कलात्मक विरासत को मूल्य

जोन कानून IVARO 'कलाकारहरु एस्टेट्स सम्मेलन मा रिपोर्ट।¹

आर्टल्याण्डको प्रतिलिपि अधिकार स collecting्कलन दृश्य कलाकारहरु को लागी समाज²। आफ्नो उद्घाटन सम्बोधन मा, आरएचए को निर्देशक, पैट्रिक मर्फी, सुझाव दिनुभयो कि आयरिश भिजुअल आर्ट्स समुदाय को तत्काल कानून को बारे मा स्पष्टता को जरूरत छ कि कलाकारहरुको सम्पत्ती को आसपास। पछिल्लो वर्ष मात्र, पाँच आरएचए सदस्यहरु बित्नुभएको छ, सांस्कृतिक विरासत को महत्व र कलात्मक विरासत को संरक्षण को बारे मा उचित प्रश्न उठाउँदै। मध्य बीसौं शताब्दी देखि, त्यहाँ दस्तावेजीकरण को लागी नीलामी घरहरु मा एक निर्भरता भएको छ, अझै डिजिटल युग मा, कलात्मक सामग्री को एक जीवनकाल को प्रबंधन एक कठिन काम बनी रहेको छ। मर्फीले न्यानोपनले एस्टेट मोडल, प्रतिलिपि अधिकार कानून र कलाकारहरुको सम्पत्ती को सम्बन्ध मा पूँजी को हस्तान्तरण सहित विषयहरु को एक दायरा भर मा पेशेवर मार्गदर्शन को संभावना को स्वागत गर्दछ।

कार्यक्रम को समयबद्धता दोहोर्याउँदै, सम्मेलन अध्यक्ष, Cliodhna Ní Anluain, पहिलो वक्ता, हेनरी लिडिएट, सबै महत्त्वपूर्ण प्रश्न सोधेर परिचय: "कला कहाँ जान्छ?" Ní Anluain सुझाव दिए कि यो अनुसन्धान भौतिक संस्कृति को बारे मा धेरै छ, यो कानूनी रूपरेखा को बारे मा छ, किनकि यसले कलात्मक आउटपुट एक कलाकार को बित्न को समय मूल्यवान छ भनेर विचार गर्दछ। एक अन्तर्राष्ट्रिय कला वकील, ब्यापार सल्लाहकार र कला को लागी एक जीवन भर प्रतिबद्धता संग रणनीतिकार को रूप मा, लिडीएट दुनिया भर मा लेनदेन गरेको छ, असंख्य उच्च प्रोफाईल कलाकारहरु संग प्रणाली लाई "समस्या शुरू हुनु भन्दा पहिले" लाई स्थापित गर्न को लागी काम गरीरहेको छ। कला पनि बनेको छ। म कला मासिक मा लिडिएट को लामो चलिरहेको 'Artlaw' स्तम्भ संग धेरै परिचित छु र उनको विशेषज्ञ अन्तर्दृष्टि सुन्न को लागी उत्साहित थिए।

Posterity को बारे मा हेरचाह

लिडिएटले 'प्रबन्धक कलाकारको सम्पदा' को पेटी विशाल विषय मा एक जीवन्त मुख्य प्रस्तुति, आरएचए मा एक विविध दर्शकहरु को लागी, कलाकारहरु, कलाकारहरु का रिश्तेदारहरु, अभिलेखागारहरु, सांस्कृतिक संस्थाहरु का प्रतिनिधिहरु, ट्रस्टीहरु र कलाकारहरुको सम्पत्तिको प्रशासकहरु लाई प्रस्तुत गरे। उहाँले फ्रान्सिस बेकन को सम्पत्ति को पेचिलो परिदृश्य रूपरेखा द्वारा शुरू। लिडिएट को अनुसार, बेकन एक कलाकार हुन को लागी वाणिज्यिक वा नौकरशाही पहलुहरु मा कम से कम रुचि थिएन। उनले कुनै पनि योजना बनाउन अस्वीकार गरे, कुनै पनि प्रकारको दस्तावेजको बिरूद्ध थिए र "कुनै पनि कुरामा हस्ताक्षर गर्दा मर्न डराए"। जब १ 1992 २ मा बेकनको मृत्यु भयो, उनका साथी जोन एडवर्ड्सलाई एकमात्र उत्तराधिकारीको रूपमा नामाकरण गरियो, जबकि दुई कार्यकारीलाई नियुक्त गरियो: बेकनका कलाकार मित्र ब्रायन क्लार्क र उनको लामो समयको डीलर मार्लबरो फाइन आर्ट। भन्न को लागी, कार्यकारी को रूप मा ग्यालरी हुनु रुचि को एक ठूलो संघर्ष थियो र ग्यालरी निर्देशक अन्ततः हटाइएको थियो, क्लार्क एकल हातमा बेकन को सम्पत्ति को प्रबंधन को काम छोडेर र उनको सबै काम गयो जहाँ को पहिचान गर्न। उनको ग्यालरीमा ४० बर्षको लायकको दस्तावेज थियो, तर बेकनले यसमा कुनै हस्ताक्षर गरेनन्।

जबकि बेकन को पछि लाग्ने बारे मा परवाह थिएन, धेरै अन्य कलाकारहरु गर्छन्। लिडिएटले सबै जीवित कलाकारहरुलाई प्रश्न निर्देशित गरे: "के तपाइँ मर्नु पछि तपाइँको कला को के हुन्छ के बारे मा चिन्ता गर्नुहुन्छ?" यदि त्यसो हो भने, व्यावहारिक कदम कलाकारहरु एक संग्रह को योजना, काम को एक वर्गीकृत सूची भेला र तपाइँको इच्छाहरु को बारे मा रेकर्ड निर्देश छोडेर संग शुरू गर्न सक्नुहुन्छ। Lydiate को अनुसार, सम्पत्ति योजना अक्सर एक कलाकार को "अन्तिम र सम्भावित स्थायी रचनात्मक कार्य" को रूप मा हेर्न सकिन्छ। जे होस्, एक कलाकार को सम्पत्ति को विरासत अक्सर परिवारहरु को लागी कानूनी, वित्तीय, प्रशासनिक, वाणिज्यिक र कलात्मक निहितार्थ को मामला मा गम्भीर समस्याहरु छोड्न सक्छ। जीवित परिवारका सदस्यहरु एक कलाकार को काम को जीवनकाल को विरासत, अझै पनी अक्सर उनीहरु विशेषज्ञ वा ग्यालेरीस्ट छैनन् र कला को बारे मा धेरै कम जान्दछन्। लिडिएटले एउटा अघिल्लो ग्राहकको उदाहरण दिए, एक कलाकारकी छोरी, जसले सुपर films फिल्मबाट भरिएको स्टुडियो विरासतमा पाएको थियो। उनको बुबाले उनको मृत्यु पछि "हेनरी जानुहोस् र हेर्नुहोस्" को लागी निर्देशन दिएका थिए, जसले उनलाई यी कामहरु को संरक्षण को महत्व मा सल्लाह दिनेछन्। फिल्महरु अन्ततः ब्रिटिश फिल्म संस्थान लाई उपहार दिए। कलाकारहरु लामो समय बाँचिरहेका छन् र त्यहाँ धेरै भन्दा धेरै कलाकारहरु आफ्नो 8s, 70s र 80s मा पहिले भन्दा, विरासत को विचार लाई सम्बोधन गर्न को लागी केहि को रूप मा ईन्धन। लिडिएटका अनुसार, "उदास सत्य यो हो कि कलाकारहरुको विशाल बहुमतले अक्सर आफ्नो जीवनकाल मा बजार मान्यता वा सांस्कृतिक मान्यता प्राप्त गर्दैन"। दिईएको छ कि धेरै कलाकारहरु एक बजार पेन्शन मा योगदान गर्न सक्दैनन्, कोहि बुढेसकाल मा आफ्नो आय को पूरक को लागी "बेचेको कामहरु फिर्ता राख्ने" को रणनीति को उपयोग गरीरहेका छन्।

