कविता | क्रोमेटोलोजी

मोनिका डे ला टोरेले डोनाल्ड जुड्डको कार्यको प्रतिक्रियामा रङमा लेख्ने अंशहरू भेला गर्छ।

"रङहरू वर्णन गर्न शब्दहरू दुर्लभ छन्।" डोनाल्ड जुडले 'सामान्य र रातो र कालोमा विशेष गरी रंगका केही पक्षहरू' निबन्धमा यो दावी गरेका छन्, जसमा उनले चित्रकला/वस्तु हाइब्रिडहरूको श्रृंखलामा रंग र ठाउँको आफ्नो प्रयोगको बारेमा छलफल गर्छन्, जसलाई सामान्यतया 'द मल्टीकलर वर्क्स' भनिन्छ। उहाँले 1984 मा सुरु गर्नुभयो। उहाँले एसिड, स्पष्ट, तीखा, गाढा, दाग, नरम, पूर्ण, सुस्त, र यस्तै रूपमा रङहरू वर्णन गर्न जान्छ, तर उहाँको दाबीको सत्यता उहाँले प्रयोग गर्ने रंगहरूको अस्पष्टताबाट प्रस्ट हुन्छ। यी कामहरू। यी रङहरू हुन् जसले तपाइँलाई तपाइँको ट्र्याकहरूमा उनीहरूको संयोजनको अनकोड गर्न योग्य सेमोटिक्सद्वारा रोक्दछ, न त 'सुसंगत' वा 'प्रतिक्रियामा असंगत'; आफ्नो कट्टरपन्थी समानता र आत्मनिर्भरता द्वारा; तिनीहरूले आफैं बाहेक अरू केहि जगाउन अस्वीकार गरेर। उनी लेख्छन्, "कुनै पनि तत्काल भावनालाई रंगमा श्रेय दिन सकिँदैन ... यसको अस्तित्व मुख्य तथ्य हो र यसको अर्थ के हुन सक्छ, जुन केहि नहुन सक्छ।" रचनाको विभिन्न लयबद्ध व्यवस्थाहरूमा प्रस्तुत गरिएका संवेदनाहरूको उत्तेजितता कसरी व्यक्त गर्ने? तुलनामा शब्दहरू कम छन्। 

२०१३ मा सेन्ट लुइसको पुलित्जर फाउन्डेसन अफ द आर्ट्समा यी कृतिहरूको प्रदर्शनीमा प्रतिक्रिया दिन सोध्दा, म आफैंले तिनीहरूको निर्देशन प्राप्त गर्न अनुमति दिँदै तिनीहरूलाई लेख्न सक्थें । यो प्रायः एक्फ्रेसिसको मेरो दृष्टिकोण हो। कलाकृतिको लाक्षणिक मुखमा शब्दहरू राख्नुको सट्टा, म अनुवाद प्रक्रिया र सामग्रीहरूको ह्यान्डलिङलाई मौखिक माध्यममा प्रयोग गर्छु। जुडको प्यालेट RAL रङ चार्टबाट आएको थियो, जुन उद्योग मापदण्डहरूलाई नियमन गर्ने प्रणाली हो; मूल रूपमा, उनले मुद्रित रङ नमूनाहरू कोलाज गरेर संयोजनहरू पत्ता लगाए। यसले मलाई मेरा कविताहरूको लागि मुद्रित पदार्थ कोलाज गर्न प्रेरित गर्‍यो। जुडका कृतिहरूमा प्रत्येक रङमा, मैले सहज रूपमा विशेष लेखकहरूलाई सम्बद्ध गरें, तिनीहरूका अंशहरू छनौट गरें जसले कुनै न कुनै रूपमा रेटिनामा रङको जीवन्त प्रभावहरू जगायो। उद्धरणहरू ३० देखि ६० देखि ९० शब्दहरूसम्म लम्बाइमा दोलन गरियो, जुडका कृतिहरूमा एकसाथ स्क्रू गरिएका स्टील एल्युमिनियम एकाइहरूको मापन पछ्याउँदै। बाँकी मैले उनले जस्तै जम्मा गरें: 'द मल्टिकलरड वर्क्स' मा अनुक्रमहरू अनुसार स्रोत गरिएको पाठको मेरो ब्लकहरू संयोजन गर्दै। निम्न उदाहरणहरूसँग कुञ्जीहरू छन्।

