थोमस पूलले रोस टेपेस्ट्रीको बारेमा स्टिचर रोजा रोनानसँग अन्तर्वार्ता लिए - नयाँ रोस र आयरल्याण्डको दक्षिणपूर्वी भागको मध्ययुगीन इतिहासको इतिहास बनाउने २७ वर्षको एक स्मारक परियोजना।
थोमस पूल: तपाईंको पृष्ठभूमिको बारेमा के भन्न सक्नुहुन्छ? तपाईंलाई रोस टेपेस्ट्री परियोजनामा के ले आकर्षित गर्यो?
रोजा रोनान: म न्यु रसबाट हुँ, मेरो परिवार नौ पुस्तादेखि यहाँ छ। म होली फेथ कन्भेन्टमा स्कूल गएँ, त्यसपछि मैले दुई वर्ष होटल व्यवस्थापनमा तालिम लिएँ। त्यसपछि म जर्मनीको वेक्सफोर्ड गएँ, त्यसपछि एक वर्षको लागि कर्क गएँ, र त्यसपछि मैले डब्लिनको शेलबोर्न होटलमा तीन वर्ष काम गरें। मेरी आमा बिरामी पर्नुभयो, र म उनलाई उनको क्याफे चलाउन मद्दत गर्न घर न्यु रस आउनु पर्यो। त्यसपछि मैले जोन रोनानलाई भेटें, हामीले १९६५ मा विवाह गर्यौं, र हाम्रा दुई छोराहरू छन्: डेभिड र शन।
मलाई सिलाईमा खासै रुचि थिएन, तर जब न्यु रोसको सेन्ट मेरीका रेभरेन्ड पल मुनीले बेयुक्स टेपेस्ट्रीहरू देखे, उनी रोस टेपेस्ट्री परियोजना सिर्जना गर्न प्रेरित भए। स्थानीय कलाकार एन बर्नस्टोर्फ र उनकी छोरी एलेक्सिससँग मिलेर, उनीहरूले १९९८ मा यो परियोजना सुरु गरे। रोस टेपेस्ट्री बेयुक्स भन्दा धेरै फरक छ, जसले यसलाई प्रेरित गर्यो, यो एक विशाल सामुदायिक प्रयास हो, ठूलो सहयोग र एकअर्कालाई मद्दत गर्दै।
एक दिन म सडकमा एलेक्सिस बर्नस्टोर्फलाई भेटें, र उनले मलाई सोधिन् कि म यो परियोजनामा सामेल हुन्छु कि हुँदैन, र मैले भनें, 'हो, त्यो राम्रो सुनिन्छ।' त्यसैले अर्को वर्ष मैले सिलाई गर्न सिकें। एन बर्नस्टोर्फले प्यानलहरूको लागि कला डिजाइन गर्न धेरै काम गरिन्, उनले त्यतिबेला के लगाउँथिन्, के खान्थे, कस्ता जनावरहरू थिए, मध्ययुगीन आयरल्याण्डमा जीवन कस्तो थियो भन्ने बारे सबै कुरा हेर्थिन्।
१९९८ देखि २०२५ सम्म, हामीसँग १८० भन्दा बढी स्वयंसेवकहरू थिए। सुरुमा म र अन्य १५ महिलाहरू थिए, तर हामीसँग सिक्न र भाग लिन नयाँ मानिसहरू आउँदैछन्।
हामी जे गर्छौं, त्यसलाई 'धागोले चित्रकला' भन्छौं, यसलाई क्रुएल कढ़ाई भनिन्छ, तर तपाईंले डिजाइन र सिलाईको प्रवाहसँगै निरन्तर अघि बढ्नुपर्छ। मैले सुरुमा सुरु गरेको समयदेखि नै म यसको प्रेममा परें, र म यसलाई अन्त्यसम्म पनि गर्नेछु।
हामी अहिले दुई नयाँ टेपेस्ट्रीहरू गर्दैछौं, अमेरिका र युरोपसँगको नयाँ रसको सम्बन्धको बारेमा जसलाई भनिन्छ मित्रताका सूत्रहरू, जसले हामीलाई अर्को लामो समयसम्म निरन्तरता दिनेछ।
TP: के तपाईं आजसम्मको रोस टेपेस्ट्री परियोजनामा तपाईंको विशेषज्ञ संलग्नताको वर्णन गर्न सक्नुहुन्छ? तपाईंले यी शिल्प सीपहरू पहिलो पटक कहाँबाट सिक्नुभयो?
