MEADHBH MCNUTT DCC / VA ART Writing Aवर्ड 2020 को लागि उनको विजेता निबन्ध प्रस्तुत गर्दछ।
अन्ततिर पहिलो COVID-19 लकडाउन, शब्द 'डिजिटल थकान' सर्कुलेट हुन थाल्यो। मैले यस शब्दलाई आलोचना गरे जस्तो गरी सकेको छैन; म बस यो उल्लेख गर्ने सबै संग सहमत, एक थकान कडा घुँडा बाट तनाव आँखा माथि उठेको। डिजिटल थकान भनेको एक विशिष्ट संवेदना हो जुन बढ्दो जटिल सामाजिक स्थानमा नेभिगेट गरेर ल्याइएको छ, जबकि कुर्सीमा निर्जीव वस्तुको रूपमा बसेर। इन्टरनेट एक स्थान हो जहाँ म, एक स्वतन्त्रकर्ता को रूप मा, जानकारी खोज्न को लागी जान्छ, सधैं नयाँ काम पाउन को लागी र समाजीकरण गर्न - लाइनहरु अक्सर धमिलो। मैले पोर्टेबल उपकरणहरूमा सामग्री हेर्ने तरिका पनि परिवर्तन भएको छ। मांसपेशी मेमोरी किक मा ध्यान। अभाव अनलाइन हो र वर्तमान परिस्थितिमा, मेरो आँखा प्रतिस्पर्धा सामग्री को माध्यम बाट sided थकित भएको छ। म सहजै synopsis को लागि खोज, सबै परिधीय छोड्ने।
COVID-19 प्रतिबन्ध अन्तर्गत, डिजिटल खपत नयाँ स्तरमा पुगेको छ। कला संस्थाहरूले आफ्नो गतिविधिहरू अनलाइन प्रवास गरेर, पोडकास्टबाट आभासी प्रदर्शनीहरूमा सबै प्रोग्रामिंग गरेर उनीहरूको गतिविधिहरू अनुकूलित गर्न उपायहरू खोज्नुपर्यो। मार्शल म्याक्लुहानको सन्दर्भमा लेखक निकोलस कारले भर्खरै एज्रा क्लेनसँगको एक अन्तर्वार्तामा भनेका थिए, “लामो समय मा, मध्यम सामग्रीले हाम्रो सोच्ने र कार्य गर्ने तरिकालाई कम प्रभाव पार्दछ ... मिडियाले जादुगरी, वा उनीहरूको दुर्व्यवहार, तंत्रिका प्रणालीमा नै काम गर्दछ। "1 क्यार तर्क गर्दछन् कि लिखित शब्दले परिभाषित गरेको विश्व एक व्यक्तित्ववादी, अनुशासित र हाइपर-भिजुअल हो, जबकि स्क्रोलि and र सामाजिक प्रतिक्रियाले परिभाषित गरेको संसार उत्तेजना - लहरीको जानकारी र पहिचानको पुष्टिहरूको लत हो। इन्टरनेट सूचना र रचनात्मकताको साथ फस्टाइरहेको छ, तर यो 'ध्यान अर्थतन्त्र' को केन्द्र हो - मनोवैज्ञानिक, अर्थशास्त्री र नोबेल पुरस्कार विजेता हर्बर्ट ए साइमनले तयार पारेको राज्यको वर्णन गर्नका लागि। ध्यानको गरिबी। ” यस ध्यानको अनुसरणमा, डिजिटल मार्केटिंगले अनलाइन अन्तर्क्रियाको मूर्त अनुभवलाई ध्यानमा राख्दछ। एल्गोरिदम या त उत्तेजित वा पुष्टि, कलात्मक मुठभेड़ द्वारा मांग गरिएको 'चिन्ताजनक अस्पष्टता' को प्रकार को लागी थोरै ठाउँ छोडेर। १ visual०० को दशकमा भिजुअल आर्ट चर्चबाट टुक्रिएको भए पनि मूर्त कलात्मक मुठभेडमा पवित्र लंगरको ट्रेस। हामी कलात्मक स्पेसलाई सामाजिक मूल्य र उपयोगिताबाट नाम मात्र छुट्याउँदछौं - एक अस्पष्टता एल्गोरिथ्मको साथ असहमतिमा। कसरी यो अस्पष्टता अनलाइन होल्ड गर्दछ? र कस्तो प्रकारको शरारत यसले भौतिक संसारमा काम गर्दछ?
