58 ਵੇਂ ਵੈਨਿਸ ਆਰਟ ਬਾਇਨੇਨਲ ਵਿਖੇ ਜੋਨ ਲਾਅ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਸਾ Sਂਡ ਆਰਟ.
58 ਵੇਂ ਵੇਨਿਸ ਆਰਟ ਬਿਏਨਨੇਲ 2019 ਲਗਭਗ ਬਰਾਬਰ ਲਿੰਗ ਸੰਤੁਲਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਕੇ ਪਿਛਲੇ ਐਡੀਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਅਲੋਚਨਾ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਵਿਚ ਵੱਡੀ ਤਰੱਕੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦਕਿ ਸਿਰਫ ਜੀਵਿਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. ਇਸ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਇਸ਼ਾਰੇ ਨੂੰ ਹੋਰ ਛੋਟੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਦੁਆਰਾ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਨਿlick ਮੀਡੀਆ ਅਤੇ ਅੰਤਰ-ਅਨੁਸ਼ਾਸਨੀ ਅਭਿਆਸਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ. ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਭਟਕਣਾ, ਕਿuਰੇਟਰ ਰਾਲਫ ਰਗੌਫ ਨੇ ਦੋ ਮੁੱਖ ਥਾਵਾਂ ਤੇ ਦੋਹਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਿਆਂ ਕੀਤਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਰਣਨੀਤੀ ਜੋ ਦੋਨਾਂ ਰਵਾਇਤੀ ਸਵੈ-ਨਿਰਭਰ ਸਥਾਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਧੇਰੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਸੰਵਾਦ ਰਚਣ ਵੇਲੇ, 79 ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਕਈ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ.
ਕਈ ਪ੍ਰੈਸ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਤੇ ਕਿਤੇ ਵਿਖਾਏ ਗਏ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ 'ਤੇ ਦੁੱਖ ਪ੍ਰਗਟਾਇਆ ਹੈ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਸਮੱਸਿਆ ਵਾਲੀ ਨਹੀਂ ਲੱਗੀ. ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਹੋਰ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਹਮਣੇ ਆਏ ਸਟੈਂਡਆ .ਟ ਟੁਕੜਿਆਂ 'ਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਇਹ ਫਲ ਮਿਲਿਆ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੁਕੀ ਸੀਓਕਯਾਂਗ ਕੰਗ ਦੇ ਗੁਪਤ ਟੈਕਸਟਾਈਲ ਮੂਰਤੀਆਂ, ਜੋ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਲਿਵਰਪੂਲ ਬਿਏਨਨੇਲ, ਜਾਂ ਸ਼ਿਲਪਾ ਗੁਪਤਾ ਦੀ ਹੌਂਸਲੇ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਐਡਿਨਬਰਗ ਆਰਟਸ ਫੈਸਟੀਵਲ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਸਟੋਰ X ਦਿ ਵਿਨਿਲ ਫੈਕਟਰੀ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਨਵੇਂ ਆਡੀਓ-ਵਿਜ਼ੁਅਲ ਕਮਿਸ਼ਨ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਸਮੇਤ ਡੇਟਾ ਆਇਤ 1 (2019), ਜਪਾਨੀ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਕੰਪੋਸਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਰਯੋਜੀ ਇਕਕੇਡਾ ਦੁਆਰਾ ਚਿੱਟੇ ਸ਼ੋਰ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਸਾ soundਂਡਟ੍ਰੈਕ ਵਾਲੀ ਇਕ ਬਹੁ-ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਸਪੈਕਟ੍ਰਾ III - ਇਕ ਕੁਬਰਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਲਾ, ਫਲੋਰੋਸੈਂਟ ਲਾਈਟ ਕੋਰੀਡੋਰ, ਸੈਂਟਰਲ ਪਵੇਲੀਅਨ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ 'ਤੇ ਇਕ' ਬਰਫੀਲੇ ਤੂਫਾਨ 'ਦਾ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਹਿੱਟੋ ਸਟੀਰਾਈਲ ਦੀ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਨਵੀਂ ਮਲਟੀ-ਸਕ੍ਰੀਨ ਸਥਾਪਨਾ, ਇਹ ਭਵਿੱਖ ਹੈ (2019), ਮੌਜੂਦਾ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਚਿੰਤਾਵਾਂ (ਜਿਵੇਂ ਨਫ਼ਰਤ ਭਰੀ ਭਾਸ਼ਣ, ਤਪੱਸਿਆ ਪ੍ਰਚਾਰ ਅਤੇ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਦੀ ਆਦਤ) ਦੇ ਜਵਾਬਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ, ਪੁਰਾਣੀ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖਵਾਦੀ ਸਭਿਅਤਾ ਦੀਆਂ ਮਾਨਸਿਕ ਕਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਖੰਡਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਨੋਟ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ “ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣਾ ਸਿਹਤ ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਖ਼ਤਰਾ ਹੈ”।
