ਜੋਨੇ ਲਾਅਜ਼ ਇੰਟਰਵਿSਜ਼ ਹਿਸਟਨ, ਮੀਮਾ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਆਰਟ COਟਿਲ ਦੇ ਕੋ-ਡਾਇਰੈਕਟਰ.
2014 ਵਿੱਚ, ਐਲਿਸਤਾਅਰ ਹਡਸਨ ਨੂੰ ਮਿਡਲਸਬਰੂ ਇੰਸਟੀਚਿ ofਟ ofਫ ਮਾਡਰਨ ਆਰਟ (ਮੀਮਾ) ਦਾ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਟੇਸਾਈਡ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ। 2004 ਤੋਂ 2014 ਤੱਕ, ਐਲਿਸਤਾਇਰ ਗ੍ਰਿਜ਼ਡੇਲ ਆਰਟਸ ਦਾ ਡਿਪਟੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਰਿਹਾ - ਇੱਕ ਸਮਕਾਲੀ ਆਰਟਸ ਰੈਜ਼ੀਡੈਂਸੀ ਅਤੇ ਪੇਂਡੂ ਉੱਤਰੀ ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੇ ਸੈਂਟਰਲ ਲੇਕ ਡਿਸਟ੍ਰਿਕਟ ਵਿੱਚ ਕਮਿਸ਼ਨਿੰਗ ਏਜੰਸੀ ਆਰਟ ਇਟਿਲ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਿਆਂ, ਮੀਮਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ 'ਲਾਭਦਾਇਕ' ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ 'ਉਪਭੋਗਤਾਤਾ' ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.
ਜੋਨ ਲਾਅਸ: ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਗ੍ਰਿਜ਼ਡੇਲ ਆਰਟਸ ਵਿਖੇ ਆਪਣੇ ਪਿਛੋਕੜ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਵੇਰਵੇ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹੋ?
ਐਲਿਸਤਾਅਰ ਹਡਸਨ: ਗ੍ਰੇਜ਼ਡੇਲ ਆਰਟਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਮਹਾਨਗਰ ਦੇ ਕੇਂਦਰਾਂ ਦੇ ਬਾਹਰ ਕਲਾ ਦੇ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਚਕ ਵਿਰੋਧੀ ਸੰਸਕਰਣ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨਾ ਸੀ. 'ਕਲਾ ਦੀ ਲੰਮੀ ਕਹਾਣੀ' ਇਕ ਕਲਾ ਹੈ ਜੋ ਆਮ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਉਪਯੋਗੀ ਅਤੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਕਲਾ ਅਤੇ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਅੰਦੋਲਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਬਾਹੁਸ ਤੱਕ, ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦੀਆਂ ਲਾਲਸਾਵਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾ ਲਈ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਸਮਾਜਿਕ ਜਾਂ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਏਜੰਸੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਕਲਾ ਮਾਰਕੀਟ ਉਦਯੋਗਿਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੌਰਾਨ ਅਮੀਰ ਬੁਰਜੂਆਜ਼ੀ ਦੇ ਉਭਾਰ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਉੱਭਰੀ ਅਤੇ 2007 ਦੇ ਆਰਥਿਕ ਕਰੈਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਦੇ ਤਰਕਪੂਰਨ ਸਿੱਟੇ ਤੇ ਪਹੁੰਚੀ. ਗਰਿਜਡੇਲ ਆਰਟਸ ਵਿਖੇ ਅਸੀਂ ਕਲਾ ਦੇ ਲੰਬੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਸਮਾਜਿਕ ਸਾਧਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਜੋੜਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ, ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ. ਉਨੀਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ ਸਮਾਜ ਸੁਧਾਰਕ ਜੌਹਨ ਰਸਕਿਨ (ਕੌਨਿਸਟਨ ਪਿੰਡ ਦਾ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ) ਨੇ ਕੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ?
ਜੇ ਐਲ: ਸ਼ਾਇਦ ਤੁਸੀਂ 'ਆਰਟ ਇਟਿਲ' ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਇਸਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਕਿੱਥੋਂ ਆਇਆ ਹੈ?
