संस्थाले ३० वर्ष मनाउँदै गर्दा माएभ कोनोलीले पल्लास परियोजनाहरू/अध्ययनहरूको मूल्य र उपलब्धिहरूलाई विचार गर्छन्।
पल्लास परियोजनाहरू/स्टुडियोहरू (PP/S) यस वर्ष ३० वर्ष पूरा भएको छ। कलाकार मार्क कलेन र ब्रायन डुग्गनद्वारा १९९६ मा स्थापित, दस वर्ष पछि गेभिन मर्फी सामेल भएसँगै, यसको पहिलो घर डब्लिनको फोली स्ट्रिटमा रहेको पूर्व पल्लास निटवेयर कारखाना थियो। १९९६ देखि, PP/S धेरै पटक सरेको छ, शहर वरिपरि १६ विभिन्न परिसरहरू ओगटेको छ, र धेरै स्थानहरूमा अफ-साइट परियोजनाहरू सञ्चालन गरिरहेको छ।1 २०१२ मा डब्लिन ८ मा रहेको पुरानो स्कूल भवनमा दीर्घकालीन भाडा सुरक्षित गरियो, जहाँ कलेन र मर्फी अब संस्थाको नेतृत्व गर्छन्, इभ वुड्स क्युरेटरको रूपमा। द कोम्बेमा ग्यालरी र स्टुडियोहरूको अतिरिक्त, पीपी/एसले अब द डिजिटल हबमा स्टुडियोहरू र न्यूमार्केट यार्डमा समुदाय र कार्यशाला ठाउँहरू समेट्छ, जुन गर्मीको शुरुमा खुल्ने भएको छ।
उनको परिचयमा कलाकार-रन यूरोप: अभ्यास / परियोजनाहरू / स्पेसपल्लासको २० वर्षको समयसँग मेल खाने गरी प्रकाशित पाठहरूको संग्रह, गेभिन मर्फीले १९६० र ७० को दशकको प्रति-सांस्कृतिक आन्दोलनहरूमा स्थानको लागि संघर्षलाई प्रकाश पार्छन्। कला संगठनहरू, उनी टिप्पणी गर्छन्, "आफूलाई समूह in खाली ठाउँहरू: उत्पादन, विचार, प्रदर्शनी र बहसका लागि ठाउँहरू, र व्यावसायिक वा सांस्कृतिक क्षेत्रहरू बाहिर रहेका ठाउँहरू […] शहरका भित्री क्षेत्रहरूमा अवस्थित […] त्यतिबेलाका व्यावसायिक, सांस्कृतिक र राजनीतिक स्वार्थहरूले धेरै हदसम्म बेवास्ता गरेका थिए।2 कलाकारहरूले पुन: प्रयोग गरेका जीर्ण ठाउँहरूको यो इतिहास कलाकारहरू र अन्य भाडामा बस्नेहरूको पहुँच बाहिर रहेको जग्गाको स्वामित्वबाट समयसँगै आर्जित नाफाको इतिहास पनि हो।
सार्वजनिक कोषको उतारचढाव र प्रवाहको जोखिममा परेका कलाकार-सञ्चालित संस्थाहरूले पूँजी लगानी र प्रतिफलको समयकालीनतालाई सधैं बेवास्ता गर्न सक्दैनन्। २०११ मा बेलायत-आधारित कला सल्लाहकार सारा थेलवालले अवलोकन गरेझैं, साना-स्तरीय दृश्य कला स्थानहरूले प्रायः कलाकारहरूको प्रारम्भिक अभ्यासहरूलाई समर्थन गर्छन् जसले करियर सफलता हासिल गर्छन्, तर यस लगानीबाट उत्पन्न "कलात्मक, सामाजिक र सामाजिक मूल्य" धेरै पछि मात्र साकार हुन्छ।3 थेलवालले यो ढिलो प्रतिफललाई 'स्थगित मूल्य' को रूपमा वर्णन गर्छिन्, जुन वित्तीय रिपोर्टिङमा प्रयोग हुने शब्द हो जब नाफा रिपोर्टिङ चक्र बाहिर जान्छ, र उनी वार्षिक तुलनाबाट जीवनचक्र मूल्याङ्कनमा परिवर्तनको वकालत गर्छिन्।4 यो परिवर्तनकारी हुन सक्छ, तर यसको लागि दैनिक कार्यहरूको मागसँगै ट्र्याकिङ र रिपोर्टिङको लागि निरन्तर प्रतिबद्धता आवश्यक पर्दछ।
