अलमाईन रेच ग्यालेरी, ब्रसेल्स, June जुन - २ July जुलाई
जब JK Huysmans को B रिसर्च (प्रकृति विरुद्ध) १ 1884 मा प्रकाशित भएको थियो, यो कला र साहित्य मा पतित आन्दोलन को प्रतीकको रूपमा तुरुन्तै अँगालेको थियो। यस साहित्यिक रत्नको नायक डक देस एसेन्तेस, एक कुलीन एस्टेट हो जसले समाजबाट सौंदर्य सौन्दर्यको एक स्वयं-निर्मित अभयारण्यमा फर्कन्छ। दिनको उज्यालो असह्य रूपमा सजिलै पत्ता लगाउँदै, रमाइलो, मिसनथ्रोपिक डक रातमा जिउँदो रहन्छ, क्रन्शिंग इन्नोइलाई आफ्नो सबै समय र पैसा अस्पष्ट, चरम र विकृत कार्यहरूमा खर्च गरेर रोक्छ। को crepuscular दुनिया B रिसोर्सहरू आइरिश कलाकार जेनिभ फिगिसले एल्माइन रेचमा प्रदर्शन गरेको 'छायाँमा हामी के गर्छौं' भनेर हेर्दा बारम्बार दिमागमा आएको थियो। फिगिसको चित्रणमा बसोबास गर्ने थुप्रै पात्रहरू मैले वर्षौंको अवधिमा एसेइन्ट्सको विकास गरेको छविसँग मिल्दोजुल्दो छ: कमजोर, बिरामी र इम्फिनिटेट, अनुहार पिटिएको र एब्बिन्थे उपभोग वा सिफिलिसद्वारा पोक गरिएको। यस बाहेक, फिगिसको चित्रमा चित्रित धेरै चरित्रहरू ट्रान्समिभ्या sexual्भिक यौन खुशीको लागि आफ्नो मोहक साझा गर्दछन्।
Huysmans को उपर्युक्त उपन्यासको साथसाथै फिगिसका चित्रहरुमा अन्य सन्दर्भको तारामंडल छ। राज्यका घरहरू बित्दै जाँदा बितेको ब्ल्याकलाइनहरू सँगै जो उनीहरूको एक ठाउँमा बसोबास गरिरहेका थिए - अहिलेका भव्य साम्राज्य कोठाहरू अब भूतहरूले बसोबास गर्छन्। धेरै चित्रहरूले चित्र कोठाको जीवनको क्लस्ट्रोफोबिया क्याप्चर गर्दछ। मैले खाली भित्री र भयावह दृश्यहरू विशेष रूपमा सफल फेला पारे। पहिलो नजरमा, यी रचनाहरू लगभग अमूर्त देखा पर्दछन्, जसले सुझाव दिन्छ कि तिनीहरू एक सहज प्रक्रियाबाट आइसकेका छन् जसमा कलाकारले र paint्गको खुशीमा प्रकट गरेका छन्। एकलाई लाग्छ कि ती भौतिक सामग्रीको भौतिक झुण्डका फलहरू हुन् जसबाट कलाकारले अत्यधिक आनन्द लिए। अघिल्लो अन्तर्वार्तामा, फिगिसले पुष्टि गरे कि कुनै पनि कुराको योजना बनाइएको छैन वा कुनै पनि हिसाबले योगदान गरिएको छैन; संयोगले सबै हुन्छ। फिग्गिसको प्राविधिक सद्गुणता यस प्रदर्शनीमा राम्रोसँग प्रदर्शन गरिएको थियो। धेरै नयाँ चित्रहरू पहिलेका कामहरू भन्दा विस्तृत तवरले ठुलो थियो, जुन प्रयोग गरिएको तरिकाहरू र विधिहरूको दायराको बारेमा विस्तृत स्तरको दृश्य देखाउँथ्यो: पेन्ट, लिभिड र रसीला रंगमा, स्प्ल्याश गरिएको, खन्याइएको र क्यानभासमा बिन्दु छ; मिक्सिंग र मार्बलिंगको gestural swathes बायोमोर्फिक ब्लबहरू सिर्जना; हड्तालको सतह बनावट को एक सर्रेलीस्ट डेकलकोमानिया पैदा।
यद्यपि हास्य, यहाँसम्म कि व्यर्थता पनि फिगिसको चित्रकलाको सुसंगत विशेषताहरू हुन्, त्यहाँ कपटीपनमा व्यस्त पनि छ जुन उच्च समाजलाई छुट्याउँछ। एक कसरी ध्यान आकर्षित गर्ने प्रवृत्ति देख्न सक्छ कि कसरी peerage को सुविधा एक व्यक्तिलाई प्रतिकूल हुनबाट रोक्दैन। यो फिगिसको कामको यो पक्ष हो जुन धेरैले यसलाई औपनिवेशिक आयरिश इतिहासको प्रतिक्रियाको रूपमा हेरिरहेका छन्। २०१ 2014 मा पहिलो पटक फिगिसको चित्रकलाहरूको सामना गर्नुपर्दा मेरो पहिलो प्रभावहरू उनीहरूले कसरी आयरल्यान्ड इतिहासका विशेष पक्षहरूमा प्रतिनिधित्व र प्रतिबिम्बित गरे भन्ने थियो। वास्तवमा, धेरैले सुझाव दिएका छन् कि उनको चित्रले एकदम विशेष ए Anglo्ग्लो-आयरिश वातावरण मिल्छ। जबकि यो निश्चित रूपमा मामला हो, यी छविहरू कुनै विशेष सामाजिक-सांस्कृतिक सन्दर्भलाई विशेष रूपमा सन्दर्भको रूपमा हेर्नु गल्ती हुनेछ।