एक कलात्मक सम्पत्ति को योजना को सन्दर्भ मा, यो एक कानूनी इकाई वा एक ट्रस्ट को स्थापना गर्न को लागी होशियारी संग चयन गरिएका कार्यकारीहरु वा ट्रस्टीहरु लाई नियुक्त गर्न को लागी हो - परिवार वा साथीहरु को रूप मा, उनीहरु संग यो कौशल को प्रबंधन को लागी नहुन सक्छ। जे होस्, यो सामान्य छ कि बोर्ड मा परिवार को एक प्रतिनिधि छ। यो व्यवस्था परिवार "उनीहरुलाई यो जिम्मेवारी बोझ गर्न चाहनुहुन्न" को रूप मा बताउन सकिन्छ, जबकि सल्लाह को लागी तटस्थ र स्वतन्त्र विशेषज्ञहरु को सल्लाह को महत्व मा जोड दिएर (जस्तै कलाकार को काम मन पराउने gallerists वा आलोचकहरु)। कार्यकारीहरु संग सम्पत्ति संग एक पेशेवर सम्बन्ध हुनु हुँदैन। Gallerists एक सम्पत्ति मुद्रीकरण गर्न सक्नुहुन्छ, कार्यकारीहरु को लागी ब्याज को एक विशाल संघर्ष प्रस्तुत। लिडिएटले रोथको फाउन्डेसनको उदाहरण दिए, जसमध्ये मार्लबरो फाइन आर्टका निर्देशकलाई पनि कार्यकारीको रूपमा नियुक्त गरिएको थियो। 700०० भन्दा बढि बिक्रि नभएको रोथको ग्यालरी लाई उनीहरुको बजार मूल्य को एक दशांश को लागी "बेचिएको" थियो, परिणामस्वरूप 9 ० मिलियन डलर को मुकदमा पछि रोथको परिवारले ग्यालरी बिरुद्ध लिईयो। Lydiate द्वारा हाइलाइट गरिएको रूपमा, विश्वास, खुलापन र ईमानदारी एक सम्पत्ति को प्रबंधन को लागी महत्वपूर्ण छ, जस्तै कलाकार को प्रतिष्ठा र विरासत बुझ्न को लागी। राम्रो व्यावसायिक ग्यालरीहरु यो मुद्दा लाई सम्बोधन गर्न थालेका छन्। त्यहाँ धेरै तरिकाहरु छन् कि ग्यालरीहरु भण्डारण वा एक सम्पत्ति संग सम्बन्धित कामहरु को संरक्षण द्वारा मद्दत गर्न सक्छ, जब सम्म यो एक अनुबंध मा उल्लिखित छ।

परिस्थितिहरुमा जहाँ एक कलाकार को मृत्यु अचानक वा अप्रत्याशित छ, यो एक कलाकार को सम्पत्ति को लागी इच्छाहरु लाई रूपरेखा बनाउन को लागी महत्वपूर्ण छ। पित्तथैलीको शल्यक्रिया गलत भएपछि एन्डी वारहोलको अचानक मृत्यु भयो, तर उनका ब्यापार सल्लाहकार फ्रेड ह्युम्सले पहिले उनलाई एउटा इच्छा पत्र लेखेका थिए। वारहोल को सबै पैसा फिलाडेल्फिया मा उनको परिवार लाई दिइएको थियो तर उनको कला एक नींव मा गयो, फाउन्डेशन को ट्रस्टीहरु संग उनको इच्छा मा नाम दिईयो। फाउन्डेसनले बेचेको कामहरु गर्यो, तर पैसा थिएन। उनीहरु भर्खरै मरेका एक कलाकार को काम संग बजार बाढी बर्दाश्त गर्न सकेनन्, त्यसैले उनीहरु Warhol को व्यक्तिगत र घरेलु सामानहरु को केहि बेच्ने उज्ज्वल विचार थियो - उनको लुगा, विग र ephemera सहित - जो Sotheby's मा $ 110 मा नीलामी भएको थियो। मिलियन, फाउन्डेशन को लागी वित्तीय देन प्रदान गर्दछ। फाउन्डेसनले पछि एउटा संग्रहालय खोल्ने निर्णय गर्यो।

वारहोल फाउन्डेसन को उदाहरण द्वारा प्रदर्शन को रूप मा, यो एक कलात्मक सम्पत्ति भाग मा विभाजित गर्न सम्भव छ, बिभिन्न सम्पत्तिहरु को लागी बिभिन्न प्रावधानहरु संग। मूर्त सम्पत्ति समावेश: अचल सम्पत्ति (जस्तै अचल सम्पत्ति); चल सम्पत्ति (जस्तै उपकरण र उपकरण); र कलाकृतिहरु। जीवित कलाकारहरु लाई विचार गर्नु पर्छ कि कलाकृतिहरु समाप्त वा अधूरा छन्, बिक्री को लागी वा बिक्री को लागी, किनकि यो एक परिवार को लागी यो निर्णय पछि गर्न को लागी गाह्रो छ। यदि एक कलाकृति अधूरो छ, यो शोधकर्ताहरु को लागी विद्वान ब्याज को हुन सक्छ। अमूर्त सम्पत्ति समावेश: बौद्धिक सम्पत्ति अधिकार; अद्वितीय वा सीमित संस्करण वस्तुहरु को बिक्री; प्रतिलिपि अधिकार (कलाकार को मृत्यु पछि 70 बर्ष सम्म मान्य); पुनर्विक्रय अधिकार; डिजाइन अधिकार/ट्रेडमार्क; र पेटेन्ट (Yves Klein को 'अन्तर्राष्ट्रिय Klein निलो' को मामला मा जस्तै)। यसको अतिरिक्त, एक को समय को लम्बाई को बारे मा सोच्न को लागी कसैले एक सम्पत्ति को प्रबंधन को लागी आवश्यक छ। एक सम्पत्ति "सदा" मा जान सक्दैन, यदि यो कुनै सम्पत्ति छैन। रोमान्टिक ध्वनि "सूर्यास्त एस्टेट्स" सधैंभरि जानुहुन्न; उनीहरुको निश्चित अवधि छ। सम्भावित निकास रणनीतिहरु एक संस्था (जस्तै एक पुस्तकालय, संग्रह, संग्रहालय, वा विश्वविद्यालय) को लागी एक सम्पत्ति दान समावेश हुन सक्छ। लिडिएटले जोड दिए कि एक कलाकारको सम्पत्ति व्यवस्थापन कानून द्वारा संचालित हुनुहुन्न; बरु, कानून एक उपकरण को रूप मा एक विरासत बनाउन र यसलाई कुशलता संग व्यवस्थापन गर्न को लागी प्रयोग गरीनु पर्छ। 

