हाइलान्स ग्यालेरी र ड्रोइकहेड आर्ट्स सेन्टर, ड्रोगेडा, २४ अप्रिल - २१ जुन २०१
लागि Vitruvius, [1] सफल वास्तुकला "दृढता" (संरचनात्मक अखण्डता), "वस्तु" (प्रकार्य) र "खुशी" (सौंदर्य खुशी) संयुक्त। जबकि यी मुख्य आवश्यकताहरु रहन्छन्, अनुशासन को समकालीन अवधारणाहरु अधिक तरल पदार्थ हुन्छन्। 'यो आर्किटेक्चर होइन', ड्रोगेडामा दुई साइट समूह प्रदर्शनीले विषयको प्रकृतिको बारेमा सोच्न लगाउँदछ, समानता र फरकको विचारबाट यसको अधिवेशनहरूको छानबिन गर्छ। Highlanes निर्देशक Aoife Ruane द्वारा क्यूरेटेड, व्यायाम एक repurposed Franciscan चर्च मा स्थित ग्यालरी, को contextualizing वातावरण द्वारा बढाइएको छ। १1829२ in मा निर्मित, यो दाग-गिलास विन्डोज, गोथिक मेहराब, कास्ट फलाम स्तम्भ, ढिलो सेल्टिक पुनरुद्धार टेबर्नकल ढोका संग एक संगमरमर वेदी, र नयाँ, विनीत गिलास balustrades जोड्दछ। प्रदर्शनीले सुविधाहरूको यस मिश्रणमा आगन्तुकहरूलाई संवेदना दिन्छ, जसले कार्यहरूमा जडानहरू सक्रिय गर्दछ।
हवेली II (२०१२), एथिन जोर्डन द्वारा, आफ्नै लागि क्लोरेटेड आधा प्रकाशमा अवस्थित छ, जसले यो उजाड डब्लिन स्ट्रीसकेपको चित्रणलाई मिल्दछ। अन्धो, unlit विन्डोज संग eponymous हवेली, एक सानो तिरस्कृत परिप्रेक्ष्य संग एक कम कोण बाट चित्रित छ। त्यहाँ सडक मार्ग संग कुनै पार्कि cars कारहरु छन्, र एक नजिकैको भवन मा रोशनी शान्त र uninviting छन्। यदि वास्तुकला मानव उपयोग को लागी हो, यो शायद ही यहाँ स्पष्ट छ। (वास्तव मा मानिसहरु सबै विशेष रुप देखि कामहरु बाट अनुपस्थित छन्; यद्यपि कहिलेकाहिँ उनीहरुको उपस्थिति को कारण बन्न जान्छ।)
मूड तल मा उज्यालो छ, जहाँ, न्यूनतम सजावट को बावजूद, विरासतमा प्राप्त सुविधाहरु आगन्तुक अनुभव सूचित। Elaine नेता को चित्रहरु को सर्वेक्षण जबकि शीर्षक नभएको (२०१ 2016), एक दाग गिलास विन्डोबाट रोमिlection्ग परावर्तनले "स्पेसको हाम्रो पूर्व धारणाहरू डि-स्टेबलाइज गर्न र हामी यस मार्फत कसरी सर्छौं" लाई उनको प्रयासलाई प्रोत्साहित गर्छ। [२] यी फ्रेम गरिएका कामहरु संरचना को एक एक्लेक्टिक मिश्रण, workaday कागज को एक धेरै उदार जमीन को बिरुद्ध प्रत्येक adrift सुविधा। बेलसा-काठ मोडेल, टुक्रा टुक्रा प्रस्तुतिहरु कि वरपरको वातावरण को एकता लाई हाइलाइट गर्दछ को दुई भुइँ-आधारित समूह मा उनीहरुको एकताको अभाव दोहोरिन्छ। तिनीहरूले वास्तुगत नक्कल-अपहरू अनुकरण गर्छन्, तर बाहिरी दृश्यहरू धोका दिन्छन्; के लाग्दछ कि घेराहरु बन्द गर्दैनन्, जबकि एक सीढी सीढी लेटिएको छ।
जेरार्ड Byrne सी प्रिन्ट, NYCW0335, NYCW1036 र NYCW2530 (१ 1996 1999 - - १ XNUMX XNUMX।), डिअर्रेमा आन्तरिक खाली ठाउँहरू प्रदर्शन गर्नुहोस्, विन्डोजबाट शट गरी र नियन एडभर्ट्सबाट क्याप्चर गरिएका प्रतिबिम्बहरूसहित स्तरित नेता को काम मा वास्तविक समय प्रतिबिम्ब जस्तै, उनीहरु गिलास को उपस्थिति, जो अंदर र बाहिर, आकांक्षी र वास्तविक बीच तनाव सेट अप को प्रदर्शन। त्यहाँ यी तस्वीरहरूमा कोरियोग्राफीको भावना छ। पहिलो एक रन्डडाउन औद्योगिक ठाउँ हो, जसमा एक अग्रभूमि स्टेपलेडर आर्किटेक्चरल आदर्श संग टाउको रैखिकता साझा गर्दछ-बाहेक यो समतल छ (नेताको बलसा-काठ सीढी जस्तै), गिरावट को लागी एक रूपक को रूप मा पढ्दै। दोस्रोले एक अधूरा निर्माण देखाउँदछ, जसमा सर्पजस्तो सर्पजस्तो गठन हुन्छ दर्शक तर्फ कुइलिiling्ग, जबकि तेस्रोमा ठाडो भर्या। भर्याउँदछ जुन ठाडो ठाँउभन्दा बढी स्थिर छ।
