म्याट प्याकर कन्सिडर्स आर्ट फ्यालि OF आउट अफ-सिन्कको प्रभाव.
हामी २०२१ सुरु गर्छौं ग्रीन घाँसमा जुन हाम्रो गत बर्षको सबै भन्दा धेरै हाम्रो सपनाहरू होन्ट भयो। यो तब हुन्छ जब यो सबै समाप्त भएको थियो, र सबै हुनेवाला थियो। बितेको वर्षको सांस्कृतिक र सामाजिक दमन प्रदर्शनकारी ठाउँ, कन्सर्ट हल, थिएटर, पब र बारहरूमा भीड सडकहरूमा फैलिएको थियो। क्रुर ढ inter्गले अवरोध हुनु अघि यो हाम्रो विगतका जीवनहरूको पुनर्मिलन हुनेछ, केवल यस पटक मात्र राम्रो, सँगसँगै ढिलो, दयालु, र अधिक समृद्ध हुनेछ।
गत वर्षको सांस्कृतिक गतिविधि यति धेरै स्थगित भयो, जुन २०२० मा उपलब्ध थियो भन्ने सबै तदर्थ आत्मविश्वासका साथ लिइएको थियो, २०२१ अहिले यो भाइरसको डाउनिंग यथार्थको साथ झल्किन्छ जुन परिवर्तन गर्न जारी राख्ने हाम्रो उत्तम प्रयासलाई निरन्तर परिवर्तन गर्न र असफल पार्न जारी छ। हामी एक सांस्कृतिक वर्षलाई फर्केर हेर्दछौं जुन डिफलल, स्थगन, रद्द र याचिकाको घोषणाहरू द्वारा चिह्नित गरिएको छ, केवल एक बर्षको लागि हेर्नका लागि जुन उत्तममा अस्थिर देखिन्छ।
मार्चमा, बेलायतको समकालीन भिजुअल कलाको सबैभन्दा ठूलो उत्सव - लिभरपूल बाइनेनियल खुला हुने छ, जुन २० 2020० को जुलाईको मौलिक मिति ढिलाइ गर्ने गत वर्षको अप्रिलमा भएको निर्णय पछि खुलेको छ। यसको बयानमा यो स्थगित भएको समाचारको साथमा भनिएको छ, आयोजकहरूले द्विवार्षिक "मूल रूपमै कल्पित तर नयाँ सन्दर्भमा प्रतिक्रियावादी" वितरण गर्ने आफ्नो अभिप्रायलाई रेखांकित गरे। ती शब्दहरू यति सहजै खुला र गैर कमिटल देखिन्छन् जब उनीहरू नौ महिना भन्दा पहिले लेखिएका थिए, तर अब दु: ख कष्टदायी देखिन्छन्। यो असंभव देखिन्छ कि लिभरपूल द्विवनालले आफ्नो मूल योजनाको अधिक डेलिभर गर्न सक्दछ, जब यति तयारी समय सार्वजनिक स्वास्थ्य प्रतिबन्धको लागि गुमाएको छ र सार्वजनिक स्थलहरू बन्द रहन्छन्। पछि उत्तर बेलायतमा, ग्लासगो अन्तर्राष्ट्रिय - स्कटल्याण्डको समकालीन कलाको द्विवार्षिक उत्सव - एक छाया भाग्यशाली हुन सक्छ, जुन उनीहरूले २०२० संस्करण पूर्ण रूपमा यस वर्ष जूनमा खोल्न स्थगित गरे। लिभरपुल, ग्लासगो, यहाँ आयरल्याण्ड, र अगाडी पछि, स्थगित र स्थगित गर्न गत वर्षको निर्णय को जुवाले स्नायु-उन्माद अनिश्चितता संग आफ्नो परिणाम फिर्ता गर्न थालेको छ।
को सीमा बीच छनौट गर्न को लागी एक विरोधाभास छ अब र सम्भावना पछि त्यो भएको छ (र जारी रहन्छ) धेरै संस्था द्वारा सामना विकल्प छनौट। केहि केसहरूमा, यो समान विरोधाभास आफ्नै कलाकारहरूले सामना गरिरहेका छन्। के तिनीहरू हालका सर्तहरूको लागि तिनीहरूको योजनाहरू पुन: निर्माण गर्नुपर्दछ? रिमोट इंगेजमेन्ट, आउटडोर सार्वजनिक पहुँच, सूक्ष्म दर्शक पोडहरूको लागि बुक कलाका अनुभवहरू केहि कार्यकुशल उदाहरणहरू थिए जुन हामीले लेभल २ र under अन्तर्गत देखीरहेका थियौं वा संसारले आफ्ना मूल प्रस्तावहरू प्राप्त गर्न तयार नभएसम्म तिनीहरू स्थगित गर्नुपर्नेछ? के तिनीहरू अन्तमा आउँछन् भन्ने आशामा काल्पनिक भविष्यमा अगाडि बढ्ने हो? वा के उनीहरूले विश्वको सामना गर्नुपर्दछ किनकी वर्तमानमा अवस्थित छ र स्थगित नगरि नै, भोलि यसको मतलब कलात्मक र क्युरेटोरियल योजनाहरूमा आधारभूत परिवर्तनहरू र सार्वजनिक प्रभावहरू र सments्लग्नतालाई घटाउने हो?