ग्लोबल आर्ट मार्केट

एक आला बिषय को रूप मा, आज सम्म धेरै थोरै प्रकाशनहरु कलाकारहरुको सम्पत्ती को मुद्दा लाई सम्बोधन गरीएको छ, लिडिएट को नियमित Artlaw स्तम्भ (१ 1976 since देखि कला मासिक मा विशेषता) र १ 1998 publication को प्रकाशन, एस्टेट योजना को लागी एक दृश्य कलाकार को गाइड, न्यूयोर्क स्थित कला र सांस्कृतिक विरासत वकील, बारबरा Hoffman द्वारा। जे होस्, लिडिएट को अनुसार, यस विषय मा रुचि पछिल्लो केहि बर्षहरुमा काफी बढेको छ, सहित धेरै कारकहरु को लागी श्रेय: एक बढ्दो औद्योगिक समकालीन कला पारिस्थितिकी तंत्र; एक नयाँ व्यापार मोडेल कि कलाकारहरु को सम्पत्ति मा लिने अधिक दीर्घाओं देख्छ; र बढ्दो वैश्विक समकालीन कला बजार। उत्तरार्द्धमा केही तथ्या्क प्रस्तुत गर्दै, लिडिएटले प्रकाश पारे कि २०० and र २०१ between को बीचमा-मन्दी पछिको अवधिमा-कलामा विश्वव्यापी खर्च ४३% ले २०१ 2009 मा ५५ बिलियन डलर पुग्यो, जसमध्ये आधा युद्ध पछि र समकालीन कला मा खर्च भएको थियो। '। यस खण्ड भित्र, ४१% जीवित कलाकारहरु द्वारा काम मा खर्च गरीएको थियो, यी कामहरु को %५% भन्दा कम $ ५०,००० को लागी बिक्री मा। यी तथ्या on्कहरु को आधार मा, बलियो निहितार्थ यो हो कि यी युवा कलेक्टरहरु द्वारा लगानी खरिद गरिएको थियो, यो आशा संग कि मूल्यहरु निस्सन्देह एक कलाकार को मृत्यु पछि काफी वृद्धि हुनेछ, जब कुनै धेरै काम उत्पादन गर्न सकिन्छ। यो पिकासो को Lydiate द्वारा उद्धृत एक उदाहरण मा प्रमाणित भएको थियो लेस फेम्स डी अल्गर (अल्जीयर्स को महिला), जुन २०१५ मा क्रिस्टीजमा १ 2015 .179.4 .४ मिलियन डलरमा बेचेको थियो (पहिले १ 1956 ५212,000 मा २१२ हजार डलरमा किनेको थियो)। यो लिओनार्डो दा भिन्ची सम्म नीलामी मा बेचीएको एक चित्र को लागी अघिल्लो रेकर्ड थियो मुक्तिदाता मुन्डी (संसारको मुक्तिदाता) भर्खरै $ ४५० मिलियन को शानदार योगफल को लागी न्यूयोर्क मा किनेको थियो।

अर्को वक्ता ओलिभर सीयर्स, डब्लिन मा एक वाणिज्य ग्यालरी को निर्देशक र कला संग्राहक को सल्लाहकार थियो। आकलन मा हामी कलाकार को सम्पत्ती को लागी एक आवश्यकता को लागी आउनुभयो, Sears कला बजार को एक संक्षिप्त इतिहास को रूपरेखा जो 5000 बर्ष भन्दा पुरानो हो, अझै पनी लगभग 4800 बर्ष को लागी, कला को काम मात्र कमीशन गरियो। यो एक कारीगर मोडेल थियो; राजाहरु, फिरऊनहरु र उद्योग को राजकुमारहरु सबै कमीशन कलाकृतिहरु। यो अठारहौं शताब्दी सम्म डच कलाकारहरु आफैं परिदृश्य (एक आत्मविश्वासी व्यापार राष्ट्र को सन्दर्भमा) रंग गर्न थाले सम्म, कि र त्यहाँ स्वतन्त्र कलाकारहरुको एक प्रसार थियो, कारीगर वा मास्टर शिक्षु मोडेल बाहिर। 2017 मा - Duchamp को urinal देखि ठीक एक सय बर्ष, फोहरा (१ 1917 १XNUMX), जो फ्यूचरिज्म, अवधारणावाद, अतियथार्थवाद र पप आर्ट सहित कलात्मक आन्दोलनहरु को एक मेजबान संग शुरू भयो, स्पष्ट "कला को अन्त्य" चिह्नित - त्यहाँ काम गर्ने कलाकारहरु को एक अविश्वसनीय संख्या छ। जब उनीहरु मर्छन्, हामीले थाहा पाउनु पर्छ कि बाँकी रहेका कलाकृतिहरु संग के गर्न को लागी, मुद्दाहरु को एक दायरा उठाउन, कम से कम संघर्ष कि सम्पत्ति वारिस र प्रमाणीकरण को समस्याग्रस्त प्रक्रिया को बीच हुन सक्छ।

सीयर्सले स्वर्गीय विलियम स्कटको सम्पत्तिसँग व्यवहार गर्ने आफ्नै अनुभवको रूपरेखा दिए, स्कटको काम मानिएको टुक्रालाई प्रमाणित गर्ने प्रयासमा। "वास्तविक के हो र नक्कली के हो" घोषणा गर्ने प्रक्रियामा लगानी छनौट को लागी ठूलो प्रभाव छ, र एस्टेट चार्ज कलेक्टरहरु लाई काम मान्य गर्न वा संग्रह मा समावेश गर्न को लागी जटिल छ। सीअर्सले म्याटिसको सम्पत्ति उद्धृत गरे - उनको सचिव द्वारा निगरानीमा ब्यवस्थापन गरिएको छ जो उनको काम को विशाल ज्ञान थियो, तर सम्पत्ति बाट कहिल्यै पैसा कमाउन सकेन - एकदम सही परिदृश्य को रूप मा। त्यहाँ धेरै समस्याहरु र तरिकाहरु छन् कि एक सम्पत्ति वास्तव मा बजार लाई हानि गर्न सक्छ। पनी ले ब्रोक्वी (स्वर्गीय लुई ले ब्रोक्वी को छोरा र उनको सम्पत्ति को प्रबन्धक) ले कलाकार को प्रोफाइल र मूल्य बिन्दु लाई बढावा दिन कडा मेहनत गरे, तर आर्थिक मन्दी को समयमा मोहभंग भयो। सीअर्सले सुझाव दिए कि उनी लुइस ले ब्रोक्वी मंदी को समयमा कम मूल्य मा कामहरु लाई किन्न को लागी हुन सक्छ, जसरी कि कम्पनीहरु शेयर बजार मा डुबान को समयमा आफ्नो शेयर किन्ने। ओलिभर सीयर्स ग्यालरीले ढिलो ब्यारी कुक को सम्पत्ति को प्रतिनिधित्व गर्दछ। ग्यालरी कुक को प्रतिनिधित्व गर्दैनन् जब उहाँ जीवित हुनुहुन्थ्यो, र उसको आफ्नै ग्यालरी लाग्यो कि यो उनीहरु को लागी उनको मृत्यु पछि उनको सम्पत्ति को प्रबंधन को लागी ब्याज को संघर्ष हुनेछ। यस्तो "विशाल कद" को एक कलाकार को विरासत को प्रबंधन मा, Sears संग्रह को जाँच गरेर बहुमूल्य काम को आकलन गर्न को लागी र संग्रह लाई बढावा दिन को तरीकाहरु को पहिचान गरेर शुरू भयो। कुक द्वारा एक प्रमुख काम पछि एक प्रदर्शनी को समयमा आयरल्याण्ड को नेशनल ग्यालरी को लागी बेचिएको थियो, र त्यहाँ भविष्य मा संग्रह को न्यूयोर्क को लागी योजनाहरु छन्।

आयरिश भिजुअल आर्ट्स - उमेर को एक आउँदैछ?

