समय र निरन्तरता

AVRIL CORRON साक्षात्कार KATHY PRENDERGAST IN HONDON STUDIO। 

क्याथी प्रेंडरग्यास्ट: मलाई थाहा छ तपाईं यहाँ मसँग अन्तर्वार्ता लिन आउनुभयो तर के तपाईं मलाई तपाईंको कामको बारेमा पनि बताउन सक्नुहुन्छ? म उत्सुक छु।

एभ्रिल कोरुन: म मध्यम प्रकारको बिभिन्न मिश्रणको साथ काम गर्दछु, जुन गोल्डस्मिथ्समा एमएफए कार्यक्रमको माध्यमबाट अधिक बारम्बार परिवर्तन हुँदै आएको छ। मेरो अन्तिम ठूलो प्रोजेक्ट, जसलाई 'स्पोइल्ड स्पोरज' भनिन्छ, द ल्याब ग्यालरीमा प्रस्तुत गरिएको थियो (१ 14 नोभेम्बर २०१ 2019 - January जनवरी २०२०)। मैले आफैंसहित भाँडा आवासबाट मोल्डका स्वाबहरू लिएँ, र मैले यी नमूनाहरू प्रयोग गरेर करीव large० ठूला कारीगर चिजहरू बनाएको थिएँ, जुन मैले सहभागी भाँडामा लिएका थिए। तिनीहरूसँग व्यक्तिगत रंग, बनावट र सुगन्धहरू छन्, र धेरै बिरामी छन्, अजेक्ट शरीरहरू। मैले यी चलचित्रहरू र चीज बनाउनको प्रक्रियाको कागजात सहित एउटा फिल्म पनि बनाएको छु र मेनूको साथमा भाँडाको शुल्क र सामग्री सूचिहरू पनि समावेश गर्दछ, जसमा कालो मोल्ड समावेश छ।

केपी: वाह ... कालो मोल्ड धेरै विषाक्त र खतरनाक सामान हो। त्यसोभए, खाना तपाईंको काममा ठूलो चीज हो?

B.C: कहिलेकाँही मैले केहि अन्य कार्यहरू पनि गरेको छु जुन खानेकुरा समावेश गर्दछ, तर तिनीहरू वर्ग गतिशीलता र श्रम राजनीति सन्दर्भ गर्न प्रयोग भैरहेका छन्। को लागी लाट्टे कला, मैले मेरो लागि लुकेको क्यामेरा फुटेज प्रयोग गरें एक ग्यालरी क्याफेमा सेवा - प्रभावी ढ working्गले काम गरिरहेको संसारको किनारमा म इच्छा छु।

केपी: के तपाई एक सेवाकर्मीको रूपमा अपरेटिंग चाहानुहुन्छ, जबकि कला संसारले मान्यता दिइरहेको छैन? 

B.C: हो। मैले भान्साको क्षेत्रहरूलाई प्रलेखित गरें, पर्दाको पछाडि वास्तवमा सामान्य अभ्यासहरू देखाउँदै, जस्तै कि बचेको खाना खानु किनभने तपाईं खाना खेर फाल्न सक्नुहुन्न वा किनभने तपाईंसँग उचित ब्रेकको लागि समय छैन। म त्यस्ता प्रकारका ब्याक स्टेज रणनीतिहरूमा इच्छुक छु। के तपाईं फेला परेको सामग्री तिर आफ्नो दृष्टिकोण छलफल गर्न सक्नुहुन्छ? प्राय: तपाई इरेजर प्रणाली मार्फत सतह परिवर्तन गर्दै हुनुहुन्छ - किन हो?