एल्माइन रेचको कार्यक्रम बेल्जियनसँग पक्कै पनि प्रतिध्वनि भयो जस्तो कि कुनै आयरिश दर्शकहरूसँग हुन्छ। वास्तवमा, ब्रुसेल्सको सन्दर्भमा प्रदर्शनी हेर्नु विशेष नै आकर्षक देखिन्थ्यो, जसमा थुप्रै चित्रकलाहरू थिए जुन दरबारको संस्कृतिलाई चित्रण गर्थे र बेल्जियमको शाही परिवारको इतिहासबाट एपिसोडहरू पनि लिने देखिन्थ्यो। विशेष गरी मलाई राजा लिओपोल्ड दोस्रो (१ 1835 - १ 1909 ०।) को जीवनको घटनाहरूको सम्झना आयो जो आफ्नो भव्य दरबारहरू र स्मारकहरूको लागि मात्र होइन तर बेल्जियम क Cong्गोमा निजी फ्रिफोम स्थापनाका लागि पनि चिनिन्थ्यो। १ 1896 1906 and देखि १ 1909 ०26 को बीचमा, लियोपोल्डले यस अपरेसनबाट कम्तिमा million० लाख फ्र्यान्क बनायो, जुन अवैध रूपमा निजी व्यवसायको रूपमा चलाइएको थियो, जबरजस्ती मजदुरहरूले धेरै हस्तिहाड र रबर निकाल्न प्रयोग गर्थे। यस प्रक्रियामा सहयोग पुर्याउन राजाले फोर्ब्स पब्लिक भनेर चिनिने भाद्र सेनामा भर्ती सैनिक पुलिस नियुक्त गरे जसको क्रूरताले लाखौंको मृत्युमा प्रत्यक्ष योगदान पुर्यायो। बेल्जियममा, लियोपोल्ड पनि धेरै अलोकप्रिय थियो, केवल यो नरसंहारको कारणले होईन, तर धेरैलाई उहाँ अनैतिक फिलेन्डरको रूपमा हेर्नुहुन्थ्यो। १ XNUMX ० in मा आफ्नो मृत्यु हुनुभन्दा ठीक अघि उसले २ XNUMX वर्षीय वृद्धलाई विवाह गरे जससँग उनी खजुरका रूखहरूको बीचमा रहेको आफ्नो महलको काँचमा राखेका थिए।
फिल्गिसको प्रदर्शनीमा त्यस्तो स्थानीय अनुनाद हुनुको अर्को कारण यो थियो कि बेल्जियमका सबैभन्दा पेचिलो चित्रकारहरू मध्ये एक जेम्स एनसोर (१ 1860० - १ 1949 XNUMX)) को रचना धेरै प्रतिध्वनिहरु जस्तो देखिन्थ्यो। फिगिसले उनको समूह पोर्ट्रेटमा आफ्नो विरासतको महत्त्वलाई स्वीकारिन् एन्सर र साथीहरू, र त्यहाँ निश्चित रूपले धेरै कुरा हो जुन उनीहरूको कामलाई जोड्दछन्। दुबै कलाकारहरूको मकाब्रेको लागि चाल छ; तिनीहरूको चित्रले बॉश र ब्रुगल, पूर्व-पुनर्जागरण कलाकारहरूको प्रभाव प्रकट गर्दछ जसले आदर्शलाई माथिको दृश्य र अभिव्यक्तिलाई प्राथमिकता दिन्छ। दुबै एन्सर र फिगिसले कलाको इतिहासलाई व्यक्तिगत स्तरमा पुन: व्याख्या गर्दछन्, समकालीन चिन्ताको साथ क्लासिकल पेन्टि traditions परम्परालाई पign्क्तिबद्ध गर्दै। तर यी कलाकारहरूलाई कुन कुराले सबैभन्दा बढी एक बनाउँछ - र कुन कुराले फ्यागिसले देख्नको लागि त्यस्तो खुशी बनाए - तिनीहरूको अनौंठो सुन्दरताका कलाकृतिहरू उत्पादन गर्ने अतुलनीय क्षमता हो: मोहक र ल्युरीद दृश्यहरू जुन यो एकलको आँखा टाल्न संघर्ष गर्न सक्दछ।
पेड्रिक ई मूर एक लेखक, क्यूरेटर र कला इतिहासकार वर्तमान मा ब्रसेल्स र डबलिन मा आधारित छ।
छवि: जेनिभ फिगिस, गुलाबी अवस्था, २०१ 2017, क्यानभासमा ऐक्रेलिक, x० x १०० x cm सेमी; जेनिभ फिगिस र एल्माइन रेच ग्यालरी को शिष्टाचार।