(85-11) 

भ्रमलाई व्यवस्थित गर्नुहोस् र यसरी वास्तविकताको संसारलाई बदनाम गर्न योगदान गर्नुहोस्। मलाई भावना सच्याउने नियम मन पर्छ। सबैभन्दा वास्तविक के हो मैले सिर्जना गरेको भ्रम हो। मेरो स्मृति छ। मानौं कि समुद्र टुट्नु पर्छ, र अर्को समुद्र देखाउनु पर्छ - र त्यो - अर्को - र तीन तर एक अनुमान - समुद्रको अवधिको - किनारहरूको अनदेखी - आफैं। पानीले सुत्न घृणा गर्नेहरूका लागि धेरै ओछ्यानहरू बनाउँछ—यसको डरलाग्दो कोठा खुला स्ट्यान्ड—यसका पर्दाहरू खुल्लमखुल्ला झार्छन्—घृणित हुन्छन् जसको परिमाणको अन्त्य हुँदैन—रातो र कालोले जीवनलाई प्रतिनिधित्व गर्छ, एक अलौकिक र अत्यधिक जीवन: आँखाको कालो फ्रेम। अनन्तमा खोलिएको झ्यालको निर्णायक रूप दिँदै, झलकलाई भित्री रूपमा प्रस्तुत गर्दछ; र गालाको हड्डीमा आगो लगाउने दायराले विद्यार्थीको चमक बढाउन जान्छ र एउटी सुन्दर महिलाको अनुहारमा पुजारीको रहस्यमय जोश थप्छ। मेकअपले आफैलाई लुकाउन वा शंका गर्नबाट संकुचित गर्न आवश्यक छैन; यसको विपरित, यो आफैलाई प्रदर्शन गर्न दिनुहोस्, कम्तिमा यो स्पष्टता र इमानदारी संग गर्छ। 

पहेँलोको चम्किलो सङ्केत भनेको चारवटै किन्दा अपेक्षा गरिएको भन्दा बढी एउटै रङ भएको समावेश हुन्छ। यो अनिवार्य रूपमा केहिमा फैलिएको छैन। केरा—मलाई लोभलाग्दो तालु मिल्यो—म सधैं खान्छु—मलाई कालो लाग्छ! म बिली केटाहरूको पछि लाग्दिन - तर म गहिरो स्तब्ध हुने हकदार छु। एक दर्जन ककटेल—कृपया—स्वचालित, घुमाउरो भोक—इन्सेन्सेट प्रणालीको विरुद्धमा उत्प्रेरित, व्यवस्थित संयन्त्रको आत्मनिर्भर—कच्यु अमरताको कालातीत पाचन फललिक एक्टको शून्यतालाई नष्ट गर्ने! प्राइमवल इन्द्रियको सहज सावधानी खेती गर्दै: "मुस्कुराइरहनुहोस्!" कारबाही-अन-अन्वेषण-उद्योग! भ्रमलाई व्यवस्थित गर्नुहोस् र यसरी वास्तविकताको संसारलाई बदनाम गर्न योगदान गर्नुहोस्। मलाई भावना सच्याउने नियम मन पर्छ। सबैभन्दा वास्तविक के हो मैले सिर्जना गरेको भ्रम हो। मेरो मेमोरी कलर फिल्म हो, प्राविधिक रूपमा व्यावसायिक फिल्महरू भन्दा उच्च। म कालो र सेतो फिल्म रुचाउँछु: यो अधिक गम्भीर छ र विश्लेषणको लागि मेरो स्वाद अनुरूप छ। यो तस्बिरहरूको यो रिजर्व स्टक भन्दा पनि फरक छ। कलात्मक सिद्धान्तले कलात्मक उत्पादनको लागि त्यसरी नै कार्य गर्दछ जसरी कलात्मक उत्पादन आफैंले उत्पादन गरेको अर्डरको लागि विज्ञापनको रूपमा कार्य गर्दछ। 