ਏਐਚਐਚ: ਆਰਟ ਇਟਿਲ ਲਗਭਗ ਸਪੇਨ ਤੋਂ ‘ਉਪਯੋਗੀ ਕਲਾ’ ਵਜੋਂ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕਿ Cਬਾ ਦੀ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਕਾਰਕੁਨ ਤਾਨੀਆ ਬਰੂਗੁਏਰਾ ਨੇ ਜਨਵਰੀ 2011 ਵਿੱਚ ਆਰਟ ਇਟਿਲ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਵੇਕਸ਼ੀਲ, ਗਿਆਨ-ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਵਜੋਂ ਬਣਾਇਆ ਸੀ ਜੋ ਵਿਸ਼ਵ ਭਰ ਵਿੱਚ ਸਮਾਜਕ ਤਬਦੀਲੀ ਲਈ ਇੱਕ ਉਪਕਰਣ ਵਜੋਂ ਕਲਾ ਨੂੰ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਆਇਂਡਹੋਵੈਨ ਵਿਚ ਵੈਨ ਐਬਮੂਸਿਅਮ ਨੇ ਬਰੂਗੁਏਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਖੋਜ ਦੇ ਇਕ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਦਕਿ ਗ੍ਰਿਜੇਡੇਲ ਆਰਟਸ ਸਮੇਤ ਹੋਰ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਜੋ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੇ ਸਨ. ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਉਪਯੋਗੀ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਣ ਲੱਗੀਆਂ ਅਤੇ 2012 ਵਿਚ ਤਾਨੀਆ ਗਰਿਜ਼ਡੇਲ ਆ ਗਈ ਜਿਥੇ ਅਸੀਂ ਮਿਲ ਕੇ ਆਰਟ ਇਟਿਲ ਲਈ 'ਮਾਪਦੰਡ' ਲਿਖੇ. 2013 ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਵੈਨ ਐਬੀਮੂਸਿਅਮ ਵਿਖੇ ਆਰਟ Úਟਿਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਮਿ .ਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਸਹਿਯੋਗ ਕੀਤਾ. ਉੱਥੋਂ ਅਸੀਂ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ, ਇੱਕ ਵੈਬਸਾਈਟ ਅਤੇ ਆਰਟ ਇਟਿਲ ਆਰਕਾਈਵ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸਾਂਝੇਦਾਰੀ ਬਣਾਉਣੀ ਅਰੰਭ ਕੀਤੀ ਹੈ ਜੋ ਵਿਸ਼ਵ ਭਰ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਲਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰੀ frameਾਂਚੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਪੁਰਾਲੇਖ ਦਾ ਟੂਲ ਬਾਕਸ ਵਜੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਮਿ communitiesਨਿਟੀਆਂ ਨੂੰ ਕਿਤੇ ਵੀ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਆਰੰਭ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਮਿਲੇ.
ਜੇ ਐਲ: ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੀ ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਿਸ ਵਿਚ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਏ ਹੋ (ਮੀਮਾਂ ਵਿਖੇ ਜਾਂ ਹੋਰ ਕਿਤੇ) ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ, ਉੱਤਮ ਕਲਾਵਾਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਜਾਂ ਉਪਯੋਗੀ ਕਲਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਮਨਾਉਂਦੇ ਹਨ?