रोबर्ट Ballagh एक पेशेवर कलाकार को रूप मा ५० बर्ष भन्दा बढी को लागी काम गरीएको छ र कलाकारहरुको अभियान को एक संख्या संग जोडिएको छ। उनको पहिलो प्रदर्शनी १ 50 in मा भएको थियो, एक समय जब "एक कलाकार आयरिश समाज मा हुन को लागी एक धेरै गाह्रो कुरा थियो - अब पनि, तर अझ धेरै"। १ 1967 In० मा, उनले आयरल्याण्डमा कलाकारहरुको संघ स्थापना गरे, कलाकारहरु को लागी राम्रो अवस्था, कर छुट र कला योजना को लागी प्रति सेन्ट को परिचय को लागी अभियान को लागी निजामती कर्मचारीहरु संग बैठक। २००la मा बल्लागको राज्यको बिरुद्धको मुद्दा आयरल्याण्डमा कलाकारहरुको पुनर्विक्रय अधिकारको परिचय को लागी एक उत्प्रेरक बन्यो - २००१ मा एक ईयू निर्देश जो WWI को समयमा मृत्यु भएका कलाकारहरुका पतिहरु लाई लाभान्वित गर्न को लागी दिइएको थियो। यो कानून आयरिश सन्दर्भ मा कानून मा आउन को लागी अनुमान गर्न को लागी, IVARO को स्थापना गरीएको थियो र एक 1980 अभियान पछि वारिसहरु लाई पुनर्विक्रय अधिकार को फिल्टरिंग को व्याख्या को लागी शुरू गरीएको थियो। बल्लाग हाल IVARO का अध्यक्ष हुनुहुन्छ। आफ्नै कलात्मक सम्पत्ति को विषय मा, उनले स्वीकार गरे कि उनको कलाकृतिहरु को अधिकांश आयोग को लागी बनाईएको थियो, त्यसैले त्यहाँ धेरै कामहरु एक सम्पत्ति मा हिसाब गर्न को लागी छैनन्। Ballagh समृद्धि को लागी राष्ट्रिय आयरिश भिजुअल आर्ट्स लाइब्रेरी (NIVAL) मा आफ्नो संग्रह छोड्नेछ, विभिन्न आयोगहरु संग सम्बन्धित दस्तावेजहरु सहित।

बिहान सत्र समाप्त भएको प्यानल छलफल को दौरान, पैट्रिक मर्फी टिप्पणी गरे कि उनी आयरल्याण्ड मा एक अन्य उदाहरण को बारे मा सोच्न सक्दैनन् जहाँ एक व्यावसायिक ग्यालरी एक कलाकार को सम्पत्ति को प्रबंधन गरीएको छ। उनले सुझाव दिए कि सायद हामी, आयरिश कला समुदाय मा, "यस सन्दर्भमा परिष्कृतता हासिल गर्न को लागी", "हाम्रो आफ्नै विरासत को मूल्य शुरू गर्न" मा छौं। प्रतिक्रिया मा, Ballagh वाणिज्यिक डासन ग्यालरी को लियो स्मिथ जो जैक बी Yeats को सम्पत्ति को प्रबंधन र संग्रह मूल्य र प्रोफाइल को बढावा को एक राम्रो काम गरे उद्धृत गरे। जब आयरल्याण्ड मा कलाकारहरु को सम्पदा को प्रबंधन को बारे मा सबै भन्दा राम्रो अभ्यास को उदाहरण को लागी सोधिएको थियो, पैट्रिक मर्फी ले उनको पत्नी जेन O'Malley द्वारा अत्यन्तै राम्रो तरिकाले ब्यवस्थापन गरीरहेको ढिलो टोनी O'Malley को सम्पत्ति उद्धृत गरे। विगत १५ बर्षहरुमा, जेन - जो एक अभ्यास कलाकार पनि हो - O'Malley को काम को एक डिजिटल संग्रह विकसित गरीएको छ र धेरै पूर्वव्यापी प्रदर्शनी माउन्ट गरीएको छ। जेन बिते पछि, दुई कला पेशेवरहरु (बरु परिवारका सदस्यहरु) दुबै कलाकारहरुको सम्पत्ती को प्रबंधन को लागी नियुक्त गरिनेछ।

Cliodhna Ní Anluain प्रशासन को मुद्दा उठाउनुभयो र कसरी चीजहरु डिजिटलीकरण पछि फरक छन्। लिडिएटले टिप्पणी गरे कि, हालैका वर्षहरुमा, त्यहाँ डिजिटल टेक्नोलोजी द्वारा संचालित कला पारिस्थितिकी तंत्र भित्र एक ठूलो परिवर्तन भएको छ। ग्यालेरिस्टहरु आफ्नो ओभरहेड घटाउँदै छन्, "ईंटहरु र मोर्टार ग्यालरीहरु बाट टाढा सर्दै र jpegs को साथ एक वैश्विक दर्शकहरु सम्म पुग्न"। अनलाइन प्लेटफर्महरु साना ग्यालरीहरु वा एक्शन घरहरु सँगै क्लस्टर गर्न को लागी, सुनिश्चित गर्न को लागी कि कला को खरीद र बिक्री अब सबै को लागी खुला छ, एक बन्द आला समुदाय मात्र होइन। लिडिएटले यस तथ्यलाई हाइलाइट गरे कि युवा कलाकारहरु डिजिटल टेक्नोलोजी लाई आफ्नो काम प्रमाणित गर्न को लागी अपनाइरहेका छन्, वैकल्पिक भण्डारण प्रणालीहरु जस्तै Blockchain को उपयोग गरेर कलाकृतिहरु मा जानकारी को लागी डीएनए जस्तै एक प्रक्रिया मा।

कानूनी फ्रेमवर्क र वित्तीय मुद्दाहरु

दोपहर को सत्र बाट लात हान्न, धेरै आमन्त्रित कानूनी र व्यवसायी पेशेवरहरु एक कलाकार को सम्पत्ति को स्थापना को प्रक्रिया मा व्यावहारिक अंतर्दृष्टि को पेशकश, जबकि उत्तराधिकार कर को रूप मा केहि वित्तीय विचार, को व्याख्या। Gaby Smyth दृश्य कला र साहित्य सहित कलाकृतिहरु भर व्यापार परामर्श प्रदान गर्दछ, र आयरिश कवि Seamus Heaney र वेल्श मूर्तिकार को उच्च प्रोफाईल सम्पत्ती संग काम गरीएको छ ब्यारी फ्लानागन। स्मिथ एक कलाकार को सम्पत्ति स्थापित गर्न को लागी उत्तम अभ्यास दिशानिर्देशहरु लाई रूपरेखा मा कुनै समय बर्बाद: (i) यो कलाकार बाट विस्तृत, घनिष्ठ र अस्पष्ट निर्देशन प्राप्त गर्न जरूरी छ जब उनीहरु जीवित छन्; (ii) परिवार बाट सहमति वा सहमति पाउनुहोस्, जहाँ सम्भव छ। पूर्ण एकमत सधैं जरूरी छैन, तर यो सुनिश्चित गर्न को लागी महत्वपूर्ण छ कि सबैले शेयरधारकहरु को रूप मा संचालित गर्न सहमत छन्। स्मिथ को अनुसार, यो "भावनाहरु लाई यो बाट बाहिर राख्न को लागी महत्वपूर्ण छ"; (iii) पेशेवर कानूनी सल्लाह खोज्नुहोस्। पेशेवरहरु लाई सावधानीपूर्वक चयन गर्न को लागी आवश्यक छ र एक पटक तपाइँ मोडेल व्यावसायिक, उनीहरु परिवार को लागी उत्तरदायी छन्। ब्याज को व्यावसायिक संघर्ष जानबूझेर शुरू बाट टाढा हुनुपर्छ।

