उत्पादक घर्षण

केभिनले DAYRY मा VA'S नयाँ ठाउँ प्रदर्शनी कार्यक्रमको चौथो र अन्तिम स्थापना समीक्षा गर्दछ।

यो अपरान्हको चार तिर हो: म भर्खर अफिसमा कसैलाई दिक्क लगाएको छु मलाई पहिलो फ्लोरमा बज्राउन; म एक ठूलो भव्य जर्जियन सीढी चढेको छु, रोथको पोस्टरहरूको साथ लाइनमा खडा; म प्रतीक्षा गर्छु जब सम्म तिनीहरू सबै स्विच गर्छन्; र अब मँ एउटा स्टेज आफैं खाँदै छु। स्टेज लाइटिंगको साथ चारवटा धातु स्काफोल्डहरू छन्, क्वाड्रन्टमा मिरर गरिएको, चक्रवाचक अनुबंध गर्दै त्यसपछि विस्तारित, औद्योगिक फोलिएट। मेरो आँखाको कुनाबाट बाहिर मैले देखें कि प्रगति पट्टी स्क्रीनको शीर्षमा देखा पर्‍यो, टाइमर गणना गरी,,,, - - त्यसपछि यो गयो।

म फेसन एण्ड टेक्सटाईल डिजाइन सेन्टरमा छु, डेरीमा चार नयाँ उपनामहरूमध्ये एउटा नयाँ ठाउँ, जहाँ १ December वटा परियोजना जुलाईदेखि डिसेम्बरसम्म रहेका छन्, प्रत्येक चार परियोजनाको चार किस्तामा। न्यु स्पेस भिजुअल आर्टिस्ट आयरल्याण्ड र डेरी सिटी र स्ट्रबेन डिस्ट्रिक्ट काउन्सिलको बीचको संयुक्त लगानी हो, जुन उत्तरी आयरलैंड कोष कोषको आर्टस् काउन्सिलले समर्थन गरेको छ, प्रारम्भिक प्रेस विज्ञप्तिमा भने अनुसार: "मानिसहरूलाई नयाँ रमाईलो र चुनौतीपूर्ण समकालीन कलाको अनुभव गर्न अनुमति दिँदछ। तरिकाहरू "। पक्कै, अफ-साइट कला परियोजनाहरूले कला ग्यालरीको अधिक यूटोपियन सेटिंगमा भन्दा फरक अनुभवहरू प्रदान गर्न सक्दछन्, त्यस्ता प्रोजेक्टहरूमा अन्तर्निहित फिक्रीहरूको विशेषताहरू प्राय: जसमा सुविधाहरू प्रायः जन्म लिन्छन्। वास्तवमा, नयाँ स्पेसको रेमिटको अंश उदाउँदो क्युरेटर्सलाई संलग्न हुन प्रोत्साहित गर्नु हो - र सिक्नुहोस् - चुनौतीहरू जुन अपराष्ट्रिय सेटिंग्समा कला प्रोजेक्ट्सको क्युरेटिंगबाट उत्पन्न हुन सक्छ। प्रत्येक किस्तको लागि प्रदर्शनहरू रेबेका स्ट्रान, एडी फung्ग, एलिस बटलर र मिर्जमी शुपर्टले क्युरेट गरेका थिए, जुन २०१ 2018 को शुरुमा ओपन-कलको दौरान चयन गरियो, उनीहरूको साइट-प्रतिक्रिया प्रस्तावको बलको आधारमा। प्रदर्शनको चौथो र अन्तिम चरण १ November नोभेम्बर - १ December डिसेम्बर २०१ from सम्म चल्यो।

