Uillinn: West Cork Arts Center, Skibbereen
20. september 2019 (Kulturnatt)
David Ian Bickleys siste film, Tråder, ble presentert på Culture Night i et mørklagt studiorom på Uillinn: West Cork Arts Center. I den lille landingen som fører til dette rommet, Tre lys ble installert, bestående av et prosastykke og et videointervju med lokalhistorikeren Gerald O'Brien, vist på en skjerm med hodetelefoner. Historien forteller om et legeme som er tapt i en elv og ligger ved hjelp av folkemagiske midler. Denne fortellingen var inspirasjonen til Tråder, så vel som prosastykket, en kronglete strøm av bevissthet, presentert på papirruller, hengende i kolonner på to vegger: “… Lev tråden som går som en elv. Forsiktig gjennom dette sinnslandet ... ”
Jeg syntes denne presentasjonsmetoden var noe problematisk. Innrammingen av inngangen til filmvisningen med visning av støttemateriale syntes å påvirke min tolkning av installasjonen for stivt. Presentasjonen av dette materialet reiser imidlertid interessante spørsmål angående viktigheten av en kunstners intensjon bak kunstverkene sine, og hvordan disse kan leses av et publikum.
Tråder ble skjermet på bakveggen, mens opptak av klyngende vann ble projisert samtidig på gulvet i rommet, som minner om krusete ørkensand. Stykket resonnerte anekdotisk med Anita Groeners utstilling, 'Fortiden er et fremmed land', som vises i Uillinns viktigste gallerirom. Den omgivende konteksten og synspunktet vi tar med oss, kan ofte farge hvordan vi ser på og tolker et kunstverk. Evnen til en kunstner til å forme betydningen vi trekker ut fra deres arbeid, kan også være avhengig av mange eksterne faktorer - fra installasjonsstedet til begivenheter som finner sted i samfunnet.
Spiller på en løkke uten titler eller kreditter, Tråder er åpen for flere avlesninger. Den atmosfæriske utfoldelsen av bilder i filmen oppnås gjennom myke, sakte oppløsninger, som ekko tåken og tåke som slører mange av scenene. Alt dette opptaket ser ut til å ha blitt skutt om natten. Det dominerende motivet som løper gjennom filmen er månen - en kule som falmer inn og ut av fokus, beveger seg på en bane fra venstre til høyre over skjermen, øker og avtar i størrelse, vokser og avtar. Et annet gjentakende bilde er det av et tynt, lyserødt, slitt tau som skjærer langs rammen horisontalt. Jeg tolket denne sekvensen som å referere til inngrep av menneskeskapte systemer på den naturlige verden, inkludert kvelning av verdens hav av plastavfall. Denne tolkningen holdt resonans for meg, gitt at filmen ble vist samme dag som den studentledede Global Climate Strike, da unge mennesker rundt om i verden tok ut på gatene for å protestere mot regjeringens passivitet om klimakatastrofen.
Filmens lydspor består av en samling av naturlige lyder, mot et konstant bakteppe av lappende vann. Et elektronisk dronelydlandskap svulmer og avtar, og skaper en svakt illevarslende atmosfære. Apokalyptiske avlesninger av verket bringer Lars Von Triers melodrama i tankene, Melancholia (2011), der en velstående familie huller seg i et landlig herskapshus og venter på sine siste dager til den store planeten Melancholia kolliderer med jorden. Berører "uncanny valley" -effekten - der kunstige simuleringer ser nesten ut som livlige - Tråds har en uvirkelig, selvlysende kvalitet. Noe er ikke helt riktig, men det er vanskelig å identifisere hva.
Kameraets vantagepunkt skifter fra et individ til et av et transcendentalt, alt synende øye. Den beveger seg sakte, sniker seg gjennom siv og gress, og fanger det glitrende måneskinnet som reflekterer av det fløyelsagtige, ultramarine vannet. Av og til dominerer den store sølvmånen skjermen; til andre tider er den liten og sees gjennom et gitter av kvister og blader. Rush kommer ut fra en mørk bakgrunn, en oserende, boblende bakke, med sprut av lys og tåkevis. Noen rammer ser ut til å antyde at det som er avbildet er en modell av noe slag. Det er bevisst lek med skala, og det kan være vanskelig å skjelne proporsjoner, ettersom ting kommer inn og ut av fokus, før de forsvinner i tåken. Tråder fungerer imponerende som en oppslukende installasjon, med kombinert lyd og bilder som gir en meditativ, hypnotisk effekt på betrakteren.
Catherine Harty er medlem av Cork Artists Collective og kurator ved The Guesthouse Project.
Funksjonsbilde:
David Ian Bickley, Tråder (film fortsatt); høflighet av kunstneren
