CHRIS HAYES TALKER FOR Å NÅDE WEIR OM Hennes AKTUELLE UTSTILLING PÅ FYSISK INSTITUTT, LONDON.
Kjemp med Cudgels (c.1820–23) er et maleri av Francisco Goya som skildrer to menn som duellerer, og sakte synker lenger ned i gjørmen under dem med hvert trinn. Deres antatte motstand er feillesning; deres kamp er ikke mellom to forskjellige krefter, men en situasjon som de skaper sammen og for hverandre. "Med hver bevegelse de gjør," skrev den franske filosofen Michel Serres, "begraver de seg gradvis sammen." Bildet appellerte til Serres som en metafor for forholdet mellom to ting, i dette tilfellet, menneskers og trusselen om klimakatastrofe, som han diskuterer i sin bok, Den naturlige kontrakten (1995).
"Så det er dette punktet som jeg liker veldig godt," sier Grace Weir om Serres og Goya, "hvordan han sier at forskjellene er harde. Når vi har å gjøre med ideer om potensielle forskjeller, kaster dette bildet forholdet mellom disse tingene. " Vi diskuterer Weirs separatutstilling på det store nye galleriet i Institute of Physics i London. Hennes filminstallasjon, Tiden prøver alle ting, er karakteristisk for mye av Weirs arbeid - reflektere over komplekse vitenskapelige og filosofiske ideer om tid, og komme ut av samarbeid med bemerkelsesverdige personer, ved denne anledningen, professor David Berman fra Queen Mary University of London og professor Fay Dowker fra Imperial College London. For Weir antyder Serres analyse av Goya-maleriet ikke bare en etikkmodell - mennesker og deres miljø viklet inn, avhengig - men en nyttig forståelse av kunnskap. Hun sier: "du kan ikke ha et begrep om historie uten et begrep om tid." Ethvert middel til å forstå verden har flere utgangspunkt; akkurat som kampen mellom de to mennene bringer dem sammen, er alle disipliner, måter å jobbe eller kommunisere på, uunngåelig fra hverandre.
Men ikke beskriv dette som 'kunstmøtevitenskap'. Weir forteller meg: ”Jeg burde si, jeg hater stygge hybrider. Jeg er veldig, veldig kritisk til vitenskap, eller hva de enn kaller det. ” Hun fortsetter med å forklare at hun er "litt lei av kunst- og vitenskapssamtalen". Det er en kulturell samtale hun har vært aktivt involvert i i over 20 år. Etter å ha fullført en MA i New Media på slutten av 90-tallet, kom det naturlig frem en interesse for tidskonsepter ut av hennes filmarbeid. Dette forholdet mellom tid og bevegelsesbilde har vært sentralt i utallige kunstnere, fra Warhol og utover. Det ser ut til at Weirs viktige bidrag her er å gå mye, mye dypere.
“Jeg har fulgt et bestemt tankegang i evigheter - og det handlet egentlig om å ønske å forstå tiden bedre. På slutten av 90-tallet ble nye medier og film tenkt på en annen måte enn vi tror på dem nå. Jeg ønsket å forstå tidenes natur fordi jeg jobbet med film. Og det var det som førte meg til å ønske å møte en fysiker, å ønske å forstå relativitet. Det tok omtrent 18 måneder å snakke med fysikeren før jeg forsto det. Og virkelig, å forstå at det hadde en transformerende innvirkning - det forandret meg. Jeg sier alltid at det ikke er noe du kan komme deg fra, og det vil jeg ikke heller. "
Og dette sentrale øyeblikket har gjenklang gjennom hennes praksis siden den gang. En av de mest betydningsfulle manifestasjonene var hennes retrospektiv på Irish Museum of Modern Art, med tittelen '3 Different Nights, recurring' (7. november 2015 - 28. mars 2016), som besto av rundt 30 verk, inkludert tre store filmoppdrag. Denne nye kommisjonen ved Institute of Physics fortsetter og utdyper mange av hennes sentrale bekymringer. Tettpakket med forseggjorte vitenskapelige og filosofiske ideer - som romtid-illusjoner og kvantemekanikk - er fokuset på videoen personlig og materielt, og fokuserer på en rekke individer som tegner og hugger ut fra stein.