शनिबार १ डिसेम्बरमा इब्रिington्टन स्क्वायरमा, शिपसाइड्स र बेग प्रोजेक्ट्स - ड्यान शिपसाइडहरू र नील बेगहरू बीच एक कलात्मक सहयोग - प्रस्तुत गरियो 'जोम्बी लाइन, व्हील र वायर', एक फिल्म स्क्रिनि and र साथमा कलाकारहरूको कुरा, एलिस बटलर द्वारा क्युरेट गरिएको। शिपसाइडहरू र बेगहरूले पहिलो विश्वयुद्धको दौडान इटालियन सैनिकहरूको लागि सन्देश र स्काउटिंग मार्गको रूपमा प्रयोग गरिएको फलामका केबल्समा केन्द्रित रहेको, उत्तर इटालीको डोलोमाइट्सको युद्धपछिको भौगोलिक क्षेत्र र सैन्य पूर्वाधारहरूको प्रतिबिम्बित गर्दछ। फिल्मले साइकेलीयाको असंगत भिजुअल तर्कमा झुकाएर साइकलको पा into्ग्रामा लाक्षणिक रूपमा घुमाउँछ, यसले साइकलको दृश्य वंशावली बनाउँदछ - इटालियन फ्युचरिस्ट र मुसोलिनीको प्रिय राजनीतिक प्रतीकदेखि लिएर सैन्य वाहनसम्म (यसमा अविश्वसनीय रूपमा पनि - 'UVF साइकल कर्प'), र हाइपर-मर्दानी प्रतीक, immodest लाइक्रामा लहलह हुने। इमेजरी चक्रवर्ती रूप मा दोहोरिन्छ, खुशीका साथ फिल्मको सम्भावनाहरु लाईनलाइनर माध्यमका रुपमा जोड दिदै, जहाँ अवधिले यो वर्णन गर्दैन कि कथा समानान्तरमा चल्नु पर्छ।

यार्ली एलिसनको '[ब्याकस्पेस]' जीवनी एपिसोडहरू मार्फत फिल्टर गरिएको वृद्धि, क्षय र विकासलाई प्रतिबिम्बित गर्ने स्थापनाहरूको चार भागको श्रृंखला हो। भाग चार, शिशु , डेरीको ब्रुक पार्कको ग्वाइनको क्याफे र प्याभिलियनमा हुने थियो, पुनर्जन्मको इशाराहरू सहित शृङ्खलाको अन्त्य गर्दै। तर यो रद्द गरियो। मेरो कफीको लागि पर्खिरहेको बेला मैले जम्मा गरेको कुराबाट, काम छतबाट झुन्डिएको वस्तुलाई समावेश गर्ने उद्देश्यले गरिएको थियो, जसले यो "फिट" हुन्छ कि हुँदैन भन्ने विवाद सिर्जना गर्‍यो। कलाकारले उद्घाटन रातमा पार्क मैदानमा प्रदर्शन टुक्रा प्रदान गर्ने छनौट गरे। स्पष्ट रूपमा, कलात्मक रुचिहरू काम गर्ने क्याफेको स्थानिक रसदसँग टकराव भयो, जसले अफ-साइट कला परियोजनाहरूको केही व्यावहारिक सीमितताहरू स्पष्ट पार्यो: यी काल्पनिक ठाउँहरू होइनन् जहाँ हामीलाई केही समयको लागि पर्खन र सोच्न प्रोत्साहित गरिन्छ; तिनीहरू प्रायः आफ्नै मागहरूको सेटको साथ कार्यात्मक ठाउँहरू हुन्। म सायद त्यो कफी अर्डर गर्थें होला - ग्विनको कफी एउटा सुन्दर क्याफे हो जुन रमणीय वातावरणमा छ - तर मैले त्यसो गर्दा, मलाई एउटा अन्तर्निहित आदानप्रदानको बारेमा थाहा थियो: "म कला हेर्नको लागि सोध्न सक्दिन, र त्यसपछि बाहिर निस्कन्छु!"