यद्यपि सम्झौता सम्भावित उत्तर हो, यो विरोधाभास अब or पछि (भविष्यमा भुक्तानी गर्नको लागि वर्तमानलाई स्थगित गर्दै) गहन हुँदै गइरहेको छ, किनकि हामी कलाको आशयित प्रस्तावको समय र स्थानसँग सि further्ग गर्दै बाहिर जान्छौं। यो विशेष गरी महत्त्वपूर्ण छ यदि हामी विश्वास गर्न चाहन्छौं कि कलाले संसारसँग यसको सम्बन्ध खोज्नुपर्दछ जस्तो कि वास्तवमा हुन्छ - ए 'con- शाब्दिक अर्थमा समकालीन 'कला। यदि हामी त्यस सिद्धान्तमा विश्वास गर्ने हो भने, हामीले यो पनि स्वीकार्नुपर्दछ कि पूर्व-महामारीको रूपमा विकसित गरिएका कलाकृति र कलात्मक कार्यक्रमहरू २०२१ को उत्तरार्धमा थकित महा-महामारीको बिचमा पुग्न सक्ने समयसम्म धेरै भिन्नै भूमिमा जान्छन्। वा पछाडि केहि चीजहरू अतिरिक्त मार्मिकताका साथ अवतरण गर्नेछन्। अन्य केसहरूमा, कलाकृतिले जनतालाई नयाँ र स new्कास्पद अप्रासंगिकताका साथ भेट्नेछ, हाम्रो नयाँ परिस्थितिमा बोल्न वा हाम्रो सम्बन्धलाई सही रूपमा चित्रित गर्न असमर्थ। केहि अवस्थाहरूमा र सबैभन्दा खराब, म चिन्तित छु कि चीजहरू हाम्रो कला संस्था बीचमा अपरिवर्तित anachronism संग परिभ्रमण हुनेछ, पूर्ण रूपमा फरक समयको क्षितिजमा लक भएकोमा सन्तुष्ट। महामारीको ऐतिहासिक घटनाको बीचमा, जसले हाम्रो बाँकी जीवनलाई राम्रोसँग आकार दिन सक्दछ, त्यहाँ समकालीन कला कम र कम समकालीन हुने जोखिम छ जुन समयमा यसको समसामयिकता बढी परिपक्व भएन।
२०१ 2018 मा, म नेपल्सको राष्ट्रिय पुरातात्विक संग्रहालय गए, जहाँ गेजेन्टो सेग्रेटो (गोप्य क्याबिनेट) राखिएको छ। यसले कामुक कला र पोम्पेइ र हर्कुलानियमका कलाकृतिहरूको संग्रह समावेश गर्दछ जुन V AD एएडी माउन्ट भेसुभियसको विनाशकारी विस्फोटको पूर्वानुमान गर्दछ। १cha औं शताब्दीमा पुरातत्वविद्हरूले उत्खननमा पहिलो पटक पत्ता लगाइसकेका थिए, कला र कलाकृतिहरू झन्डै २०० वर्षदेखि सार्वजनिक दृश्यबाट लुकाइएको थियो; संक्षिप्त रूपमा सार्वजनिक उदार १ 79 s० को दशकमा सार्वजनिक दर्शकहरूको लागि पहुँच योग्य बनाइएको थियो, फेरि अन्त्यसम्म अन्तमा अन्त सम्म (अन्तमा?) २००० मा पुन: सार्वजनिक रूपमा खोलियो। १ 2000 औं शताब्दीका ती पुरातत्वविदहरूको गणनालाई ध्यान दिन रोचक छ, जसले आफ्नो निष्कर्षलाई समयको गणनाबाट बचाउन खोजेका थिए; भविष्यमा उनीहरूको विश्वासको विषयवस्तुको सार्वजनिक मूल्यलाई उनीहरूको भन्दा कम प्रतिक्रियावादी समाजमा छुटकारा दिइनेछ। को उदाहरण गेजेन्टो सेग्रेटो विभिन्न ऐतिहासिक गतिमा प्रमाणित गर्दछ कि कला र सांस्कृतिक सामग्रीको दृश्यता ट्राफिक, मूल प्रदर्शनबाट, प्रकोप, उत्खनन र ग्यालरी वा संग्रहालयमा मध्यस्थता दृश्यताको सबै चरणहरू मार्फत।
२०२१ को पहिलो महिनाहरूमा, जब विभिन्न कलात्मक कार्यक्रमहरू र परियोजनाहरू समय समयमा अगाडि र अगाडि स्लिप हुँदै जान्छन्, हामीले प्रक्रियामा के मिटिदैछ र सांस्कृतिक समकालीनताको वास्तविक अर्थ के हुन सक्छ भन्ने बारे सजग हुनु आवश्यक छ। संगठनको रूपमा र व्यक्तिहरूको रूपमा, र यो जस्तो कठिन हुन सक्छ, भविष्यमा यो निर्भर हुन सक्छ।
म्याट प्याकर ईवा अन्तर्राष्ट्रिय निर्देशक हो।
eva.ie
¹पीटर ओसबोर्न, 'प्रत्येक अन्य वर्ष सँधै यस बर्ष हुन्छ - समकालीन र द्विवार्षिक फर्म', मा समकालीन टाइम्समा द्विवार्षिक बनाउने: विश्व द्विवार्षिक फोरम नम्बर २ बाट निबन्ध, (ब्राजील: फंडाओओ बिनल साओ पाउलो, २०१ 2015) p35।