ਏਐਚਐਚ: ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਉਦਾਹਰਣ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਕ੍ਰੀਨਸਟਨ ਦੇ ਗ੍ਰਿਜ਼ਡੇਲ ਵਿਖੇ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ 'ਦਿ ਇਮਾਨਦਾਰ ਦੁਕਾਨ' ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਕੈਸ਼ ਡੈਸਕ ਹੈ ਪਰ ਕੋਈ ਸਟਾਫ ਨਹੀਂ ਜੋ ਸਥਾਨਕ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉਤਪਾਦਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਭੋਜਨ, ਕੇਕ, ਸਬਜ਼ੀਆਂ ਅਤੇ ਸ਼ਿਲਪਾਂ ਨੂੰ ਵੇਚਦਾ ਹੈ. ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਕਮਿ theਨਿਟੀ ਲਈ ਇਕ ਟਿਕਾable ਦੁਕਾਨ ਵਜੋਂ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਚਲਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਏਜੰਸੀ ਵੀ ਹੈ. ਇਹ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਹਾਲ (ਕਾਨਿਸਟਨ ਇੰਸਟੀਚਿ .ਟ) ਲਈ ਪੈਸੇ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਸੰਪਰਕ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਅਕਸਰ ਟੂਰਿਜ਼ਮ ਦੀਆਂ ਰੋਜ਼ਮਰ੍ਹਾ ਦੀਆਂ ਵਿਹਾਰਕਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਣਾਅ ਦੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ, ਦੁਕਾਨ ਪਿੰਡ ਦਾ ਅਸਲ ਚਿਹਰਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਸਥਾਨਕ ਲੋਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣ ਲਈ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਮੇਰੇ ਲਈ, ਦੁਕਾਨ ਉਪਭੋਗਤਾਤਾ ਦੇ ਅਸਲ ਬੁਨਿਆਦੀ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਕਲਾ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਕੱਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਲੇਖਕ, ਇਸ ਨੂੰ ਉਹ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂ 'ਮੁੜ ਵੰਡਿਆ ਹੋਇਆ ਲੇਖਕ' ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ. ਦੁਕਾਨ ਇੱਕ ਦੋਹਰੀ ਆੱਨਟੋਲੋਜੀਕਲ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ: ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਇਕ ਕਲਾ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਚੀਜ਼. ਇਹ ਕੋਈ ਤਸਵੀਰ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਦੁਕਾਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਨਹੀਂ - ਇਹ ਇਕ ਦੁਕਾਨ ਹੈ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਕਰੰਸੀ ਬਹੁਤ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਜੁੜੇ wayੰਗ ਨਾਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਰਥਿਕਤਾ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਪਿੰਡ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਕਲਾ-ਸੋਚ ਦੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਜੇ ਐਲ: ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਆਰਟ ਇਟਿਲ ਆਰਕਾਈਵ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਦੀ ਸੀਮਾ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹੋ?
ਏਐਚਐਚ: ਆਰਟ ਇਟਿਲ ਆਰਕਾਈਵ ਵਿਚ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਦੋਵੇਂ, 500 ਵਿਸ਼ਵ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਵਿਚ ਜੁਡੀ ਵਰਥੀਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਛਾਲ ਮਾਰੋ (2005): ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ / ਮੈਕਸੀਕਨ ਦੀ ਸਰਹੱਦ ਪਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਟ੍ਰੇਨਰ, ਇਕ ਅੱਡੀ ਵਿਚ ਬਣੇ ਬਚਾਅ ਕਿੱਟ ਦੇ ਨਾਲ. ਪੁਰਾਲੇਖ ਵਿੱਚ ਇਹ ਵੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ ਅਹਮੇਟ'sਗਟ ਦਾ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ The ਸਾਈਲੈਂਟ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ, ਜੋ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰਾਂ ਅਤੇ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ 'ਗੈਰ ਕਾਨੂੰਨੀ' ਸਥਿਤੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਰਸਮੀ ਸਿੱਖਿਆ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦੀ ਹੈ. ਤਾਨੀਆ ਬਰੂਗੁਏਰਾ ਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਕਿ Instਬਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਇੰਸਟੀਚਿ deਟੋ ਡੀ ਆਰਟਿਵਿਸਟੋ ਹੈਨਾ ਅਰੇਂਡੇਟ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ $ 100,000 ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੀ ਭੀੜ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਕਲਾ ਦੇ ਸਰਗਰਮੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਵਿਦਿਅਕ ਪਾਠਕ੍ਰਮ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਹੈ. ਬਰੂਗੁਏਰਾ ਦਾ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਮੂਵਮੈਂਟ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ (2011) ਨੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ, ਰੁਤਬਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਪੇਸ਼ ਹਾਲਤਾਂ ਬਾਰੇ ਵਧਦੀਆਂ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ.
ਜੇ ਐਲ: ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ 'ਉਪਯੋਗੀ ਕਲਾ' ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਫਿਲਟਰ ਹੋਣ ਲੱਗਿਆ ਹੈ, ਇਸ ਕਰਕੇ ਕਿ ਅਸੈਂਬਲ ਨੇ 2015 ਦਾ ਟਰਨਰ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤਿਆ?