सियोन मिल्सको सियोन स्टेबल्स हेरिटेज सेन्टरमा परियोजना र स्थान बीचको सम्बन्ध अझ सुमधुर छ। ठूलो गिलासको बक्स भित्र प्रस्तुत गरिएको, हिरोको मात्सुशिताको द्वैतवाद अफ स्टोरीटेलिङ एक नाजुक कागज स्थापना हो, जुन फ्रिज जस्तो देखिन्छ, जुन फर्फर गरिएको, फोल्ड गरिएको स्क्रोलको दुबै छेउमा उभिएको छ। यो स्नो ह्वाइटको बारेमा हो, जुन कागजको दुबै छेउमा दुई कथात्मक धागोहरू बीच भनिएको छ, एउटा अंग्रेजीमा र अर्को जापानीमा। कथालाई सिल्हूट चित्रणले चित्रण गरिएको छ, जुन परम्परागत रीजेंसी इमेजरीको सम्झना दिलाउँछ, जहाँ कसैले स्यालको शिकार, वा सुरुचिपूर्ण टोपीमा प्रेमसम्बन्धका दृश्यहरू देख्न सक्छ। छेउछाउको ठाउँमा एम्मा हिर्स्कको मूर्तिकला, द वुमनली आर्ट अफ वेल्डिंग , दुई लम्बाइएका धातु फ्रेमहरू सीधा उभिएका छन् जसको केन्द्रबाट निस्किरहेको एक उत्तेजित अमूर्त रूप छ। दुबै परियोजनाहरू रेबेका स्ट्रेनद्वारा क्युरेट गरिएको थियो र १८३५ मा स्थापित हर्डम्यान फ्ल्याक्स-मिलको कम्पनी टाउनको रूपमा सियोन मिल्सको इतिहासबाट कलाकृतिहरूको स्थायी संग्रहमा स्थापित गरिएको थियो। संग्रहमा मिलमा काम गरिरहेका पुरुषहरूको तस्बिर छ, जो सन बीउको भित्री मरुभूमिमा बेर्दै छन्: चित्रहरूको मुद्रा मात्सुशिताको चित्रणसँग प्रतिध्वनित हुन्छ, जुन यस सन्दर्भमा मालिक र भाडामा लिनेहरू, रोजगारदाता र कामदारहरू बीचको असमान सम्बन्धको आदर्श सम्झना जगाउँछ। एक मोडेल मिल टाउनको रूपमा, सियोन मिल्स आफैंलाई मात्सुशिताको कामसँग सम्बन्धित द्वैधताको प्रतीकको रूपमा देख्न सकिन्छ। शहर हर्डम्यान परिवारको विरासतमा भएकोले गर्व गर्दै, मात्सुशिताले समानताको लागि कुलीन दायित्वलाई गलत रूपमा लिनबाट सावधानी दिन्छन्। हिर्स्कको मूर्तिकलाले पनि "प्राकृतिक वातावरणमा स्त्रीत्व स्थापित गर्न" आकांक्षी आफ्ना स्थिर साथीहरूलाई बोल्छ। वेल्डेड फ्रेमहरूमा समकोणात्मक संरचना र ठाडोपन छ जुन उद्देश्यपूर्ण छ, जसले श्रम र उद्योगलाई सुझाव दिन्छ। घोडा हेरचाह गर्ने औजार र बीउ तौलने उपकरणहरूको संग्रहालयमा तिनीहरू घरमै बसेजस्तो लाग्थ्यो, जबकि महिला औद्योगिक श्रमको अस्पष्ट इतिहासलाई पनि च्यानल गर्दै थिए, जुन भव्य जुँगा भएका सज्जनहरूका असंख्य अभिलेखीय छविहरूले स्पष्ट रूपमा प्रतिनिधित्व गर्दैनन्।

