MÓNICA DE LA TORRE SAMLER UTDRAG AV SKRIVELSE PÅ FARGE SOM RESPONS PÅ DONALD JUDDS VERK.
"Ord for å beskrive farger er knappe." Donald Judd kommer med denne påstanden i essayet 'Some Aspects of Color in General and Red and Black in Particular', der han diskuterer hans bruk av farger og rom i serien av maleri/objekthybrider, ofte kjent som 'The Multicolored Works' som han begynte i 1984. Han fortsetter med å beskrive farger som sure, klare, skarpe, mørke, flekkete, myke, fyldige, matte og så videre, men sannheten i påstanden hans fremkommer av utholdenheten til fargene han bruker i disse verkene. Dette er farger som stopper deg i dine spor av den ukodebare semiotikken i kombinasjonene deres, verken 'harmonisk' eller 'uharmonisk i reaksjon'; ved deres radikale likhet og selvforsyning; ved at de nekter å fremkalle noe annet enn seg selv. Han fortsetter med å skrive: "Ingen umiddelbar følelse kan tilskrives farge ... Dens eksistens ettersom det er hovedfaktumet og ikke hva det kan bety, som kanskje ikke er noe." Hvordan artikulere overfloden av sensasjonene det fremkaller presentert i verkenes ulike rytmiske arrangementer? Ord kommer til kort i sammenligning.
Jeg ble bedt om å svare på en utstilling av disse verkene ved Pulitzer Foundation of the Arts i St. Louis i 2013, og alt jeg kunne gjøre var å skrive gjennom dem, og tillater meg å motta undervisningen deres. Dette er ofte min tilnærming til ekfrase. I stedet for å legge ord i et kunstverks figurative munn, eksperimenterer jeg med å oversette prosess og håndtering av materialer til et verbalt medium. Judds palett kom fra RAL-fargekartet, et system som regulerer industristandarder; opprinnelig fant han ut kombinasjoner ved å collagere trykte fargeprøver. Det inspirerte meg til å collage trykksaker til diktene mine. Til hver av fargene i Judds verk knyttet jeg intuitivt bestemte forfattere, og valgte passasjer av deres som på en eller annen måte fremkalte fargenes livlige effekter på netthinnen. Sitater svingte i lengde fra 30 til 60 til 90 ord, etter målene til stålaluminiumsenhetene skrudd sammen i Judds verk. Resten satte jeg sammen omtrent som han gjorde: kombinerte blokkene mine med hentet tekst i samsvar med sekvensene i 'The Multicolored Works'. Taster følger med følgende eksempler.
(85-11)
systematisere forvirring og dermed bidra til å diskreditere virkelighetens verden. Jeg liker regelen som korrigerer følelsene. det som er mest ekte er illusjonene jeg skaper. minnet mitt er. som om havet skulle dele seg, og vise et ytterligere hav - og det - et ytterligere - og de tre bare en antagelse er - av perioder med hav - ubesøkt av kyster - selv. vannet gjør mange senger for de som ikke vil sove – dets forferdelige kammer åpne tribuner – gardinene sveiper blidt – avskyelig er resten i bølgende rom hvis amplitude uten ende invaderer – rødt og svart representerer livet, et overnaturlig og overdreven liv: øyets svarte ramme. gjør blikket gjennomtrengende, og gir det det avgjørende utseendet som et vindu åpent mot det uendelige; og rekkevidden som setter fyr på kinnbenet øker lysstyrken til pupillen og tilfører en vakker kvinnes ansikt den mystiske lidenskapen til en prestinne. sminke har ikke behov for å skjule seg eller å krympe fra å bli mistenkt; tvert imot, la det vise seg, i det minste gjør det det med åpenhet og ærlighet.