सामान्य स्रोतसाधनको बावजुद, PP/S ले आफ्नो दैनिक कार्यहरूमा उत्कृष्ट प्रदर्शन गर्दछ, जसमा कार्यक्रम र प्रदर्शनीहरूको लागि ग्यालरीको सम्भावनालाई अधिकतम बनाउने कार्यक्रम छ। ठूला संस्थाहरूले आफ्ना कार्यक्रमहरूको अवधि बढाएका छन्, तर पल्लासले तीव्र गति कायम राख्छन्, विशेष गरी कलाकार सुरु गरिएको परियोजना (AIP) कार्यक्रमको सन्दर्भमा। तर PP/S मा कलाकार-सञ्चालित समयको लय उच्च गुणस्तरको प्रदर्शनीहरूको पाक्षिक कारोबार भन्दा बढी जटिल छ। वास्तवमा, कलेन र मर्फीले समयसँग जटिल र विशिष्ट तरिकाले काम गर्छन्। २०११ मा, जब ग्यालरी छोटो समयको लागि डोमिनिक स्ट्रिटमा राखिएको थियो, कलेन र मर्फीले उनीहरूको वार्षिक 'आवधिक समीक्षा' बनेको पहिलो किस्ता सुरु गरे। सामान्यतया आमन्त्रित सहयोगीहरूसँग चयन गरिएको, प्रत्येक पुनरावृत्तिले अघिल्लो वर्षको कलात्मक उत्पादन, वा अझ लामो समय अवधिलाई प्रतिबिम्बित गर्दछ, जसको अभ्यासको एक दशक 'PR X' (२०२०) मा समीक्षा गरिएको छ।
'आवधिक समीक्षा' एक स्पष्ट रूपमा भविष्य-उन्मुख परियोजना हो, जसलाई "प्रवचनात्मक कार्य, ग्यालरीलाई जर्नलको रूपमा प्रस्ताव गरिएको, बोल्ने छविहरूको पत्रिका जस्तो लेआउट, क्षेत्र आफैंसँग कुरा गर्दै" भनेर वर्णन गरिएको छ।5 यो वार्षिक 'डिस्कर्सिभ एक्शन' PP/S वेबसाइटमा दस्तावेज गरिएको छ, जसले प्रदर्शनी अनुसन्धानकर्ताहरूको लागि उपयोगी स्रोत प्रदान गर्दछ।6 वेबसाइटमा IADT कलामा बीए गर्ने विद्यार्थीहरूद्वारा प्रगतिमा रहेको कामको लगभग वार्षिक प्रस्तुतीकरण 'बन्दै' (२०१५–चालू) को विवरण पनि समावेश छ। यात्राको लम्बाइ र सामाजिक सञ्जाल प्रयोगको परिवर्तनशील ढाँचा दुवैलाई ध्यानमा राखेर 'बन्दै' को रूप परिमार्जन गरिएको छ। हालका वर्षहरूमा, विद्यार्थीहरू समय र स्थानमा सँगै हुने अनुभवमा बढी रुचि राख्न थालेका छन्, र प्लेटफर्महरूको लागि आफ्नो सामाजिकता प्रदर्शन गर्न कम रुचि राख्छन्।
उनको योगदानमा कलाकार-रन यूरोप, भ्यालेरी कोनरले फुर्सदमा देखिने तर वास्तवमा काममा रहेका कलाकारहरूको तस्बिरहरूको विश्लेषण गर्छिन्। १९६० को दशकमा इभ हेसेको एउटा तस्बिर, जसमा कलाकार साथीहरू र हेसे आफैंले बनाएका वस्तुहरू देखाइएको छ, साझेदारी अर्थतन्त्र र "डाउन-टाइमको साधन प्रयोग [...] आफैंमा मूल्य थप्न (डिजिटल मिडियाको क्युरेट गरिएको खपत मार्फत) र सामूहिक 'ब्राउजिङ' ढाँचाहरूको मुद्रीकरण" को पूर्वचित्रण गर्दछ।7 प्रभावकारी श्रम र "उत्साहको काम" समूहहरू साथै व्यक्तिहरूद्वारा गरिन्छ। यो परिस्थितिले कलाकार-सञ्चालित संस्थाहरूलाई आत्म-प्रतिनिधित्वको सावधानीपूर्वक विचार गरिएका रणनीतिहरू अपनाउन आवश्यक छ, र यसले अनुसन्धानकर्ताहरूलाई दृश्य विधिहरू समावेश गर्न आफ्नो विश्लेषणात्मक प्रतिमानहरू विस्तार गर्न पनि आवश्यक छ।8