ਏਐਚਐਚ: ਇਹ ਕਲਾ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਫੈਸਲਾ ਸੀ. ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਕਨਵੈਨਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਅਤੇ ਕਲਾ ਮਾਰਕੀਟ ਉੱਤੇ ਵੀ ਹਮਲਾ ਸਮਝਿਆ. ਇਹ ਵਿਰਾਸਤ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਲਾ ਹੈ. ਕੁਝ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਗ੍ਰੈਨਬੀ ਫੋਰ ਸਟ੍ਰੀਟਜ਼ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨਾਕਾਫ਼ੀ ਰਾਜ ਦੀਆਂ ਸੇਵਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਛਾਪੇ ਗਏ ਛੇਕ ਨੂੰ ਭਰ ਕੇ ਨਵ-ਲਿਬਰਲ ਏਜੰਡੇ ਨੂੰ ਸਮਰੱਥ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਗ੍ਰੈਨਬੀ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦਾ ਕਾਫ਼ੀ ਗ਼ਲਤ ਕੰਮ ਹੈ. ਇਹ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਦੀ ਜੜ੍ਹ ਇਸ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਵਿਚ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾ ਅਸਲ ਵਿਚ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਨਹੀਂ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ - ਇਹ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਬਣਨਾ ਠੀਕ ਹੈ, ਪਰ ਕਲਾ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਸੀਮਤ ਹੈ. ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਕਲਾ ਸੱਚੀਂ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਹੋਣ ਲੱਗਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਰਾਜਨੀਤੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸਮਾਜਕ ਤਬਦੀਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਰਥ ਸ਼ਾਸਤਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਚੀਜ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਹੁਣ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ. ਇਹ ਇਸ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਤੋਂ ਬਚ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਕੌਣ ਨਿਰਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾ ਕੀ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ. ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਸਮੱਸਿਆ ਕਿਸੇ ਸਮੱਸਿਆ ਦਾ ਹੱਲ ਕਰ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਹੁਣ ਕਲਾ ਨਹੀਂ ਕਹੇ ਜਾਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ restricੰਗ ਨਾਲ ਸੀਮਿਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੇ ਇਕ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਕਲਾ ਕੀ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਦਲੀਲ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਖਤਮ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ.
ਜੇ ਐਲ: ਤੁਸੀਂ ਪਿਛਲੇ ਜੁਲਾਈ ਵਿਚ ਮੀਮਾ ਵਿਖੇ ਆਰਟ ਇਟਿਲ ਸੰਮੇਲਨ 2016 ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸਾਨੂੰ ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਨਵੇਂ ਵਿਚਾਰ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਸਕਦੇ ਹੋ?
ਏਐਚਐਚ: ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਸੰਮੇਲਨ ਕਿਤੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇੱਕ ਮੈਟਾ-ਪ੍ਰਵਚਨ ਹੋਵੇ. ਆਰਟ Úਟਿਲ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿਚ, ਜੋ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਖਾਸ ਜਰੂਰੀ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਮੀਮਾ ਵਿਖੇ ਸਿਖਰ ਸੰਮੇਲਨ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਵਜੋਂ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਯੂਨੀਅਨ ਦੇ ਤਾਜ਼ਾ ਮੋਰਚੇ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਮਿਡਲਸਬਰੂ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿਚ ਖਾਸ ਪ੍ਰਵਾਸ ਦੇ ਚੱਲ ਰਹੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਇਸ ਸਾਰੀ energyਰਜਾ ਨੂੰ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਲਿਆਉਣਾ - ਅਜਾਇਬ ਘਰ, ਅਕਾਦਮਿਕ ਸੰਸਥਾਵਾਂ, ਸਥਾਨਕ ਚੈਰਿਟੀਜ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਈਆਂ ਤੋਂ - ਅਸੀਂ ਕਸਬੇ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਵਰਕਸ਼ਾਪਾਂ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ ਮੁਦਰਾ ਅੱਗੇ ਵਧੇਗੀ. ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਏਜੰਡਾ ਤੈਅ ਕੀਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਹਾ projectਸਿੰਗ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਕਲਾਕਾਰ ਐਮਿਲੀ ਹੇਸੀ ਦੇ ਮੇਅਰ ਲਈ ਚੋਣ ਲੜਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਲੈਂਦੇ ਹੋਏ, ਜ਼ਮੀਨ ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ!