कोठा, फिल्म स्क्रिनिंग र डिजिटल प्लेटफर्महरू हेर्दै
Tefaf को मास्ट्रिच फेयरमा COVID-१ cl क्लस्टर देखि, वाणिज्यिक ग्यालरीहरु र कला मेला डिजिटलाइज गर्न लागेका छन्। उचित यात्राहरूका लागि अनलाइन हेर्ने कोठाको पहुँच आकर्षक छ - कुनै उडानहरू, आवास वा कतारमा छैन। आर्टसी मार्फत ब्राउज विपरीत होईन, फ्रिज हेर्ने कोठाहरू विश्वासी प्रजननहरूको एक समान सूची हो। आर्ट बासेलमा बेन्चको दृश्यले वास्तुकलाको कम्तीमा केही भावना प्रदान गर्दछ। डेभिड ज्विरनर जस्ता वाणिज्यिक ग्यालरीहरू छविहरू र प्रासंगिक जानकारीको स्क्रोल-थ्रुमा स्थायित्व गरेर, थोरै विचलित हुन्छन्। जहाँसम्म पहुँच योग्य र शैक्षिक भए, मँ यस प्रकारको कागजातहरुलाई प्रदर्शनी भन्न बोलाउनेछु।
गिलरी सेटिंग मा पहिले नै परिचित डिजिटल ढाँचाको रूपमा फिल्म स्क्रिनिंग एक अर्को स्पष्ट विकल्प हो। यसमा कलाकारहरूको चलचित्र छवि कार्यको क्युरेसन र अनलाइन प्रस्तुतीकरण, साथै सार्वजनिक स्वास्थ्य प्रतिबन्धको कारण कटौती गरिएको शारीरिक प्रस्तुतिकरणहरू पूरक वा विस्तार गर्न फिल्म कागजातको सर्कुलेशन पनि समावेश छ। पहिलेका उल्लेखनीय उदाहरणहरूमा 'पृथक टिभी' समावेश छ, वारा क्लिफेले विकसित र क्युरेट गरिएको; ग्लक्सम्यानको प्रदर्शन र अनलाइन स्क्रीनिंग कार्यक्रम, '१,२,1,2,3,4,; - समकालीन कलाकारहरूको फिल्महरूमा नृत्य' क्रिस क्लार्क द्वारा क्युरेट गरिएको; र 'आईएमएमए स्क्रिन', एक अनलाइन स्क्रिनिंग श्रृंखला, आईएमएमए संग्रहबाट फिल्म र भिडियो प्रदर्शन प्रदर्शन गर्दै। Kari Kola's सैवेज ब्यूटी - विश्वको सबैभन्दा ठूलो साइट विशिष्ट लाइट स्थापना, कोन्नेमारामा सेट गरिएको - गल्वे २०२० युरोपेली राजधानी संस्कृतिको लागि पहिलो COVID पछि हुने दुर्घटना मध्ये एक हो। सार्वजनिक अन्तर्क्रिया सम्भव छैन, एक सुन्दर शट भिडियो सेन्ट पैट्रिक दिवस को लागी समय मा अपलोड गरियो। ईवा ईन्टरनेशनलले यसको th th औं संस्करणको लागि चरणबद्ध दृष्टिकोण लिए, स्थल-आधारित, अफसाइट र अनलाइन प्रस्तुतीकरणहरूको साथसाथै समर्पित वेबसाइटको साथ, सिआरा फिलिप्स द्वारा डिजाइन गरिएको प्रिन्टेबल पोष्टरहरू सहित शारीरिक अन्तर्क्रियाको तत्वहरूसहित एनिमेटेड वेबसाइटको साथ। दूधको सांस्कृतिक महत्त्वमा ध्यान केन्द्रित गर्दै मेलानी जैक्सन र एस्थर लेस्ली (जुन हिजो मेरो लेटरबक्सको माध्यमबाट आइपुगेको) द्वारा निऑन नियॉन प्रकाशनको रूपमा।