एक केस स्टडी को रूप मा ब्यारी Flanagan सम्पत्ति को उपयोग, Smyth Flanagan हुन को लागी आफ्नो मृत्यु को लागी तयारी गर्न को लागी दुई बर्ष को रूप मा बताईयो मोटर न्यूरोन रोग संग निदान। वास्तवमा, Flanagan "अग्रिम सूचना" कि Heaney छैन थियो, उसलाई "क्रम मा चीजहरु" पाउने अवसर प्रदान गरीरहेको थियो। Flanagan लन्डन मा पेशेवरहरु को एक दायरा साक्षात्कार आफ्नो विकल्पहरु को बारे मा छलफल गर्न को लागी र विभिन्न परिदृश्यहरु को बारे मा कुरा गर्न को लागी उनको मृत्यु पछि उठ्न सक्छ। उनी आफ्नो कलाकार को सम्पत्ति एक व्यापारिक व्यापार इकाई को रूप मा काम गर्न चाहन्थे र उनले कसरी हितधारकहरु लाई भुक्तान गरिनेछ को लागी प्रावधान बनायो। एक निर्देशक को बोर्ड यो सुनिश्चित गर्न को लागी व्यवसाय पेशेवरहरु द्वारा संचालित गरिनेछ, परिवार को लागी अर्जित लाभ संगै नियुक्त गरीएको थियो। Flanagan भविष्य को संस्करणहरु को लागी मापदण्डहरु लाई रेखांकित। उनले मूर्तिहरु लाई मरणोपरान्त कास्ट गर्न को लागी निर्देशनहरु छोडे जब सम्म संस्करणहरु पूरा नहुन र केवल घोषित संस्करणहरु मा छाप लगाईनेछ। यो प्रभावी ढंगले एक "जीवित संग्रह" उत्पादन गर्दछ, बरु काम को एक शरीर को प्रबन्ध गर्न को लागी। यो एक "शाश्वत सम्पत्ति मा" को एक राम्रो उदाहरण हो; अन्य शब्दहरुमा, यदि मोल्डहरु मरम्मत बाहिर छन्, तब निर्माण र व्यापार बन्द हुन्छ। त्यो चरण मा, उनीहरु एक विश्वास मा टिक्ने वा टेट वा हेनरी मूर फाउन्डेशन जस्तै सार्वजनिक संस्था को संग्रह को भाग उपहार मा हेर्नेछन्। शेयरधारकहरु त्यो चरण मा भुक्तानी गरिनेछ, र पूंजीगत लाभ सम्पत्ती को विरासत मा भुक्तानी गरिनेछ।

Flanagan सम्पत्ती को अध्यक्ष को रूप मा, स्मिथ को कुनै शेयरहोल्डिंग छ र यसैले कुनै ब्याज को संघर्ष छैन, किनकि उनी कुनै निर्णय बाट लाभ उठाउन को लागी खडा छैनन्। सामान्य मा, परिवार निर्णय प्रक्रिया बाट बाहिर राखिएको छ, जे होस् उनीहरु संग परामर्श गरीन्छ। एस्टेट मा जहाज मा पेशेवरहरु छैन - उनीहरु केवल विषयहरु मा विशेषज्ञता किन्न, जस्तै कानूनी सल्लाह, यदि र जब उनीहरु उठ्छन्। मिति सम्म सम्पत्ती को गतिविधिहरु मा शामिल छ: एक संकलन क्याटलग रायसन - Flanagan द्वारा सबै ज्ञात कलाकृतिहरु को एक व्यापक, एनोटेट लिस्टिंग; Flanagan को ग्यालरी संग उनको संग्रह डिजिटलाइज गर्न को लागी काम गर्दै; पीएचडी अनुसन्धान को प्रायोजन; अनुकरणीय संग्रह, जस्तै एक शतरंज सेट कि हालसालै Sotheby's मा बेचिएको थियो किन्ने; र काम को एक शरीर को निर्माण कि अन्ततः केहि सार्वजनिक संस्था मा राखीनेछ। स्मिथले स्वीकार गरे कि उनीहरु भाग्यमानी थिए, किनकि फ्लागनन धेरै चतुर, प्रसिद्ध, धनी थिए र "आफ्नो मामिलालाई व्यवस्थित गर्न" दुई बर्ष थिए।

चार्टर्ड एकाउन्टेन्ट र कर सल्लाहकार डोनाल ब्राडली व्यक्तिगत कर नीतिहरु को एक दायरा मा विशेषज्ञ अन्तर्दृष्टि प्रदान, कलाकार को कर छुट, एकमात्र व्यापारी विकल्प र पेंशन योगदान मा कर ब्रेक सहित। जे होस्, उत्तराधिकार योजना र उपहार र उत्तराधिकार कर को विषय मा उनको विशेषज्ञता - यो पनि पूंजी अधिग्रहण कर (CAT) को रूप मा जानिन्छ - विशेष गरी उज्यालो साबित भयो। एक छोरा वा छोरी वारिस को लागी कर मुक्त सीमा 310,000 ३१०,००० (एक नाती वा भतीजी/भतीजा को लागी कम) हो। यो रकम पछि, एक 33% कर दर देय छ। CAT लाई कम गर्न सल्लाह दिदै, ब्राडलीले सुझाव दिए कि विरासत एकमुश्त छोड्नुको सट्टा "किस्तमा भुक्तान" गर्न सकिन्छ। Children ३०० सम्म धेरै बच्चाहरु वा नातिनातिनाहरु को लागी प्रत्येक वर्ष कर मुक्त तिर्न सकिन्छ। ब्राडलीले जोड दिए कि कलाकारहरु को लागी उनीहरुको उपहार, सम्पत्ति र सम्पत्ती को मृत्यु भन्दा पहिले सावधानी संग संरचना गर्न को लागी एक महत्वपूर्ण विरासत कर मा पारित हुन बाट बच्न को लागी चतुर हुनेछ। अर्को उत्कृष्ट सुझाव एक जीवन बीमा नीति लिन को लागी हुनेछ, यी आय को कारण कुनै पनी विरासत कर कभर गर्न को लागी प्रयोग गर्न सकिन्छ। तर धेरै भन्दा कम मा, एक विस्तृत इच्छा बनाउन महत्वपूर्ण छ, कार्य मा तपाइँको योजना राख्न को लागी।

पछिको प्यानल छलफल मा, आयरिश कलाकार डोरोथी क्रस सोधियो कि के यो बर्षहरु को एक श्रृंखला मा भतीजीहरु र भतिजाहरु लाई उपहार दिन सम्भव छ, वा वैकल्पिक रूप बाट, उनीहरु को बीच एक ठूलो उपहार दिन को लागी। ब्राडली पुष्टि गरे कि यो दृष्टिकोण बिल्कुल व्यवहार्य छ। एक अन्य सहभागी एक संग्रह मूल्य र विरासत कर गणना को प्रक्रिया को बारे मा सोध्नुभयो। ब्राडली को अनुसार, एक पेशेवर मूल्या cat्कन सूची, ग्यालरीहरु वा लिलामी घरहरु, कुनै पनी अनुमानित बिक्री वा नगद प्रवाह को आकलन गर्न को लागी गरिन्छ। यो जानकारी तब वित्त व्यवसायीहरु जो आंकडा स्थापित र भविष्यवाणी कसरी काम बेच्न सक्छ लाई पठाइएको छ। कलाकार को सम्पत्ति वा परिवार को मूल्यांकन को चुनौती दिन सक्नुहुन्छ वा "एहसास मूल्य" द्वारा समर्थित एक मामला प्रस्तुत गर्न को लागी, हालको बिक्री को माध्यम बाट प्रमाणित। तपाइँ मात्र कर तिर्नुहुन्छ जब तपाइँ एक कलाकृति वा संग्रह बेच्नुहुन्छ; तब सम्म, यो एक सम्पत्ति को रूप मा वर्गीकृत छ।