ਆਰਟ ਇਟਿਲ ਸਮਿਟ 2017 ਯਾਰਬਾ ਬੂਆਨਾ ਸੈਂਟਰ ਫਾਰ ਆਰਟਸ, ਸੈਨ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਵਿਖੇ ਹੋਵੇਗਾ ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਆਰਟ ਇਟਿਲ ਸਮਰ ਸਕੂਲ ਦਾ ਰੂਪ ਲਵੇਗਾ. ਅਸੀਂ ਇਸ ਵੇਲੇ ਇਕ ਪਾਠਕ੍ਰਮ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜੋ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਵਾਲਾ ਮਾਡਲ ਪੇਸ਼ ਕਰੇਗੀ. ਮੇਰਾ ਖਿਆਲ ਹੈ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਇਸ promotingੰਗ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਭਰ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਰੋਤਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹੈ.
ਜੇਐਲ: ਮੀਮਾ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਜਾਂ ਭਵਿੱਖ ਦੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਸੰਸਥਾ ਲਈ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਕੋਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਸਾਂਝੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ?
ਏਐਚਐਚ: ਅਸੀਂ ਮੀਮਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ 'ਉਪਭੋਗਤਾ' ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਪਤ ਇਕ 'ਉਪਯੋਗੀ' ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਸਾਡਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਕੰਮ ਸੰਸਥਾ ਦੇ ਬਾਹਰ ਚਲਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਵਿਚਾਰਿਆ ਕਿ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੇ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣਾ ਕੇਂਦਰੀ ਫੋਕਸ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ thisੰਗ ਨਾਲ ਮੀਮਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਏਜੰਡੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਨੂੰ 'ਬਾਹਰੋਂ' ਤੋਂ ਘੁਸਪੈਠ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ, ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੀ ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਆਰਟਸ ਦੀ ਸੂਝ ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਗੈਲਰੀਆਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਆਉਟਰੀਚ ਦੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ' ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਇਕ ਜਨਤਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀਆਂ ਦੁਕਾਨਾਂ ਅਤੇ ਕੈਫੇ ਵੀ 'ਮਹਾਨ ਕਲਾ' ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸਮਰਥਨ ਦੇਣ ਦੇ ਏਜੰਡੇ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਜੋ ਅਸੀਂ ਮੀਮਾਂ 'ਤੇ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਉਹ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਸਾਡੀ ਸਿਧਾਂਤਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਸਾਡਾ ਸਰਵਜਨਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਹੈ - ਸਿੱਖਿਆ, ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਪਹੁੰਚ, ਸਮਾਜਿਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਚੱਲਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਆਦਿ. ਇਹ ਬਦਲੇ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੁਆਰਾ ਸਹਿਯੋਗੀ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸਮਾਜਿਕ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਇਸ ਵਿਸ਼ਾਲ ਏਜੰਡੇ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਵਿਚ ਇਕ ਸਾਧਨ.
ਸਾਡੇ ਮੌਜੂਦਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ ਕਲਾਕਾਰ ਐਮਿਲੀ ਹੇਸੀ ਅਤੇ ਕਿratorਰੇਟਰ ਜੇਮਜ਼ ਬੀਥਨ ਦੁਆਰਾ 'ਨਿ Lin ਲਿਨਥੋਰਪ'. ਇਹ ਜੋੜੀ ਆਧੁਨਿਕ ਦਿਨ ਦੇ ਮਿਡਲਸਬਰੂ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਪੜਤਾਲ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਲਿਨਥੋਰਪ ਆਰਟ ਪੋਟਰੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਵੀ ਹਾਸਲ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਵਿਕਟੋਰੀਅਨ ਮਿੱਟੀ ਦਾ ਇਕ ਨਵਾਂ ਰੂਪ ਹੈ ਜੋ ਇੱਟ ਦੀ ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਮਿੱਡਲਸਬਰੂ ਤੋਂ ਬਣੀ ਹੈ. ਐਮਿਲੀ ਨੇ ਰਾਜਨੀਤੀ ਅਤੇ ਬ੍ਰੈਕਸਿਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੋਂ ਇਥੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿਚ ਆਰਟ ਇਟਿਲ ਦੇ ਦਫਤਰ ਦਾ ਕਾਰਜਭਾਰ ਸੰਭਾਲਿਆ. ਉਦੋਂ ਹੀ ਉਸਨੇ ਮੇਅਰ ਲਈ ਚੋਣ ਲੜਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਮੁੱਦਾ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਸੰਯੋਜਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਕ ਨਾਗਰਿਕ ਏਜੰਸੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜੋ ਖੇਤਰ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਸਧਾਰਣ ਜੀਵਨ ਲਈ ਸੋਚ ਦੀਆਂ ਕਲਾ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਸੋਚ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਜੇ ਐਲ: ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਕੋਈ ਹੈ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਟਰੈਕ ਕਰਨ ਅਤੇ ਵਿਚੋਲੇ ਕਰਨ ਵਿਚ ਨਾਜ਼ੁਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਨਵੇਂ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਜਾਂ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਕੋਈ ਸਬੂਤ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜੋ ਇਨ੍ਹਾਂ ਅਭਿਆਸਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਕਸਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ?