त्यहाँ धेरै डिजिटल प्लेटफर्महरू छन्, जस्तै Flatness.eu वा seiren.org, जसले दर्शकलाई चुनौती दिन्छन्, तर तरिकामा जुन आश्चर्यजनक हुन्छ। मारी ब्रेटको स्ट्राको दिन एक फराकिलो, जैविक भावना संग एक इन्टरफेस को रूप मा दिमागमा पनि आउँछ। एक 'साइबर भल्ट' को रूपमा बनाइएको, समयसापेक्ष कार्यले फिक्का आयरिश सांस्कृतिक विद्या र स्वास्थ्यमा आधुनिक परिप्रेक्ष्यको सम्बन्धमा यसको परिवर्तित भूमिकाको अनुसन्धान गर्दछ। अडियो फाईलहरू मार्फत खोल्ने र पोर्टलमा डुबाउने, यो अनुभव जिज्ञासा र आत्मीयता हो। अवश्य पनि, त्यस्ता ढाँचाले ठूला संस्थाहरूमा अपेक्षित तटस्थतालाई सायद पूरा गर्न सक्दैन। र प्रत्येक कलाकारले डिजिटली-विशिष्ट कार्य सिर्जना गर्न सक्दछ, वा गर्नुपर्दैन।
Gamifications र Virtual Tours
एक कलाकृति यसको क्युरेसन र सर्कुलेशन, साथ साथै यसको उत्पादनको माध्यमबाट सामना गरियो। वास्तुकला र नेभिगेसन अनलाइन अन्तरिक्ष भित्र जत्तिकै महत्त्वपूर्ण छ। नेभिगेसनको साथ प्रयोग गर्दा भर्चुअल टुर बनावट सजिलो गर्नका लागि एक तरीका हो। विश्व भरका संग्रहालयहरूले गुगल कला र संस्कृति प्लेटफर्मको लागि रोजेका छन् (मूलतः राम्रो रिजोलुसनको साथ इनडोर गुगल नक्सा)। गुगलले सांस्कृतिक कार्यस्थलमा आफ्नो प्रभाव विस्तार गर्ने सोचाइ अनसेट गर्न लायकको छ, र यो कोरियामा थ्रीडी रेन्डर गरिएको संग्रहालयको माध्यमबाट हिंड्न उत्साहजनक छ, नेभिगेसन व्याकुल हुन सक्छ - म कलाकारहरूको नामहरू हेर्नको लागि पर्याप्त जुम गर्न सक्दिन।
मेमा, मैले आफ्नै फोटोग्राफिक कामको पिक्सेलित पुनर्निर्माण प्रदर्शन गरें, 'द मिनेक्राफ्ट ग्यालेरी' को एक भागको रूपमा - लकडाउनको सुरूवातको नजिकै भर्चुअल प्रदर्शनी ठाउँ शुरू भयो। क्षेत्रीय सांस्कृतिक केन्द्रको साथ सहकार्यमा, डिजाइनर-क्युरेटर जो फाहीले प्रदर्शनी अन्तरिक्ष र स्यान्डबक्स भिडियो खेलको निर्माण ब्लकहरूको प्रयोग गरी चित्रित कलाकृतिहरूको पुनः उत्पादनको निर्माण गरे, Minecraft। प्रारम्भिक लकडाउनको बेला प्रदर्शनीको सुरूवात मेरो अधिक अविस्मरणीय अनलाइन सामाजिक अन्तरक्रिया मध्ये एक थियो। एक अपेक्षाकृत सरल डाउनलोड प्रक्रियाले मलाई अवतारको रूपमा स्पेस अन्वेषण गर्न र पाठ बाकस मार्फत अन्य आगन्तुकहरूसँग कुराकानी गर्न अनुमति दियो। मेरो काम, एक आइकनोग्राफिक हात इशाराको एक छवि, हकदार आईसीएक्ससी, eerily मानवशास्त्रीय देखिन्थ्यो, जब upscaled र (ह्यान्डलेस) pixelated अवतार प्रस्तुत। हामीले