en skinnende indikasjon på gul består i at det har vært flere av samme farge enn man kunne forvente da alle fire ble kjøpt. dette spredte seg nødvendigvis til ingenting. bananer – jeg fikk lyst på ganen – jeg spiser dem alltid – jeg føler meg sur! Jeg har ikke lyst på billy boys – men jeg har rett til å bli dypt sjokkert. et dusin cocktailer – vær så snill – automatonguts, roterende appetitt – oppreist mot uvitende systemer systematisk mekanismes selvreisning – tilintetgjør cutchew udødelighets tidløse fordøyelsesfarlige falliske handlings tomhet! å dyrke ursansens instinktive forsiktighet: «Fortsett å smile!» handle – fortsett – industrien uundersøkt! systematisere forvirring og dermed bidra til å diskreditere virkelighetens verden. Jeg liker regelen som korrigerer følelsene. det som er mest ekte er illusjonene jeg skaper. Min hukommelse er en fargefilm, teknisk overlegen kommersielle filmer. Jeg foretrekker svart-hvitt-film: den er mer alvorlig og passer min smak for analyse. det er også forskjellig fra dette reservebildet. en kunstnerisk teori vil fungere for det kunstneriske produktet på samme måte som det kunstneriske produktet i seg selv fungerer som reklame for rekkefølgen det produseres under.
(sidevisning)
sminke trenger ikke å skjule seg selv; den vil fungere som reklame for rekkefølgen den er produsert under. la det vise seg, i det minste gjør det det med åpenhet og ærlighet. svart-hvitt-film: den er alvorlig og passer min smak for analyse. la den vise denne reservebeholdningen av bilder.
NØKKEL:
30 60 90
trafikksvart (Broodthaers) / turkisblå (Dickinson) / svart rød (Baudelaire)
safrangul (Stein) / svovelgul (Von Freytag-Loringhoven) / trafikksort (Broodthaers)
(85-14)
en dag tenker jeg på en farge: oransje. Jeg skriver en linje om oransje. ganske snart er det en hel side med ord, ikke linjer. så en annen side. der ... systematisere forvirring og derved bidra til å diskreditere virkelighetens verden. Jeg liker regelen som korrigerer følelsene. det som er mest ekte er illusjonene jeg skaper. minnet mitt er. tulipanene er for hissige, det er vinter her. se hvor hvitt alt er, hvor stille, hvor innsnødd. som lyset ligger på disse hvite veggene, denne sengen, disse hendene. en skinnende indikasjon på gul består i at det har vært flere av samme farge enn man kunne forvente da alle fire ble kjøpt. dette spredte seg nødvendigvis til ingenting.
(sidevisning)
en dag tenker jeg på en farge: oransje. Jeg skriver en linje om oransje. tulipanene er for hissige, det er vinter her. se hvor hvitt alt er, hvor ganske snart det er en hel side med ord, ikke linjer. så en annen side. der ... stille, hvor innsnødd. som lyset ligger på disse hvite veggene, denne sengen, disse hendene. en dag tenker jeg på en farge: oransje. Jeg skriver en linje om oransje. tulipanene er for hissige, det er vinter her. se hvor hvitt alt er, hvordan.
(motsatt sidevisning)
systematisere forvirring og dermed bidra til å diskreditere virkelighetens verden. Jeg liker regelen en skinnende indikasjon på gult består i at det har vært mer av samme farge som korrigerer følelsene. det som er mest ekte er illusjonene jeg skaper. Min hukommelse er enn forventet da alle fire ble kjøpt. dette spredte seg nødvendigvis til ingenting. systematisere forvirring og dermed bidra til å diskreditere virkelighetens verden. Jeg liker regelen en skinnende indikasjon på gul består i at det har vært flere av samme farge.