केपी: हालसालै मेरो कामले एटलस र नक्शालाई कच्चा मालको रूपमा प्रयोग गर्नमा ध्यान केन्द्रित गरेको छ। 90 ० को दशकमा, मेरो 'शहर चित्रहरू' कागजमा पेन्सिल रेखाचित्रहरू थिए, शहरहरूको नक्शाबाट हस्तान्तरण गरियो। त्यस बेलादेखि, म वास्तविक सतह र नक्शालाई समर्थनको रूपमा प्रयोग गर्दैछु, तिनीहरूका सतहहरूमा सीधा काम गर्दै। तपाईले मेरो पर्खालमा यहाँ देख्न सक्नुहुन्छ, म यस समयमा सडक एटलास प्रयोग गर्दैछु र सडकलाई रूपकको रूपमा सोच्दैछु। त्यहाँ मिनेसोटाको सडक एट्लास छ जुन म अलिकति व्याकुल भएको छु, विशेष गरी समतल क्षेत्रहरू र नियमित ग्रिडहरूमा। मैले भर्खरै उनीहरूलाई बिभिन्न कन्फिगरेसनमा रंग गर्न शुरू गरें, सडकहरूले के गर्न सक्दछन् भनेर हेर्नका लागि, संसारमा हाम्रो बारे केहि प्रकट गर्न प्रणाली खोज्न। म एक धेरै लामो लाइनर प्रोजेक्ट गर्दैछु 'रोड ट्रिप', ती नक्शामा काम गर्दै। मसँग केहि नियमहरू छन् - जस्तै कालो इन्फिलको साथ प्रत्येक वर्ग माइल हाइलाइट गर्ने, जुन कोडिंगको जस्तो देखिन्छ। अवधारणाको रूपमा, म सडक एटलसको विचारलाई मनपराउँछु, किनकि जब तपाईं यात्रा गर्दै हुनुहुन्छ तपाईं आफैंसँगै आउनुहुन्छ भने नक्साले यसमा सडकहरू यात्रा गर्दछ। म पनि परिदृश्यमा छोड्ने मानवीय प्रभावहरूको बारेमा सोच्दै छु।

B.C: म सोचिरहेको थिएँ कि अहिलेको राजनीतिको तीव्रताले तपाईंको कामलाई कसरी असर गर्छ? मैले देखेको बाट, तपाईं काम एकदमै खुला-अन्त्य छोड्नुहोस्, ताकि व्यक्तिहरू तिनीहरूको आफ्नै व्याख्या गर्न सकून्। के यो गैर-अनुशासनिक दृष्टिकोण तपाइँको लागि महत्त्वपूर्ण छ? 

केपी: जे होस् राजनीतिले मलाई असर गर्छ, म चाहान्दिन कि मेरो काम राजनीतिक दृष्टिकोणबाट मात्र देखिन्छ; अधिक एक मानवीय परिप्रेक्ष्य। माइग्रेसन, पहिचान, घाटा - ती सबै चीजहरूले मलाई मेरो क्यारियर भर वास्तवमै कडा असर गरेको छ। मैले 'एटलस' श्रृंखला सुरू गरें जब म गुगल अर्थको साथ गडबडी गर्दै थिएँ। माथिको टूलबक्सले तपाईको स्थान माथिका ताराहरूलाई देखाउँदछ, र मैले सोचे कि म नक्शामा बाहिर प्रयास गर्ने छु तर सेतो डटहरू बाहेक सबै चीज अवरुद्ध गर्दैछु। म एउटा विशेष ब्रान्डको नक्शा प्रयोग गर्दछु किनकी सेता किनाराहरूसँग जुन नजिकै रातोमा लेखिएको छ - म सीमाको बारेमा धेरै सोच्दिन। जब नक्शा कालो हुन्छ र केवल थोप्लाहरू मात्र बाँकी रहन्छन्, यसले देखाउछ कि हामी ऐतिहासिक रूपमा कसरी परिदृश्य बस्तीहरूमा सर्‍यौं; शहर कसरी विकसित हुँदै जान्छ र समय बित्दै जान्छ। ती 'ताराहरू' मा ती सबै ईतिहास समावेश छन्। मैले भित्ताहरूका लागि धेरै कालो नक्शा बनाइसके पछि, मैले पूरै एटलसहरू बनाउने निर्णय गरें जुन फैलिन सक्छ। मैले खोलिएको मोटोरिंग एटलसको १०० नक्शा कार्यहरू गरें - जुन २०० पृष्ठ हुन्छ जब तपाईंले तिनीहरूलाई खोल्नुहुन्छ - सम्पूर्ण यूरोप समाहित गर्दछ। जब टेबुलमा प्रदर्शित हुन्छ, व्यक्तिहरू हिड्न सक्ने छन्, जस्तै यो अदृश्य यूरोपियन सडकहरूमा नेभिगेट। 

B.C: तपाईंको केहि कामहरू जलवायु परिवर्तनको वरिपरि वर्तमान चिन्ताहरूसँग प्रतिध्वानित देखिन्छ। के त्यहाँ स्थानहरू छन् जुन वास्तवमै गायब हुन सक्छ?

