमा विज्ञान कथा साहित्यको इतिहास अवस्थित छ। यसको वैकल्पिक संसारको नयाँ विशेषता, नयाँ जीवन-रूपहरू र दैनिक जीवनको काल्पनिक पुन: कामका साथ, विज्ञान कल्पनालाई 'संज्ञानात्मक विवशता' को कार्यको रूपमा वर्णन गर्न सकिन्छ जसले हामीलाई हाम्रो समाजको अवस्थामा पुन: दृष्टिकोण गर्न अनुमति दिन्छ।
म्याकडोनाल्डको उपन्यास कैंची कागज र्याप ढुone्गा काट एक युवा विद्यार्थीको कथा सुनाउँदछ, इथान रिंग, जसले छविहरू उत्पादन गर्ने क्षमता विकास गर्छ जसले तर्कसंगत विचारलाई टाढा राख्छ र दर्शकको दिमाग नियन्त्रण गर्दछ। जापानमा एथानको तीर्थयात्राका दृश्यहरू र उनले "उत्तरको केही वर्षाको शहर" मा एक कला कलेजको विद्यार्थीको रूपमा इथानको पहिलेको जीवनको दृश्यको बीचमा जापानको माध्यमबाट एथानको तीर्थयात्राको दृश्यको बीचमा यस पुस्तकको विकल्प छ। जब कलेजमा एथानको समयको बारेमा पुस्तक अगाडि बढ्दै जाँदैछ, यसले उसका अन्य विद्यार्थीहरूसँगको उनको भेट हुने घटनाहरूको बारेमा वर्णन गर्दछ जुन कृत्रिम बुद्धिमत्तामा चासो राख्छन्, जसले उनको प्रेमिका लुका लगायत उनलाई एक भर्चुअल रियलिटी विजुअलाइजरसँग परिचय गराउँदछ जुन इटालियन फ्युचरिस्ट उम्बरटो बोकियोनीको कामको माध्यमबाट प्रस्तुत गरिएको थियो। कुराकानी र प्रयोगबाट प्रेरित, ईथानले "फ्र्याक्टर्स" को एक टेक्नोलोजी विकास गर्दछ - दिमाग नियन्त्रण गर्ने छविहरू जुन निको पार्ने, पीडा उत्पन्न गर्ने र आँसु वा एक्स्टसी गराउने शक्ति छ। इमेज टेक्नोलोजीको यूटोपियन प्रतिज्ञा छोटो छ किनकि इथान आफैंलाई "यूरोपीयन साझा सुरक्षा सचिवालय" को जनसंपर्क विभाग द्वारा रोजगार मा ब्ल्याकमेल भेट्टाउँछ, जो माग गर्दछ कि उनी सोधपुछ र हत्या को प्रयोजनहरु को लागी यी फ्रैक्टरहरु को उपयोग गर्दछन्।
यो एउटा जटिल कथा हो जुन संक्षिप्त गर्न गाह्रो छ। यस पुस्तकमा विचारहरू, संकेतहरू र अवलोकनहरू छन् जुन विज्ञान कथाको साइबर गुण्ड उप-विधाको विशिष्ट हो। उपन्यासको बारेमा हामीलाई कुन कुराले प्रभावित तुल्यायो एक छवि प्रविधिको केन्द्रीय विचार हो जुन मध्यस्थता, व्याख्या र आलोचना भन्दा पर जान सक्दछ - जुन चीजहरू जुन हाम्रो आधुनिक सांस्कृतिक अनुभव र समकालीन कलाको बुझाइको ढाँचामा सम्मिलित छन्। फ्रान्सेली दार्शनिक जीन-फ्रान्सेइस लियोटार्डले लेखे कि "कला भित्र एउटा अति नै, र्याप्चर हो, संघको सम्भाव्यता जसले यसको स्वागत र उत्पादनको सबै निर्धारहरूलाई ओतप्रोत बनाउँछ"। अर्को शब्दमा, सिद्धान्तको लागि केहि ईन्टिथेटिकल जुन कलाको अनुभवलाई अन्य प्रकारका वस्तुहरूको अनुभवभन्दा फरक बनाउँदछ। म्याकडोनाल्डको कथाले समान विचारहरूको विस्तार प्रदान गर्दछ।