ਮੌਜੂਦਾ ਭੂ-ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਅਸਥਿਰਤਾ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰ ਸਰਹੱਦਾਂ, ਜੇਲ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਘੇਰੇ ਦੇ ਹੋਰ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਸੈਂਟਰਲ ਪਵੇਲੀਅਨ ਦੇ ਗੜਬੜੀ ਵਾਲੇ ਪਾਗਲਪਣ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਵੇਲੇ ਰੇਜ਼ਰ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਇਕ ਭੰਗ ਕੰਕਰੀਟ ਦੀ ਕੰਧ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਪੇਸ਼ ਪਹਿਲੇ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ. ਸਿਰਲੇਖ ਮੁਰੋ ਸਿਉਦਾਦ ਜੁਰੇਜ (2010), ਟੇਰੇਸਾ ਮਾਰਗੋਲਿਸ ਦੁਆਰਾ, ਇਸ ਕੰਧ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਸਯੁਡਾਡ ਜੁáਰੇਜ਼ - ਜੋ ਕਿ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦਾ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਦੀ ਸਰਹੱਦ ਨਾਲ ਲੱਗਿਆ ਹੈ, ਵਿੱਚ ਨਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਲੜਾਈ ਦਾ ਇੱਕ ਪਿਛੋਕੜ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਸ਼ਾਇਦ ਕੰਧ ਦੀ ਭੌਤਿਕਤਾ ਨੂੰ ਭੜਕਾ. ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਦਿਆਂ, ਬਿਨੇਨੇਲ ਵਿਚ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਇਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਧੁਨੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀਆਂ ਥਾਂਵਾਂ ਤੇ ਤਰਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦੀ ਹੈ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੇਬਨਾਨੀ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਤਾਰੇਕ ਅਟੌਈ ਦੁਆਰਾ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - ਜਿਸਦਾ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਧਰਤੀ (2018), ਗਿਰਦਿਨੀ ਵਿਚ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - 'ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਸਾਰ' ਸਾਨੂੰ 'ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਭਾਰ' ਤੋਂ ਦੂਰ ਖਿੱਚ ਰਹੀ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਨੂੰ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ-ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਸੰਸਾਰ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. 1960 ਵਿਆਂ ਦੇ ਜੌਹਨ ਕੇਜ ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦਿਆਂ, ਅਟੌਈ ਨੇ ਸੁਭਾਵਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਵਾਬਦੇਹ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੁਆਰਾ ਸੁਣਨ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹਿਆ. ਐਤੋਈ ਦੇ ਛੂਹਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਵਾਧੂ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਹਥਕ੍ਰਿਪਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਚੀਨ ਵਿੱਚ ਡੈਲਟਾ ਨਦੀ ਦੇ ਕੰ alongੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਖੇਤਰੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ. ਦਰਸ਼ਕ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸਾਜ਼-ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੁਧਾਰਕ ਆਉਂਦੇ ਅਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਫਿਰ ਵੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੀ ਗਤੀ ਹੈ, ਇਕ ਸਹਿਯੋਗੀ ਇੰਟਰਫੇਸ ਅਤੇ ਸਰਗਰਮ ਖੋਜ ਲਈ ਇਕ ਸੋਨਿਕ ਫੋਰਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ.
ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਵਿਚ, ਵਧੇਰੇ ਸਫਲ ਸੋਨਿਕ ਕਾਰਜਾਂ ਵਿਚ ਗ੍ਰੀਸ ਦੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਪੈਵੇਲੀਅਨ ਲਈ ਪੈਨੋਸ ਚਰਲਾਮਬਸ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ 20,000 ਪੀਣ ਵਾਲੇ ਗਲਾਸ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜੋ ਇਕ ਫਰਸ਼-ਅਧਾਰਤ, ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਅਵਸਥਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਿਜ਼ਟਰ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਤੋਂ ਪਾਰ ਲੰਘਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਟਿੰਟੀਨੇਬੁਲੇਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਪੂਰੇ ਭਾਂਵੇਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੰਡਪ ਵਿਚ ਗੂੰਜਦੇ ਹਨ. ਮੂਰਤੀਗਤ ਤੱਤ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਗਾਫੋਨਜ਼ ਅਤੇ ਇੱਕ ਟੈਕਸਸੀਮੀ ਈਲ, ਚਰਲਾਮਬਸ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ 'ਐਕਸਟੈਟਿਕ ਅਲਟ੍ਰਾਸੋਨਿਕ ਡਾਂਸ' ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਭੁੱਲਿਆ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਣ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ ਹੈਜੋਨਿਕ ਪਾਵਰ structuresਾਂਚਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਚੁੱਪ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜਾਪਾਨੀ ਪਵੇਲੀਅਨ ਵਿਚ, ਮੋਤੋਯਕੀ ਸ਼ੀਤਾਮਿਚੀ ਦੁਆਰਾ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਵੀਡੀਓ ਅਨੁਮਾਨ 'ਸੁਨਾਮੀ ਦੇ ਬੋਲਡਰਾਂ' ਨੂੰ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰ onਿਆਂ 'ਤੇ ਧੋਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੰਧ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਸੁਨਾਮੀ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਲੋਕ-ਕਥਾਵਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਮਾਨਵ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਕਥਾਵਾਂ ਬਿਆਨਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਤੱਤ ਇੱਕ ਅੰਕ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕਜੁਟ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪੰਛੀਆਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਸੁਨਹਿਰੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਵੈਚਾਲਤ ਰਿਕਾਰਡਰ ਬੰਸਰੀ ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਮਨੁੱਖ ਇਕੱਠੇ ਰਹਿ ਸਕਦੇ ਹਨ.
ਸ਼ਿਲਪਾ ਗੁਪਤਾ ਦੇ ਮਕੈਨੀਅਡ ਰਿਹਾਇਸ਼ੀ ਗੇਟ ਤੋਂ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ ਤੇ ਕਰੈਸ਼ ਹੁੰਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਸਹਾਇਤਾ ਕੰਧ ਨੂੰ umਹਿ-.ੇਰੀ ਅਤੇ ਚੀਰਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੇ ਹਨ. ਗੁਪਤਾ ਅਕਸਰ ਸਰਹੱਦਾਂ ਦੇ ਸਰੀਰਕ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਈਟਾਂ 'ਤੇ ਨਿਗਰਾਨੀ ਰੱਖਣ ਵਾਲੀਆਂ illaਾਂਚਿਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਗੁਪਤਾ ਦੀ ਦੂਜੀ ਧੁਨੀ ਸਥਾਪਨਾ, ਅਰਸੇਨੈਲ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਵਿੱਚ 100 ਹੈਂਗਿੰਗ ਮਾਈਕਰੋਫੋਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਉਪਕਰਣਾਂ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ ਸਪੀਕਰਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਵਿਅੰਗੀਆਂ, ਸਥਿਰ ਅਤੇ ਤਾੜੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਮਗਨ ਅਤੇ ਲੇਅਰਡ ਸਾ soundਂਡਸਕੇਪ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਹਨਾਂ 100 ਕਵੀਆਂ ਨੂੰ ਅਵਾਜ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਗਠਜੋੜ ਲਈ ਕੈਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜਾਂ ਮੌਤ ਦੀ ਸਜ਼ਾ ਸੁਣਾਈ ਗਈ ਹੈ, ਭੜਾਸ ਕੱ recਣ ਵਾਲੇ ਪਾਠ ਵਿੱਚ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦੇ ਪਾਠ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਪੰਨੇ ਉੱਤੇ ਲਿਖੀਆਂ ਖੰਡਿਤ ਆਇਤਾਂ ਧਾਤ ਦੀਆਂ ਟਹਿਣੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਹਿੰਸਕ pੰਗ ਨਾਲ ਵਿੰਨੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਹੌਲੇਲਰ ਸਾ soundਂਡਸਕੇਪਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਮਨਮੋਹਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਦੱਖਣੀ ਅਫਰੀਕਾ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਕੇਮੰਗ ਵਾ ਲੇਹੂਲਰੇ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਇਹ ਕਬਾਇਲੀ ਗੀਤ ਮਰਦ ਦੀਖਿਆ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜ਼ੋਸਾ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਅਤੇ ਰੰਗ-ਰਹਿਤ ਸਰਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜ਼ੁਲਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਭਾਸ਼ਣਕਾਰ ਸਕੂਲ ਦੀ ਕੁਰਸੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬੈਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਰਡਹਾsਸ, ਬਚਾਏ ਗਏ ਸਕੂਲ ਡੈਸਕ ਤੋਂ ਲੱਕੜ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਸਕੂਲ ਦੇ ਪਾਠਕ੍ਰਮ ਦੇ olਹਿਣ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਦੱਖਣੀ ਅਫਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦਾ ਬਹਿਸ ਦਾ ਬਹਿਸ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਘੱਟ ਸਫਲ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਡੇਨ ਮਿਸ਼ੇਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਪੋਸਟ ਹੈਕ ਨਿ Zealandਜ਼ੀਲੈਂਡ ਦੇ ਪਵੇਲੀਅਨ ਲਈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਣ, ਨਾਸਮਝ ਜਾਂ ਅਦਿੱਖ ਵਰਤਾਰੇ ਦੀ ਵਸਤੂ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ Venੰਗ ਨਾਲ ਵੇਨਿਸ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਸਥਿਤ ਟ੍ਰੀ ਸੈਲ ਟਾਵਰਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ uffੰਗ ਨਾਲ ਭਰੀ ਟੋਨ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸੂਚੀ ਇਕ ਹੋਰ ਖਾਲੀ ਪਲਾਜ਼ੀਨਾ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਵਿਚ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਛਾਪੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਸ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੇਧੁਨਿਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਖਾਲੀਤਾ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਗ੍ਰੀਟਿੰਗ ਅਤੇ ਅਰਸੇਨੈਲ ਵਿਚ ਸਨ ਯੁਆਨ ਅਤੇ ਪੇਂਗ ਯੂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਦੁਖਦਾਈ ਰੋਬੋਟਿਕ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਤੋਂ ਗਰੇਟਿੰਗ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬੈਲਜੀਅਮ ਪੈਵੇਲੀਅਨ ਵਿਚ ਖੌਫਨਾਕ ਆਟੋਮੈਟਨ ਮੁੜ ਉੱਭਰਦਾ ਹੈ - 1940 ਵਿਰਾਸਤੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੇਲ੍ਹ ਦੇ ਸੈੱਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰਵਾਇਤੀ ਹਰਪੀਸੋਰਡ ਖਿਡਾਰੀ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਨਿੰਦਾ ਕੀਤੀ '.