Maggie माडेनको अत्यधिक वृद्धि (२०११) पर्स्पेक्स भित्र प्रदर्शित हुन्छ, अर्को पारदर्शी माध्यम। एक नीलो अप्टिकल फाइबर निर्माण २ 2011 सेन्टीमिटर मात्र माथि छ, यसले ज्यामिति, अनुपात र रंगको बारेमा कुराकानी गर्दछ। यसको स्पिन्डली 'खुट्टाहरू' ले विस्तारित नेटवर्कलाई समर्थन गर्दछ जुन माथि र बाहिरको लागि ठुलो पार्छ, बुनियादी वास्तुकलात्मक अनुवादलाई बदनाम गर्दछ, जबकि यसको फोम-बोर्ड आधारमा विचित्र रूपमा प्रतिबिम्बहरूले कार्बनिकको भावना जगाउँदछ। विन्नी पुनको यस्तै प्रकारको सानो पैमाने शीर्षकविहीन (रेखा) (२०१२) पास्टरलको सी-प्रिन्ट हो, यदि अविस्मरणीय छ भने, परिदृश्य जसमा दुर्लभ दृश्य रेखाचित्रहरू कोरिन्छन्। नजिकबाट हेर्दा टाढाका औद्योगिक संरचनाहरूको बेहोश स reve्केतहरू देखा पर्दछ जुन ग्रामीण आर्चटाइपलाई पूर्ण रूपमा चलाउँछ। के तिनीहरू वास्तविक छन् वा trompe l'oeil हस्तक्षेप, र, यदि वास्तविक हो भने, तिनीहरू के हुन सक्छन्?
सोधपुछ स्मारक संग जारी छ अप्रिल 22nd (2013) स्टीफन Brandes द्वारा। काल्पनिक अल्बर्ट सिट्जफ्लेइश्चको डायरीको दृश्य खाता, []] टुक्रा मार्कर र काठ को प्रभाव लिनो मा एक्रिलिक मा निष्पादित छ। व्यवस्थित ड्राफ्ट्समेन्टशिप एक प्राविधिक टेक्नीशियनको हो, तर यद्यपि भवनहरू समग्र दृश्यमा प्रशस्त छन्, जुन निर्माण गरिएको छ कम ईंटहरू र मोर्टार भनेको पाठको तत्वहरूको साथको काल्पनिक इतिहास भन्दा कम छ। एक ग्राफिक सनबर्स्ट (एक दाग-गिलास विन्डो को रेडियल नेतृत्व अन्तर्गत) को juxtaposition दोहोरो दिव्य आह्वान गरेर प्रचलित आदेश मान्य को trope लागू गर्दछ। अन्त कहिँ पनि, यसको गुरुत्वाकर्षणलाई नकार्ने काठको फल्याकले मेगी म्याडेनको असम्भव प्रकारलाई याद गर्दछ, र चट्टानको बहिर्गनसहित घुड़सवार मूर्ति बुल्जेको गुलियो प्लीथ, यसको क्रम प्रकृतिले बिगार्छ जुन ब्यर्नको छविहरूमा जस्तै - जहिले पनी लडिरहन्छ।
अर्को ढोका स्ट्यान्डि outबाट झर्ने (२०१)), एक वायुमंडलीय र कहिले काँही ओवेन मालिक, एलेन Hoey's द्वारा चिली video्ग भिडियो स्थापना एक भर्चुअल घुमन्ते को लागी खाका (२०१)) ले भर्चुअल रियलिटी एस्केप मार्ग प्रदान गर्दछ प्रचलित वास्तुकला भन्दा बाहिर र पछाडि। Droichead कला केन्द्र मा एक सानो सम्बन्धित शो को लागी हाइलेन्स को शारीरिक रूप से स्वैपिंग विसर्जन को यो भावना मा बनाउँछ। यसको ढोका र झ्यालहरु एक गर्भ जस्तै अनुभव सिर्जना गर्न कालो छन्, जसमा नेत्र र जोर्डन-र कोलिन मार्टिन को भिडियो काम द्वारा दृश्यात्मक जोडिएको काम गर्दछ। आधारभूत रिक्त स्थान (२०१० - २०१)) - थप ठाउँ र अन्तरिक्ष को वैचारिक र भौतिक पक्षहरु को अन्वेषण। दुई स्थानहरुमा, 'यो वास्तुकला हैन' एक समूह शो को reverberating शक्ति को शोषण एक उत्पादक crosstalk मा वास्तुशिल्प गुणहरु लाई पुन: प्रस्तुत गर्न को लागी आगन्तुक संलग्नता लाई बढावा दिन्छ।
सुसन क्याम्पबेल ट्रिनिटी कलेज, डब्लिन विश्वविद्यालय मा तेस्रो वर्ष पीएचडी उम्मेद्वार छन्।
1. मार्कस Vitruvius Pollio एक प्रथम शताब्दी ईस्वी रोमन वास्तुकार र ईन्जिनियर र डी आर्किटेक्चर को लेखक थिए।
२. elaineleader.com।
३. अनुवाद: 'सिट-मासु', लामो अवधिको लागि अझै पनि बस्न सक्ने क्षमता संकेत।
छवि: स्टीफन ब्रान्ड्स, विन्नी पुन र हाइलान्स ग्यालरी, ड्रोगेडामा इलेन लिडर द्वारा कार्य सहित स्थापना दृश्य।