ह्विटनी मूर कानून फर्म बाट फ्रान्क O'Reilly आयरल्याण्ड मा कराधान र सम्पत्ति को विरासत जब पतिहरु को कानूनी अधिकार संग सम्बन्धित यी मुद्दाहरु को केहि दोहोर्याए। उनले पुनर्विक्रय अधिकार र रोयल्टी को लागी ईयू उत्तराधिकार विनियमन निर्देशनको बारेमा चर्चा गरे, साथ साथै विभिन्न एस्टेट मोडेलहरुमा मूल्यवान अन्तरदृष्टि प्रदान गरी, फाउन्डेसन र सीमित कम्पनीहरु बीच महत्वपूर्ण भेदभाव बनाएर। O'Reilly को अनुसार, फाउन्डेसन धर्मार्थ उद्देश्यहरु छन् र उनीहरुको इच्छा मा एक कलाकार द्वारा निर्दिष्ट शैली मा विकसित गर्न सकिन्छ। फाउन्डेसन विश्वास को काम द्वारा स्थापित छन् र ट्रस्टीहरु आवश्यक छन्। कार्यकारी/ट्रस्टी को छनौट महत्वपूर्ण छ, र हितग्राहीहरु पनि एक ट्रस्टीहरु मध्ये एक हुन सक्छन्। फाउन्डेसनहरु सेट अप र रखरखाव को लागी अधिक महंगा छन्, त्यहाँ अनुपालन लागत संलग्न छन्। जे होस्, फाउन्डेसन कम कर द्वारा जाँच गरीन्छ - खाताहरु धर्मार्थ सम्पत्ति को रूप मा दायर गर्न को लागी आवश्यक छ। यदि एक ट्रस्ट मोडेल मा विचार, एक सार्वजनिक स्थल को लागी उपहार वस्तुहरु सुनिश्चित हुनेछ कि उनीहरु कर मुक्त छन्। यसको विपरीत, एक सीमित कम्पनी एक चलिरहेको व्यापार वाहन हो। यो सेट अप गर्न सजिलो छ, नियमहरु राम्रो संग स्थापित छन्, र मुख्य उद्देश्य नाफा हो। यदि उद्देश्य बनाउन वा अतिरिक्त संस्करण निर्माण वा सम्पत्ति को लागी एक उच्च प्रोफाईल उत्पन्न गर्न को लागी हो, तब यो अक्सर एक सीमित कम्पनी को स्थापना गर्न को लागी राम्रो छ।

एक विरासत छोडेर

नेशनल आयरिश भिजुअल आर्ट्स लाइब्रेरी (NIVAL) मा पुस्तकालय सहायक को रूप मा, केटी ब्ल्याकवुड कलाकार सम्पदा को बारे मा अग्रिम योजना को महत्व मा मार्मिक अभिलेखीय दृष्टिकोण प्रस्तुत गरे। NIVAL NCAD लाइब्रेरियन एडी मर्फी द्वारा शुरू गरिएको थियो, बीसौं र एक्काइसौं शताब्दी आयरिश कला र डिजाइन को सबै पक्षहरु को दस्तावेजीकरण को उद्देश्य संग। NIVAL कलाकृतिहरु स collect्कलन गर्दैन, बरु यो कलाकारहरुको क्यारियर बाट समर्थन दस्तावेज संरक्षित र जनता को लागी यी कागजातहरु उपलब्ध गराउँछ। एक NCAD स्टाफ सदस्य द्वारा स्नेहपूर्वक उपनाम "The Stasi" (यसको प्रतीत गोप्य संस्थागत गतिविधि मा आधारित), NIVAL घटनाहरु को एक प्राथमिक स्रोत रेकर्ड प्रदान गर्दछ, के महत्वपूर्ण हुन सक्छ वा नहुन सक्छ भन्ने बारे मा निर्णय नगरीकन। NIVAL दस्तावेजहरु सs्कलन गर्दछ जुन सामान्यतया सार्वजनिक क्षेत्र मा प्रसारित हुन सक्दैन। क्षणिक घटनाहरु जस्तै प्रदर्शन को रूप मा विशेष गरी कागजात गर्न गाह्रो हुन सक्छ, त्यसैले संग्रह धेरै क्षेत्रीय कलेक्टरहरु लाई नियुक्त गरीएको छ, जो विभिन्न क्षेत्रहरुमा प्रदर्शनीहरुमा भाग लिन्छन्। NIVAL प्रकाशित किताबहरु, पत्रिकाहरु र आयरिश कला र डिजाइन संग सम्बन्धित सूची को सबैभन्दा व्यापक पुस्तकालय संग्रह घरहरु। स also्ग्रहमा एफेमेरा फाइलहरु पनि छन्, "प्रेस को रिलीज, निमन्त्रणा, प्रेस कटिंग, प्रदर्शनी समीक्षा, ब्रोशर, मूल्य सूचि र साना-ठूला क्याटलग जस्ता मुद्रित सामग्रीमा पाइने" ब्याकस्टोरी अफ आर्ट "को रूपरेखा।

ग्यालरी योजनाहरु, प्रदर्शनी कार्यक्रम, पत्राचार, पत्र, वित्तीय नोटबुक, प्रशासन, डायरी, बैठकहरु बाट मिनेट र आगन्तुक किताबहरु-सबै कला संगठनहरु र उत्सवहरु को पर्दा पछाडि चलिरहेको दस्तावेजहरु संगै संग्रह मा राखीएको छ। जो कलाकार को क्यारियर, प्रदर्शनी कार्यक्रम र विभिन्न समय फ्रेम भर कलात्मक नेटवर्क को ठूलो तस्वीर निर्माण गर्न मद्दत। NIVAL मा विशेष संग्रहहरु पनि छन्-अभिलेखीय सामग्री जुन एक स्रोत बाट उत्पन्न भयो र उद्देश्यपूर्वक मूल अनुक्रम मा आत्म-निहित संग्रह को रूप मा एक साथ राखिएको छ। कालो र सेतो बाट चमकदार, र DIY बाट डिजिटल - ब्याज को विषय सूची को विकास मा शामिल छ।