प्लेटफर्म मिडिया र पूँजी लगानीद्वारा निर्धारण गरिएका मेट्रिक्सहरूको सहारा नलिई कलाकारद्वारा सञ्चालित संस्थाहरूको मूल्यलाई कसरी पहिचान र दिगो बनाउन सकिन्छ? मैले यहाँ मानिसहरू बीचको सम्बन्धमा ध्यान केन्द्रित गरेको छु, तर PP/S ले 'मानवभन्दा बढी' संसारको पनि अन्वेषण गरेको छ, हालसालै 'इन्ट्याङ्गल्ड लाइफ' मार्फत, क्रिस्टिना निकोत्राद्वारा सात महिनाभन्दा बढी समयसम्म क्युरेट गरिएका कार्यक्रमहरूको श्रृंखला।9 मानवभन्दा बढी 'साझा' ले सम्बन्धहरूको जटिलतालाई वर्णन गर्दछ, भौतिक र अभौतिक, प्राकृतिक र सामाजिक बीचको निरन्तरतालाई जोड दिन्छ, जुन कलाकार-संचालित संस्थाहरूको लागि स्पष्ट रूपमा सान्दर्भिक छन्। तर कलाकार-संचालित संस्थाहरूको कामलाई केवल एक प्रकारको 'साझा' को रूपमा वर्गीकृत गर्नाले, किनकि यो काममा हेरचाह, प्रयोग र द्वन्द्वको जटिल सम्बन्धहरू समावेश छन्, दृश्यताको समस्या समाधान गर्दैन। प्याट्रिक ब्रेस्निहानले उल्लेख गरेझैं, यो "साझाको व्यावहारिक, अवस्थित प्रकृति हो जसले यसलाई हेर्न गाह्रो बनाउँछ", यस हदसम्म कि यसलाई "गायब भएपछि मात्र पहिचान र मूल्यवान" गर्न सकिन्छ।10 आशा छ, समयसँगको आफ्नो निरन्तर संलग्नतालाई गहिरो बनाउँदै, मानवभन्दा बढी के हो भन्ने कुराको अन्वेषण मार्फत, PP/S ले प्रभावशाली मापदण्डभन्दा बाहिरको मूल्य पहिचान गर्ने साझा कार्यमा अरूलाई संलग्न गराउन सक्छ, र यस प्रक्रियामा, आफ्नो अस्तित्व कायम राख्न सक्छ।
डा. माइभ कोनोली डब्लिनमा आधारित अनुसन्धानकर्ता हुन्, जसले कला र मिडिया अभ्यासको परिवर्तनशील संस्कृति र अर्थतन्त्रमा ध्यान केन्द्रित गर्छिन्। उनी IADT मा फिल्म, कला र रचनात्मक प्रविधि संकायमा व्याख्याता हुन्।
maeveconnolly.net
1 अघिल्ला स्थानहरूको पूर्ण सूचीको लागि pallasprojects.org र मार्क कलेन, 'Zones of Contention – Two Decades in the life of Pallas' हेर्नुहोस्, in कलाकार-सञ्चालित युरोप, अभ्यास/परियोजना/स्थानहरू, गेभिन मर्फी र मार्क कलेन द्वारा सम्पादित (आइन्डहोभन: ओनोमाटोपी, २०१६) pp५६–७१।
2 मर्फी, 'कलाकारद्वारा सञ्चालित ठाउँहरू के फरक बनाउँछ? र किन फरक कला ठाउँहरू हुनु महत्त्वपूर्ण छ', कलाकार-रन यूरोप, p6 [मूलमा इटालिक्स]
3 सारा थेलवाल, आकारको महत्व: साना दृश्य कला संस्थाहरूको मूल्य, सञ्चालन र सम्भावनाको राम्रो बुझाइ तर्फ नोटहरू (लन्डन: सामान्य अभ्यास, २०११) पृ ७। [commonpractice.org.uk मा उपलब्ध छ]
4 थेलवाल, पृष्ठ ३५।
5 'PR X' प्रेस विज्ञप्ति, २०२० [pallasprojects.org हेर्नुहोस्]
6 PP/S ले अभिलेख-केन्द्रित परियोजनाहरूलाई पनि समर्थन गरेको छ। मेग्स मोर्लीको 'द आर्टिस्ट-लेड आर्काइभ: सस्टेनेबल एक्टिभिज्म एन्ड द एम्ब्रेस अफ फ्लक्स' हेर्नुहोस्। कलाकार-रन यूरोप, पृ.७२–७७।
7 भ्यालेरी कोनर, ''ब्राउन स्टडीज' र कलाकार-नेतृत्व उत्साह', कलाकार-रन यूरोप, पृ ४९।
8 कोनर, पृष्ठ ५३।
9 'इन्ट्याङ्गल्ड लाइफ', १४ मे देखि १८ डिसेम्बर २०२५ [pallasprojects.org हेर्नुहोस्]
10 प्याट्रिक ब्रेस्निहान, 'मानवभन्दा बढी साझा: साझाबाट साझा', मा अन्तरिक्ष, शक्ति र आम जनता: वैकल्पिक भविष्यका लागि संघर्ष, शमूएल किरवान, लीला डौनी र जुलियन ब्रिगस्टोक द्वारा सम्पादन गरिएको (एबिंग्डन: राउटलेज, २०१६) पृ १०४।