इथान रिंगको शक्तिशाली छवि-टेक्नोलोजीको धारणाले हामीलाई कलालाई कसरी अक्सर प्रभाव पार्ने 'श्रोताहरूलाई प्रभाव पार्ने' प्रतिज्ञाहरूको बोझले लादिएको छ भनेर सोच्न अनुमति दियो। कलात्मक प्रस्तुतीकरणको सार्वजनिक फाइदाहरूको वरिपरि कोष प्रदान गर्ने भाषाको परिणाम स्वरूप, हामी तर्कसंगत बानी भएका छौं, तर म्याकडोनाल्डको कथाले आधारभूत प्रश्नलाई छिटो पार्छ: यदि कलाले वास्तवमा व्यक्तिलाई यत्तिकै प्रभाव पार्छ कि चित्रको सामना गर्नुले दर्शकहरूलाई उनीहरूको परिवर्तन गर्न सक्छ। मानसिकता वा तिनीहरूको कल्याण सुधार? यसले कलात्मक शक्तिको त्यस्तो प्रभावकारी (र स्नेहपूर्ण) प्रकारको विकासको जिम्मेवारी र भ्रष्टाचार सम्बन्धी सम्भावित सवालहरूको बारेमा थप प्रश्नहरू उत्प्रेरित गर्छ, जबकि दर्शकहरू, दर्शकहरू र सार्वजनिकको लागि यस प्रकारका नतीजाहरू प्रकट गर्न कलाको असफलतामा के आवश्यक र महत्त्वपूर्ण छ भनेर सुझाव दिँदै।
हामीले म्याकडोनाल्डको उपन्यासबाट खिचेका विचार र उन्मूलनले प्रविधि, अधिकार र भौतिक शरीरका प्रश्नहरूको निर्माण गर्ने मार्ग प्रदान गर्यो जुन हामीले त्यस समयमा सामना गरिरहेका धेरै कलात्मक अभ्यासहरूमा प्रमाणित थियो। यसै आधारमा हामीले एलन बटलर (आयरल्यान्ड), क्लाउसन र वार्ड (युके), ईवा फेब्रैगास (स्पेन / युके), पाकुई हार्डवेयर (जर्मनी / लिथुआनिया), जोए होल्डर (युके), जेनिफर मेइगन (आयरल्यान्ड) बाट सम्पर्क गर्न सुरु गर्यौं। , जोन रसल (युके) र एन्ड्र्यू नर्मन विल्सन (युएस), प्रदर्शनी विकास गर्ने दृष्टिकोणको साथ जुन विज्ञान-नियन्त्रित छविहरूको यस विज्ञान कथामा प्रतिक्रिया दिन्छ। सबै कलाकारहरूले यी साझा चिन्ताको लागि विभिन्न तरिकाहरूमा प्रतिबद्धता प्रदर्शन गर्छन्, उदाहरणका लागि कलाकार जोडी पाकुई हार्डवेयर (नेरिंगा सेर्नियसकाइट र उग्निस जेलगुडा) का मूर्तिकलाहरूमा, जसले नासा अभिलेखालयबाट मांसल इमेजरी प्रयोग गर्दछ, र क्लाउसन र वार्डको काममा ( अन्ना क्लव्सन र निकोल वार्ड) जोसेफ स्टालिन र आफ्नै पोर्ट्रेटको सेन्सरशीप सन्दर्भ गर्दछ।
शरीर प्रदर्शनी भर विभिन्न देखिने मा देखा पर्दछ र नियन्त्रण र लागू को रूपहरु को अधीनमा छ। जोन रसलको बडेमाको ब्याकलिट प्रिन्ट्समा उनी यस्तो परिदृश्य प्रस्तुत गर्दछन् जहाँ हाइब्रिड जीवहरूको मोटाली टोलीले एउटा नयाँ उडिरहेको बहु-प्रजाति समाजको रहस्यमय सामाजिक अनुष्ठानहरू खेलिरहेको छ जस्तो देखिन्छ जुन टेक्नोलोजीको साथ चम्किरहेको छ। यी कार्यहरूको उत्तेजक शीर्षकहरू (विकर्ण स्लटर अनुकूलन, समानान्तर प्रभुत्व सुविधा, निकटवर्ती ब्यूरोक्रेसी बृद्धि) यी दृश्यहरूमा प्रत्येकमा एक खतरनाक र प्रशासनिक अवस्थाको सुझाव थप्नुहोस्। ईवा Fàbregas को काम मा, अनावश्यक परिणामहरूको भूमिका (सोफा कम्प्याक्ट), हामी स्वयं-सम्मेलन फर्नीचरको एनिमेटेड चरित्र देख्छौं, मानौं फर्निचरको स्वायत्त जीवनलाई प्रोत्साहित गर्दै र यसलाई मानव श्रमको बोझबाट मुक्त गर्दछ। यस काममा एक भावना छ कि एनिमिजम (निर्जीव चीजहरूलाई जीवनको श्रेय) मानव शरीरको प्राइमरीलाई प्रतिस्थापन गर्न आएको छ। एट्रिब्युसनको यस्तै प्रकारको एन्ड्रयू नर्मन विल्सनको डिसम्बोबुलेटेड ईगो पपेटसँग सम्बन्धित छ वास्तविकता मोडेलहरू, र Fàbregas मा विस्तार गर्दछ आत्म-आयोजन प्रणाली, पुन: परीक्षण