PAUL DUNNE BESPREEKT NO ORDINARY HEIST OP HET INTERNATIONAAL FILMFESTIVAL VAN DUBLIN IN 2026.
Geregisseerd door Colin McIvor, is No Ordinary Heist (2026) een heistfilm met kleine, maar intense locaties en een grote inzet. Eddie Marsan en Éanna Hardwicke spelen de hoofdrollen als Richard en Barry, die opgroeiden in dezelfde straat en wiens vaders een verleden met elkaar hadden. Richard is nu bankmanager, terwijl Barry onderaan de carrièreladder staat, maar cruciaal is dat hij de sleutels van de bankkluis in handen heeft. Een dronken gesprek in een louche kroeg met een lokale crimineel zet de wereld van Barry en Richard op zijn kop, wanneer hun families doelwit worden van een ontvoering. Dit dwingt het duo om de overval te plegen.
No Ordinary Heist blinkt uit in de manier waarop het de menselijke kosten van criminaliteit onderzoekt en de omstandigheden die ertoe leiden dat mensen elkaar met vijandigheid bejegenen. De negatieve effecten van het kapitalisme, waarin individuen het gevoel hebben te moeten concurreren om een steeds kleiner wordende hoeveelheid middelen (in dit geval keihard geld in de aanloop naar Kerstmis), worden benadrukt en weerspiegeld in een bankoverval (gebaseerd op een waargebeurd incident), die zich afspeelt in Belfast in december 2004, vlak na het einde van The Troubles.
Dit gevoel van ongemak en wanhoop, veroorzaakt door een onverschillig systeem, reikt verder dan de overval zelf. Hoofdbeveiliger Mags (meesterlijk vertolkt door Michelle Fairley) staat constant onder toezicht, niet alleen wat betreft de veiligheid van de bank, maar ook haar eigen baan. Ondertussen worstelt Barry om contributie te verzamelen voor zijn GAA-team en moet Richard vlak voor Kerstmis beslissen wie zijn baan verliest. De Australische CEO van de bank kan het niet schelen wie er ontslagen wordt, terwijl Richard moet afrekenen met het ontslaan van iemand die hij dagelijks ziet.
Er heerst een kilte die cameraman Damien Elliot treffend weergeeft door middel van verre, luchtfoto's van de skyline en straten van Belfast. Fluorescerend, blauwachtig kunstlicht overspoelt de meeste scènes die zich in kantoorruimtes afspelen. De mise-en-scène van elk beeld ademt, vaker wel dan niet, gevoelens van spanning en angst uit. McIvor contrasteert huiselijke interieurs met de steriele omgeving van de moderne bank. We worden uitgenodigd in de huizen van Richard en Barry, waar zowel liefde als verloren liefde floreren. De Troubles doordringen deze privéomgevingen en leggen de harde en blijvende impact van het conflict op veel Noord-Ierse burgers bloot. Niet iedereen krijgt de kans om carrière te maken, en niet iedereen heeft een liefdevol thuis om naar terug te keren; er zijn mensen voor wie criminaliteit de enige manier is om de kost te verdienen.
Dat wil niet zeggen dat de film probeert sympathie op te wekken voor de bankrovers; integendeel, het script van McIvor en Aisling Corristine laat ons een breder en dieper beeld van Belfast zien, voorbij de bomaanslagen en de spanningen die de krantenkoppen halen. Het alledaagse staat centraal in deze film. De routines die we allemaal volgen om de kost te verdienen, worden door de bankrovers volledig op hun kop gezet, terwijl Richard en Barry moeten samenwerken met het kwaad én met elkaar – en dat blijkt soms de grootste uitdaging te zijn. Richard twijfelt aan Barry's vermeende onschuld of mogelijke betrokkenheid bij de overval. Vooroordelen en discriminatie blijven aanwezig, ook al is Barry op de cruciale momenten van de film de enige die Richards benarde situatie begrijpt.
De keuze om een aftelling op het scherm en een tikkende klok in de filmmuziek te verwerken, dient als constante herinnering aan wat er op het spel staat. Verouderde technologie (zoals ouderwetse Nokia's en vaste telefoons) verbindt zowel Richard als Barry met de bankrovers, terwijl de voortdurende zorg over het telefoonbereik cruciale momenten doordringt en de spanning opvoert.
Je wordt herinnerd aan films als Dog Day Afternoon (1975) of Collateral (2004), waarin gewone burgers verwikkeld raken in buitengewone omstandigheden. Sommigen blijken in staat om onder druk te presteren, waar anderen falen. De wanhoop van de bankrovers voedt hun vindingrijkheid om een overval te bedenken waarbij ze de bank niet eens binnenkomen. Er valt iets te bewonderen aan dit creatieve en precieze plan, dat contrasteert met de typische plots van het heistgenre, waarin we vaak grotere-dan-leven personages zien, met nog grotere wapens, die stapels geld in sporttassen proppen voordat ze er in een gestolen auto vandoor gaan. De kalmte waarmee ze te werk gaan en de anonimiteit van de criminelen (die tot op de dag van vandaag nog steeds voortvluchtig zijn) is bijzonder aantrekkelijk en vernieuwend.
No Ordinary Heist zal naar verwachting op 27 maart 2026 in de bioscoop verschijnen.
Paul Dunne is een schrijver en criticus die in Dublin woont. Zijn werk is verschenen in The 32: An Anthology of Irish Working-Class Voices (Unbound, 2021), samengesteld door Paul McVeigh.