भिडियो गेमहरूमा गरेका छनौटहरूले सबै प्रकारको आत्म-आत्म-उत्तेजना जगाउँदछ। डेनियल ब्राथवेट-शर्लीको कालो ट्रान्स पुरालेख परियोजना, शीर्षक हामी यहाँ छौं किनकि ती होइनन्, अर्को भर्खरको डिजिटल प्लेटफर्म हो जुन छनौट र टकरावमा अपरेट गर्दछ। ब्रैथवेट-शर्लीको पवित्र पोर्टलमा, कालो ट्रान्स पूर्वजहरूलाई सम्मान गरिन्छ, जबकि सम्मोहन अभिभावक चरित्रहरूले तपाईंको सहभागिता पछाडिको मनसाय मूल्यांकन गर्दछ।
जबकि कलाको डिजिटल प्रजननमा निश्चित रूपमा केही हराएको छ, तर अलिकतिको एक मोहक भावना थपिएको छ। मैले आर्टलिंकको 'बर्नरबाट तानिएको' आयरल्याण्डको विभाजनको शताब्दीलाई झल्काउने प्रदर्शनीमा यो सत्य फेला पारे। 'सीमाबाट तानिएको' एनिमेटर मार्क कुलेनले 'पहिलो व्यक्ति-शूटर' परिप्रेक्ष्यबाट बनाएका थिए (हतियारबिना) एकता प्रयोग गरेर - सफ्टवेयर जुन २०१ 50 मा विश्वको of०% खेल खेल्ने क्षमताको लागि जिम्मेवार थियो। यो प्रदर्शनी एक विशेष भावनात्मक थियो, जब हामी विचार गर्दछौं कि कसरी जोडिएको सोचको अभावले आयरल्याण्डको टापुमा स्वास्थ्य संकटको प्रतिक्रियाका रूपमा सीमापार सम्बन्धमा समस्याहरू खडा गरेको छ। आर्टलिंकको साल्दानहा ग्यालरी ग्रामीण Inishowen मा भव्य मूडी फोर्ट डन्रीमा सीमा नजिक छ। यसको स्थान दिईएको, अनजाने आगन्तुकहरूले धेरैजसो श्रोता बनाउँदछन्। भाग लिने र निवासी स्टुडियो कलाकार, मार्था म्याक कुलोच, मलाई भन्छ कि भर्चुअल प्रदर्शनीले पूर्ण रूपमा नयाँ, अन्तर्राष्ट्रिय दर्शकहरूलाई आकर्षित गर्यो। मैले डिजिटल प्रतिकृतिमा एउटा अतिरिक्त कोठा देखें, र म मेरो स्मृतिको अखण्डतामाथि प्रश्न गर्न रोक्छु। ठूला-ठूला चित्रहरु तिनीहरूको नयाँ डिजिटल घरमा सुखद अपरिचित देखिन्छन्। विवरणहरू, जस्तै मेरो अवतारको चरणहरूको आवाज, बाहिरी दृश्यहरू र फ्लोटिंग भिडियो बुथहरू, मेरो ध्यान समात्छन्।
अस्पष्ट निगरानी
सीमाना जस्तै, इन्टरनेट भौतिक परिणामहरूको साथ एक अमूर्त प्रयोग हो। यदि कला को दुनिया अनलाइन प्रवास गर्न जारी छ भने, स्वास्थ्य र दिगोपन को प्रश्नहरु अगाडि आउँछ। अनलाइन ठाउँ नैतिक खान क्षेत्र हुन सक्छ। एकातिर, सोशल मिडियाले कालो लाइभ मेटर एक्टिभेष्टर्स र अरब स्प्रिंग जस्ता निर्दयी विद्रोहहरूको लागि अपरिहार्य उपकरणहरू प्रदान गर्दछ। अर्कोतर्फ, हामी निरन्तर पहुँचको लागि हाम्रो व्यक्तिगत जानकारीको कारोबार गर्दैछौं। कृत्रिम बुद्धिमत्ताको तटस्थ उपस्थितिले व्यक्तिपरक