उत्पाद प्याकेजिंग बाट बनेको रोबोट आर्टवर्कको श्रृंखला जुन उनीहरूको स्वयं निर्धारण आन्दोलनको माध्यमबाट ग्यालरीमा नेभिगेट हुने देखिन्छ। यी उदाहरणहरू विस्तृत छैनन्, तर उनीहरूले 'कैंची काटिएको कागज र्याप ढुone्गा' प्रदर्शनीले मानव शरीरसँग कलाको सम्बन्धको विभिन्न प्रस्तावहरूको लागि ठाउँ प्रदान गर्ने तरिकाहरू प्रदान गर्दछ जुन आत्मिक शक्ति र प्रभुत्वको टेक्नोलोजीद्वारा छिटो हुन्छ।
हामीले प्रदर्शनीको भ्रमण गर्ने अवसरलाई यूलिन: वेस्ट कर्क आर्ट सेन्टर, स्किबबेरीन, र ओर्मस्टन हाउस, लाइमरिक, लाई अन्य कलाकारहरू (क्रमशः जेनिफर मेहिगन र जोई होल्डर) लाई सामेल गर्न प्रयोग गर्यौं जसका अभ्यासहरू शारीरिक भविष्यको कल्पना गर्नमा यस्तै किसिमले व्यस्त छन्। भ्रमणले हामीलाई एक प्रस्तुति विकसित गर्न सक्षम पनि गर्यो जुन प्रत्येक ठाउँको वास्तुकला र मापनको लागि उत्तरदायी थियो। Uillinn मा छरिएको स्तर रिक्त स्थान प्रदर्शनी मा व्यक्तिगत कामहरु संग मुठभेड एक अधिक कथा तरीका मा संगठित गरीएको थियो, दर्शकहरु को लागी केहि कलाकृतिहरु को माध्यम बाट नेविगेट गर्न को लागी अरुलाई पहुँच गर्न को लागी आवश्यक थियो। ओर्मस्टन हाउसको हालको पुनरावृत्तिमा, प्रदर्शनीले विपरित प्रभाव पार्छ, धेरै कामहरू देखिने र शारीरिक रूपमा एकै ठाउँमा एक अर्कामा अतिक्रमण गर्दै, श्रोताको भिडन्तमा रेखदेखको स्पष्ट भावनालाई खलल पार्छन्।
यस चरण मा प्रदर्शनी को तीन संस्करणहरु को उत्पादन गरीरहेको, हामी कुनै निश्चित संस्करण छ कि महसुस। प्रत्येक प्रदर्शनी बिभिन्न किसिमले व्यवहार गर्दछ, र हामी प्रयास गर्दछौं र आफैलाई खुला राख्न र प्रक्रियाबाट सिक्न।
'कैंची कट पेपर र्याप स्टोन' २ May मे २०१ until सम्म Ormston हाउस मा जारी छ। Alissa Kleist CCA डेरी- Londonderry मा क्यूरेटर (प्रदर्शनी) हो। म्याट प्याकर हाल सीसीएमा निर्देशक हुनुहुन्छ। उसले जून २०१ in मा ईवा इन्टर्नेशनलका निर्देशकको रूपमा नयाँ भूमिका प्रारम्भ गर्नेछ। उनी पनि यस बर्ष भिजुअल आर्ट्सको TULCA फेस्टिवलको क्युरेटर (- - १ November नोभेम्बर २०१ 27)।
छविहरू: एलन बटलर, Oराफ्टन ट्रान्सपोजेसन (अल्बर्ट बियर्सट्याड, मर्सिड रिभर योसेमाइट उपत्यका, ii।), २०१ 2016, स्थापना दृश्य, ओर्मस्टन हाउस, लाइमरिक; जेड Niezgoda द्वारा फोटो; Pakui हार्डवेयर, लेनदेन, २०१ 2016; Dervla बेकर द्वारा फोटो; समकालीन कला डेर्री-लन्डोन्डरी / यिलिनका लागि केन्द्रको छवि शिष्टाचार: वेस्ट कर्क कला केन्द्र; इभा फेब्रैगास, सिटको लागि वस्तु (अग्रभूमि) २०१ 2016; एलन बटलर, अनाथ ट्रान्सपोजिशन (अल्बर्ट बियर्सट्याड, मर्सिड रिभर योसेमाइट उपत्यका, ii।) (निलम्बित), २०१ 2016; जेनिफर मेहिगन, Theseus warcraft virocannibal diabla (sterna) ३३३, 2017 र पाकुई हार्डवेयर, लेनदेन, २०१ 2016 (पृष्ठभूमि र फ्लोर); CC Derry-Londonderry / Uillinn को शिष्टाचार तस्वीर: वेस्ट कर्क कला केन्द्र; Dervla बेकर द्वारा फोटो।