आरआर: हामी सबैसँग परियोजनाको लागि आवश्यक पर्ने सीपहरू छन्, तर कहिलेकाहीँ अरू भन्दा राम्रा सिलाई गर्नेहरू हुन्छन्, र तपाईंले उत्साही तर त्यति राम्रो नभएकाहरूलाई नजर राख्नुपर्छ किनभने तिनीहरूले कहिलेकाहीं कलाकृति पछ्याउँदैनन्, र तिनीहरूले यसलाई च्यात्नुपर्छ र फेरि सुरु गर्नुपर्छ। त्यसैले म तिनीहरूलाई हेर्न मद्दत गर्छु।
मैले वर्षौंसम्म प्याचवर्क गरें, र सबै प्रकारका कामहरू गरें, तर म चित्र बनाउन वा चित्र बनाउन सक्दिन। मैले गरेको एक मात्र कलात्मक काम भनेको टेपेस्ट्री हो।
टीपी: यस्तो महत्वाकांक्षी परियोजनाको लागि आवश्यक पर्ने जटिल र नाजुक सिलाईको काम धेरै श्रमसाध्य छ। तपाईं र तपाईंका सहकर्मी सिलाईकर्मीहरूले यति ठूलो स्तरको, अवधिको परियोजनालाई कसरी सम्हाल्नुहुन्छ?
आरआर: म परियोजनाको लगभग सुरुवातदेखि नै संलग्न छु, र हामी यसको लयमा डुबेका छौं। हामी प्रायः मंगलबार काम गर्छौं, केही महिलाहरू केही घण्टाको लागि मात्र आउँछन्, तर म दिनभरि त्यहाँ हुन्छु। यो धेरै जटिल काम हो, र हामीमध्ये धेरैजसो त्यहाँ यति लामो समयदेखि छौं कि हामीलाई यो कसरी गर्ने भनेर थाहा छ। यो वास्तवमा धागोले चित्रकला गर्नु जस्तै हो, र हामी केवल कलाकृतिलाई मार्गदर्शन गर्न दिन्छौं।
टीपी: क्लेयर किगनको उपन्यासको लागि नयाँ रसले हालसालै नयाँ ध्यान केन्द्रित गरेको देखिएको छ, यस्ता साना कुराहरु (ग्रोभ प्रेस, २०२१), र सिलियन मर्फी अभिनीत उही नामको फिल्म रूपान्तरण। स्थानीय र राष्ट्रिय इतिहास भित्र तपाईं रोज टेपेस्ट्रीलाई कसरी हेर्नुहुन्छ?
आरआर: यो एकदमै ठूलो परियोजना हो, मलाई आशा छ कि यो बेयक्स टेपेस्ट्री भन्दा राम्रो देखिनेछ, हामीले बेयक्सका मानिसहरूलाई यहाँ ल्याएका थियौं, र तिनीहरू छक्क परे!
