आधुनिक कला को आयरिश संग्रहालय, डब्लिन
१ February फेब्रुअरी - June जुन २०१ 15
'नोभ्रे विथर्ड नो (डब्ल्यू)' ले वाकर र वाकरको आधुनिकतावादी क्याननमा विशेष गरी चार्ल्स बाउडलेर र स्टीफन मल्लारमेको लामो समयदेखिको चासोलाई प्रकाश पार्दछ। प्रस्तुत कार्यहरूको विषयवस्तुहरू - र कलाकारहरूको लामो समयदेखि चलिरहेको सहयोगी अभ्यास - विविध छ, तर रोमान्टिक सम्बन्ध प्रबल हुन्छ।
प्रदर्शनीको विचार र साहित्यिक सन्दर्भको प्रयोगको लागि ती प्रेरणादायक छ। यसका विचारहरूको सिधा र प्रत्यक्ष शाब्दिक अनुवादले वैचारिक परम्पराको सौन्दर्यतालाई निम्त्याउँछ। यद्यपि यसको कामुक सिल्भर र इन्की कालोहरूले मस्तिष्कको गुणस्तरलाई किट्स र फेटिसमा बढावा दिन्छ, पूर्ण खुलासाको भावना स्थापित गर्न मद्दत गर्दछ। पाथोस गल्ती लाइनहरूमा प्रचलित छ, जहाँ अमूर्त विचारहरू भौतिक रूपमा ठोस बनाइन्छ। कलाकारहरू सार्वजनिक ठाउँमा अन्तर्राष्ट्रिय इशाराहरू प्रदर्शन गरीएको कलात्मक र बौद्धिक सामग्री बनाउन रुचि राख्छन् - उनीहरूलाई मूर्त अन्तरक्रिया र अर्थ खुलाउँदछन्। काम यस अस्थायी वा आपत्कालीन भौतिकता मा मूर्तिकला सौंदर्यशास्त्र को करीब।
वैचारिक एजेन्डा सामान्यतया अग्रगामी रोमान्टिक संवेदनशीलतासँग प्रासंगिक महसुस गर्दछ, प्रामाणिकतामा जोड दिदै, तर्कका प्रयासहरू र विषयको अवस्थित स्थिति। यो फ्रान्सेली अतियथार्थवादी लेखक रेने डोमालको हो, जसको अधूरा १ 1952 novel२ का उपन्यासले एक उत्कृष्ट शिखर सम्मेलनको साथ एक शिखर सम्मेलनमा समावेश गर्दछ। जोडीको फिचर-लम्बाई फिल्म, माउंट एनालॉग पुन: भ्रमण गरियो (२०१०) ले दौडलको वैकल्पिक भेदभाव र जानबूझकर दार्शनिक पाठलाई अव्यवस्थित पार्छ - साथै अन्य लेखकहरूको कार्यलाई पनि चित्रण गर्दै - एक बहिष्कृत फिल्म, लेखक र भाषाविद् भव्य रूपमा उनीहरू को हुन् र उनीहरू किन आए भनेर वर्णन गर्छन्। माउंट एनालॉग, प्रश्नहरूको जवाफमा स्पष्ट रूपमा एक अध्यागमन स्वागत केन्द्रमा प्रश्नहरू।
सन्दर्भ र ठाउँको साथ सोच्ने खेलले सम्पूर्ण प्रदर्शनीलाई नियन्त्रणमा राख्छ। एक वाल्टर ग्रोपियस, जर्मन वास्तुकार र बौहसको संस्थापक द्वारा डिजाइन गरिएको ढोका ह्यान्डल घुमाएर एक प्रविष्ट हुन्छ। यो उपकरण मार्फत (भित्र र बाहिर वितरित), दर्शकहरू संलग्न छन् विगतका साथ संवादमा (२०१ 2019) पेन्शुलेमेट कोठामा काँसाको पट्टिका लाग्छ, टेमेनोस (२०१)) - ग्रीक शब्द जसको अर्थ हो 'आध्यात्मिक रूपमा समर्पित भूमि' र उपचारात्मक मानसिक हेवनको जंगियान पोष्टेट। यहाँ पनि, एक टेबल-शीर्ष स्थापना, बिहानको तारा / साँझको तारा (२०१)), शुक्रको गतिलाई ट्र्याक गर्छ, यस कामको शीर्षकमा दुबै सर्तहरूद्वारा प्रख्यात रूपमा दर्साइएको, एक मोनिटर बाइनरी कोड र एक पेन्सिल-चलाउने मेसिन प्रदर्शित गर्दै, गुलाब बान्कीको शुरुआती चरणमा।