फेसन एण्ड टेक्सटाइल डिजाइन सेन्टरमा माथि उल्लिखित भिडियो, डेभ लोडरको अडियो स्थापना, ए ह्ली रिङ(इङ) को एक तत्व हो , जुन लोडरको परिवेश श्रवण र गतिज शक्तिहरू कैद गर्ने र पुनरुत्पादन गर्ने अवधारणात्मक रूपमा महत्वाकांक्षी अभ्यासमा निर्माण हुन्छ। मिर्जामी शुपर्टद्वारा क्युरेट गरिएको र ठूलो कोठा ओगटेको, ए ह्ली रिङ(इङ) ले डेरीको सिटी वालहरूको अगोचर घण्टीसँग संलग्न हुने उद्देश्य राख्छ। यसमा साना तामाका सिक्काहरूको एर्रे समावेश छ जुन एकसाथ तार गरिएको छ, अडियो मिक्सरमा प्लग गरिएको छ र स्पिकरमा आउटपुट गरिएको छ। यो कन्ट्राप्सन ज्यामितीय कपडा ढाँचाहरूको व्यवस्था, स्टेज प्रदर्शन गर्ने टेलिभिजन, र अर्को बन्द गरिएको र झ्यालबाट बाहिर फर्काइएको बीचमा स्थापित गरिएको छ। कामको आधार र सौन्दर्यले संकेत गर्दछ कि तामाका सिक्काहरूले कुनै न कुनै रूपमा वातावरणबाट घटनाहरू प्राप्त गर्छन् र तिनीहरूलाई श्रव्य बनाउँछन्। केवल यसले गर्दैन - म केहि सुन्न सक्दिन। म के सुन्न सक्छु भने वातावरणीय आवाजहरू हुन्: टेलिभिजनको विद्युतीय गुनगुनाउने; झ्यालहरूको कोमल क्रिकिङ, मानौं सेतो रंग फ्रेमहरूबाट घिसिरहेको थियो; ठूलो भवनको असीमित हल्लिने अशुभ आवाज; एयर कन्डिसनिङको मधुरो, अस्थिर आवाज। यदि यो स्पिकरले वास्तवमा कुनै आवाज निकालिरहेको छ भने, यो सडकको कोलाहल र मुनि गफ गरिरहेका मानिसहरूको बीचमा हराएको छ। तर अडियो प्रणालीले केही उत्पादन गरिरहेको देखिन्छ, किनकि हामी अडियो मिक्सरमा डिस्प्ले पढ्न सक्छौं, जसले अडियो ट्र्याकहरू क्रमशः बजिरहेको संकेत गर्दछ, जसरी टेलिभिजनले लूपमा भिडियो बजाउँछ। अर्को टेलिभिजन, निष्क्रिय रूपमा झ्यालबाट बाहिर हेर्दै, अझ बढी द्विविधापूर्ण छ: के यसले केहि बजिरहेको मानिन्छ, वा ग्यालरीका परिचारकहरूले यसलाई खोल्न बिर्सिए? किन बजिरहेको छ भन्ने कुराले एक अविश्वसनीय कथा सिर्जना गर्दछ जसले विश्वास र ज्ञान बीच घर्षण उत्पन्न गर्दछ, जसले जलवायु विज्ञान वरिपरिको पीडादायी विवादलाई सम्झाउँछ - एक विषय जुन एकैचोटि परिवेश र टाढा छ, तर स्केलमा भयानक रूपमा विशाल छ। विज्ञानमा 'विश्वास' गर्ने वा नगर्ने, यो अभ्यास गर्नेहरूमा हाम्रो विश्वासमा धेरै हदसम्म निर्भर गर्दछ। स्टुडियो वा ग्यालरी अवस्थाहरूमा यो कसरी सञ्चालन हुन सक्छ भन्ने बाहेक, यस सन्दर्भमा A Wh()ly ring(ing) ले पूर्ण, अनुभवजन्य ज्ञानको असम्भवताको प्रतीक हो। सत्य निर्माण गर्न हामीले विश्वास - संस्थागत र व्यक्तिगत - मा भर पर्नुपर्छ।

ठाउँहरूमा 'कला ल्याउने' अवधारणा जहाँ सामान्य व्यक्तिले आफ्नो दैनिक जीवन सञ्चालन गर्छन् कुनै नयाँ कुरा होइन, त्यसैले म इमान्दारीसाथ यसलाई नयाँ स्पेसको महत्वपूर्ण नतिजा मान्दिन, त्यस्तै। जे होस्, त्यहाँ डिसफंक्शनको बारेमा केही खुलासा छ जुन अफ-साइट प्रोजेक्टहरूमा देखा पर्दछ, जहाँ कला अभ्यासको औपचारिक यूटोपियन अवधारणाले गैर-कला स्पेसको प्राथमिकताका साथ उत्पादक घर्षण उत्पन्न गर्दछ। तर दर्शकहरू यो हुनको लागि स्वायत्त हुनै पर्छ। नागरिक कला प्रोग्रामिंगले अवलोकन अनुभवलाई सहयोग पुर्‍याउन आकांक्षा दिन्छ - यो तमाशा हो, यद्यपि कम कुञ्जी - हाम्रो एजेन्सीलाई साक्षात्कारको अनुभवको लागि दर्शकको रूपमा सम्झौता गरेर। हामीले हाम्रो एजेन्सीका बारे सचेतता कायम गर्न आवश्यक छ, र यसलाई कडासँग प्रयोग गर्ने निर्णय गर्नुहोस्; कफी किन्न कि, वा कफी किन्नको लागि ...

केभिन बर्न्स डेरीमा आधारित एक कलाकार र लेखक हुन्।

छवि क्रेडिट
शिपसाइड र परियोजनाहरू माग्दै, ज़ोंबी लाइन, पाel्ग्रा र तार, भिडियो स्थिर, कलाकारहरूको छवि शिष्टाचार।
एम्मा हर्स्क, महिलाको वेल्डिंग आर्ट, छवि सौजन्य रेबेका तनाव।
हीरोको मत्सुशिता, कहानी कथनको द्वैयवाद; छवि सौजन्य रेबेका तनाव।