केपी: हो। मैले ती ठाउँहरूसँग पनि काम गरें जुन 'लॉस्ट' हो, जुन अमेरिकामा एउटा साधारण स्थान हो, सम्भवतः पूर्वबाट पश्चिममा सर्ने अग्रगामीहरूले नामाकरण गरेका छन्। मैले यसमा NOW को सट्टामा 'LOST' लेखिएको कम्पास पनि काम गरेको थिए। मलाई यो उपकरणको विचार मनपर्‍यो, जुन तपाईंलाई तपाईंको मार्ग पत्ता लगाउन मद्दतको लागि हो, तपाईंलाई महसुस गराउन कि यो असम्भव छ। रेबेका सोल्निट जस्ता लेखकहरूले हराउनुको बारेमा र तपाईं सबै समय कहाँ हुनुहुन्छ भन्ने थाहा नहुनुको बारेमा लेखेका छन्। 

B.C: मलाई लाग्छ यसले तपाईको काम लाई दिन्छ, शुरुआत दोस्रोको अन्त्य (१ 1996 XNUMX)?

केपी: मैले बनाएँ शुरुआत दोस्रोको अन्त्य घरमा। मलाई मेरो आमाले सोधेको कुरा सम्झन्छु: "के म तपाईंको कपालको एक टुक्रा कामको लागि लिन सक्छु?" त्यसोभए, उनको कपाल, मेरो कपाल र कपाल मेरो छोराबाट थियो, जो त्यस समयमा सम्भवतः आठ महिनाको थियो। अब त्यस टुक्राको बारेमा कुरा गर्ने हास्यास्पद कुरा हो, किनकि मेरो आमा अब जीवित हुनुहुन्न, र मलाई यो लाग्यो कि मैले त्यो काम गरेको बेलामा मैले त्यस्ता चीजहरूको बारेमा सोचेको छैन। तर निस्सन्देह, त्यो टुक्रा निरन्तरताको बारेमा थियो। उनको कपाल केन्द्रमा छ र मेरो छोराको बाहिरी भागमा छ, त्यसैले सिद्धान्तमा, यदि उसको बच्चा छ भने, उनीहरूको कपाल थप्न सकिन्छ, ताकि यो जीवनमा जस्तै सँधै जारी रहन सक्दछ। 

अन्य कामहरूमा मेरो आमाको एकदमै अलि छ, एनसीएडीमा अध्ययन गर्ने क्रममा मैले बनाएको एउटा टुक्रा सहित प्रतीक्षा गर्दै (१ 1992 20 २), जुन हग लेन ग्यालरीमा छ। घरमा हामीसँग मेरो आमा र बुबाको फोटाहरू थिए जब उनीहरू २० वर्षमा थिए। ती दुबै डब्लिन कर्पोरेसनमा काम गरिरहेका थिए र त्यहीं उनीहरू मिले। ती दिनहरूमा जब एक महिलाको बिहे भयो, उनी अब काम गर्न सक्दिनन्। मेरो आमा वास्तवमा स्मार्ट थियो। उनले लिभिंग सर्टमा देशको दशौं जस्तो पाएकी र माध्यमिक विद्यालय शिक्षा पूरा गर्ने आफ्नो परिवारमा पहिलो हुन्। उनका अभिभावकले उनलाई विश्वविद्यालय पठाउन सक्नुहुन्न, त्यसैले उनी डब्लिन कर्पोरेसनमा काम गर्न गइन्। उनी भन्छिन कि उनीहरु उनको जीवनको सर्वश्रेष्ठ तीन वर्षहरु थिए। फोटोमा, मेरा आमाबुवा म १ 1979 in N मा NCAD मा अध्ययन गर्दा म उही उमेरको हुनुहुन्थ्यो। For० को दशकको अन्तमा २० बर्षको उमेरको रूपमा मेरो लागि नारीवाद हाम्रो सोचको ठूलो हिस्सा थियो, र मलाई सचेत थियो कि मेरो आमाले गृहिणीको रुपमा काम गर्नुभयो किनभने उनी काम गर्न सक्दिनन्। 

B.C: कला कलेजमा छँदा यो संग्रहालयको संग्रहमा समावेश भएको जस्तो के थियो?

केपी: मलाई लाग्छ म धेरै भाग्यमानी थिए। यो असाधारण समय थियो। मैले त्यो टुक्रा मेरो NCAD डिग्री शोको लागि बनाएँ र त्यसपछि यसलाई 'आइरिश प्रदर्शनीको बैठक जिन्दगी' राखें। म RTman मा काम गर्दै थिएँ, क्यामेराम्यानको रूपमा प्रशिक्षण पाएँ, र त्यसपछि मैले कलेजको हेड क्याम्पबेल ब्रूसबाट फोन प्राप्त गरें। उनले भने: "त्यस टुक्राको बारेमा केहि भइरहेको छ - तपाईले तिनीहरुलाई औंठी पार्नु पर्छ र कति कति हुन्छ भन्नुहोस्, अब यसलाई गर्नुहोस्।" त्यसोभए, मैले तिनीहरूलाई आरटी aमा सार्वजनिक पेफोनबाट बजाएँ। मलाई थाहा थिएन कि कसरी कामको मूल्य तिर्ने - त्यो दिन कसैलाई थाहा थिएन - यो साँच्चिकै असाधारण थियो, यसमा फर्केर हेर्दा। 