NØKKEL:
30
trafikkoransje (O'Hara) / trafikksvart (Broodthaers)
ren hvit (Plath) / safrangul (Stein)
(85-19)
rødt og svart representerer liv, et overnaturlig og overdrevent liv: øyets svarte ramme gjør blikket gjennomtrengende, og gir det det avgjørende utseendet som et vindu åpent mot det uendelige; og stønn i flammene til din skjulte ekvator, for det er bare at en mann ikke ser etter sin fornøyelse i blodskogen neste morgen. i burr side ut severdigheter høre disker blinkende ansikt blindt forbipasserende bils svake lyd stikkende ligger ved siden av i glasset noe aldri sett igjen et ansikt mellom hjulene. vann gjør mange senger for de som ikke vil sove – dets forferdelige kammer åpne tribuner – gardinene sveiper mildt – avskyelig er resten i bølgende rom hvis amplitude ingen ende invaderer –
(sidevisning)
rødt og svart representerer livet, et overnaturlig og overdrevent liv: øyets svarte ramme gjengir i burr side out severdigheter høre skiver blinkende ansikt blindt forbipasserende bils svake lyd blikket som trenger inn, og gir det det avgjørende utseendet som et vindu åpent på det uendelige; stikkende ligger ved siden av i glasset noe aldri sett igjen et ansikt mellom hjulene. rødt og svart representerer livet, et overnaturlig og overdreven liv: øyets svarte ramme gjengir i burr side ut severdigheter høre disker blinkende ansikt blindt forbi bilens små lyd.
(motsatt sidevisning)
og stønn i flammene til din skjulte ekvator for det er bare at et vann gjør mange senger for de som ikke vil sove – dets forferdelige kammer står åpent – dets mann ser ikke etter sin fornøyelse i blodskogen neste morgen. gardinene sveiper blidt - avskyelig er resten i bølgende rom hvis amplitude ingen ende invaderer - stønner i flammene fra din skjulte ekvator for det er bare at en mann gjør mange senger for de som ikke vil sove - dets forferdelige kammer står åpent - dets gardiner.
NØKKEL:
30
svart rød (Baudelaire) / blodoransje (Lorca)
svart blå (Pritchard) / turkis blå (Dickinson)
Mónica de la Torre er en poet og essayist hvis siste bok er Repetition Nineteen (Nightboat Books, 2020).
nightboat.org
kilder:
Charles Baudelaire, 'In Praise of Cosmetics', i Jonathan Mayne (overs. og red.), Maleren av moderne liv og andre essays (New York: Phaidon, 1965).
Marcel Broodthaers, 'My Memory Is a Film in Color' og 'View' i Gloria Moure (red.) Marcel Broodthaers: Samlede skrifter (Barcelona: Ediciones Polígrafa, 2012).
Emily Dickinson, dikt 720, 'As if the Sea should part' og 898, 'An Hour is a Sea' i RW Franklin (red.) Diktene til Emily Dickinson (Cambridge og London: Harvard University Press, 1999).
Elsa von Freytag-Loringhoven, "Et dusin cocktailer – vær så snill" og "Constitution" i Irene Gammel og Suzanne Zelazo (red.) Body Sweats: De usensurerte skriftene til Elsa von Freytag-Loringhoven (Cambridge: MIT Press, 2011).
Federico García Lorca, 'Ode til Walt Whitman,' Etter Lorca (1957) i Peter Gizzi og Kevin Killian (red.) Mitt ordforråd gjorde dette med meg: The Collected Poetry of Jack Spicer (Middletown, CT: Wesleyan University Press, 2008).
Marianne Stockebrand (red.), Donald Judd: De flerfargede verkene (New Haven og London: Yale University Press, 2014).
Frank O'Hara, 'Why I Am Not a Painter' i Donald Allen (red.), De utvalgte diktene til Frank O'Hara (New York: Random House, 1974).
Sylvia Plath, 'Tulips', i Ariel (New York: Harper & Row, 1966).
NH Pritchard, 'Subscan' i The Matrix: Poems 1960–1970 (New York: Doubleday, 1970).
Gertrud Stein, Tender Buttons: The Corrected Centennial Edition (San Francisco: City Lights, 2014).