१ 1999 मा, NIVAL ले आयरिश मूर्तिकार र पूर्व NCAD लेक्चरर, पीटर ग्रान्ट (१ – १५-२००३) सँग सम्बन्धित दस्तावेज प्राप्त गरे, जसले १ 1915 ५० को दशकमा आयरल्याण्डको मूर्तिकारहरुको संस्थान स्थापना गरे, १ 2003 ० मा मूर्तिकला समाज आयरल्याण्डको स्थापना भन्दा धेरै अघि। (अब दृश्य कलाकार आयरल्याण्ड)। ग्रान्ट स्टुडियो NIVAL लाई दान गरीएको थियो, साथसाथै उसको उपकरण, नोटबुक, अधूरा मूर्तिकलाहरु, छुट्टी को फोटोहरु र अन्य पंचांग। आयरिश कलाकार लिलियास मिशेल (१ – १५-२०००) NCAD मा बुनाई विभाग को स्थापना। गोल्डन ऊन पुरस्कार उनको निर्देशनमा स्थापित भएको थियो। Maquettes, अनुसन्धान नोट, कपडा र मिशेल को काम संग सम्बन्धित श्रव्य दृश्य दस्तावेज २०० in मा NIVAL लाई दान गरिएको थियो। आयरिश चित्रकार प्याट्रिक स्कट (१ –२१-२०१४) ले आफ्नो संग्रह NIVAL लाई वसीयत दिए, जसमा फोटो र प्रेस कटिंग को एक स्क्र्यापबुक सामेल थियो। आयरिश आलोचक र कला इतिहासकार डोरोथी वाकर (१ – २ – -२००२) NIVAL लाई सामग्री को ३ large वटा बक्सहरु को वसीयत। वाकर आर्ट क्रिटिक्स को अन्तर्राष्ट्रिय संघ (AICA), अन्तर्राष्ट्रिय प्रदर्शनी ROSC को सह संस्थापक, र आधुनिक कला (IMMA) को आयरिश Musuem को अन्तरिम निर्देशक को एक सदस्य थियो। बक्सहरु मा वाकर को आलोचनात्मक लेख, बैठक को मिनेट र Seamus Heaney, क्लेमेन्ट ग्रीनबर्ग र जोसेफ Beuys को रूप मा अन्तर्राष्ट्रिय व्यक्तित्व संग पत्राचार को एक संग्रह, आयरिश र अन्तर्राष्ट्रिय बीसौं शताब्दी को कला मा विशाल अन्तरदृष्टि प्रदान गरीएको छ। वाकरले उनी मर्नु भन्दा पहिले सबै कुरा संगठित गरिन्, र संग्रहकर्ताहरु र लाइब्रेरियनहरु लाई चीजहरु लाई सार्थक क्रम मा राख्न मनपर्छ, जहाँ सम्भव छ। डोरोथी वाकर संग्रह सूचीकृत गरीएको थियो र कोष पछि एक प्रदर्शनी को लागी अनुमति दिईयो।

प्रतिलिपि अधिकार वारिस

मेरी McFeely छविहरु र आयरल्याण्ड को राष्ट्रीय ग्यालरी (NGI) मा इजाजतपत्र अधिकारी हो, र ग्यालरी को बौद्धिक सम्पत्ति को प्रबंधन को प्रभारी हो। एनजीआई, जसले भर्खरै छ बर्ष को नवीकरण पछि आफ्नो ऐतिहासिक पखेटाहरु लाई फेरि खोल्यो, १ 16,300,३०० कलाकृति को संग्रह छ, जस मध्ये २५% वर्तमान मा प्रतिलिपि अधिकार मा छ। यी कलाकृतिहरु अक्सर पसल मा बेचेको ब्यापार मा छविहरु को पुनरुत्पादन को रूप मा दृष्टिकोण को उपयोग गरेर संग्रह लाई बढावा दिन को लागी प्रयोग गरीन्छ। McFeely को अनुसार, वैध अधिकार र मंजूरी बिना, संग्रहालयहरु पुरा तरिकाले आफ्नो संग्रह को उपयोग गर्न सक्दैनन्। संग्रहालय दान र समर्थन को रूप मा केहि कलाकारहरु द्वारा छविहरु मा प्रतिलिपि अधिकार दिइएको छ। एनजीआईले ३०० भन्दा बढी कलाकारहरुको सम्पत्ति पत्ता लगाएको छ - एक प्रक्रिया जसमा प्रतिलिपि अधिकार उत्तराधिकारीहरुलाई ट्र्याक गर्ने, सम्पत्तिको तर्फबाट मध्यस्थता गर्ने र प्रतिलिपि अधिकार डाटाबेसको विकास गर्ने प्रक्रिया समावेश छ।

McFeely आयरिश चित्रकार, पॉल हेनरी को आकर्षक र जटिल प्रतिलिपि अधिकार मामला को रूपरेखा, जो संग्रहालय को लागी धेरै समस्याग्रस्त साबित भयो। हेनरी दुई पटक विवाहित थिए र अन्ततः मृत्यु भयो, अधिकार धारकहरु को लागी एक व्यापक खोज को आवश्यकता। NGI आफ्नो दोस्रो पत्नी, Mabel को इच्छा जाँच गरेर शुरू भयो। उनले उनको इच्छा मा उनको दुई सबैभन्दा राम्रो साथीहरु को नाम राखे र ती महिलाहरु हेनरी को प्रतिलिपि अधिकार रोयल्टी को हकदार बने। पहिलो साथी मरे तर उनको वयस्क बच्चाहरु Wicklow मा बस्छन्, त्यसैले उनीहरु लाई सम्पर्क गरीयो, भले ही उनी हेनरी संग सम्बन्धित छैनन्। Mabel को नाम मा दोस्रो साथी Terenure मा बस्ने थियो। उनको मृत्यु को मिति को खोजी मा कब्रिस्तान र चर्च रेकर्ड scouring पछि, उनको इच्छा भेटियो। उनले आफ्नो सम्पत्ति दुई परोपकारको लागी छोडिन्। McFeely जोड दिए कि यदि एक परोपकार एक सम्पत्ति वा प्रतिलिपि अधिकार को लाभार्थी बनाउन, सुनिश्चित गर्नुहोस् कि उनीहरु बोझ चाहन्छन्। उनीहरु प्रतिलिपि अधिकार मूल्या inher्कन पाउँछन्, यो एक सम्पत्ति को रूप मा राज्य र त्यो रकम मा विरासत कर तिर्नुहोस्। अन्तमा, सबै दलहरु लाई सम्पर्क गरियो, र उनीहरु हेनरी को सम्पत्ती को वारिस हुन् भनेर थाहा पाएर हैरान भए। IVARO एक एजेन्सी को रूप मा सिफारिश गरीएको थियो कि उनीहरुको प्रतिनिधित्व गर्न सक्छ र यो व्यवस्था राम्रो संग काम गरीएको छ, पॉल हेनरी IVARO को सबैभन्दा सामान्यतया प्रयोग गरीएको कलाकार संग। पॉल हेनरी को प्रतिलिपि अधिकार वारिस ट्रेसिंग को मामला अक्सर जटिल परिदृश्यहरु को लागी एनजीआई स्टाफ को जासूस वा गवाही को दुभाषिया को रूप मा कार्य गर्न को लागी चित्रण गर्दछ। प्रतिलिपि अधिकार एक कलाकार को मृत्यु पछि 70 बर्ष को लागी अन्तिम। McFeely को अन्तरदृष्टि तथ्य एक कलाकार को इच्छा आफैं को लागी जरूरी छैन भन्ने तथ्यलाई हाइलाइट गर्दछ; यो सांस्कृतिक विरासत र भविष्य को लागी कलाकारहरुको जीवन कथाहरु को संरक्षण को लागी एक ठूलो तस्वीर को हिस्सा हो।

वास्तवमा, एक कलाकार को विरासत को 'afterlife' को यो धारणा बिभिन्न कानूनी, वित्तीय, अभिलेखीय र कलात्मक दृष्टिकोण को लागी अभिसरण को एक महत्वपूर्ण बिन्दु प्रदान गरी एक समग्र रूपमा सम्मेलन underpinned। Ní Anluain द्वारा भनिएको छ, यो लेखकहरु लाई पुस्तकालय वा विश्वविद्यालयहरु जस्ता संस्थाहरु संग संग्रह वा सम्पदा को वसीयत गर्न को लागी सामान्य छ। जे होस्, यी कुराकानीहरु सुरु गर्न सुझाव दिन्छ कि त्यहाँ दृश्य कला भित्र उमेर को एक आउन सक्छ समुदाय. तपाइँको सम्पत्ति को तयारी र "चीजहरु लाई क्रम मा राख्नु" प्रशासनिक सोच चाहिन्छ। कलाकारहरुलाई सल्लाह दिइएको थियो कि यो उनीहरुको हित मा हुनेछ पेशेवरहरु संग अग्रिम मा यी कुराकानी गर्न शुरू, र IVARO जस्तै प्रतिनिधि संगठनहरु लाई सम्पर्क गर्न को लागी, जो सल्लाह र समर्थन को लागी छन्।