(साइड दृश्य)

मेकअप आफैलाई लुकाउन आवश्यक छैन; यो उत्पादन भएको अर्डरको लागि विज्ञापनको रूपमा काम गर्नेछ। यसलाई आफैं प्रदर्शन गर्न दिनुहोस्, कम्तिमा यसले स्पष्टता र इमान्दारीका साथ गर्छ। कालो र सेतो फिल्म: यो गम्भीर छ र विश्लेषणको लागि मेरो स्वाद अनुरूप छ। यसलाई छविहरूको यो आरक्षित स्टक प्रदर्शन गर्न दिनुहोस्।

कुञ्जी: 

30 60 90

ट्राफिक कालो (Broodthaers) / फिरोजा निलो (Dickinson) / कालो रातो (Baudelaire)

केसर पहेंलो (स्टेन) / सल्फर पहेंलो (भोन फ्रेटाग-लोरिंगहोभेन) / ट्राफिक कालो (ब्रोडथेर्स)  

(85-14)

एक दिन म एउटा रंगको बारेमा सोच्दै छु: सुन्तला। म सुन्तला बारे एक लाइन लेख्छु। चाँडै यो शब्दहरूको सम्पूर्ण पृष्ठ हो, रेखाहरू होइन। त्यसपछि अर्को पृष्ठ। त्यहाँ... व्यवस्थित भ्रम सिर्जना गर्नुहोस् र यसरी वास्तविकताको संसारलाई बदनाम गर्न योगदान गर्नुहोस्। मलाई भावना सच्याउने नियम मन पर्छ। सबैभन्दा वास्तविक के हो मैले सिर्जना गरेको भ्रम हो। मेरो स्मृति छ। ट्यूलिपहरू धेरै उत्साहजनक छन्, यहाँ जाडो छ। हेर त सबै कति सेतो छ, कति शान्त छ, कति हिउँ छ । जसरी प्रकाश यी सेतो भित्ताहरूमा, यो ओछ्यानमा, यी हातहरूमा छ। पहेँलोको चम्किलो सङ्केत भनेको चारवटै किन्दा अपेक्षा गरिएको भन्दा बढी एउटै रङ भएको समावेश हुन्छ। यो अनिवार्य रूपमा केहिमा फैलिएको छैन। 

(साइड दृश्य)

एक दिन म एउटा रंगको बारेमा सोच्दै छु: सुन्तला। म सुन्तला बारे एक लाइन लेख्छु। ट्यूलिपहरू धेरै उत्साहजनक छन्, यहाँ जाडो छ। हेर्नुहोस् सबै कति सेतो छ, कति चाँडै यो शब्दहरूको सम्पूर्ण पृष्ठ हो, रेखाहरू होइन। त्यसपछि अर्को पृष्ठ। त्यहाँ... शान्त, कति हिउँ-इन। जसरी प्रकाश यी सेतो भित्ताहरूमा, यो ओछ्यानमा, यी हातहरूमा छ। एक दिन म एउटा रंगको बारेमा सोच्दै छु: सुन्तला। म सुन्तला बारे एक लाइन लेख्छु। ट्यूलिपहरू धेरै उत्साहजनक छन्, यहाँ जाडो छ। हेरौ सबै कति सेतो छ, कस्तो छ ।

(विपरीत पक्ष दृश्य)