ਲਾਰੈਂਸ ਅਬੂ ਹਮਦਾਨ ਦੀ ਮਜਬੂਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਵੀਡੀਓ ਸਥਾਪਨਾ, 'ਕੈਦ ਦੇ ਧੁਨੀ' ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਬੋਧਨ ਕਰਦਿਆਂ, ਵਾਲਡ, ਅਣ-ਚਲਦੇ (2018) ਇਕ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਾਈਨੈਲ ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਮੇਰੀ ਸੋਚ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ. ਪੂਰਬੀ ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਫਨਖੌਸ ਸਾ soundਂਡ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸੈੱਟ ਕਰੋ - ਜਿਸ ਤੋਂ ਇਕ ਵਾਰ ਈਸਟ ਜਰਮਨ ਸਟੇਟ ਰੇਡੀਓ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਫਿਲਮ ਵਿਚ 'ਸੁਣਨ ਦੀ ਰਾਜਨੀਤੀ' 'ਤੇ ਅਬੂ ਹਮਦਾਨ ਦਾ ਭਾਸ਼ਣ-ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਹ ਸਰਦੀਆਂ ਦੀ ਲੜਾਈ ਅਤੇ ਰੀਗਨ-ਥੈਚਰ ਯੁੱਗ ਦਾ ਮੌਜੂਦਾ ਗਲੋਬਲ ਸਰਹੱਦੀ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਲਈ ਪੂਰਵਜ ਵਜੋਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਹੈ, ਕਾਨੂੰਨੀ ਕੇਸਾਂ ਦੀ ਰੂਪ ਰੇਖਾ ਦੇਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਿਸ ਵਿਚ ਪ੍ਰਮਾਣ ਕੰਧਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੁਣੀ ਗਈ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਰੂਪ ਲੈਂਦਾ ਸੀ. ਉਹ ਕੈਦੀਆਂ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੈੱਲਾਂ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਕੰਨਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਇਕ ਗੂੰਜ ਚੈਂਬਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਜੇਲ ਕੰਪਲੈਕਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਹੋਰ ਕਮਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਹੋ ਰਹੀ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਅਤੇ ਤਸ਼ੱਦਦ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਧਾ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇੱਕ 'ਤਸੀਹੇ ਦੇ architectਾਂਚੇ ਦਾ ਰੂਪ' ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਜਿਵੇਂ ਸਲੋਮੀ ਵੋਗੇਲਿਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿਚ ਦੱਸਿਆ ਹੈ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸੰਭਾਵਨਾ: ਸੁਣਨ ਦੇ ਭਾਗ (ਬਲੂਮਜ਼ਰੀ, 2018), “ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਭੂਗੋਲ ਦਾ ਕੋਈ ਨਕਸ਼ੇ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਇਹ ਕੋਈ ਕਾਰਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਪੈਦਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਇਹ ਮੁਠਭੇੜ, ਯਾਦਾਂ, ਘਟਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਭੂਗੋਲ ਹੈ; ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅਦਿੱਖ ਟ੍ਰੈਕਟੋਰੀਜ ਅਤੇ ਕੌਨਫਿਗ੍ਰੇਸ਼ਨ. ਘਟੀਆ ਅਤੇ ਬੇਅੰਤ, ਅਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਅਯੋਗ ਠੋਸ structuresਾਂਚਿਆਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਹੈ. ਜੇ ਸੋਨਿਕ ਪਦਾਰਥਵਾਦ ਦੀਆਂ ਉਭਰ ਰਹੀਆਂ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਸਮਾਜਿਕ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਗੈਰ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਸ ਸਾਲ ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫੈਲੇ ਹੋਏ ਸੋਨਿਕ ਅਭਿਆਸਾਂ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਬਹੁਤ ਸਕਾਰਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਇਹ ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਅਤੇ ਅਸਹਿਮਤ ਦੋਵੇਂ, ਇਕ ਹੋਰ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਅਤੇ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ, ਵਖਰੇਵੇਂ ਜਾਂ ਘੇਰੇ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਜੋਆਨ ਲਾਅਸ ਫੀਚਰ ਐਡੀਟਰ ਹਨ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਨਿ Newsਜ਼ ਸ਼ੀਟ. 58 ਵਾਂ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵੇਨਿਸ ਬਿਏਨਨੇਲ 24 ਨਵੰਬਰ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਹੈ.
ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਚਿੱਤਰ
ਸ਼ਿਲਪਾ ਗੁਪਤਾ, ਸਿਰਲੇਖ, 2009, ਐਮਐਸ ਮੋਬਾਈਲ ਗੇਟ, ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਦ੍ਰਿਸ਼, 58 ਵੀਂ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ; ਫ੍ਰਾਂਸੈਸਕੋ ਗੈਲੀ ਦੁਆਰਾ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਲਾ ਬਿਏਨੇਲ ਡੀ ਵੈਨਜ਼ਿਆ.