पहिलो कोठामा, डिस्क जस्तो फार्महरूको होस्ट दर्शकलाई पर्खिरहेको छ। प्रतीक्षामा (ओक रूख) (२०१ 2015) एक पक्राउ पर्ने स्टेनलेस स्टील ग्रिल हो - क्रमबद्ध रूपमा शहरी फुटपाथ वा शहरको वर्गमा रूखहरूको सुरक्षा गर्दछ - जुन अनुपस्थित रूखको सम्भावित उपस्थितिलाई संकेत गर्दछ। यो ठूलो गोलाकार कालो ऐनामा जस्तै समान स्थान ओगटेको छ, जसमा चिसो सेतो नियन प्रतिबिम्ब देखा पर्दछ। शीर्षक वाक्यांश, उहाँसामु उपस्थिति थियो, अमेरिकी लेखक हेनरी जेम्सले छोटो कथाबाट लिइएको हो, तर यो विपक्षी पर्खालको माथिल्लो भाग सिंगारेर पछिल्तिर प्रस्तुत गरिएको छ। यस टोटोलॉजिकल नियनले संक्षिप्त रूपमा तर्कलाई उन्मूलन गर्दछ जुन हामीले कल्पना गर्ने, सन्दर्भ गर्ने र अभिव्यक्त गर्ने विचारहरूको साथसाथै भौतिक पूर्वाग्रहहरू प्रयोग गर्ने भाषालाई बुझाउँदछ - जसको प्रकृति र अर्थले हामीलाई अप्ठ्यारो बनाउँदछ, संस्कृति र सिकाईको धाराप्रवाहको बावजुद। भाषाको सन्दर्भमा यस्तो निर्ममता र चिन्ता, र अनुमानित संस्थाको आशंका र अवधारणा, प्रदर्शनको अन्त कहिँ भेटियो। साँझ (२०१)) ले समानान्तर निकेल र ब्रास फास्टनरको बिचमा कालो र सेतो तल्ला भुइँबाट छतसम्म विस्तार गर्दछ। मैले यसको बाइनरी रिभर्स प्रवृत्तिहरू घुटमिल काव्यको रूपमा पाए।
दोस्रो स्थानमा, एलेडेड, चंकी एल्युमिनियम अक्षरहरूले घोषणा गर्दछ: "म भन्छु: एक फ्लो आरआर! र ... त्यहाँ संगीतको रूपमा देखा पर्दछ, एकदम विचार र नाजुकको रूपमा, हरेक गुलदस्तामा एक अनुपस्थित छ ”। यो लाइन - फ्रेन्च प्रतीक मल्लार्मे द्वारा एक निबन्ध बाट लिइएको - ईथरियल अजीबता संग एक भित्ता सजावट। विधवाको पेन, वा स्नातकहरू, पनी, मार्सेल डचेमप पछि, चार्ल्स बाउडेलेयर पछि (२०१ 2015) विन्डोको एक चिनार काठको मोडेल हो जुन फ्लोरमा स्क्लुट बसिन्छ। आठवटा अँध्यारो प्यानहरूमा टुक्रिएको ढोकाहरूमा पेस्टल निलो, यसले विवादास्पद ऐतिहासिक प्रभावहरूलाई समेट्ने क्रममा उजागर गर्छ: बौडेलेरले दुई कविताहरू, व्यक्तिपरक व्याख्या मनाउँदै (जसमध्ये एउटा, Windows (१1869)), नजिक प्रदर्शित छ); र डचेम्पको कलाकार-डिसेंन्ट्रिंग ग्लास निर्माण, दुलही उनको स्नातक बाट भाँडो, पनि (1923)।
कार्यको दायरा सेतो, पाउडर-लेपित एल्युमिनियम आकारले विराम चिह्न हुन्छ, लगभग A4 पृष्ठहरूको आकार र करीव एक इन्च गहिरो। यो 'इन-बीच लेटरहरू' श्रृंखला (२०१)) प्रस्तुतिकरणहरू र सर्वनामको संज्ञानात्मक ड्रोस प्रस्तुत गर्दछ - 'यो'। यी जिग्स-जस्तो फार्महरू डरलाग्दो भूतले भरिएका छन्, टाउको उचाईमा घेरिएका छन्, भित्ताबाट अलि बढ्दै गइरहेका छन् र माथिल्लो स्थानमा स्पटलाइटिंगको साथ हल्का चम्किरहेछन्। 'नोभ्रे विथ एन (ओउ)' का गूढ वातावरणमा, तिनीहरूको नाजायजताले प्रदर्शनी र यसका विषयवस्तुहरू जनतासँग कसरी सम्बन्धित छ भन्ने कुरामा ध्यान आकर्षित गर्दछ। कामको संवेदनशील विचारहरूको सौंदर्य, अन्तर्क्रियात्मक भौतिकतामा (मिस) आभासको ड्रामा कन्फिगर गर्न कार्य गर्दछ; सौन्दर्य र नैतिक आग्रह, र मानसिक इरादाको। जबकि यो सामान्यतया दर्शकहरु लाई सापेक्ष हुन सक्छ, कलात्मक वा क्यूरेटोरियल जोड कल्पित व्यक्तित्वहरु मा नायकको रूपमा पेचीगक छ। जबकि उनीहरूको सापेक्ष धृष्टताको लागि आर्गुमेन्ट अंतर्निहित देखिन्छ, यसले छेउ-रेखा, विचित्र वा विलक्षण महसुस गर्न सक्दछ।
ड्यानी केली डब्लिन मा आधारित एक कलाकार हो।
फीचर छवि:
वाकर र वाकर, बिहानको तारा / साँझको तारा (विवरण), २०१,, स्थापना दृश्य, आईएमएमए; Ros Kavanagh द्वारा सबै फोटोग्राफरहरू, कलाकारहरू र IMMA को सौजन्यबाट।