Det er en forbindelse til den fysiske tegningen og steinutskjæringen som er avbildet på skjermen, og hvordan Weir er direkte involvert i kameraarbeidet og redigeringen. "Redigering handler om tid," forklarer Weir. “Hvordan den er kuttet opp, hvordan filmen er tempoet. Du kontrollerer når skudd kommer, når ikke. Ting trenger ikke å være sekvensielle, de kan løpe tilbake i hverandre. De trenger ikke å følge en begynnelse, midt og slutt. Dette er alle valg. ” Cleary, tid, kontroll, forfatterskap og det grunnleggende grunnlaget for disse vitenskapelige begrepene gjenspeiles av hva som skjer, hvordan det skjer og hvordan det vises - det er så lagdelt og forseggjort som disse ideene er komplekse.
Tiden prøver alle ting består av to filmer, presentert som en installasjon med to skjermer. Som forklart av Weir er den ene filmen mer lineær, mens den andre er kuttet opp, og hver film har "en helt annen følelse av tid." Dette doble formatet reflekterer fysikerne hun har samarbeidet med og hvor forskjellig de tenker på disse ideene. Kunstneren forteller denne historien gjennom manus, kameraarbeid, voiceover og en sterkt involvert installasjonsprosess. Og mens Weir nevner hvor viktig det er å ha et budsjett for å samarbeide - å hente inn mennesker med forskjellige ferdigheter og å fullføre stykket på forskjellige måter - er hun klar over sin rolle og ansvar som redaktør. Under samtalen vår blir det tydelig hvor viktig prosessen med å lage arbeidet er. Akkurat som hun tok kontrollen under den omfattende redigeringsprosessen, jobbet Weir også i flere dager med installasjonen, og tok en praktisk tilnærming til alt som var nødvendig for at dette showet skulle komme sammen.
Men for Weir er det å savne hele bildet å legge for mye vekt på resultatet. ”Etter hvert som jeg har blitt mer kjent med fagfeltet, når jeg hører ordet” vitenskap ”nå, er det litt som jeg ville hørt ordet” kunst ”- dette kan bety alt, fra opera til konkret poesi. Så hvis noen kommer til å snakke om kunst, og de mener alt dette og mer, er jeg litt forvirret; hva snakker du om? Og spesielt, hva snakker du om? Selv innen fysikk er det anvendt fysikk, teoretisk fysikk. Og de er veldig, veldig forskjellige. Ulike i tilnærminger og resultater. ”
“Jeg synes det er veldig vanskelig. Jo mer jeg har engasjert forskere, jo mer, faktisk, synes jeg det er vanskelig å komme med en uttalelse om det fordi ... Jeg antar at jeg egentlig ikke vet hva vi virkelig kan få tak i her. Jeg er skeptisk til det, dette stiller en generalitet mot en annen. Når det er sagt, selvfølgelig tror jeg ikke alle ting er like og alle ting er de samme. Det er selvfølgelig sterke avvik i feltet. Jeg går ikke ut for å ta kontakt med forskere. Den tanken kommer aldri til meg. Når jeg snakker med David [Berman], er det ikke slik at jeg er der med artisthatten min, og de er der som forskere. Vi er mennesker som sitter i et rom og diskuterer noe. Det handler ikke om utfallet - det kan til og med ikke være noe utfall. Det er ønsket om å være i det rommet med noen, når dere begge er engasjert i temaet, som får meg til å samarbeide. Jeg liker veldig godt det rommet - før ting er kunst, eller før ting er vitenskap. "
Chris Hayes er en irsk forfatter med base i London og grunnleggeren av Emosjonelt kunstmagasin.
Grace Weir er en kunstner og filmskaper basert i County Leitrim. 'Time Tries All Things' fortsetter ved Institute of Physics, London, til 29. mars 2019.
graceweir.com
Funksjonsbilde:
Grace Weir, Tiden prøver alle ting, 2019, installasjonsvisning, Institute of Physics; fotografi av Thomas Skovsende, høflighet Institute of Physics.