B.C: आयरिश मूर्तिकलामा विस्तारित छलफल यस मुद्दाको चलिरहेको विषयवस्तुको रूपमा, म सोचिरहेकी थिएँ कि तपाईंको कामलाई 'आयरिश मूर्तिकला' भनेर वर्णन गरिएकोमा तपाईंलाई कस्तो लाग्छ?

केपी: म सँधै आफूलाई आयरिश कलाकारको रूपमा सोच्दछु, म यहाँ आयरल्याण्डमा भन्दा पनि लन्डनमा बसिरहेको छु। मलाई आयरल्याण्डमा नबढ्दा केही हदसम्म क्षति भएको महसुस हुन्छ, तर म धेरै फिर्ता जान्छु र म अझै धेरै डब्लिनका कलेजका साथीहरूसँग धेरै नजिक छु। आयरल्याण्डका दृश्य कला संगठनहरूले आयरिश डायस्पोराको बारेमा कस्तो महसुस गर्छन् र आईरिश कलात्मक संस्कृतिको अंशको रूपमा हामीलाई स्वीकार्न उनीहरू कत्तिको इच्छुक छन् भनेर म प्रायः सोच्दछु। मलाई लाग्छ कि त्यहाँ एक अन्तर छ।

B.C: तिम्रो काम Mittens क्षय र समय बित्नेको प्रभाव देखाउँदछ, अझै सम्म यो अझै सुन्दर छ।

केपी: ती Mittens भावनात्मक हिसाबले धेरै लोड भयो। तिनीहरू कसैले बुनेको र मेरो उपस्थितिको रूपमा मलाई दिइयो, जब मेरो एक बच्चाको जन्म भयो। तिनीहरू यति सुन्दर थिए कि मैले तिनीहरूलाई टाढा राखें, र जब मैले तिनीहरूलाई भेट्टाएँ उनीहरू कीराबाट मुश्किलले समातिएका थिए। त्यसोभए, मैले तिनीहरूलाई सार्नु अघि मैले एउटा फोटो लिएँ किनभने तिनीहरू विच्छेदन हुने थिए। म उनीहरूको केही झण्डा थाम्न प्रयास गर्दै थिए।

B.C: म अनुमान गर्छु कि म त्यसप्रति आकर्षित छु किनभने जब म घरमा मोल्ड र बिभिन्न जैविक सामग्रीहरूसँग काम गर्दैछु, म पनि हेर्दै छु कि कसरी विघटनकारीको आफ्नै सौन्दर्य प्रभाव हुन्छ, किनकि यसले खराब हुँदै गरेको चीजलाई हेरेर लैजान्छ।

केपी: र साथै, त्यहाँ एक समय तत्व छ जुन तपाईंसँग कुनै नियन्त्रण छैन, र त्यो पनि महत्त्वपूर्ण छ। मैले तिमीलाई सोध्नु पर्छ; के तपाईसँग चीज चीज चाख्ने सत्र छ?

B.C: ओह, तिनीहरू विषाक्त छन्!

एभ्रिल कोरुन वेस्टमेथ र लन्डन बीच काम गर्ने एक दृश्य कलाकार हो। उनी हाल एसीएमई स्टुडियोमा गोल्डस्मिथ्स एमएफए अवार्डको साथ रेसिडेन्सीमा छिन्।
avrilcorroon.com

क्याथी प्रेंडरग्यास्ट एक लन्डनमा आधारित आइरिश कलाकार हुन् जसले १ 1995 XNUMX in मा भेनिस बिएनालेमा आयरल्यान्डको प्रतिनिधित्व गर्छिन्, जहाँ उनले 'सिटी ड्राइंग्स' प्रोजेक्टको लागि सिल्वर लायन बेस्ट यंग आर्टिस्ट अवार्ड जीती।
kerlingallery.com

फीचर छवि: क्याथी प्रेंडरग्यास्ट, एटलस,, SLIGO- बेलफास्ट, २०१ 2017, AA रोड एटलस युरोप, मसी, .30.5०..43.5 × ×.1..XNUMX × १ सेमी; कलाकार र कर्लिन ग्यालरी को शिष्टाचार।