भ्रमलाई व्यवस्थित गर्नुहोस् र यसरी वास्तविकताको संसारलाई बदनाम गर्न योगदान गर्नुहोस्। मलाई पहेँलोको चम्किलो सङ्केतले भावनालाई सच्याउने एउटै रङ भएको नियम मन पर्छ। सबैभन्दा वास्तविक के हो मैले सिर्जना गरेको भ्रम हो। चारै वटा किन्दा मेरो मेमोरी अपेक्षा गरिएको भन्दा बढी छ। यो अनिवार्य रूपमा केहिमा फैलिएको छैन। भ्रमलाई व्यवस्थित गर्नुहोस् र यसरी वास्तविकताको संसारलाई बदनाम गर्न योगदान गर्नुहोस्। मलाई पहेँलोको चम्किलो सङ्केत त्यहाँ उस्तै रंग भएको नियम मन पर्छ।

कुञ्जी: 

30 30

ट्राफिक सुन्तला (O'Hara) / ट्राफिक कालो (Broodthaers)  

शुद्ध सेतो (प्लेथ) / केसर पहेंलो (स्टेन)

(85-19)

रातो र कालोले जीवनलाई प्रतिनिधित्व गर्दछ, एक अलौकिक र अत्यधिक जीवन: आँखाको कालो फ्रेमले झ्याललाई अनन्तमा खोल्ने निर्णायक रूप दिँदै, भित्री झलक प्रस्तुत गर्दछ; र तिम्रो लुकेको भूमध्य रेखाको ज्वालामा विलाप गर्नु भनेको भोलिपल्ट बिहानको रगतको जंगलमा मानिसले आफ्नो आनन्द नखोज्नु मात्र हो। बरर साइड बाहिर दृश्यहरू सुन्ने डिस्कहरू झिम्किरहेको अनुहार अन्धा पार्दै कार' काँचको छेउमा ध्वनी डंकको हल्का पाङ्ग्राहरू बीचको अनुहार कहिल्यै नदेखेको छ। पानीले सुत्न घृणा गर्नेहरूका लागि धेरै ओछ्यानहरू बनाउँछ—यसको डरलाग्दो कोठा खुला स्ट्यान्ड—यसका पर्दाहरू खुल्लमखुल्ला झार्छन्—घृणित छ, बाँकी रहेका ओसिलो कोठाहरूमा जसको आयामको कुनै अन्त्य हुँदैन—

(साइड दृश्य)

रातो र कालोले जीवनलाई प्रतिनिधित्व गर्दछ, एक अलौकिक र अत्यधिक जीवन: आँखाको कालो फ्रेमले बरर साइडमा रेन्डर गर्दछ दृश्यहरू सुन्ने डिस्कहरू झिम्किरहेको अनुहार अन्धाधुन्ध रूपमा गुजरिरहेको कारको आवाजको अलिकति झलक भित्र पसेको, यसले अनन्तमा खोलिएको झ्यालको निर्णायक रूप दिन्छ; काँचको छेउमा डंकिएको छ, पाङ्ग्राहरू बीचको अनुहार कहिल्यै देखेको छैन। रातो र कालोले जीवनलाई प्रतिनिधित्व गर्दछ, एक अलौकिक र अत्यधिक जीवन: आँखाको कालो फ्रेमले बरर साइडमा रेन्डर गर्छ, दृश्यहरू सुन्ने डिस्कहरू झिम्किरहेको अनुहार आँखा चिम्लिएर कारको आवाजको अलिकति पार गर्दछ।

(विपरीत पक्ष दृश्य) 

र तिम्रो लुकेको भूमध्यरेखाको ज्वालामा विलाप गर्नु यो मात्र हो कि पानीले घृणा गर्नेहरूलाई सुत्न धेरै ओछ्यानहरू बनाउँदछ - यसको भयानक कोठा खुला खडा छ - यसको मानिसले भोलिपल्टको रगतको जंगलमा आफ्नो आनन्द खोज्दैन। पर्दा खुल्लमखुल्ला झार्छन् - घृणित छ अनडुलेटिंग कोठाहरूमा बाँकी छ जसको आयामको कुनै अन्त्य हुँदैन - तपाईंको लुकेको भूमध्यरेखाको ज्वालामा विलाप गर्नुहोस् किनकि यो मात्र हो कि मानिसले सुत्न विचलितहरूलाई धेरै ओछ्यानहरू बनाउँदछ - यसको भयानक कोठा खुला स्ट्यान्डहरू - यसको पर्दाहरू।