ਏਐਚਐਚ: ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਸਾਡੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਗੱਲਬਾਤ ਹੋਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ waysੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਲੋਕ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਸਮਝਦੇ ਹਨ. ਸਿਧਾਂਤਕ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਖੋਜਕਰਤਾ ਸਟੀਫਨ ਰਾਈਟ ਨੇ ਆਰਟ ਈਟਿਲ ਕਹਿੰਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਇਕ ਕੋਸ਼ ਦਾ ਉਪਯੋਗਤਾ ਵੱਲ. ਕਿਤਾਬ ਇਕ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਕਿੱਸਿਆਂ ਵਿਚ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਉੱਭਰ ਰਹੇ ਸੰਕਲਪ (ਜਿਸ ਵਿਚ 'ਕਥਾ-ਰਹਿਤ' ਅਤੇ '1: 1 ਪੈਮਾਨੇ' ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ); ਉਪਭੋਗਤਾਤਾ ਦੇ (ੰਗ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ 'ਇਸ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਵਰਤੋ'); ਰਿਟਾਇਰ ਹੋਣ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ (ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ orੀਆਂ ਜਾਂ ਬੇਲੋੜੀਆਂ ਸਮਝੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ 'ਦਰਸ਼ਕ' ਅਤੇ 'ਲੇਖਕਤਾ').
ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਸ਼ਬਦਕੋਸ਼, ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਅਤੇ ਉਪਭੋਗਤਾ-ਗਾਈਡ ਬਹੁਤ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਹਨ. ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਨਤੀਜੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਭਾਸ਼ਾ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਪੁਰਾਲੇਖ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਅਸਫਲ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ. ਕਮਿ Communityਨਿਟੀ ਲੈਂਡ ਟਰੱਸਟ (ਜੋ ਲਿਵਰਪੂਲ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਨਬੀ ਫੋਰ ਸਟ੍ਰੀਟ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਕਰਦਾ ਹੈ) ਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਉਪਯੋਗੀ ਕਲਾ ਦਾ ਦਫਤਰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਅਜਿਹੀ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਰਵਾਇਤੀ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਭਾਈਚਾਰਿਆਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਲੱਭੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਸਿੱਖੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਸੰਪਰਕ ਦੇ ਇਹ ਉੱਭਰ ਰਹੇ ਨੈਟਵਰਕ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਸਮਝ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਲਾ ਕੀ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ doਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਹ ਕੀ ਹੈ is. ਤੁਹਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਇਸ pingੰਗ ਨਾਲ ਰੂਪ ਦੇਣ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਮੁਦਰਾ ਹੈ.
ਐਲਿਸਤਾਅਰ ਹਡਸਨ ਨੂੰ 2014 ਵਿੱਚ ਮੀਮਾਂ ਦਾ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਗਰਿਜ਼ਾਡੇਲ ਆਰਟਸ ਦਾ ਡਿਪਟੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ (2004 - 2014) ਰਿਹਾ ਸੀ।
ਚਿੱਤਰ: 'ਨਿ Lin ਲਿਨਥੋਰਪ' ਕਾਫੀ ਹਾ projectਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ; ਆਰਟ ਇਟਿਲ ਸਮਿਟ 2016, ਮਿਸ਼ੇਲ ਮੈਡੀਸਨ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ; 'ਨਿ Lin ਲਿਨਥੋਰਪ' ਕਾਫੀ ਹਾ projectਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ.