रुचिहरूलाई अस्पष्ट पार्न सक्छ जुनबाट प्रशिक्षणले स्टेम सेट गर्दछ। हामी सुविधाको लागि एल्गोरिदमहरू प्रयोग गर्छौं र ती (पढ्नुहोस्: उनीहरूका डिजाइनरहरू र कर्पोरेट सरोकारवालाहरू) माइक्रो-प्रोसेभसनमा हाम्रो ग्रहणशीलताको लागि प्रयोग गर्दछौं - व्यवहारमा क्रमिक तर विश्वव्यापी परिवर्तनहरू। छनौट गरेर, हामी डाटा आधारित अनुमानहरू मूर्तरूप ल्याउन। त्यसोभए त्यहाँ कार्बन फुटप्रिन्ट छ, अन्तहीन स्ट्रिमि and र डाटा प्रोसेसिंग द्वारा उत्पन्न। अमेजन, गुगल र माइक्रोसफ्ट जस्ता टेक कम्पनीहरूले यहाँ डाटा केन्द्रहरू बसिरहेका छन्, आयरल्यान्डले हरितगृह ग्यास उत्सर्जन घटाउन २०२० लक्ष हराएकोमा २€० मिलियन भन्दा बढी जरिवानाको सामना गर्नु पर्यो। यस्तो परिणाम अनन्त, अनलाइन 'अनैतिकता' को उपस्थिति द्वारा अस्पष्ट हुन्छन्।
समकालीन कलाकारहरू जस्तै ट्रेभर पेगलेन टेक्निकल प्रणालीहरूमा निर्मित मानव न्यायहरू दृश्यात्मक बनाउन काम गरिरहेका छन्। पगलेनको अन्तर्क्रियात्मक प्रत्यक्ष-स्ट्रिम कार्य, अक्टोपस (२०२०), पेस, लन्डनमा (१० सेप्टेम्बर - १० नोभेम्बर २०२०) उनको 'ब्लूम' प्रदर्शनीको वास्तविक समयमा चराको आँखा दृश्य दिन्छ। भिडियोको टेपेस्ट्रीले पर्दा ओगटेको छ - इन-सीटू वेबक्यामहरू, छवि-मान्यता प्रक्रियाहरू, र शास्त्रीय भानिटस चित्रहरूमा फूलहरूको स्नापशट। भौतिक ठाउँ छवि कटाई मा एक शोकेस हो: कृत्रिम बुद्धिमत्ता, छवि मान्यता वेबक्याम र खोपडी शिल्पकला द्वारा व्याख्या फूलको फोटोहरू; मोडेल (व्यक्तित्व) १ th औं शताब्दीका भावी विज्ञानबाट प्रेरित छ, जबकि मानक हेड वुडी ब्लेडोको स्वचालित अनुहार पहिचान मोडेलमा आधारित छ।
पेसमा शारीरिक प्रदर्शनीमा आएका आगन्तुकहरूलाई अनलाइन निगरानीको चेतावनी दिइन्छ, तर त्यहाँ कुनै वैकल्पिक अवलोकन विकल्प छैन। तपाईलाई अवश्य पनि देखिएको हुनुपर्दछ। एउटा चलाख चालमा, पग्लेनले हामीले 'क्लिक गरेको' हरेक 'सहमत' बटन विनियोजन गरेका छन। अनलाइन दर्शकहरूले अज्ञात रूपमा यस प्रदर्शनीलाई हेर्ने विशेषाधिकार पाएका छन्, यद्यपि उनीहरूले आफ्नो वेबक्याम स्ट्रिम गर्न छनौट गर्न सक्दछन् र उनीहरूको अनुहार कोठाको माथिल्लो कुनामा देखा पर्नेछन्। एक शक्ति असंतुलन निहित छ। एक बिहान, म ग्यालरी भुइँ सफा गर्ने सफ्टवेयर फेला पार्न। यहाँ, निगरानीको विषय अनुहार थियो, र म संलग्न थिएँ। यस्तो यात्राले मलाई च्याटभलेटको शुरुआती दिनहरूमा फेरि ल्याउँदछ जुन रूसी किशोरी