कुञ्जी: 

30 30

कालो रातो (Baudelaire) / रगत सुन्तला (Lorca)  

कालो नीलो (प्रिचार्ड) / फिरोज़ा नीलो (डिकिन्सन)

मोनिका डे ला टोरे एक कवि र निबन्धकार हुन् जसको सबैभन्दा भर्खरको पुस्तक पुनरावृत्ति उन्नाइस (नाइटबोट बुक्स, २०२०) हो। 

nightboat.org

स्रोत: 

चार्ल्स बाउडेलेयर, 'इन प्राइज अफ कस्मेटिक्स', जोनाथन मेन (ट्रान्स. र सम्पादक), द पेन्टर अफ मोडर्न लाइफ एण्ड अदर एसेज (न्यूयोर्क: फेडन, १९६५) मा।

मार्सेल ब्रुडथियर्स, 'माई मेमोरी इज अ फिल्म इन कलर' र ग्लोरिया मोर (सम्पादक) मा 'भ्यू' मार्सेल ब्रुडथियर्स: कलेक्टेड रायटिंग्स (बार्सिलोना: एडिसिओनेस पोलिग्राफा, २०१२)।

एमिली डिकिन्सन, कविता ७२०, 'एज इफ द सी शुड पार्ट' र ८९८, 'एन आवर इज अ सी' आरडब्ल्यू फ्र्याङ्कलिन (सम्पादक) द पोइम्स अफ एमिली डिकिन्सन (क्याम्ब्रिज र लन्डन: हार्वर्ड युनिभर्सिटी प्रेस, १९९९) मा।

Elsa von Freytag-Loringhoven, Irene Gammel र Suzanne Zelazo (eds.) Body Sweats: The Uncensored Writings of Elsa von Freytag-Loringhoven (क्याम्ब्रिज: MIT प्रेस, 2011) मा 'एक दर्जन ककटेल - कृपया' र 'संविधान'।

फेडेरिको गार्सिया लोर्का, 'ओड टु वाल्ट ह्विटम्यान,' लोर्का पछि (१९५७) पिटर गिज्जी र केभिन किलियन (संस्करण) मा मेरो शब्दावलीले मलाई यो गर्‍यो: ज्याक स्पाइसरको सङ्कलित कविता (मिडलटाउन, CT: वेस्लेयन विश्वविद्यालय प्रेस, २००८)।

मारियान स्टकब्रान्ड (सम्पादक), डोनाल्ड जुड: द मल्टिकलरड वर्क्स (न्यू हेभन र लन्डन: येल युनिभर्सिटी प्रेस, २०१४)।

फ्र्याङ्क ओ'हारा, 'किन म चित्रकार छैन' डोनाल्ड एलेन (सम्पादक), द सेलेक्टेड पोइम्स अफ फ्र्याङ्क ओ'हारा (न्यूयोर्क: र्‍यान्डम हाउस, १९७४) मा।

सिल्भिया प्लाथ, 'ट्यूलिप्स', एरियलमा (न्यूयोर्क: हार्पर र रो, १९६६)।

एनएच प्रिचर्ड, 'सबस्क्यान' इन द म्याट्रिक्स: पोइम्स १९६०–१९७० (न्यूयोर्क: डबलडे, १९७०)।

गर्ट्रुड स्टेन, टेन्डर बटन्स: द करेक्टेड सेन्टेनियल एडिसन (सान फ्रान्सिस्को: सिटी लाइट्स, २०१४)।