जब हामीले टेपेस्ट्री कसरी बनाउने भनेर सिक्न थाल्यौं, हामीले एन बर्नस्टोर्फले बनाएका चित्रहरू लाइटबक्स र एसीटेट पेपर प्रयोग गरेर पुन: सिर्जना गर्नुपर्यो, त्यसपछि हामीले यसलाई तानमा धेरै कडा रूपमा बेर्यौं। हामीले आठ टाँकाहरू सिक्नुपर्यो, र अन्ततः हेरेर मात्र थाहा हुन्छ कि कहाँ कस्तो प्रकारको टाँका आवश्यक छ।
त्यसैले यो धेरै काम भएको छ, र मलाई लाग्छ कि द रोस टेपेस्ट्री शहरको लागि धेरै महत्त्वपूर्ण छ। गत वर्ष हजारौं मानिसहरू किल्केनी क्यासलमा यसलाई हेर्न गएका थिए, जहाँ यो प्रदर्शनमा थियो। हामी यसलाई २०२७ मा न्यु रसमा खोल्न लागिएको नयाँ नर्मन सेन्टरमा सार्ने आशा गरिरहेका छौं।
TP: टेपेस्ट्रीको लागि मध्ययुगीन प्रेरणा स्पष्ट छ, यसको शैली, डिजाइन र सामग्रीहरूले बेयु टेपेस्ट्री जस्ता कलाकृतिहरूको अनुकरण गर्दछ। के तपाईंलाई लाग्छ कि यो मध्ययुगीन शैलीले स्टिचरहरूको रचनात्मकतालाई सीमित गर्दछ? वा यसले नयाँ रस र वेक्सफोर्डको कथा भन्न मद्दत गर्दछ, जहाँ अझ आधुनिक शैलीले नहुन सक्छ?
आरआर: मलाई लाग्छ कथाको लागि शैली धेरै महत्त्वपूर्ण छ, र एन बर्नस्टोर्फको शैलीको व्याख्या एकदमै सुन्दर छ।
मलाई त्यो शैलीमा काम गर्न मन पर्छ। यदि म अहिले जंगलमा छु र राम्रो फर्न वा त्यस्तै केही देख्छु भने, म त्यसलाई सिलाई गर्ने प्रयास गर्नेछु। यसले कहिलेकाहीं मलाई मानसिक रूपमा बिगार्छ! म धेरै गर्ने प्रयास गर्नेछु।
यो मेरो हरेक दिनमा रगत बग्छ, र यो एउटा यस्तो प्रविधि हो जुन म अब कहिल्यै गुमाउने छैन।
TP: रोस टेपेस्ट्री पूरा गर्न स्टिचरहरूले १९९८ को सुरुवातदेखि नै निरन्तर काम गरिरहेका छन्। टेपेस्ट्रीको १५ मध्ये १४ प्यानलहरू पूरा भइसकेका छन्, तपाईं जनताले टेपेस्ट्रीसँग कसरी अन्तरक्रिया गर्नेछन् भन्ने आशा गर्नुहुन्छ?
आरआर: मलाई लाग्छ कि उनीहरूले यसको कदर गर्नेछन्, उनीहरूले यसको कदर गर्नुपर्नेछ, केवल यसमा लगाइएको अविश्वसनीय कामको कारणले। मलाई लाग्छ कि मानिसहरू भित्र आउनु पर्छ र यसलाई हेर्नु पर्छ, न्यू रसमा त्यस्ता मानिसहरू छन् जो अझै पनि मलाई भन्छन् 'मलाई कहिल्यै थाहा थिएन कि त्यो त्यहाँ थियो,' त्यसैले हामीलाई भित्र आउन र यसलाई हेर्न धेरै मानिसहरू चाहिन्छ।
मेरो श्रीमान् जोन यसमा काम गर्ने एक मात्र पुरुष सिलाईकर्ता हुनुहुन्थ्यो, र उहाँले मसँग दस वर्षसम्म यसमा काम गर्नुभयो, उहाँले रसको पर्खाल खण्डको काम गर्नुभयो जबकि मैले मेलामा आयरिश र नर्मनहरूमा काम गरें। त्यो प्यानललाई भनिन्छ विनिमय, र यो मेरो लागि धेरै विशेष छ।
रोजा रोनान रोज टेपेस्ट्री परियोजनाको लागि एक स्वयंसेवी सिलाईकर्ता हुन्।