एन्ड्रे टर्नोभस्की नामको एक वेबसाइट हो जुन कुराकानी र वेबक्याम मार्फत विश्वभरका बिरानो व्यक्तिहरूलाई पेयर गर्नका लागि सिर्जना गरिएको हो। ती प्रारम्भिक च्याट कोठा ध्यान अर्थव्यवस्था को जंगली पश्चिम थियो - बोरिंग, थ्रिलिंग र व्याकुल, एक मिनेट देखि अर्को मिनेट। एक व्यक्तिको जानकारीको मूल्य र आदानप्रदान अधिक पेशेवर ईन्टरनेटमा परिवर्तन हुन्छ, कम डराउने तर अधिक अस्पष्ट। अक्टोपस घुसपैठको ती पुरानो भावनाहरु उत्तेजित गर्दछ।
यी झुकाव, अन्तर्क्रियात्मक र खेल जस्ता अनुभवहरूतर्फ मेरो झुकाव आंशिक रूपमा सामाजिक अलग्गै हुँदा सामाजिक सहभागिताको चाहनामा छ। जबकि यो अपरिहार्य छ कि प्रविधिको COVID पछि हाम्रो जीवनमा ठूलो भूमिका खेल्छ, मनोवैज्ञानिक निर्भरता र भौतिक स्थिरता मुद्दाहरू छन् जुन डिजिटलाइज गर्ने हडबडीमा बगेर जान सक्दैन। कलाकारहरूले एल्गोरिथ्मको प्रभुत्वलाई रोक्न नयाँ तरिकाहरू फेला पार्नेछन्, जसरी प्रारम्भिक इन्टरनेट कलाकारहरूले परम्परागत ग्यालरी प्रणालीको प्रभुत्व बिगार्न नयाँ टेक्नोलोजीमा क्यापिटल गरे। जब इन्टरनेटको विकासको शुरुको चरणमा थियो, यी कलाकारहरूले इन्टरनेटको आन्तरिक सुविधाहरू - अर्थात यसको अन्तर्क्रियात्मक इन्टरफेस, मल्टिमेडिया क्षमताहरू, सोशल नेटवर्कि and र माइक्रोक्रलचरहरूसँग उनीहरूको सम्बन्धमा केन्द्रित काम सिर्जना गरे। मेरो आशा यो छ कि कला संस्थाहरूले यो महत्वपूर्ण लिगेसीलाई नोट लिन्छन्, जब तिनीहरू अनलाइन अनुभवहरू नवीन बनाउन काम गर्छन्। जसरी संस्कृतिले लगातार लकबडाउनहरू अन्तर्गत अनलाइन प्रवास गर्न जारी राख्छ, हामी यसलाई सर्वेक्षणमा कसरी सहभागी भएको सर्तको रूपमा महसुस गर्दछौं भन्ने बारेमा पुनर्विचार गर्दछौं र आफैलाई सोध्छौं: सहभागिताले कस्तो महसुस गर्नुपर्छ?
मेधभ म्याकनेट एक आयरिश कला लेखक हो जसको कामले आलोचना, रचनात्मक लेखन र आलोचनात्मक सिद्धान्तलाई पार गर्दछ। उनले लण्डनको किंगस्टन विश्वविद्यालयबाट एस्थेटिक्स र कला थियरीमा एमए गरेकी छिन् र यस अघि आयरिश र अन्तर्राष्ट्रिय कला प्रकाशनहरूमा योगदान पुर्याइन्।
टिप्पणीहरू
1 निकोलस कार (२०१ 2019), 'एज्रा क्लेन शो: निकोलस कार गहिरो पठन र डिजिटल सोचमा', निर्माता / सम्पादक जेफ गेल्ड, अनुसंधान रोजे कर्मा, भक्स मिडिया। https://tinyurl.com/y6oy6v4x
2 रोरी क्यारोल, 'आयरल्यान्डको डाटा सेन्टर बूम किन जलवायु प्रयासलाई जटिल बनाउँदैछ', यो आइरिस समय, 6 जनवरी 2020।
