Inspirasjonen til kunstverket mitt, Utkastelsen (2021), kom til meg i boksrommet i morens hus på landsbygda i Wexford. Jeg hadde nylig kommet tilbake fra å ha bodd i Clonmel en periode, etter å ha fullført college. Optimismen jeg hadde følt på kvelder ute med venner og i det bekymringsløse studentlivet hadde fullstendig avtatt.
Da jeg vokste opp, hadde jeg sett for meg livet som en stigende trapp mot et hus og en kjernefamilie. Da jeg kom inn i midten av tjueårene, så jeg imidlertid hvordan det var en luksus nå helt utenfor rekkevidde for meg og de fleste av mine jevnaldrende. Jeg ville ikke få mulighetene mine foreldre hadde; Jeg ville ikke kunne tilby barna mine noen trygghet – hvis jeg i det hele tatt hadde råd til å få barn. I stedet vil livet mitt sannsynligvis bli levd helt underordnet utleiere, helt utenfor Irland eller, Gud forby, i boksrommet, og dermed gi avkall på forhold, babyer og voksenlivets pynt for å være økonomisk stabil.
Etter å ha blitt tvunget til å forlate huset jeg vokste opp i i begynnelsen av tenårene – på grunn av familieforhold snarere enn utkastelse – hadde jeg allerede lagt stor vekt på helligheten til et rom som virkelig er ens eget. Selv om jeg ikke ble kastet ut av namsmenn, gjorde virkeligheten med å se eiendelene dine gå i bakken, bo på hotell og se familiemedlemmer slite med å holde hodet gjennom det hele, fortsatt dypt inntrykk på meg. Som en ung nok mann innså jeg at jeg fortsatt hadde relativ mobilitet, selv om sikkerhet var uaktuelt. Dessverre var noen av vennene mine ikke i samme posisjon. Når små barn eller pleietrengende familiemedlemmer blir en del av ligningen, blir mangelen på beskyttelse raskt en eksistensiell trussel.
Og denne eksistensielle trusselen blir en hard realitet for noen; namsmenn banker på folks dører, og politiet har blitt dokumentert mens de står og ser på mens folk blir kastet ut på fortauskanten. Jeg trakk inspirasjon fra disse sannhetene og trakk det jeg mener er en ærlig og åpenbar parallell til den forhatte godseieren på 1900-tallet. Utkastelsen er en scene som skildrer den skarpeste og kaldeste enden av statens mislykkede boligpolitikk, men inspirasjonen kom fra et ønske om å skildre den fullstendige travestien Irland har påtvunget sine fattige, sårbare og unge. Ifølge boligekspert Rory Hearne ble det utstedt 11 868 oppsigelsesvarsler i Irland i fjor. Mellom 1849 og 1854 var det 48 740 utkastelser, et gjennomsnitt på 8,123 per år. Med dagens tempo overgår det moderne Irland faktisk utkastelsesraten under hungersnøden.
Prosessen med å lage selve verket var ganske enkel. Jeg la digitalt figurer over et avfolket bilde av Daniel MacDonalds maleri, *Eviction Scene* (ca. 1850). Jeg hentet Gardaí fra mediebilder av utkastelsene i Strokestown og utkastelsene i North Frederick Street, begge hendelser i 2018 der etablissementet satte interessene til eiendom, banker og private utleiere foran folket. Siden har det vært krav om større åpenhet om hvordan An Garda Síochána-politiet utfører utkastelser, og deres forhold til private sikkerhetsoperatører. Uten leiebeskyttelse er leietakere i Irland bare en ressurs; de blir ulønnsomme eller upraktiske, og utleieren din, med statlig støtte, kan kaste deg ut.
For det meste var den nylige reaksjonen på stykket en virvelvind av akkurat de samme følelsene jeg følte da jeg skapte det – et ønske om forandring og en følelse av svik fra et land hvis ledere bare ser ut til å tilby nedlatende klichéer i stedet for gjennomførbare løsninger. Utkastelsen har fått all den bitterheten, fordømmelsen og den falske forargelsen man kan forvente av et pengegrisk monster, og endelig får den et glimt av seg selv i speilet.
Adam Doyles trykk av Utkastelsen er for øyeblikket tilgjengelige for kjøp, og 100 % av overskuddet doneres til en veldedig organisasjon for hjemløse.
spicebagmerch.bigcartel.com
@spicebag.exe