Joanne कानून दृश्य कलाकार 'समाचार पाना को सुविधाहरु सम्पादक हो।

टिप्पणीहरू

¹यो एक लेख को एक विस्तारित संस्करण हो कि जनवरी/फेब्रुअरी 2018 दृश्य कलाकार को समाचार पाना को अंक मा प्रकाशित भएको थियो।
²आयरिश दृश्य कलाकार अधिकार संगठन (IVARO) 2005 मा दृश्य कलाकार आयरल्याण्ड, आयरिश प्रतिलिपि अधिकार इजाजतपत्र एजेन्सी र आयरल्याण्ड को प्रतिलिपि अधिकार संघ को समर्थन संग स्थापित भएको थियो। IVARO कला को दृश्य कार्यहरु को प्रजनन को लागी रोयल्टी स collect्कलन र वितरण गर्दछ। संगठन नाफाको लागी होइन र स्वामित्व र 1500 + कलाकारहरु र प्रतिलिपि अधिकार वारिस द्वारा सदस्यता बनाइएको छ कि नियन्त्रण गरीएको छ। IVARO पनि कलाकार पुनर्विक्रय अधिकार को सम्बन्ध मा यसको सदस्यहरुको प्रतिनिधित्व गर्दछ। जानकारी मा पाउन सकिन्छ: ivaro.ie

सारांश - जीवित कलाकारहरु को लागी सल्लाह:

• वंशावली को लागी रेकर्ड गरिएको निर्देशन छोड्नुहोस्।
• कलाकृतिहरु को एक वर्गीकृत सूची इकट्ठा।
• एक संग्रह योजना - एक विद्वान संग्रह को लागी तपाइँको कलात्मक दस्तावेज र मुद्रित कुरा दान गर्ने विचार गर्नुहोस्।
• अन्य सम्पत्ति बाट कलात्मक सम्पत्ति अलग विचार गर्नुहोस्।
• मूर्त सम्पत्ति समावेश: अचल (जस्तै अचल सम्पत्ति); चल (जस्तै उपकरण र उपकरण); र कलाकृतिहरु (ती समाप्त वा अधूरा छन्? बिक्री को लागी वा बिक्री को लागी छैन? यो एक परिवार को लागी यी निर्णयहरु पछि गर्न को लागी गाह्रो छ)।
• अमूर्त सम्पत्ति समावेश: बौद्धिक सम्पत्ति अधिकार; अद्वितीय वा सीमित संस्करण वस्तुहरु को बिक्री; प्रतिलिपि अधिकार (कलाकार को मृत्यु पछि ५० बर्ष सम्म मान्य); पुनर्विक्रय अधिकार; डिजाइन अधिकार/ट्रेडमार्क; पेटेन्ट (जस्तै Yves Klein को 'अन्तर्राष्ट्रिय Klein निलो' को मामला मा)
• एक महत्वपूर्ण विरासत कर मा पारित बाट बच्न को लागी मृत्यु भन्दा पहिले उपहार, सम्पत्ति र सम्पत्ति को संरचना मा विचार गर्नुहोस्। वैकल्पिक रूपमा, तपाइँ कुनै पनि विरासत कर देय कभर गर्न को लागी एक जीवन बीमा नीति लिन सक्नुहुन्छ।

सारांश - वारिस र सम्पत्ति को लागी सल्लाह:

• कलाकार बाट विस्तृत र अस्पष्ट निर्देशन पाउनुहोस् जब उनीहरु जीवित छन्।
• सहमति वा परिवार बाट सहमति पाउनुहोस्, जहाँ सम्भव छ। यो सधैं जरूरी पूर्ण एकमत प्राप्त गर्न को लागी हैन, तर यो सुनिश्चित गर्न को लागी सबै को भावना बिना काम गर्न को लागी सहमत हुन को लागी महत्वपूर्ण छ, शेयरधारकहरु को रूप मा।
• सावधानीपूर्वक चयन गरिएका कार्यकारीहरु वा ट्रस्टीहरु नियुक्त गर्नुहोस् - परिवार वा साथीहरु होइन, किनकि उनीहरुलाई यो प्रबन्ध गर्न को लागी कौशल हुन सक्दैन।
• कार्यकारी को सम्पत्ति संग एक पेशेवर सम्बन्ध हुनु हुँदैन। ब्याज को व्यावसायिक संघर्ष जानबूझेर शुरू बाट टाढा हुनुपर्छ।
• परिवार को एक प्रतिनिधि बोर्ड मा बस्न सक्नुहुन्छ।
• पेशेवर कानूनी सल्लाह खोज्नुहोस् - पेशेवरहरु लाई सावधानीपूर्वक चयन गर्न को लागी आवश्यक छ र एक पटक तपाइँ मोडेल को पेशेवरीकरण, उनीहरु परिवार को लागी उत्तरदायी छन्।
• एक परामर्श आधार मा स्वतन्त्र तटस्थ विशेषज्ञहरु नियुक्त गर्नुहोस्।
• फाउन्डेसन धर्मार्थ उद्देश्यहरु छन् र एक कलाकार द्वारा आफ्नो इच्छा मा निर्दिष्ट शैली मा विकसित गर्न सकिन्छ। फाउन्डेसन विश्वास को काम द्वारा स्थापित छन् र ट्रस्टीहरु आवश्यक छन्। कार्यकारी/ट्रस्टी को छनौट महत्वपूर्ण छ, र हितग्राहीहरु पनि एक ट्रस्टीहरु मध्ये एक हुन सक्छन्। फाउन्डेसनहरु सेट अप र रखरखाव को लागी अधिक महंगा छन्, त्यहाँ अनुपालन लागत संलग्न छन्। जे होस्, फाउन्डेसन कम कर द्वारा जाँच गरीन्छ - खाताहरु धर्मार्थ सम्पत्ति को रूप मा दायर गर्न को लागी आवश्यक छ।
• एक सीमित कम्पनी एक चलिरहेको व्यापार वाहन हो। यो सेट अप गर्न सजिलो छ, नियमहरु राम्रो संग स्थापित छन्, र मुख्य उद्देश्य नाफा हो। यदि उद्देश्य बनाउन वा अतिरिक्त संस्करण निर्माण वा सम्पत्ति को लागी एक उच्च प्रोफाईल उत्पन्न गर्न को लागी हो, तब यो अक्सर एक सीमित कम्पनी को स्थापना गर्न को लागी राम्रो छ।
• तपाइँ समय को लम्बाइ को बारे मा सोच्न को लागी कसैले एक सम्पत्ति को ब्यबस्थापन गर्न को लागी आवश्यक छ-यो स्थायी वा निश्चित अवधि मा हुनेछ?
• एउटा निकास रणनीति योजना बनाउनुहोस्, जस्तै एक संस्था (एक पुस्तकालय, संग्रह, संग्रहालय, विश्वविद्यालय) लाई एक सम्पत्ति दिने। एक सार्वजनिक स्थलमा उपहार उपहार दिईन्छ कि उनीहरु कर मुक्त छन्।
• एक कलाकार को सम्पत्ति व्यवस्थापन कानून द्वारा संचालित हुनु हुँदैन; बरु, कानून एक उपकरण को रूप मा एक विरासत सिर्जना गर्न र कुशलतापूर्वक ब्यवस्थापन गर्न को लागी प्रयोग गरीनु पर्छ।

छवि क्रेडिट:
हेनरी Lydiate कलाकार 'सम्पत्ति सम्मेलन, रोयल हाइबेरियन एकेडेमी, २३ नोभेम्बर २०१ मा।