हरियो रेड ग्यालेरी, डब्लिन, २ April अप्रिल - २२ जुलाई २०१ 25
चित्रकला, शीर्षक को निहित immediacy को बावजूद, सबै एकैचोटि हुँदैन। उनीहरुका बीचमा, यहाँ नौ ग्यालरी कलाकारहरु - सबै मुख्य रूप बाट चित्रकारहरु छैन - यो लगभग १५० बर्ष को लागी गरीरहेको छ। दर्शक को लागी, यो एक ढिलो खेल पनि हुन सक्छ, कि विस्मयादिबोधक 'अब' शायद राम्रो 'अब र तब र फेरि' को रूप मा वाक्यांश। एक तरफ मुद्रा, यो एक्लेक्टिक समूह द्वारा साझा अधिक विशिष्ट कुरा कोठा आफैं हो - एक धेरै ठूलो, खुल्ला कच्चा ग्यालरी ठाउँ डबलिन Docklands को छिटो परिवर्तन परिदृश्य अनदेखी। रमन कसमको ग्यालरी (२०१ 2015) दुई असमान आकारको लिनेन प्यानलहरूमा मुख्यतया सेतो एक्रिलिक पेन्टिंग हो। दायाँ-प्यानलको शीर्षको नजिक कालो विनाइल अक्षरमा, शब्द 'ग्यालेरी' देखिन्छ। यो तल, कलाकार को नाम बायाँ प्यानल वरिपरि लपेटिन्छ, ग्यालरी लोगो को विशिष्ट शैली मा। चित्रकलाको विषय भित्तामा परिणत हुने बित्तिकै यो झुण्डिएको छ (त्यसैले बोल्नुहोस्), हामीलाई याद आउँदछ कि पेंटिंगहरूले कसरी वास्तविकतालाई अस्पष्ट पार्न सक्छ, जबकि हामीलाई चीजहरू वास्तवमै उस्तै देखाउन दन्काइन्छ।
यदि कसमको पेन्टि gallery ग्यालरीमा बाध्य छ भने, मार्क जोयस प्रायः त्यस्ता प्रसंगहरूबाट मुक्त हुन्छन्। जोइसको काम कनेक्टिकट वुडल्याण्डमा पेन्टेड प्यानलको रूपमा देखा पर्दछ (२०० 2007 मा अल्बर्स फाउन्डेशनमा आयोजित) वा दक्षिण डब्लिनको मोटरवे ईन्टरचेन्जमा रंगीन स्तम्भहरूको श्रृंखलाको रूपमा, लहर (2009)। बल्लीकोनेल र (्ग (डिर्मोट हेली पछि) (२०१)) अनप्रिम्ड कपडाको रंगमा बिभिन्न रंगीन ब्यान्डहरू समावेश गर्दछ। इन्द्रेणी जस्तो घुमाउरो चित्रित र फिर सेन्टेड छन्, एक कैलिडोस्कोपिक प्रभाव सिर्जना गर्दछ, जस्तै दोस्रो विचारहरूको श्रृ through्खलाको माध्यमबाट अपवर्जित। शुद्ध रंगद्रव्य, कोइला र जनावरको बोसोले बनेको, नाइजेल रोल्फेले दुई चित्रहरू पोल्याण्ड र फ्रान्समा प्रत्यक्ष प्रदर्शनको उत्पादन हो। Kassam को जस्तै ग्यालरी, तिनीहरुको शीर्षक काम, उनीहरुको सम्बन्धित वाक्यांशहरु भित्र चित्रमय सामग्री को रूप मा प्रकट हुन्छ, गाढा कुनामा लुकाउनुहोस् (2017) र लोकतन्त्र भ्ग भएको छ (२०१ 2017), बारम्बार कोरिएको र मेटाइएको। ग्यालरीको कंक्रीट फ्लोरमा, असूचीगत कार्यमा कालो सर्पिल मोटिफको साथ कागजको पाना हुन्छ। यसको वरिपरि बस्तुहरु - वर्णक को कटोरा, एक मापन जग, एक लपेटिएको स्टिक - हामी साक्षी वा हाम्रो टाउको मा जादू हुन सक्छ कार्यहरु को गवाही।
जबकि जोन Cronin र क्यारोलिन McCarthy दुबै एक निश्चित वाह कारक संग चित्रहरु बनाउन, प्रत्येक कलाकार आफैं चित्र को कार्य को लागी एक फरक दृष्टिकोण ल्याउँछ। दैनिक सामग्रीको पुनर्मिलन गर्दै, म्याकार्ति नियन्त्रणको बारेमा सबै देखिन्छ, क्यानभासमा उनको चित्रित टेपको सत्यता एक वैचारिक गहनतासँग जोडिएको। उनको दुई साना एक्रिलिक चित्रहरु, ब्लूम, ब्लूम र क्यास्केड (दुबै २०१ 2016) उल्लेखनीय रूपमा सम्पन्न भएका छन्। क्रोनिन, केहि सन्दर्भमा नियन्त्रण गुमाउने बारे हो, उसको तरल पेन्ट गन्ध बढायो र विशाल, चिल्लो सतहहरूमा पोखियो। क्रोनिनको ZXX नम्बर 13 (२०१)) उसको भर्खरको आरएचए कार्यक्रमको विशेषता हो, यसको तेल पेन्टको पर्दा पारदर्शी स्क्रिन हडबडी जस्तै पक्राऊ गरिएको, वा उडाएको, माइक्रोस्कोपिक स्लाइड।
क्रोनिनको शीर्षकले हेर्ने टेक्नोलोजीको वरिपरि चिन्तालाई जनाउँछ। मेरी फिजजेराल्ड द्वारा छोटो भिडियो काम भनिन्छ क्यान्थस (२०१ 2016), आँखाको कुनामा दर्शाउने शब्द, अप्टिकल चिन्ताको अर्को प्रकारको संकेत गर्दै। एक तस्वीर फ्रेम भित्र प्रस्तुत, एक धुंध हेडल्याण्ड को एक निश्चित शट बिस्तारै घुल र पुनर्गठन। पल हेनरीले चित्रहरूको कम्पनीको क्रफोर्ड ग्यालरीमा पहिलो पटक देखाए, यो ठाउँ बाहिर छैन जस्तो लाग्छ, यस पत्रिकाको प्ले यस सेटिंगमा हरायो। यी कलाकारहरू मध्ये धेरै फिटज्विलियम स्क्वायरमा यसको हलिसेन दिनदेखि रेड ग्रीनसँग देखाइरहेका छन्। फर्गस मार्टिनको चित्रहरु प्राय: त्यहाँ राम्रो देखिन्थ्यो, जॉर्जियाई कोठा आफ्नो चित्रित विवशता को नग्न अचूकता को लागी एक उत्तम पन्नी कोठा। शीर्षक नभएको (२०१)) लगभग तीन मिटर लामो छ, तर मात्र ४१ सेन्टिमिटर उचाई छ। एक बनाइएको एल्युमिनियम प्यानलमा, एक चांदी-ग्रे क्षेत्र तल्लो खण्ड भर मा विस्तार र दुबै छेउ मा एक लम्बाई 'यू' कन्फिगर गर्न मा विस्तार। काम मा एक machised पूर्णता छ, तर म क्यानभासमा उनको चित्रहरु प्राथमिकता। Unyielding धातु समर्थन छाला मा कवच जस्तै छ: अभेद्य तर कम मोहक।
दुई भाग भाग भित्ति, कावलीर र क्ले, २०१ Cop मा 'कोस्टर्नसको जस्ट लेफ्ट अफ' प्रस्तुत गरिएको थियो, २०१am मा निल्म म्याकनको एकल कार्यक्रम VISUAL, Carlow मा। पर्खाल तल drips बाट बनेको छ, उनको sangfroid चुपचाप पूर्ववत गरीएको छ। नजिकैको भित्तामा, थप बाँसको आकृति टुक्रिन्छ, हुडिएको, अस्पष्ट लेबियल, माछा वा सर्पमा रूपान्तरण। मिशेल Chabon 2015 उपन्यास पछि नाम Kavalier र माटो को अद्भुत रोमांच, म्याकेनको क conf्गाल गर्ने बयानको बानी पछ्याउन सजिलो हुँदैन। डेमियन बाढी पनि कहिलेकाँही अविश्वसनीय हुन्छ। बिलिंग आकार र पक्षी जस्तै रूपहरु को Avery (२०१ 2017) क्यानभासको उथलो स्थानमा बग्नेछ, यहाँ र त्यहाँ खोल्दै, ओम्बिड टम्बलिंगको पृष्ठभूमिमा। जोन मिरोको सम्झना दिलाउँदछ, सामग्रीको एक एड्रॉइट जागलिंग र भ्रमवादले बाढीको लेकोनिक अतियथार्थवादमा आश्चर्यजनक भौतिकता थप गर्दछ। उनको दोस्रो चित्रकला मा, एक कडा धार त्रिकोण नरम रूपहरु को बिरुद्ध खेल्छ। खेती गरिएको फरक, शीर्षक, विसंगति गार्डन (२०१ 2017), समग्रमा शोको लागि सेवा दिन सक्छ।
जोन ग्राहम डब्लिन मा आधारित एक कलाकार हो।
छवि: डेमियन बाढी, विसंगति गार्डन, २०१ 2017, १ x० x १२ cm सेमी।
